歐洲電影運(yùn)動(dòng)

xx電影運(yùn)動(dòng)歐洲作為電影藝術(shù)的誕生、成長(zhǎng)、發(fā)展的策源地，激發(fā)了歐洲人對(duì)電影的狂熱、癡迷和追求。歐洲電影人與好萊塢把電影的商業(yè)屬性作為第一要素不同，他們把影片的藝術(shù)性作為衡量質(zhì)量?jī)?yōu)劣的第一標(biāo)準(zhǔn)。多少年來好萊塢的商業(yè)娛樂片在歐洲的戛納、威尼斯、柏林三大國(guó)際電影藝術(shù)節(jié)是沒有立錐之地的。過去有論者稱：好萊塢是一架龐大的“制造臘腸的機(jī)器〃，“這一機(jī)器無論是對(duì)杰出的題材或?qū)ψ钔怀龅膫€(gè)性，一概都無情地加以扼殺?！ǘ鴼W洲電影人與好萊塢不同，他們大力提倡電影藝術(shù)的探索與創(chuàng)新，主張電影人的個(gè)性釋放與張揚(yáng)。所以從電影誕生以來，歐洲各個(gè)時(shí)期的電影運(yùn)動(dòng)是此起彼伏、異彩紛呈。當(dāng)然，持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、影響最大的當(dāng)屬第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的意大利“新現(xiàn)實(shí)主義〃、法國(guó)"新浪潮〃和新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)。1.xx“新現(xiàn)實(shí)主義〃大家都知道，1895年12月28日（后來被世界電影史學(xué)家們確定，這一天為電影正式誕生的日子），在法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的地下室里，盧米埃爾兄弟用他們制造的“活動(dòng)電影機(jī)〃，公開放映了自己攝制的《工廠的大門》、《嬰兒的午餐》、《拆墻》、《火車到站》、《水澆園丁》等12部短片。這些短片每部雖然只有一分多鐘，但那些如火車進(jìn)站、工廠工人下班、給嬰兒喂奶，以及街上車輛的來來往往的場(chǎng)景等，都是在現(xiàn)實(shí)生活中拍攝的真實(shí)場(chǎng)景。當(dāng)觀眾們看到一幕幕人物景象逼真地再現(xiàn)在他們眼前時(shí)，感到十分驚奇和震憾！特別是當(dāng)進(jìn)站的火車呼嘯而來時(shí)，許多觀眾被嚇得大喊大叫，驚恐萬分！可以說，盧米埃爾兄弟當(dāng)時(shí)完全沒有意識(shí)到，當(dāng)他們?cè)趯?shí)地拍攝這些場(chǎng)景時(shí)，就已經(jīng)為電影藝術(shù)奠定了寫實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)。在有聲電影問世以后，雖然，以好萊塢為代表的技術(shù)主義電影傳統(tǒng)，曾一度以壓倒的優(yōu)勢(shì)居于世界電影發(fā)展的主導(dǎo)地位；但是在法國(guó)和美國(guó)寫實(shí)主義電影仍在繼續(xù)發(fā)展著。二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，好萊塢技術(shù)主義電影日趨衰落之日，便是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)和以法國(guó)巴贊等人為代表的寫實(shí)主義電影蓬勃發(fā)展之時(shí)。意大利新現(xiàn)實(shí)主義是第二次世界大戰(zhàn)后興起的一個(gè)電影流派。是批判現(xiàn)實(shí)主義的一種新形式。反法西斯抵抗運(yùn)動(dòng)使戰(zhàn)后的意大利民主空氣空前高漲，人們追求社會(huì)公正，反資產(chǎn)階級(jí)傾向，人道主義，民主革命思想異常強(qiáng)烈。加之戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘使意大利經(jīng)濟(jì)蕭條，大批企業(yè)倒閉、工人失業(yè)，人民生活處于極度困苦之中。因此，廣大人民群眾不僅反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中虛假、浮夸的法西斯電影，也不滿于一味粉飾現(xiàn)實(shí)的好萊塢電影，呼吁電影要反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，貼近普通人的生活狀況。這樣為新現(xiàn)實(shí)主義電影的產(chǎn)生奠定了社會(huì)基礎(chǔ)。同時(shí)，在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一批年輕的反法西斯電影工作者團(tuán)結(jié)在《電影》雜志和"羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心〃周圍，經(jīng)常觀看、研討蘇聯(lián)及法國(guó)進(jìn)步電影；有的還親自參與拍攝過不少新聞紀(jì)錄片。這又為新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生提供了藝術(shù)隊(duì)伍。由此可見，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)，不僅僅是一次電影藝術(shù)形式的革新運(yùn)動(dòng)，而是政治上具有強(qiáng)烈的民主傾向的運(yùn)動(dòng)，甚至可以說，它是意大利反法西斯抵抗運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。因此，在蘇聯(lián)電影、紀(jì)錄學(xué)派電影和法國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的影響下，1945年意大利導(dǎo)演羅伯托?羅西里尼拍出了第一部新現(xiàn)實(shí)主義的代表作一一《羅馬，不設(shè)防的城市》。該片采用紀(jì)實(shí)手法，在羅馬平民居住區(qū)實(shí)景拍攝，真實(shí)地再現(xiàn)了羅馬意共黨員領(lǐng)導(dǎo)抗德游擊隊(duì)，緊密團(tuán)結(jié)教會(huì)人員和人民群眾同德國(guó)法西斯英勇斗爭(zhēng)的事跡。該片一上映不僅受到意大利人民群眾的熱情歡迎，也轟動(dòng)了世界影壇。后來，素有新現(xiàn)實(shí)主義理論奠基人之稱的西柴烈?柴伐梯尼發(fā)表了那篇被人們稱為“新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)綱領(lǐng)〃的文章一一《對(duì)電影藝術(shù)的幾點(diǎn)看法》。在這篇文章中他提出了新現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)的五條原則：必須反映意大利社會(huì)現(xiàn)實(shí)、必須反映普通人的日常生活、、必須采用實(shí)景（地）拍攝、體現(xiàn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格、一般不用或少用職業(yè)演員、影片結(jié)尾不給觀眾答案，讓觀眾自己去想象人物的出路。他們提出的口號(hào)是：“把攝影機(jī)扛到大街上去！〃“還我普通人！〃在這種全新的電影理念指導(dǎo)下，1948年，由柴伐梯尼編劇、由另一位新現(xiàn)實(shí)主義的主將維多里奧?德?西卡導(dǎo)演了《偷自行車的人》一片。該片公映后，立刻引起了強(qiáng)烈的反響，被譽(yù)為是最能體現(xiàn)新現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)原則的典范。以《羅馬，不設(shè)防的城市》為宣言，以《偷自行車的人》為藍(lán)本，新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)就象一股浪潮滾滾而來。首先是柴伐梯尼與德?西卡繼續(xù)合作相繼拍攝了新現(xiàn)實(shí)主義的代表作四部曲：反映兒童流離失所的《擦鞋童》（1946）、反映失業(yè)工人悲慘遭遇的《偷自行車的人》（1948）、反映無家可歸的米蘭窮人生活境況的《米蘭的奇跡》（1951）和反映老年人孤獨(dú)生活貧困的《溫別爾托?D》（1952）。接著由朱塞佩?德?桑蒂斯導(dǎo)演和柴伐梯尼編劇合作了又一部新現(xiàn)實(shí)主義的典型力作《羅馬11時(shí)》（反映失業(yè)女性在求職時(shí)的不幸遭遇）。影片播出后，不僅受到影評(píng)界的一致好評(píng)，更受到廣大觀眾的熱情歡迎?？墒巧嫌硾]幾天，就被當(dāng)局禁演，甚至連參加當(dāng)年法國(guó)戛納國(guó)際電影藝術(shù)節(jié)的資格也被剝奪。還有魯西諾?維斯康蒂等人繼《沉淪》以后又拍攝了《大地在波動(dòng)》等十多部具有新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影片。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的起止時(shí)間歷來眾說紛紜?，F(xiàn)綜合各派的意見，大體分三個(gè)時(shí)期，歷時(shí)14年。一是萌芽期（1942――1944），公認(rèn)的新現(xiàn)實(shí)主義作品有：維xx的《沉淪》（1942）、勃拉塞蒂的《xx四步曲》（1942）、德?西卡的《孩子們?cè)谧⒁曃覀儭罚?943）等。二是繁榮期（1945――1950），公認(rèn)的代表作品有：xx尼的《xx，不設(shè)防的xx》（1945）、《游擊隊(duì)》（1946）、德?西卡的《偷自行車的人》（1948）、《擦鞋童》（1946）、維xx的《大地在波動(dòng)》（1948）等。三是衰落期（1951――1956），公認(rèn)的代表作品有：xx-xx的《xx11時(shí)》（1952）、xx-xx的《xx的奇跡》（1951）、《xxxx?D》（1952）、《屋頂》（1956）等。新現(xiàn)實(shí)主義的主要特征：一個(gè)是政治上的反法西斯和社會(huì)批判意識(shí)，另一個(gè)是藝術(shù)上的紀(jì)實(shí)性美學(xué)風(fēng)格。他們要么直面抗德斗爭(zhēng)，要么把鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)的底層，揭露最尖銳的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題（失業(yè)、偷盜、自殺等），反映普通人艱苦的生存境遇及其抗?fàn)帯Ｌ貏e是采用紀(jì)實(shí)拍攝手法，不用攝影棚、不用職業(yè)演員，直接到現(xiàn)實(shí)生活中去實(shí)地拍攝，讓人民的現(xiàn)實(shí)生活狀況能得到真實(shí)的反映。新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們發(fā)起的這場(chǎng)站在人性和人道主義的立場(chǎng)用電影真實(shí)的紀(jì)錄社會(huì)底層普通人的生活和命運(yùn)的電影運(yùn)動(dòng)，戰(zhàn)后，為意大利電影的復(fù)興作出了重大貢獻(xiàn)。同時(shí)，折射出新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代的思想光芒。另外，他們創(chuàng)造的獨(dú)特的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格和敘事手法的新形式，贏得了世界性的成就，為世界電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。美國(guó)著名電影理論家、電影學(xué)博士克莉絲汀?湯普森這樣評(píng)價(jià)新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的成果及對(duì)世界電影的巨大貢獻(xiàn)："新現(xiàn)實(shí)主義電影的風(fēng)格和敘事手法影響了一個(gè)國(guó)際性的現(xiàn)代主義電影潮流的形成。實(shí)景拍攝與后期配音，職業(yè)與非職業(yè)演員的混合演出，基于偶然事件，省略、開放性結(jié)局和微小生活細(xì)節(jié)的情節(jié)設(shè)置，以及情緒格調(diào)的極度混雜〃〃所有這些手法策略，都影響深遠(yuǎn)，新現(xiàn)實(shí)主義電影之后長(zhǎng)達(dá)四十余年的時(shí)間里由世界各地電影工作者繼續(xù)發(fā)展?！▁x新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)不足的是：他們對(duì)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)還缺乏足夠的認(rèn)識(shí)和理解，內(nèi)部還存在很多矛盾和分歧，甚至對(duì)什么是“新現(xiàn)實(shí)主義〃這個(gè)名詞依然含義混亂，眾說紛紜；另外，在藝術(shù)上片面地追求電影的紀(jì)錄本性，忽視了電影的多種藝術(shù)手法的綜合運(yùn)用。因而，影響了對(duì)人物心理和社會(huì)本質(zhì)更深刻的揭示。2.xx新浪潮"新浪潮〃電影是二十世紀(jì)50年代末、60年代初在法國(guó)興起的一個(gè)電影流派。戰(zhàn)后的法國(guó)社會(huì)矛盾日益激化，人與社會(huì)的對(duì)立情緒越來越強(qiáng)烈，一種追求個(gè)人自由、探索自我、表現(xiàn)自我的新思潮已在青年中和文學(xué)藝術(shù)界彌漫開來，為"新浪潮〃電影運(yùn)動(dòng)提供了社會(huì)思想基礎(chǔ)。同時(shí)，法國(guó)電影至五十年代末一直沿襲傳統(tǒng)、不思改革一一內(nèi)容上以偵探、愛情兩大題材為主、形式滿足于戲劇性結(jié)構(gòu)，在意大利電影和美國(guó)電影的強(qiáng)大攻勢(shì)面前顯得軟弱無力，電影的改革、復(fù)興迫在眉睫。另外，以著名電影理論家安德烈?巴贊為首及他創(chuàng)辦的《電影手冊(cè)》雜志周圍，團(tuán)結(jié)起一批青年影評(píng)家和青年導(dǎo)演，當(dāng)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)興起時(shí)，巴贊就熱情地加以贊賞、評(píng)價(jià)、推介，他的這些新的電影美學(xué)觀念，很快得到意欲改革法國(guó)電影現(xiàn)狀的一批青年電影導(dǎo)演、影評(píng)家的熱烈歡迎與響應(yīng)。因此，在1959年至1961年短短的三年中，就有67名年輕導(dǎo)演拍攝了100部?jī)?nèi)容和形式多樣、風(fēng)格獨(dú)特的影片，恰如一股滾滾而來的海潮，迅猛地沖擊著世界影壇。"新浪潮〃電影運(yùn)動(dòng)雖然沒有統(tǒng)一的理論綱領(lǐng)，但它在本質(zhì)上要求用現(xiàn)代主義精神去徹底改造傳統(tǒng)電影的結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)手法；在哲學(xué)觀念上，受存在主義、實(shí)證主義、弗洛伊德主義、非理性主義等現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)哲學(xué)流派的影響，是現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮與電影結(jié)合的產(chǎn)物。因此有人把“新浪潮〃電影稱之為“一種在題材、風(fēng)格和氣質(zhì)上都是現(xiàn)代化的當(dāng)代電影。〃法國(guó)"新浪潮〃電影運(yùn)動(dòng)的主力是《電影手冊(cè)》派。主要代表人物有弗朗索瓦?特呂弗、讓?呂克?戈達(dá)爾、克洛德?夏布洛爾、雅克?里維特等。他們?cè)诶碚撋鲜馨唾澋膶憣?shí)主義和現(xiàn)代主義哲學(xué)中的存在主義、心理主義的影響，將紀(jì)實(shí)因素和內(nèi)在因素結(jié)合起來；在電影表現(xiàn)手法上，信奉“非連續(xù)性哲學(xué)〃和“破壞美學(xué)〃，否定傳統(tǒng)的戲劇性結(jié)構(gòu)，以瑣碎的生活情節(jié)和非連續(xù)的偶然事件相組合，從而表現(xiàn)人的一種主觀的、不穩(wěn)定的情緒狀態(tài)。這就是所謂的“生活流〃手法。這種特征突出地體現(xiàn)在特呂弗的《四百下》（1959）和戈達(dá)爾的《筋疲力盡》（又譯《喘息》1959）兩部代表作品中。其后，夏布洛爾的《表兄弟》和羅默的《獅子屬相》等影片也相繼問世。法國(guó)"新浪潮〃電影運(yùn)動(dòng)中，除《電影手冊(cè)》派外，還有以阿侖雷乃為首的“左岸派〃成員。他們是：電影導(dǎo)演阿侖?雷乃、阿涅斯?瓦達(dá)爾、克里斯?馬爾凱，新小說派作家阿侖?羅伯?格里葉、瑪格麗特?杜拉等人（因?yàn)樗麄兘?jīng)常集中在塞納河的左岸活動(dòng)，被人們稱為“左岸派〃）?！白蟀杜伞ㄓ捌闹饕卣鞔篌w與《電影手冊(cè)》派相似：同樣主張否定傳統(tǒng)電影的結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)手法，否定完整的故事情節(jié)和人物性格，主張突出個(gè)人風(fēng)格，注重表現(xiàn)自我。所不同的是阿侖?雷乃更強(qiáng)調(diào)用非理性的意識(shí)流動(dòng)來構(gòu)成影片的主體，也就是說更注重隨人物復(fù)雜的潛意識(shí)心理活動(dòng)來結(jié)構(gòu)影片。這就是所謂的"意識(shí)流〃手法。"左岸派〃最典型的代表作品是由瑪格麗特?杜拉編劇，阿侖?雷乃執(zhí)導(dǎo)的《廣島之戀》（1959）和由阿侖?羅伯?格里葉編劇，由雷乃導(dǎo)演的《去年在馬里昂巴德》（1961）兩部作品。從1958年至1962年的五年間，共有200多位法國(guó)新銳導(dǎo)演的處女作面世，形成一股蔚為壯觀的新浪潮沖擊著法國(guó)影壇。成為世界電影史上一道壯麗的奇觀。法國(guó)"新浪潮〃電影運(yùn)動(dòng)豐富和發(fā)展了電影的表現(xiàn)手法，拓寬了電影的題材內(nèi)容，“生活流〃、“意識(shí)流〃，成為最流行的影片結(jié)構(gòu)方式。這些創(chuàng)新成果也直接影響了世界電影的發(fā)展。3.新xx電影運(yùn)動(dòng)德國(guó)電影在二十世紀(jì)20年代歐洲"先鋒派電影運(yùn)動(dòng)〃時(shí)有過一個(gè)黃金時(shí)代。但從1933年希特勒上臺(tái)后，電影充當(dāng)了宣傳納粹思想的喉舌，一大批電影精英流亡海外，德國(guó)電影從此滑向低谷。二戰(zhàn)后直到五十年代，德國(guó)電影除了對(duì)好萊塢電影的拙劣模仿，尚無一部?jī)?yōu)秀作品，甚至出現(xiàn)了被國(guó)際電影節(jié)拒之門外的難堪境地。在法國(guó)"新浪潮〃電影運(yùn)動(dòng)的激勵(lì)和啟發(fā)下，在1962年的奧勃豪森國(guó)際電影節(jié)上，以亞力山大?克魯格為首的青年電影工作者聯(lián)名發(fā)表了一個(gè)著名“宣言〃。他們宣稱：要與舊的電影樣式徹底決裂，提倡運(yùn)用新的“國(guó)際性的電影語言〃；“打破常規(guī)，克服電影的商業(yè)性〃；“創(chuàng)造一種從形式到思想上都是新的電影?！◤拇?，宣告"新德國(guó)電影〃運(yùn)動(dòng)的興起。新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的青年導(dǎo)演們大都受到過"新浪潮〃電影的強(qiáng)烈影響，但是他們感到“新浪潮〃電影在現(xiàn)代主義道路上走得太遠(yuǎn)，曲高和寡，既不考慮觀眾，更無票房可言。所以他們既吸收"新浪潮〃電影的合理因素，又接納好萊塢電影吸引觀眾的優(yōu)點(diǎn)；在接受現(xiàn)代主義新思潮的同時(shí)，從非理性主義轉(zhuǎn)向理性主義，從非現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，使新德國(guó)電影成為具有哲理化、紀(jì)實(shí)化、心理化綜合交融的時(shí)代特點(diǎn)的影片。新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)雖發(fā)端于60年代初，但真正的成熟期和鼎盛期乃是在70年代至80年代初。其主要代表人物和代表作品是：威爾格?赫爾措格導(dǎo)演的《人人為自己，上帝為大家》（獲戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)1974）、富爾科?施隆多夫?qū)а莸摹惰F皮