《無事生非》讀后感

《無事生非》讀后感【6篇】無事生非讀后感篇一

《無事生非》原來就是歌劇。但是我沒有看過歌劇，看的是1993年的電影。

帶著耳麥，把聲音開到最大，在深夜里享受了這一部猶如歌劇的電影。

音樂太銷魂，詞兒太奇妙。

這個(gè)故事太寬容，不喜愛那個(gè)新郎，猶如不喜愛《愛德華剪刀手》的女主。

場(chǎng)面簡(jiǎn)潔，臺(tái)詞大段大段，聽著真舒適。

年輕的KeaneReeves蓄著短而黑絡(luò)腮胡，繃著臉，策著馬迎面而來。

這么帥的人兒，這么壞的人兒。

這個(gè)反角是勝利的，面部的表情很到位。

我發(fā)覺KeaneReeves成熟了反倒演不了反角，年輕的他身上洋溢著叛逆，臉上帶著傲慢。而今他散發(fā)著成熟睿智，一看就是個(gè)正角。

《無事生非》讀后感篇二

英國文學(xué)史上最出色的戲劇家，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最宏大作家的代表人物，當(dāng)時(shí)人文主義文學(xué)的集大成者，以及全世界最卓越的文學(xué)家之一的莎士比亞，一生共寫過戲劇作品40余部。他早期的作品采納當(dāng)時(shí)常規(guī)的寫法且語言華美，經(jīng)常不能依據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。此時(shí)的作品大多為喜劇見長(zhǎng)，進(jìn)入中后期后，他的作品開頭轉(zhuǎn)向自然文字寫作。往往依據(jù)劇情進(jìn)展的需要來設(shè)置隱喻和象征。采納了許多技巧來到達(dá)這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)章停頓和完畢，以及句子構(gòu)造和長(zhǎng)度的極度變化。此時(shí)的作品以悲劇見多，如四大悲劇，《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這些悲劇奠定了他在世界戲劇史中悲劇大師的地位。

讀莎士比亞的喜劇作品，你總會(huì)為某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫絕。在他的戲劇人物形象中，各種生動(dòng)的比方、比較無處不在。通常實(shí)行倒述、懸念、照顧、聯(lián)想以及襯托比照、伏筆照顧、鋪墊懸念等方式，牢牢地把握整個(gè)劇情的進(jìn)展方向，并使劇情在跌宕起伏中得以圓滿謝幕。

最典型的一個(gè)特征是，利用出場(chǎng)人物那種看似戲謔或者幽默的語言，來進(jìn)展正面人物反寫或反面人物正寫，通過以人擬物或者以物擬人來卒章顯志、借古諷今。

《無事生非》是莎士比亞戲劇中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本劇中，他依舊采納慣常的兩條平行主線同時(shí)運(yùn)行，劇情的設(shè)計(jì)有伏筆、倒述、分插、比照、獨(dú)白等方式，通過希羅與貝特麗絲兩表姊妹的愛情，以一喜一悲的兩種結(jié)局，來深刻揭露，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期上層建筑在權(quán)力斗爭(zhēng)和利益安排之間關(guān)系。此劇含有悲劇、喜劇、鬧劇三種因素。希羅和克勞狄奧之間的糾葛具悲劇性，培尼狄克和貝特麗絲之間的糾葛則屬喜劇性，道格培里等人的行為則頗具鬧劇性。

莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，他崇尚高尚情操，經(jīng)常描寫犧牲與報(bào)仇。在《無事生非》這部戲劇中，他同樣有著如此的原始創(chuàng)作心態(tài)。在閱讀過程中，我很欣喜希羅最終在百難之后，還是找回了屬于自己的婚姻，這好像是一個(gè)抱負(fù)化的結(jié)局。然而，對(duì)于同樣是曾經(jīng)羞辱并摧殘這個(gè)弱小女子的克勞狄奧，親王唐·彼德羅，雖然他倆也有蒙蔽之嫌，但他倆自始至終是肇事者，需要擔(dān)當(dāng)不行推脫的責(zé)任。究竟誰又是真正的幕后黑手？固然就是以這兩人為代表的衣冠楚楚，道貌岸然的權(quán)利主宰者和王權(quán)代表者。

悲劇是當(dāng)權(quán)者自己造成的，他們?cè)偌傩市实厝ミM(jìn)展修復(fù)。而唐·約翰也只是他們?cè)隈S權(quán)過程中的一枚棋子。我們不妨在本劇的結(jié)局中可以找到這種跡象的蛛絲馬跡。肇事者唐·約翰被抓住，可唯獨(dú)沒有對(duì)他懲罰進(jìn)展任何交代，一場(chǎng)悲喜兼具的鬧劇最終圓草草收?qǐng)鍪請(qǐng)?，這是否在無形中維護(hù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)秩序以及貴族和當(dāng)權(quán)者的形象？我不得而知。或許古今中外一些無形的權(quán)力幕后黑手，在歷史的反面，上演了多少精彩絕倫欺世盜名的逆天騙局。

無事生非讀后感篇三

沙漠：我并不孤獨(dú)，只因你不懂我，所以是你覺得孤獨(dú)。

海潮：我從沒想過去磅礴，是狂風(fēng)把我摔向岸邊，它才是始作俑者。

大地：我的寬厚被人類當(dāng)成脆弱可欺，對(duì)我無止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的淚水。

爛漫：我屬于全部歡樂的心，不只是青春。

收獲：我對(duì)勤勞的播種賜予的回報(bào)，不光是在秋季。

詩篇：更多時(shí)候我來自愁悶，比方失去的愛情。

奮斗：能為抱負(fù)而奮斗，是最幸福的。事情。更多的奮斗，沒有抱負(fù)更不豪邁僅僅是為了生存。

詩人：是人類的精靈，他們用跳動(dòng)的語言，描述著靈魂在生命旅途中的感受和經(jīng)受。

無事生非讀后感篇四

莎士比亞的《無事生非》一劇，借助于情人克勞狄奧受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰細(xì)心設(shè)置的陷阱，由于看到了一個(gè)男人在他的未婚妻的閨房窗前，

事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特扮裝為小姐與人幽會(huì)所致。

克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。

但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。

貝特麗絲和培尼狄克這兩個(gè)人物是莎士比亞的制造，他們雖然一開頭是作為陪襯人物消失的，但事實(shí)上，在戲劇的演化過程中，

他們與希羅和克勞狄奧的角色靜靜發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

貝特麗絲是出身名貴的亭亭玉立的少女，有敏捷的頭腦與靈敏的口才，但是她太傲岸，不愿向人低頭，

尤其是不愿屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身名貴的英勇善戰(zhàn)的男士，同樣有敏捷的頭腦與靈敏的口才，但是他太傲岸不愿在人前服輸，尤其不愿在一個(gè)姑娘面前服輸。

這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的比賽，一開頭就唇槍舌劍互不相讓。

透過兩個(gè)人一個(gè)不愿嫁，一個(gè)不原娶的外表現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對(duì)方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。

因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒相互譏誚了。

這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所觀賞的。

在本劇中，彼得羅親王（克勞狄奧的朋友）串通克勞狄奧、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種嬉戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。

四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無意”中得悉培尼狄克在暗戀她。

劇中對(duì)培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此后來貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系快速升溫。

特殊是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的愛情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全符合情理的。

無論從共性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對(duì)，他們惺惺相惜也就缺乏為怪了。

《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。

貝特麗絲是這出戲劇中最光榮照人的女性形象，她不乏女性的溫順?gòu)趁?，又非常多出男性的剛毅英勇，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的共性鮮亮的新女性形象。

無事生非讀后感篇五

“無事生非”從字面上的解釋就是：原來沒有問題而有意制造糾紛。那事實(shí)就真的是無事生非嗎？不管哪一個(gè)人都不會(huì)沒有目的的這么做。《無事生非》這是莎士比亞的一部喜劇作品約寫于1598年。故事講的是在意大利梅辛那城內(nèi)，百姓懷著興奮心情等待城主唐·彼特羅凱旋歸來，然而，他的同父異母的弟弟唐·約翰卻嫉妒兄長(zhǎng)才能，規(guī)劃報(bào)復(fù)，首先令城主女兒的婚禮告吹，再布局陷害，但最終還是被人揭露，有情人終成眷屬。

克勞狄奧這個(gè)貴族少年雖是年輕有為，但他依舊擺脫不了世俗的看法，更沒有擺脫掉“利”字為先的影響，他的求愛、求婚，完全根據(jù)封建婚姻的那一套。他說愛希羅這位和善的少女，但是他的愛卻經(jīng)不起別人無中生有的兩句話，正由于別人無中生有的兩句污辱的話而對(duì)希羅無望地婚禮上把她辱罵致使她當(dāng)場(chǎng)昏死過去。經(jīng)過一番曲折、案情大白最終大團(tuán)聚，新娘把面罩摘下來時(shí)，他卻僅僅嚷了一聲“又是一個(gè)希羅！”沒有一句懺悔的話，心情是那么的開心，還嬉皮笑臉地跟旁人說笑。

或許他是由于希羅復(fù)活了，他不再需要內(nèi)心的責(zé)罵而快樂，或許是由于他把希羅真正地娶到手自我得到了伯爵的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)而快樂，或許……不管他是因何而快樂，但從他的各種行為之中看到其實(shí)他并不是真正愛這位新娘，或者說他的愛不夠堅(jiān)決，經(jīng)不起考驗(yàn)的愛，像他這樣的一個(gè)少年卻依舊逃脫不了世俗的一切，愛是那么的虛偽與不結(jié)實(shí)。

這個(gè)故事中的仆人公應(yīng)是那對(duì)高興冤家裴尼狄克和琵特麗絲了，他們各自以單身主義為標(biāo)榜，兩人一見面就擺出異性憎惡的。姿勢(shì)，互不相讓，唇槍舌劍地斗起來，誰知就這樣的兩個(gè)人在各自不留意之下鉆進(jìn)了朋友們?cè)O(shè)下的善意的圈套，以為對(duì)方暗戀自我卻無從表白，陷入了單相思的苦痛之中，原先的意氣用事，爭(zhēng)強(qiáng)好勝就化解為暗中的相互傾慕了。

當(dāng)希羅在婚禮上被新郎辱罵昏死過去時(shí)，他們倆都激于義憤，用情不幸的希羅，他們之間彼此獲得了共同的語言，相互照應(yīng)的感情，雙方的心心相印在此得到了確認(rèn)，這對(duì)情侶是建立在相互了解，相互照應(yīng)上，他們的陷入情網(wǎng)，為他們各自從偏見中擺脫出來鋪好了道路，性格得到成熟的進(jìn)展，純樸的感情培育了情操，提煉了思想意境。

這一切事情的發(fā)生均是出入私生子唐·約翰之后，為了自我平常的受辱而將此發(fā)泄到朋友的身上，他的心中有朋友嗎？沒有，他的心中只有自我，私生子真的就這么壞和心狠手辣嗎？我想不是的，私生子中有好易有壞，更重要的一點(diǎn)是由于私生子的地位、利益等各方面的緣由，外加社會(huì)中人對(duì)他的各種不公而造成如此，成為私生子并不是他的錯(cuò)，那他為什么要承受這些呢？從另一方面說多虧他這無事生非的舉動(dòng)，不然的話又怎樣會(huì)有這對(duì)高興冤家的結(jié)合和這出喜劇的產(chǎn)生呢？

《無事生非》讀后感篇六

年少時(shí)候，讀莎翁的戲劇，看莎翁名著的電影，好像都覺得聽臺(tái)詞是如此的冗長(zhǎng)，現(xiàn)在覺察，莎翁的東西，好像不是寫給少年人的，他的李爾王，麥克白，亨利四世，都在念著歷史里的長(zhǎng)調(diào)，漫漫的，幽幽的，沉淀著酸甜苦辣，然后，用一種抑揚(yáng)頓挫的聲音，感染那些能聽到的人。

孫道臨當(dāng)年給《王子報(bào)仇記》配音的片段，間或還能在電視上看到，有時(shí)候想，這種戲劇式的夸大表演，對(duì)于現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來說，是多么的悠遠(yuǎn)，一句可以兩三秒就完成的長(zhǎng)句，在舞臺(tái)上可能需要二十秒三十秒。但，放慢去聽，放慢去體會(huì)，突然發(fā)覺，唯有戲劇舞臺(tái)，方能表現(xiàn)莎翁句子的漂亮。

這片子里的對(duì)白都根據(jù)莎翁舞臺(tái)方式表演，很喜愛王子部下佩尼的那段獨(dú)白，雖然身在實(shí)景之中，他的念白卻顯得非常自然。

這片子有許多軼事，比方被設(shè)計(jì)成為一對(duì)的佩尼和貝特里斯其實(shí)一對(duì)夫妻演的，雖然這對(duì)夫妻相伴沒到老，這片子里，卻還真的協(xié)作默契，據(jù)說當(dāng)年正熱