這模仿的是那位著名舞蹈演員的舞蹈

本文格式為Word版，下載可任意編輯——這模仿的是那位著名舞蹈演員的舞蹈少兒興趣網(wǎng)權(quán)威發(fā)布兒童舞蹈：舞蹈演員的表演技巧有哪些，更多兒童舞蹈相關(guān)信息請(qǐng)?jiān)L問少兒興趣網(wǎng)。演員的表演技巧，這是很重要的賞識(shí)片面。首先需要賞識(shí)者熟諳表演技巧。就象舊時(shí)的中國(guó)人聽京戲，其實(shí)戲迷們對(duì)每出戲早已背得滾瓜爛熟，自己都會(huì)哼，但還要不斷地看，看什么？看的就是出場(chǎng)的角兒的技巧；也象西洋人看歌劇，看的也是演員的技巧；而要精湛地賞識(shí)舞劇，也需要舞劇賞識(shí)者長(zhǎng)期積累舞蹈技巧的學(xué)識(shí)。不管是什么演員，鋼琴演員也好，京劇演員也好，歌劇演員也好，賞識(shí)他們的技巧說穿了就是賞識(shí)他們的功底，賞識(shí)他們的訓(xùn)練成果。耐力，就是演員在臺(tái)上的高難動(dòng)作的耐久性，造型的耐久性，舞者的身體要象釘子釘于地面，象畫布上的畫，不成以顫抖，不成以松勁；145度以上控側(cè)腿，前后側(cè)控高抬腿，兩腿呈一向線，芭蕾要立全腳尖，主力腿紋絲不動(dòng)保持時(shí)間越長(zhǎng)越說明演員曾經(jīng)灑下多數(shù)的血淚汗水，紋絲不動(dòng)便是舞者的勞動(dòng)結(jié)晶；耐力得益于芭蕾的耐力訓(xùn)練。彈跳力，演員要舉止輕盈，起跳輕松，跳得高且自如，落地穩(wěn)健，后勁長(zhǎng)，不成以幾個(gè)大跳后就如強(qiáng)駑之末，彈跳力得益于硬功夫中體能的訓(xùn)練和跳的訓(xùn)練。柔韌度，即身體各片面的拉伸度、跨度，大跳需呈直線不成以含混，踢紫金冠時(shí)舞者的眼睛要看到整個(gè)腳部甚至小腿，燕子翻身時(shí)要明顯明顯地看到兩條腿在空中交錯(cuò)而過，柔韌度得益于毯子功的訓(xùn)練。其他技巧，包括平轉(zhuǎn)，演員每邁一步即身體舉行一百八十度轉(zhuǎn)向，要呈直線行進(jìn)；鷂子翻身，演員要象轉(zhuǎn)得象風(fēng)車一樣快；吸腿轉(zhuǎn)二十三圈，腳尖不超過原位三個(gè)腳掌的距離，這就是世界頂尖水準(zhǔn)了；前后空翻，徒手翻。。。這些都得益于轉(zhuǎn)、躍、雜技的訓(xùn)練。芭蕾的吸、抬腿、起跳打擊得益于軟功夫里的立、蹲、操縱的訓(xùn)練。結(jié)果是中國(guó)古典舞的賞識(shí)基要，古典舞包含著豐富的中國(guó)文化，中國(guó)舞的任何動(dòng)作務(wù)必是欲左右、欲上先下、欲前先后，這竟與欲擒故縱，蓄積氣力、伺機(jī)待發(fā)不謀而合；中國(guó)舞每一步都腳跟先著地，而西洋舞那么是腳尖先著地；中國(guó)舞要求膝蓋緊閉，而西洋舞講求膝蓋外開；在我看來，中國(guó)舞在這一點(diǎn)上比西洋舞更能表現(xiàn)步步為營(yíng)，胸有成竹。西洋舞追求的只是外觀的優(yōu)雅，而本質(zhì)卻是教條主義的產(chǎn)物，它諸多縈縈繞繞的法則足可以反映西洋封建社會(huì)的自閉繁冗；而中國(guó)舞就沒有那么多定義式的訓(xùn)戒，要求到這個(gè)動(dòng)作表示什么那個(gè)動(dòng)作表示什么，它是自由的，開闊的，這正是中國(guó)儒學(xué)的思維方式，開放式、發(fā)散式地斟酌問題；雖然中國(guó)舞不象西洋舞那樣衣著綺麗，但