建國以來山西漆器產(chǎn)業(yè)的演變,工藝美術(shù)論文

建國以來山西漆器產(chǎn)業(yè)的演變,工藝美術(shù)論文平遙推光漆的考證是從唐代開場，唐朝文成公主去西藏的時(shí)候就帶著平遙的漆工也一同前往，如今留存下來的漆器從元代至明代都有，清代最多，清代時(shí)期的平遙街上有好幾十家漆器店鋪，咱們老百姓家的衣柜、桌子、茶幾、結(jié)婚用的首飾盒等生活用具都是平遙漆器，除平遙當(dāng)?shù)赝猓車囊恍┛h市也同樣在使用。所以當(dāng)時(shí)漆器的利用很普及。到民國前期也存在很多店鋪，1917年平遙城內(nèi)漆工喬生瑞、任茂林等六人合資開設(shè)合成鋪,從事漆器生產(chǎn)，生產(chǎn)出的漆器大部分都遠(yuǎn)銷日本、法國等地。一直到1937年日本侵華，民不聊生，在戰(zhàn)爭的烽火中導(dǎo)致當(dāng)時(shí)存留的漆器店鋪倒閉。解放后的1958年，公私合營，中國第一次組織召開全國藝人代表大會，大會上領(lǐng)導(dǎo)人十分是朱德組織委員長看到山西漆器以后，鼓勵(lì)山西發(fā)展漆器，當(dāng)時(shí)出席的是任茂林師傅，他做的明金彩繪，委員長鼓勵(lì)應(yīng)該把這個(gè)工藝傳承下去，會議結(jié)束后，任茂林師傅回到平遙，把喬勸余師傅及漆工組織起來，才正式成立平遙推光漆器廠，當(dāng)時(shí)沒有器字，叫推光漆廠，后來薛生金，李業(yè)及郝明中教師開場招收徒工，漆廠才擴(kuò)大到20多人，加上木工組合起來約27人左右。當(dāng)時(shí)的平遙推光漆器廠主要是給北京工藝品進(jìn)出口公司做家具。1964年，平遙推光漆器廠壯大，部分傳統(tǒng)漆藝恢復(fù)，華而不實(shí)薛生金教師對傳統(tǒng)技藝---堆鼓罩漆技藝恢復(fù)，參加了當(dāng)年的廣交會并遭到好評。1972年，平遙推光漆器廠的規(guī)模愈加完善，工廠人數(shù)增加到50多人。平遙推光漆器廠的師傅喬泉玉，平日給平遙的一些古董商修復(fù)舊漆器，華而不實(shí)有鑲嵌、款彩、雕漆等種類，所以裝飾工藝上結(jié)合其它漆器工藝的一些特色，在修復(fù)舊漆器的經(jīng)過中吸收了外來技藝，在構(gòu)圖上有所提高，沒有丟掉描金彩繪的特色，主要使用天然大漆調(diào)漆器，有機(jī)顏料來裝飾各種圖案，然后上面再勾金，結(jié)合了一些國畫、壁畫、玻璃畫等在當(dāng)時(shí)流行的一些畫種上面的圖案，構(gòu)成他自個(gè)的一種風(fēng)格。所以，平遙推光漆器廠以及新絳工藝美術(shù)廠成為建國以來山西省最早恢復(fù)的漆器產(chǎn)業(yè)基地。從國營到如今的私營推光漆作坊，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，永隆號、宏源泰、鴻藝晟、六合泰、渾漆齋等作坊形式發(fā)展到如今具有一定規(guī)模的生產(chǎn)線，推動平遙漆器市場的發(fā)展。3.2新絳工藝美術(shù)廠的恢復(fù)。(新絳縣志〕記：云雕相傳出自浙江喜興府名漆匠張成、楊茂之手，后來曾一度失傳，明代嘉靖年間〔1522-1566〕，新絳著名的漆藝匠人張凡娃經(jīng)過精心研制，并結(jié)合本地漆器特點(diǎn)，創(chuàng)作了具有北方特色的剔犀漆器，經(jīng)歷代能工巧匠反復(fù)雕琢，研究進(jìn)步，代代相傳。清末明初，新絳已有王思恭、王小虎〔1927年，王小虎開設(shè)同泰源雕漆店〕。趙普元等12家漆器作坊，享有南絳北代的美譽(yù)。1913,有一外商找漆藝匠修理一些陳舊云雕漆器。薛仙基，田恩恭，趙月普三人承攬修復(fù)，在修復(fù)的經(jīng)過中探究、實(shí)驗(yàn)，研究其刀法、漆層厚度、紋飾圖案構(gòu)造，然后著手仿制。1915年，三人各自創(chuàng)辦油漆鋪，生產(chǎn)簡單的云雕漆器制品。1922年，新絳從事云雕生產(chǎn)的店鋪增加到12家。1958年，組織流散在民間的漆雕老藝人和匠人們，共同組建了新絳工藝美術(shù)廠，力圖振興新絳云雕這門獨(dú)特的手藝，絳州剔犀〔云雕〕漆器這一民族工藝在這里時(shí)得到了很大發(fā)展[1]相繼平遙推光漆器廠的建立，當(dāng)時(shí)執(zhí)行公私合營直營，那些僅存的小作坊便整合成為新絳縣的漆器生產(chǎn)形式，進(jìn)而成立新絳工藝美術(shù)廠。1958年新絳工藝美術(shù)廠成立，出現(xiàn)了更多小型云雕工藝制造廠，華而不實(shí)山西新絳黃河云雕工藝廠、新絳云雕漆藝研究所、山西新絳特種漆藝廠、絳藝軒等著名產(chǎn)業(yè)，為了更好地將新絳云雕工藝發(fā)揚(yáng)傳承，新絳縣將構(gòu)建一座文化園，更方便產(chǎn)業(yè)規(guī)模的擴(kuò)大與溝通。何俊明---絳州剔犀技藝國家級代表性傳承人。在國家圖書館主辦的中國記憶項(xiàng)目---大漆髹飾專題中了解到：從1979年開場就職山西省新絳縣工藝美術(shù)廠，沒有拜師學(xué)藝，只是從最基礎(chǔ)的一名普通工人做起，1993年自籌資金創(chuàng)辦了新絳縣黃河云雕工藝廠。從1992年開場對外公開傳統(tǒng)漆工藝制作，各大美院都有學(xué)生去工藝廠學(xué)習(xí)剔犀工藝，把握一些工藝技法。與美術(shù)相關(guān)的各大院校都有聯(lián)絡(luò)，例如山大美院、理工美院、科技大學(xué)、晉中學(xué)院、太原幼師、美院、大同美院、沈陽魯美各大院校的學(xué)生前往實(shí)習(xí)研究，免費(fèi)學(xué)習(xí)刻漆刻繪相比照較把握的一些手工藝，根據(jù)時(shí)間長短會布置師傅從灰胎進(jìn)行傳教，并做一些作品。當(dāng)時(shí)新絳做剔犀的大廠破產(chǎn)后有好幾百工人，幾個(gè)人聯(lián)手重新組合構(gòu)成家庭作坊形式，以家庭作坊的形式進(jìn)行剔犀制作，但由于與外界接觸較少，同時(shí)存在經(jīng)營理念的差異，所以偷工減料，無法保證產(chǎn)品質(zhì)量。窨房工作室環(huán)境的特殊要求問題以及木胎的選擇，木胎主要選擇老房拆的楊木，就是必須超過十年以上的老房屋上面拆下來的這種大料做大件作品，然后放地下室陰干可能超過三個(gè)月到四個(gè)月左右。小件作品主要采用的是桐木，由于桐木質(zhì)地不變形，不開裂，分量也比擬輕，一般的就是硬雜木，比方核桃木硬度比擬大，把它放地下室承受不了那種濕度，拿上來都會繃開的。所以第一道工序木料的選擇至關(guān)重要。除此以外有些東西選擇的是脫胎，也就是裱胎，裱布選用純棉布，防止開裂，能夠制一些圓的胎型，比方花瓶之類。除此之外，我們從漆農(nóng)手里收回來的一些大漆，先通過大火熬制把它燒開后轉(zhuǎn)為小火漸漸將里面的雜質(zhì)和水分熬干凈，熬制經(jīng)過中一開場冒煙，到了冒嗆煙能看到鍋底的時(shí)候講明已經(jīng)熬制成功，時(shí)間不能過久，也不能過早掀鍋，薄薄的把布面給刮平，灰胎經(jīng)過就結(jié)束了，接下來的任務(wù)就是讓油漆工開場滲漆，第一遍漆要浸透到木胎和布連接到一塊，十遍左右就能夠開場漆第一道漆了，由于山西這邊的空氣環(huán)境不好，難免會有一些雜質(zhì)飛上去構(gòu)成漆漬漆點(diǎn)，所以每上一次漆都需要進(jìn)行打磨，這樣每兩層之間的粘和效果也比擬好一些，雕刻后不會出現(xiàn)離皮。如以下圖高仿的張成剔犀圓盒，每一層漆就是二十五遍，到最后一遍面漆就要三十遍漆，比擬厚一些。常規(guī)的話應(yīng)該在十遍以上，主要根據(jù)物件的大小需要以及薄厚來定。物件較大的情況下為十五遍漆，小件漆面則較薄，一般在雕刻之前有一個(gè)圓的云頭用來打眼，然后再用三角刀取云紋的中線，產(chǎn)出中線之后采用自制的撓子控制雕刻的深淺寬度。王海河師傅從建廠以來一直專做灰胎，做工精細(xì)?？偨Y(jié)絳州剔犀技藝的工藝流程：制胎、裱布、刮灰、打磨、制漆、髹漆、繪圖、雕刻、推光。談到如今的漆作品，表示傳統(tǒng)與創(chuàng)新缺一不可，十分指出博物館中僅有一件的張成圓盒，完全根據(jù)它的尺寸規(guī)格以及漆的厚度細(xì)致入微的進(jìn)行復(fù)制，只要通過高仿的手法才能將傳統(tǒng)傳承下去。3.3稷山工藝美術(shù)廠的成立。稷山縣的軟螺鈿鑲嵌漆器，在全國有很深的影響，也是山西傳統(tǒng)的獨(dú)有的地方漆器工藝制品。周代已開場流行螺鈿鑲嵌，清末由于戰(zhàn)亂宮廷藝人將技藝流傳至民間，直至20世紀(jì)30年代及山西出現(xiàn)制漆藝人，并有部分人以割漆為生，稷山縣招募藝人于1973年成立稷山工藝美術(shù)廠，向新絳工藝美術(shù)廠學(xué)習(xí)軟螺鈿技藝，成為以螺鈿鑲嵌為主的山西三大漆器產(chǎn)區(qū)之一。建廠初期以生產(chǎn)制作鼻煙壺為主銷往國外，當(dāng)時(shí)只能生產(chǎn)一些簡單鼻煙壺之類的產(chǎn)品，生產(chǎn)規(guī)模也不大，是1976年省廳工藝美術(shù)處分管漆器的黃琦教師帶著設(shè)計(jì)與技藝下廠，協(xié)助稷山縣工藝美術(shù)廠研發(fā)新產(chǎn)品，在同廠部設(shè)計(jì)師馬登歧、衛(wèi)效杰等人共同努力下研發(fā)了不少新產(chǎn)品，如：五象爐、象拖瓶、牛、各種小幾等。從此改變了稷山工藝美術(shù)廠螺鈿漆器產(chǎn)品構(gòu)造，擴(kuò)大了企業(yè)的規(guī)模并發(fā)展了稷山縣工藝美術(shù)二廠。改革開放后，企業(yè)已不適應(yīng)發(fā)展，外貨制約企業(yè)相繼解散，但螺鈿漆器已影響之大，個(gè)體小作坊涌出，當(dāng)前稷山縣以前廠里的工人技藝成熟，不少人在家自個(gè)加工生產(chǎn)，華而不實(shí)規(guī)模較大、產(chǎn)品正宗代表人就是李愛珍。2021年被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。3.4太原金漆鑲嵌廠的建設(shè)。太原金漆鑲嵌廠是生產(chǎn)特種工藝產(chǎn)品-山西推光漆器的專業(yè)廠家，主要生產(chǎn)描金漆藝家具，即在推光后的黑漆面以描金的手法加以裝飾，再運(yùn)用描漆工藝勾畫點(diǎn)染，當(dāng)?shù)仄峁しQ之為金漆彩繪,除此以外還有骨石鑲嵌等多種工藝。太原金漆鑲嵌廠從屬太原市第二輕工業(yè)局，成立于1964年10月，建廠以來生產(chǎn)不斷發(fā)展，職工191人，占地面積五千余平方米。廠設(shè)四科一室，十一個(gè)班組，一個(gè)服務(wù)部。產(chǎn)品主要有漆器屏風(fēng)類〔包括座屏、掛屏〕，柜類〔包括電視柜、酒柜等〕，桌類〔包括八仙桌、沙發(fā)桌、餐桌等〕，幾類〔包括茶幾、條幾等〕，箱類〔包括扣箱、套箱等〕，十大系列百十余個(gè)品種。裝飾技法有描金彩繪、堆鼓貼金、鑲嵌螺鈿、雕填線刻、瀝粉餿金，擦色磨漆等數(shù)十種。漆器彩繪屏風(fēng)產(chǎn)品獲輕工部優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)，鑲嵌屏風(fēng)雕填博古柜、彩繪金漆套桌、銀底花鳥四扇屏等六種產(chǎn)品獲山西省優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)，漆器轉(zhuǎn)盤等三種產(chǎn)品獲太原市優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)。雕填三門一斗柜在全省第三屆優(yōu)秀旅游產(chǎn)品、工藝品評選會上連獲金牌獎(jiǎng)，我廠研制的瀝粉四扇人物屏新產(chǎn)品獲一九八八年省工業(yè)優(yōu)秀新產(chǎn)品二等獎(jiǎng)。因此，連續(xù)多年被評為太原市工藝美術(shù)公司系統(tǒng)、太原市第二輕工業(yè)局、太原市的先進(jìn)企業(yè)和模范企業(yè)。多年以來，太原金漆鑲嵌廠一直堅(jiān)持產(chǎn)品的競爭就是市場的競爭，市場的競爭就是人才競爭的戰(zhàn)略思想，曾請山西大學(xué)、四川美院、工藝美院等藝術(shù)院校來廠講課，對青年技術(shù)人員到專業(yè)院校深造，成為山西省漆器行業(yè)后起之秀的漆器生產(chǎn)企業(yè)。3.5代縣木器廠的改造。山西古代州〔即今天的代縣〕是古今罕見的制造大型漆器家具的地方城，由于與太原漆祁山的漆王爺廟相距很近，晉漆供給便利，這些史實(shí)充分證明了山西當(dāng)時(shí)漆器制作的繁榮。[2]梁作貴師傅是代縣木器廠的技術(shù)指導(dǎo)，屬于當(dāng)?shù)氐挠忻拇竽窘?，?dāng)時(shí)實(shí)行師徒制教授，很多學(xué)徒在師傅的教授下把握了一門好手藝。當(dāng)時(shí)的木器廠特別紅火，做出的木器產(chǎn)品遠(yuǎn)銷東南亞，盛傳南有平遙，北有代縣享譽(yù)。全省僅有兩家能生產(chǎn)出口木器的廠子。產(chǎn)品既要出口外銷，做工要求當(dāng)然也非常嚴(yán)苛，從客戶需求選擇漆器產(chǎn)品的制作材料，木材一般選用軟質(zhì)木材，如椴木、紅松、柳木等。配置灰漿所用的豬血必須新鮮，經(jīng)過發(fā)制；所用的麻必須是白麻，霉麻不肯使用。推光漆必須用生漆制成，制成漆的分值必須在60%以上。除了用料要求之外，技術(shù)要求也非常重要，木胎要求平整、方正、對稱、不掉角，著色平穩(wěn)、高低一致。柜門抽屜要求嚴(yán)謹(jǐn)、拉動靈敏。實(shí)物尺寸與設(shè)計(jì)要求3mm誤差左右?；姨ヒ筚N結(jié)牢固、軟硬適中；會面平滑無氣孔，刻灰產(chǎn)品要加適當(dāng)厚灰。漆胎涂漆必須在四道以上，刻灰產(chǎn)品可涂兩道，漆面要求平光，厚薄均勻。彩繪要求著色協(xié)調(diào)、主次分明；開黑構(gòu)造合理、筆力精煉；人物五官端正，造型優(yōu)美；鉤金要均勻清楚明晰，邊線平直一致。罩金堆鼓產(chǎn)品要堆穩(wěn)、外表光滑、貼金要亮，餿金均勻。鑲嵌產(chǎn)品要求石色搭配協(xié)調(diào)、深淺適宜，貼嵌平、實(shí)、嚴(yán)。雕填要求刀口深淺寬度適宜，線條流暢精細(xì)，填色飽滿，無虧線少刀、少彩、少金?？袒耶a(chǎn)品，下刀深淺適度，刻線自然流暢。貯藏與包裝要求放穩(wěn)、防壓、防磨損。這些技術(shù)及用料要求適用于山西省制作的供陳設(shè)、欣賞的各式木質(zhì)推光漆器。當(dāng)時(shí)主要經(jīng)營平柜、立柜、衣箱等。當(dāng)?shù)剡€出現(xiàn)很多小型的木器廠，主要也是生產(chǎn)桌椅板凳、寫字臺、床、沙發(fā)、家具等各種木器制品。市場銷路很好。1976年木器廠解散，之后受南方當(dāng)代家具的沖擊，當(dāng)?shù)厥袌鲈獾胶艽笥绊憽?.6榆次工藝美術(shù)廠的創(chuàng)制。20世紀(jì)70年代開創(chuàng)建立的榆次工藝美術(shù)廠主要經(jīng)營立柜、床榻等彩繪家具，國家外貨使漆器成為當(dāng)時(shí)生活下的必需品。體制改革與陶瓷、金屬等批量生產(chǎn)的產(chǎn)品對漆器的發(fā)展有一定的沖擊，加之漆藝人員的工資待遇低下，榆次工藝美術(shù)廠遭到社會環(huán)境、經(jīng)濟(jì)文化、現(xiàn)實(shí)生活需求等多方面的影響逐步解體，之后便以個(gè)人作坊形式繼續(xù)存在，固然個(gè)體經(jīng)營但生產(chǎn)產(chǎn)值相比之前有所增加，以描金彩繪為主要工藝技法，肩負(fù)藝術(shù)創(chuàng)作的歷史責(zé)任，創(chuàng)造適應(yīng)時(shí)代新美感的漆器工藝。3.7運(yùn)城地區(qū)工藝美術(shù)廠的設(shè)立。新中國成立之后，公私合營政策的普遍推廣，山西漆器行業(yè)的發(fā)展備受關(guān)注，1979年，投資10萬元將運(yùn)城市芮城縣作為省漆林人工培育重點(diǎn)縣進(jìn)行建設(shè)，山西省運(yùn)城地區(qū)工藝美術(shù)廠內(nèi)200人左右的集體所有制企業(yè)在的十一屆三中全會以來堅(jiān)持改革開放，實(shí)行經(jīng)濟(jì)責(zé)任制，的大力支持將推動運(yùn)城雕填工藝的發(fā)展。雕填漆器是在特制好的漆胎形上，按圖稿彩繪各種紋樣，將畫面每個(gè)部位的外輪廓，以刀代筆勾畫出淺細(xì)的紋路，再戧以金銀粉或填彩漆而成。經(jīng)過以上工序制