韓國著名導演教學內(nèi)容

當代(dāngdài)韓國電影重要導演

1）林權(quán)澤1936年出生(chūshēng)，1962至今作品近100部，“韓國電影教父”、“國民導演”一代宗師”，作品質(zhì)量參差不齊，70年代后開始在國內(nèi)獲獎，80年代以后在國際獲獎。與中國第四代導演是同代人.第一頁，共46頁。林權(quán)澤第二頁，共46頁。重要作品：《曼陀羅》（1981）、《替身》（又譯《接種》、《種女》1986）、《故鄉(xiāng)》（1986）、《阿達達》（1988）、《悲歌一曲》（又譯《西便制》1993，上海電影節(jié)最高獎-最佳(zuìjiā)女主角，最佳(zuìjiā)導演）、《春香傳》（2000，53屆戛納金棕櫚獎）、《醉畫仙》（2002，55屆戛納最佳(zuìjiā)導演獎，韓國電影青龍獎最佳(zuìjiā)影片、最佳(zuìjiā)導演、最佳(zuìjiā)攝影獎，釜山影評人最佳(zuìjiā)攝影、最佳(zuìjiā)女配角獎）第三頁，共46頁。林權(quán)澤第四頁，共46頁。林權(quán)澤第五頁，共46頁。作品主題傾向：1、對女性的同情；2、歷史反思；3、自我的追問；4、文化尋根敘事特征及美學追求的變化：從早期情節(jié)劇（重封閉的戲劇沖突）→后期公路片、傳記片（多開放松散結(jié)構(gòu)，重詩情畫意、意境營造）

精髓：傳統(tǒng)文化+情景交融(qíngjǐngjiāoróng)的壯美畫面（是韓國詩情電影的引路人。）不足：電影觀念較陳舊（重視電影的教化功能）第六頁，共46頁。作品(zuòpǐn)特點1、注重構(gòu)圖，畫面優(yōu)美而嚴謹，深受中國傳統(tǒng)國畫的影響。2、敘事工整渾樸，具有韓國電影少見的建筑美學。3、人物大都具有傳統(tǒng)美德和泛意義上的古典情懷。4、多表現(xiàn)韓國傳統(tǒng)文化的精髓，以及當代韓國正在流逝的民風(mínfēnɡ)民情。第七頁，共46頁。2）李滄東1954年生，作家、導演，韓國藝術(shù)綜合大學電影學院的教授。韓國文化觀光部部長。作品：1997《綠魚》（又譯《生死邊緣》、《黑道初哥》第16屆溫哥華電影節(jié)上獲得龍虎獎），1999《薄荷糖》，2002《綠洲》（威尼斯最佳(zuìjiā)導演獎），2007《密陽》（戛納最佳(zuìjiā)女主角-全度妍），2010《詩》（第04屆亞太電影大獎最佳(zuìjiā)導演、最佳(zuìjiā)女主角（尹正熙））。第八頁，共46頁。李滄東

第九頁，共46頁。李滄東

第十頁，共46頁。作品特點：（1）對社會變遷、民族歷史、社會現(xiàn)實的關(guān)注和呈現(xiàn)(chéngxiàn)。清醒、冷峻而深刻的批判意識。超越一般的韓國電影。對城市化的批判（《綠魚》）；對韓國現(xiàn)代化歷史的批判（《薄荷糖》）；對世俗社會、當代韓國倫理綱常家庭觀念敗落的批判（《綠洲》；對宗教的批判（《密陽》）第十一頁，共46頁。李滄東綠色(lǜsè)三部曲

《綠魚》《薄荷糖》《綠洲》

第十二頁，共46頁。（2）一以貫之的哲學思想和內(nèi)涵，具有存在主義哲學基礎(chǔ)、悲觀主義色彩，關(guān)注個體真實而深刻的生存問題。注重對普通小人物內(nèi)心世界的關(guān)懷，和對殘酷現(xiàn)實環(huán)境的表現(xiàn)。用鏡頭(jìngtóu)研究人與自身、與環(huán)境、他人和社會的關(guān)系。表現(xiàn)出的是一種大情感（區(qū)別于常規(guī)韓國電影的小情感、小感動）第十三頁，共46頁。（3）電影觀念上對常規(guī)韓國電影的超越A.手持攝影機、紀錄片風格、強調(diào)與現(xiàn)實不可分割的真實感（韓國電影精致(jīngzhì)、精美）B.對好萊塢敘事和技巧的排斥、規(guī)避。注意挖掘瑣碎生活表象下的詩意。第十四頁，共46頁。李滄東使韓國電影擺脫了小國小家的自身某些弱點（如膚淺、形式主義、模仿大于創(chuàng)造等），在人文深度上與歐洲電影比肩《薄荷糖》1、結(jié)構(gòu)原創(chuàng)性特點：純倒敘結(jié)構(gòu)；2、抽象普遍意義上的人生哲理：人總是被環(huán)境改變，不斷背離初衷人生意義，最后(zuìhòu)變成連自己都不認識的人；3、韓國世道人心20年變遷史）第十五頁，共46頁。Ps：李滄東想要表現(xiàn)的主題是借助類型化的幫派片關(guān)注韓國社會的變化。李滄東擅長挖掘小人物最感人的一面，他的的電影是“男性化”的，另外，殘缺也是李滄東電影的一大特征。李滄東作品善于表現(xiàn)男性的幻滅感，且身份均為邊緣化人，李滄東作品不追求影像(yǐnɡxiànɡ)的奇特，有著一定的文化性和沉斂的人文思考。第十六頁，共46頁。3）金基德1960年生，貧苦出身，無正規(guī)電影(diànyǐng)教育，入伍，留法學習繪畫，神學背景。產(chǎn)量最大、拍片速度最快、國際影響最大、風格最怪異獨特的韓國青年導演。一個用畫面說話的導演，一個永遠關(guān)注邊緣人的藝術(shù)家第十七頁，共46頁。主要作品：《悲夢》（2008）、《呼吸》（2007）、《時間》（2006）、《弓》（2005）、《空房間》（2004，威尼斯銀獅最佳導演）、《撒瑪利亞女孩》（2004，柏林銀熊最佳導演獎）、《春來冬去》（2003）、《海岸線》（2002）、《收信人不明》（2001）、《壞小子》（2001）、《漂流欲室》（2000）、《真相(zhēnxiàng)》（2000）、《雛妓》（1998）、《野獸之都》（1996）

第十八頁，共46頁。金基德第十九頁，共46頁。春夏秋冬又一春第二十頁，共46頁。撒瑪利亞女孩(nǚhái)第二十一頁，共46頁。作品(zuòpǐn)特點：1、暴力美學：酷愛以極端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲劇。2、隱喻形式(xíngshì)：決不回避對政治和社會現(xiàn)實的探討，但大多以隱喻的形式(xíngshì)出現(xiàn)。其影片中遍布著各種充滿暗示的符號，比如魚、島、少女往往具有極強的形式(xíngshì)感。3、關(guān)注女性：女性在金基德電影中具有舉足輕重的地位，她們往往是劇情的關(guān)鍵，矛盾的核心。

第二十二頁，共46頁。作品(zuòpǐn)特點：4，人性刻畫：金基德電影雖然以韓國人為刻畫對象，但大多直指人性深處，具有整個人類的共性。5，殘酷悲憫：金基德雖被很多人非議暴力，但他在殘酷冷靜之下其實探討的是人性的救贖和對人類處境的深深悲憫。金基德作為一個杰出的藝術(shù)工作者，他的作品總是帶有很強的個人風格和共性。無論影片的結(jié)構(gòu)、敘事風格抑或畫面審美(shěnměi)，都仿佛被烙上了金式品牌般的顯著和出類拔萃。其實這多由他堅持獨立創(chuàng)作所賜。第二十三頁，共46頁。風格特征：（1）劇作上奇崛怪異，無論人物性格、情感、行動都不循常情，劍走偏鋒，非現(xiàn)實性處理。有人詬病為獵奇。《漂流浴室》、《撒瑪利亞女孩》（2）側(cè)重暴力、情色角度寫邊緣人物(罪犯、妓女、啞巴)的變態(tài)行為，探討(tàntǎo)人性深層罪惡、陰暗面（貪婪、情欲、占有、欺騙以及施虐與受虐等等）?；浇獭霸铩??；竞苌倏吹秸?、正常的人物。這一點使金成為韓國電影中的異類。第二十四頁，共46頁。（3）注重形式美感，場景、色彩、構(gòu)圖非?？季?，人物對話很少，甚至主要人物根本沒有對話，全部用動作、畫面展示人物心理、情感變化。動作、影像敘事《漂流欲室》、《空房間》、《弓》（4）整體(zhěngtǐ)象征主義，想象營造另一個時空，神秘主義傾向，從小細節(jié)到大事件，觀念性強，絕非寫實主義。注重意象構(gòu)建，如水上之舟、水草等等第二十五頁，共46頁。（5）從思想到風格不斷變化《春夏秋冬》之后(zhīhòu)從變態(tài)人性剖示開始轉(zhuǎn)向宗教與禪理救贖。有形式大于內(nèi)容的傾向第二十六頁，共46頁。金基德有一種說法，一個導演，終其一生，拍的只是(zhǐshì)一部電影，好像小津安二郎。而金基德的風格，就是美麗然而冰冷的噩夢，唯美的鏡頭里透著生命的殘忍。他的電影令人悲傷。畫面美、意境美，人物美人物少，場景少，對白少金基德電影里的人物都在活著，但是卻沒有選擇；路就在他們腳下，而自己卻如此卑微，所以他們沉默不語。第二十七頁，共46頁。4)許秦豪1963年生。韓國延世大學哲學系畢業(yè)，韓國電影學院研究生。主要作品：《八月照相館》(1998)、《春逝》(2001)《外出(wàichū)》(2005)、《幸?！罚?007，第28屆青龍電影獎-最佳導演獎）、《好雨時節(jié)》（2009）第二十八頁，共46頁。2005《外出(wàichū)》2001《春逝》第二十九頁，共46頁。2011《危險(wēixiǎn)關(guān)系》2007《幸福(xìngfú)》2009《好雨知時節(jié)(shíjié)》第三十頁，共46頁。特點：1、作品風格極其細膩、唯美，但傷感而不做作，情緒流露十分自然。（溫柔的浪漫(làngmàn)、淡淡的哀愁）2、與許多韓國導演著眼于政治題材不同，許秦豪更加關(guān)注人的情感和生活的狀態(tài)。3、如何面對轉(zhuǎn)瞬即逝的生命和愛情，這是學哲學的許秦豪追問不止的主題。第三十一頁，共46頁。風格特征：（1）淡化古典意義上的戲劇化、沖突律，是生活化的散文式電影。（2）直接觸摸生命脈搏的心理現(xiàn)實主義。雖然寫愛情、親情、倫理，但淡化其內(nèi)部(nèibù)沖突，而經(jīng)常與死亡聯(lián)系起來，放在生命流程中強調(diào)其自然性。（3）喜用固定機位長鏡頭，節(jié)奏緩慢；尤其強調(diào)季節(jié)的變換與時間的流逝，注重生命韻味的捕捉和表達。第三十二頁，共46頁。（4）典型的道家生命觀、價值觀、自然觀、生死觀，往往抽離社會屬性書寫人作為生命屬性的戀愛、痛苦、成長(chéngzhǎng)和死亡過程。第三十三頁，共46頁。5）樸贊旭（1963年生）被稱為“韓國的北野武”，作品較好萊塢化。（pS：北野武-暴力(bàolì)美學）

第三十四頁，共46頁。主要作品：1992年《月亮(yuèliang)……太陽之夢》1996年《三人組》2000年《JSA共同警備區(qū)》，又譯《韓朝風云》2002年《我要復仇》2003年《三更2》之《割愛》

2003年《老男孩》（戛納評委會大獎）2005年《親切的金子》第三十五頁，共46頁。樸贊旭的電影之路雖然還不是很長，但是，他嗜血的本性已不止一次地顯露。從《我要復仇》到《老男孩》，用血腥和殘忍來形容他是再恰當不過?？墒窃谒纳砩?，我們并不能感受到“三池崇史”式的對鮮血四濺的追隨和淋漓盡致。他的自虐或者復仇，更多的是出于對精神創(chuàng)痛、壓抑的緩解吧。他的電影，悲哀和絕望(juéwàng)的氣息總是過于強烈。第三十六頁，共46頁。<老男孩(nánhái)>

第三十七頁，共46頁。風格特征：（1）善于設(shè)置懸念，注重故事講述技巧。大懸念、大前提，主流、商業(yè)化策略。（2）整體象征、寓言而非寫實，往往設(shè)置荒誕、夸張意味的極端情景，在此情景下激化矛盾，觀察人性（3）具有基督教“原罪”思想，B級片導演，常在血腥、暴力沖突中展示人性殘忍(cánrěn)、復雜一面，也算韓國電影中的另類。第三十八頁，共46頁。（4）善于用藝術(shù)的手段和視角表達著娛樂的主題（5）形式感極強，構(gòu)圖、色彩，和大量運動鏡頭，注重音樂、節(jié)奏與鏡頭運動的協(xié)調(diào)關(guān)系?！独夏泻ⅰ芬粋€(yīɡè)段落：長鏡頭/形式產(chǎn)生的情緒跌宕和宣泄效果（43:05－45:46）《親切的金子》最典型，大量不規(guī)則構(gòu)圖，運動鏡頭，影像碎片化處理，表現(xiàn)金子精神層面的分裂第三十九頁，共46頁。5）洪尚秀最具實驗精神的獨立(dúlì)電影導演、作者型導演，韓國現(xiàn)代主義電影開創(chuàng)者，韓國影像學院教授。第四十頁，共46頁。洪尚秀被譽為韓國作家(zuòjiā)電影第一人，誕生于韓國獨立制片運動，是目前韓國最具實驗精神的獨立電影導演。他是韓國第一代留學導演，善于將國外學到的實驗電影精神融會貫通到本民族的電影之中。第四十一頁，共46頁。主要作品：《夜晚和白天》（2008）《海邊(hǎibiān)的戀人》（2006）《電影故事》（2005）《女人是男人的未來》（2004）《追憶失落大門》（2002）《處女心經(jīng)》(港)/《哦！秀貞》（東京國際電影節(jié)評審團大獎）《江原道之力》（1998）《豬墮井的那天》（1996）第四十二頁，共46頁。洪尚秀

2006《海邊(hǎibiān)的女人》2000《處女(chǔnǚ)心經(jīng)》2004《女人是男人(nánrén)的未來》2008《夜晚和白天》第四十三頁，共46頁。2002《追憶(zhuīyì)失落大門》1998《江原道之力》

第四十四頁，共46頁。特點和價值：（1）形態(tài)上徹底反主流的戲劇沖突律電影，呈現(xiàn)日常生活狀態(tài)。（2）結(jié)構(gòu)上刻意經(jīng)營，非傳統(tǒng)單線三段結(jié)構(gòu)，圓形結(jié)構(gòu)、環(huán)行結(jié)構(gòu)、套形結(jié)構(gòu)等，有很多交叉、反復、平