以人物基調(diào)、表演細節(jié)、體驗情感實現(xiàn)性格化(2),表演論文

以人物基調(diào)、表演細節(jié)、體驗情感實現(xiàn)性格化(2),表演論文前面講到，在進行人物的性格化創(chuàng)造時我們經(jīng)常要借助服裝、化裝盒中特定的小飾物等，為性格化角色添加一道色彩。而最終則是將最能夠具體表現(xiàn)出人物特征的外部典型動作進行強化、突出。演員在表演中以本身作為創(chuàng)作材料與工具，這些主要都依靠于演員的形體運動，包括肢體的動作、面部的表情和一切能夠傳達出最細膩的內(nèi)心體驗的表現(xiàn)手段。因而，我們愈加不可忽略外部行動的表示出在人物性格化中起到的重要作用。畢竟劇本為演員提供的帶有性格色彩的外部動作很少，所以在某種程度上為演員留出了一塊很大的創(chuàng)作空間。我們不要局限于劇本上所給的提示，更多的時候我們要自個去尋找和選擇表現(xiàn)人物性格的動作，真正地捉住一個人物獨特的行動細節(jié)，進行真實有機的創(chuàng)造。在于是之先生寫的(我演程瘋子〕一文中也曾講：焦菊隱先生告訴我講，你要把那個典型的外型動作，孤立地練，練習(xí)，不斷地練習(xí)，在反復(fù)的模擬中，你會體會到那個人當時所以那樣動作的內(nèi)在動機，也就是他的思想情感。然后在排練場里，忘記那個動作，只要你情緒把握對了，那個動作就自然地出來了。⑥在表演練習(xí)中我們也借鑒這一方式方法把設(shè)想出的人物先模擬出來，也就是把腦中的形象通過模擬外化到演員的身上。然后才能深切進入對角色進行體驗。根據(jù)設(shè)想的角色把人物的幾個典型性的肢體以及語言特征進行反復(fù)練習(xí)，練到熟練、得心應(yīng)手、運用自若，最終找到人物的外部特征的感覺。4.語言細節(jié)語言不但是一種聲音上的表示出，也是一種動作，存在著動作性,它不僅能夠傳達出字面的意思，更通過語腔語調(diào)的細微變化傳遞著人物的感情與態(tài)度，間接表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界及欲求等等。我們主要從下面方面進行考慮：首先，是角色的語言習(xí)慣，要從劇本設(shè)定的角色中，尋找發(fā)聲特點以及語言節(jié)拍，挖掘?qū)儆谶@個角色的獨特的語言細節(jié)，加強性格化創(chuàng)造。還有一些具有風格樣式感的角色，比方(夜店〕里的賽觀音，講話明顯陰陽怪氣地拖長腔；再如(母親的節(jié)日〕里的巫女帶著洋腔洋范兒還透著幾分剛硬。語言的典型性增加了人物性格化的色彩，也愈加深了觀眾記憶。其次，就是潛臺詞的挖掘。中文的博大精深注定了語言的深入性。那么在創(chuàng)造角色前我們要仔細地分析臺詞中人物的語言，首先就要從中弄清他話中要表示出的內(nèi)容和真實的目的，再通過角色典型的語言細節(jié)特征用外化的形式表現(xiàn)出來。語言的精準表示出使得整部戲的味道也大大提升了。三、以深入情感構(gòu)建人物關(guān)系假如講人物基調(diào)是骨骼，表演細節(jié)是血肉，那么情感則是這一身軀的靈魂.〔一〕體驗情感染動在觀察生活時，我們不但要心思細膩擅長發(fā)現(xiàn)，更要心靈澄澈擅長考慮，對碰到的事情主動分析。假如只是單純地積累下了一些人在遇事時候的表現(xiàn)，而不能洞察此時此刻他的內(nèi)心，那么再多的經(jīng)歷體驗積累也都是枉然，并沒有將其消化于本身。情感是一種態(tài)度，是遭到外界事物影響而產(chǎn)生的。在社會生活中，不斷地學(xué)習(xí)和扮演不同的社會角色對演員都是非常重要的。在這一經(jīng)過中由于所處的境遇不同、事情不同，對人的情感產(chǎn)生的影響也有所不同。其次，情感在很大程度上也與人的性格有著至關(guān)重要的關(guān)系。由于人的個體差異也就是性格的區(qū)別，不同性格的人在碰到同一問題時會產(chǎn)生不同的態(tài)度。也就是講人的情感時常遭到人的性格特征制約。在這里分析觀察只是經(jīng)過，我們的核心的目的是要理解、感受、體驗別人的情感，真正地換位考慮，感受別人所講，感受別人所想。例如平常我們看書或是看電視時經(jīng)常會被華而不實的事情所感動，書中或是影片中的人物的幸福與悲戚都會帶動著我們一起幸福、快樂、悲戚，甚至?xí)袆拥脽釡I盈眶。這是在劇中人的身上喚起了自個的感情。流淚也好，微笑也好，它們都是情感的表現(xiàn)形式，是情感的結(jié)果。我們要找到其背后真正的原因。作為演員在產(chǎn)生觀后感后，要進一步地想象并體驗書中或影片中人物的情感。由于這是在生活的類似經(jīng)歷體驗中通過想象，在我們各自的身上產(chǎn)生相應(yīng)的情感。在不斷地體驗后，演員要把這些我們曾經(jīng)經(jīng)歷過、觀察過、感覺過、夢想過的情感體驗記憶下來?！捕硺?gòu)建劇中感情線下的人物關(guān)系作為一名演員，當成功體會到角色情感時自然會對不同人物產(chǎn)生態(tài)度差異，根據(jù)劇情發(fā)展構(gòu)成情感線。那么一條清楚明晰的情感線將是貫穿角色表演的生命軌跡。在構(gòu)建劇中的感情線下的人物關(guān)系時，我們主要從兩個方面著手：第一，從劇本角度來講，能夠看見和觸摸到的是劇本的情節(jié)和事件沖突，而這些情節(jié)和沖突的產(chǎn)生是由有著不同性格的人物造成的。在接二連三的矛盾沖突下，每一個人物的感情變化、喜怒哀樂都會成為一條引領(lǐng)故事發(fā)展的感情線，而隨著每一條自個獨特的感情線，在戲中的溝通與溝通中不斷地碰撞產(chǎn)生火花，則是不同人物關(guān)系的本質(zhì)。劇作家的作品正是通過人物之間的性格沖突展現(xiàn)出不同的人物關(guān)系，也揭示出一些具有普遍意義的社會問題。細膩地把握角色的喜怒哀樂，通過體驗和理解去真實地創(chuàng)造人物之間復(fù)雜糾結(jié)的關(guān)系特別有益。第二，從角色的角度來講，劇本中所展現(xiàn)的沖突都與角色的性格有著密不可分的關(guān)系。確立角色的一切感情動態(tài)也保證了演員表演的順暢，不斷戲。固然在開場創(chuàng)作的時候是很難體會到劇中角色的情感的，但隨著不斷地在外化條件上尋找與探尋求索，演員就會由外及內(nèi)地體會到角色的性格及情感。不同性格的人在碰到同一事件時會產(chǎn)生不同的態(tài)度及行動，這種行動又改變了人物的關(guān)系與命運。對角色種種的體驗與表演是嚴密結(jié)合在一起的，也是從演員想象的人物雛形的外在表現(xiàn)形式開場。另外，在同一部劇中，當規(guī)定情景已經(jīng)固定下來時，隨著角色不斷地碰到事件，引發(fā)矛盾與沖突，在每一個時間點上角色的心情和處理方式都是不一樣的。同樣是面對一個對手，可能臺詞的內(nèi)容是重復(fù)的，但是，華而不實牽涉到的人物的情感絕不是能夠一概而論的。或許只是一個細微的心情波動，而外化形式表現(xiàn)出來時又是另外的一種味道了。很多演員，之所以演戲的時候，給人感覺平平無奇，大多是由于在分析角色感情線上有所缺陷，并沒有真正地領(lǐng)悟當時的心情，那么就算通過跟對手溝通產(chǎn)生的反響也是大多雷同的，甚至在對手講大段臺詞的時候，在臺上會感到無所事事，產(chǎn)生尷尬的感覺，愈加無法正確地分析出當時各個人物之間所不同的人物關(guān)系。分析清楚角色與其別人物的關(guān)系，通過他們之間的溝通、談話、行動考慮人物之間行動的對抗等，同時洞察人物之間的思想、情感及潛藏在人物間的心理撞擊，也就是角色之間的性格沖突的具體表現(xiàn)出。四、從演員本身出發(fā)強化人物性格化創(chuàng)造〔一〕認清演員本身性格特點演員作為活人，在器官、形狀、姿態(tài)、表情等方面，每個人有每個人生下來就有的一些特點；有時為著表示出一般性的情緒和某種某類人的一般特征，他就要把自個的這些個人特點消除掉；有時又有必要把這些個人特點遷就劇中個性較豐富、形象較完美的人物，以求到達這兩方面的協(xié)調(diào)一致。⑦所以我們要了解本身的性格特點，把自個的這些個人特點消除掉，徹底在角色上掩蓋住自個性格的鋒芒，不讓自個的真身成為塑造角色的障礙。包括外在的行為特點以及內(nèi)心的情緒波動，都要清楚地認識到哪些是我自個的，哪些是這個角色的。每個演員是有著自個獨特的性格特征與外部形象特征的。在塑造角色時，演員首先要根據(jù)角色創(chuàng)造的要求對自個的性格特征有所了解，這樣才能創(chuàng)造出符合角色的外部特征，才能在碰到與角色類似卻又不一樣的感受的地方進行精致的處理，做到不混淆自個與角色，不用自個的表示出方式去代替角色?！捕惩黄乒逃斜硎境鲂问?，接近人物在分配到角色時我們經(jīng)常會碰到這樣的問題，有些人合適演母親，有些人合適演孩子，有些人合適演正面角色，有些則合適反面。那么問題就隨之而來了，很多人在自個合適演的角色的領(lǐng)域會發(fā)揮得淋漓盡致，但假如略微嘗試下其他類型的角色，卻又丈二的和尚摸不著頭腦。怎樣突破自個固有的表示出方式，拓寬自個的戲路，掩蓋好自個的性格特點，突出人物特征是很多演員都碰到的問題。這種類型的突破也是演員應(yīng)該具備的基本素質(zhì)之一，同時也是演員創(chuàng)造角色的重要手段，既是任務(wù)也是挑戰(zhàn)。突破本身常有的表示出方式，首先要從模擬開場，模擬是把觀察到的人物的外在表現(xiàn)形式通過提煉、選擇后進行效仿。當模擬到一定的熟練程度后，也就是通過對外在表現(xiàn)形式的練習(xí)后，會產(chǎn)生對觀察對象的深入體驗。然后進入到擴展的階段，就是在觀察人物內(nèi)心體驗與具體表現(xiàn)出的階段的基礎(chǔ)上，對不同類型的角色進行不同的表示出和詮釋。我們捉住了突出角色性格的典型性的外在特點，包括精心挑選的表情與動作等等，練得自若后在排練時不去刻意地想著去表現(xiàn)這些動作，而是認真地投入到角色的規(guī)定情境中，這時自然而然的動作已不再是簡單的外表化的了，而是演員在穩(wěn)固了信念后，由演員的情感從內(nèi)部提供了根據(jù)，是以我就是的狀態(tài)賦予了生命的行動，在實踐中進行擴展?！踩成钋羞M入角色，強化人物性格化1.內(nèi)外部性格化的有機結(jié)合人物的性格化創(chuàng)造離不開外部性格化的強調(diào)也離不開內(nèi)部性格化的體驗，內(nèi)部是外部的心理根據(jù)，外部是內(nèi)部的詳細表現(xiàn)，二者相輔相成、缺一不可。我們既不能沒有內(nèi)部體驗一味追求外部形式的空洞表演，也不能缺乏外部動作表現(xiàn)，無法準確將角色的內(nèi)心世界傳達給觀眾。比方講在(蛐蛐四爺〕中的執(zhí)事這一角色，雖為男兒身，卻眼角眉梢充滿著陰柔之氣，內(nèi)心陰損、毒辣。對于這個角色的性格特點，我們能夠有很多種表現(xiàn)形式，飾演這一角色的同學(xué)一開場也苦惱過，被劇本中原有的人物性格和之前塑造過的這一人物的影像資料所框住，找不到人物感覺。后來教師啟發(fā)他，假如要塑造一個有特點有性格的人物，就不能一般化地表現(xiàn)，必需要有獨特的外部性格化的強調(diào)，要有典型的人物動作，人物才能閃光。在深入分析了人物背景理解人物性格的基礎(chǔ)上，在反復(fù)的琢磨中，他意識到自個戲曲身段的特長能夠很好地融入執(zhí)事的性格特點之中，通過戲曲的走步、轉(zhuǎn)身、女性化的典型手勢、蘭花指等戲曲身段來進行外部性格化的強調(diào)，也突出了執(zhí)事外表慈善內(nèi)心陰狠的性格特點，使這一角色立即就鮮活了起來，創(chuàng)造了一個與眾不同、唯一無二的執(zhí)事形象。我在塑造(夜店〕中賽觀音這一角色時，曾一度很苦惱，找不到人物感覺，由于是第一個片段，人物是個潑辣的妓女，距離我實在太遠了，我不知道該怎樣入手。后來教師給我們布置了作業(yè)，讓我去借原劇本，仔細閱讀，了解那個年代的時代背景，了解她之前的生活，不光要知道這場戲她的主要任務(wù)，更要通過劇本所提供的資料明白她為什么會這么講這么做，并且寫了人物小傳。為了了解這個人物，我去圖書館翻閱了很多與(夜店〕有關(guān)的書籍和影像資料，尤其是看了碟片在腦海中一下就有了人物心像。再通過心像來豐富人物細節(jié)，很快就有了人物的感覺。2.性格化創(chuàng)造與性格化人物在舞臺上，每個人物都有性格，但并不是每個人物都是性格化人物，這一點大家一定要弄清楚。比方講(母親的節(jié)日〕中的菲斯杰拉德太太和(別墅出讓〕中的大明星，他們一上場就能給人留下深入的印象，劇作家已經(jīng)賦予了他們鮮明的性格化特征并將他們的某一性格特點進行夸大放大，這樣的人物就是性格化人物.比講我在(夜店〕中飾演的賽觀音，作者在劇本中已經(jīng)將她的性格進行了鮮明的刻畫。對她的性格描寫是這樣的：妖媚潑辣、有膽氣、狡猾、心機深重，所以我在塑造的時候緊緊地捉住了這一性格特征，大膽地進行創(chuàng)作，觀察這類人的動作特點并結(jié)合本身性格特點與人物有機地融合，將她的性格特點在外部形體動作和講話的語氣語調(diào)上也推向高潮，最終，塑造出這個性格化人物.在劇作家的筆下，有些人物雖有自個獨特的性格，但卻算不上是性格化人物。比方講，在排(原野〕這部戲時，金子和焦母的人物關(guān)系、角色性格都特別復(fù)雜。在對于這種角色的塑造中，我們?yōu)榱俗屗麄兏虚W光點，更鮮活，有時會把他們性格中的某一特點進行性格化的處理，提升人物本身的表現(xiàn)力。比方(母親的節(jié)日〕中的皮爾遜太太，她不是一個性格化人物。當時這個角色是由我的同學(xué)飾演的，看她演戲的時候覺得很順很舒適，可演下來總覺得少了點什么。教師也同樣以為這個角色比擬平淡缺乏亮點。在我看來，這個人物的塑造定位以及與對手的溝通看下來都沒有什么問題，但是為什么就達不到應(yīng)有的效果呢？教師告訴我們，想要讓人物閃光，就不能光拘泥于劇本上的只言片語，我們能夠通過人物性格化創(chuàng)造的手段來進行處理，準確地將他們的性格化特征強化，這樣讓塑造出的人物富有光彩，生動鮮活。在排練場上我們溝通時，由于皮爾遜太太的性格特征是溫順、懦弱，那么就捉住這一性格特性將她的溫順、軟弱進行夸大化處理，浸透到她的每一句話、每一個動作、每一個反響中，將她的聲音塑造成很細、很溫順，在動作的選擇上，給她設(shè)計了很多蘭花指的手勢，一般狀態(tài)下，她都會把手放在胸前，在對事情的反響上讓她更敏感，甚至有點神經(jīng)質(zhì)，就是這樣不斷增色，加強性格化創(chuàng)造，這個角色終于有了光彩。當人物性格化被推向至高點時，我們很難發(fā)現(xiàn)何者是角色，何者是演員。此時演員與角色的融合是特別深奧玄妙的。它使演員忘掉了本身各種與角色不匹配的元素，在舞臺上真正地完成人物形象的性格化創(chuàng)造，這里所有的自然的流露都已經(jīng)深入地揭示出人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出了那個真正的人,真正具有靈魂的人。這時演員把自個的熱情與激情全部投入到了對角色生命的具體表現(xiàn)出上，我們看到的將是沒有任何表演痕跡的表演，可以以講是表演的最高境界了。以下為參考文獻：[1]林洪桐.表演學(xué)習(xí)手冊：九重陽與三字經(jīng)[M].北京：中國電影出版社，2006.[2]林洪桐.稻草如何紡成金[M].北京：中國電影出版社，2008.[3]瑪阿