“貓眼”中的伊甸園伊甸園中的四道河

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她習(xí)慣于把版畫與其他物件的特質(zhì)結(jié)合，創(chuàng)作出具雙重意義的“物體空間”。在這些像平常家具一樣的藝術(shù)品前，參觀者往往疏忽了那個黑色的小孔――設(shè)置在每個作品不醒目處的一個“貓眼”，透過“貓眼”，里面有另外一番景象。她悄悄站立在美術(shù)館的一角，看著參觀者從她的作品前走過，只在觀者偶然察覺這個小巧的機(jī)關(guān)并湊上去專心觀看時，才會露出會心的一笑。

她就是韓國最受接待的當(dāng)代畫家車?映(ChaMinYoung)。3月20日，她的最新個人裝置展在多倫美術(shù)館開幕。

雙重空間

車?映，畢業(yè)于韓國弘益大學(xué)版畫系，眼下正在攻讀多媒體裝置博士學(xué)位。

作品《一種運用單車逃跑的方法》，擺設(shè)在美術(shù)館最醒目的進(jìn)門處，車?映說這是她自己最愛好的一個作品。作品中一個單車輪胎藏在黑色架子之上的旅行包的夾縫里?！昂谏甭眯邢?，使人很輕易地聯(lián)想起照相機(jī)，而夾縫中露出的輪胎恰似照相機(jī)鏡頭的“孔”。透過這個黑色的小孔，可以看到鏡頭里面的空間是藝術(shù)家的工作室。

在油漆道具電出工具齊全的工作室中，一輛正在修理的紅色自行車，剛剛換掉的輪胎里面，彌漫了隨時可以出行的飽滿空氣。一點一點逐漸看到的每一樣?xùn)|西，都流露出正在有周密的籌劃的出行。但是結(jié)果的一面墻上，通過窗口看到外面的世界是水中的魚群游來游去。放在窗口前的椅子端詳著窗外。

作品中沒有人展現(xiàn)，但大家無一例外地覺察出人的存在。由于這種隨時隨地想逃的人既是，也是觀者。參觀者可以輕而易舉地意會到對空間物件和日常生活的斟酌。

2022年，這種獨特的雙重空間演繹裝置作品開頭成為車?映的標(biāo)志?；趯W(xué)習(xí)多年銅版畫的體驗，那些鏡頭中展露的生活場景微縮圖顯得更加逼真，實際上它們可能只有拇指般大小。

韓國表畫廊的代表表美仙特別賞識車?映的作品，正是在她的促成下，車?映在澳門美術(shù)館告成舉辦了個人邀請展，并將這一展覽延遲到北京上海。表美仙認(rèn)為，現(xiàn)代生活是強(qiáng)視覺性圖片紛飛的世界，我們的視線時常違背我們的意志，一出門便不由自主地被周邊的物象所迷惑:大街上熒光滿目形形色色的廣告牌;爭先恐后吸引我們視線的傳單的“強(qiáng)烈斗爭”;在地鐵站臺上，無形中已射入我們眼里的廣告。說起來，不是我們想看，而是它們被我們望見。

猶如如今的當(dāng)代藝術(shù)，朦朧中也是在為了吸引觀者眼球，嘗試用綺麗的和視覺刺激的“包裝”。在激發(fā)“看一看”的觀者的想法之前，可能是以要被搶先“看到”的形式呈現(xiàn)在觀者的前面。但是，往往像這樣超越了本身的，只為吸引觀者視線而增加視覺效果的方式過于絢爛，反而造成觀者不知關(guān)注哪里的逆反效果。它們?yōu)榱肆粝掠∠?，動用渾身解?shù)，結(jié)果不會留下深刻的印象，而只會造成目力的疲乏。

“基于這種情形，車?映選擇了與以往不同的另類方式。她的作品看上去像日常生活中無心擺放的事物，但利用人的‘奇怪心’這個敏感的本能，吸引觀眾的腳步。觀眾們通過車?映的作品看到的‘洞’起著連接藝術(shù)家與觀眾的通道作用，通過觀看藝術(shù)家作品當(dāng)中的‘洞’行為本身，藝術(shù)家讓觀眾參與并投身到藝術(shù)家的復(fù)合性空間。此時接觸到的，活用版畫特征的動態(tài)影像與精致的制作并布置完成的精良的日常小型物品，不禁讓觀眾感到奇怪與驚疑?！?/p>

夢幻伊甸園

還是讓我們來看看藝術(shù)家車?映一系列有意趣的作品吧――

半截的進(jìn)口汽車作品名叫《滾動工作室》。車?映在韓國的工作室約莫只有20平方米，局促的空間使得好多大型裝置作品不得不搬到外邊的馬路上完成。半截紅色汽車就是在大街上的產(chǎn)物。

“我想表現(xiàn)出當(dāng)時工作的情形，一種想要往任何地方自由奔跑的一種沖動，但是卻缺少了引擎車的前半截。其實我并不是想逃避眼下的生活，只是夢想有個大點的空間。這個空間，可能就在我開車路過的某個地方?！?/p>

車?映說她不確定這樣的形狀，會不會讓車后面顯示器中看到的穿梭多數(shù)隧道的影像看起來更加誠懇。實際上，只要稍作停留，觀眾就能感覺到這種誠懇感不是停留在那里，而是延續(xù)到鏡頭里面的世界――看不出是剛搬家到這里，還是即將搬出去，沒有整理好的房間里，散亂著少許日常用品，在床的后面，半開的門縫之中，會再次看到動態(tài)的隧道，門縫當(dāng)中流露出隧道的影像，讓人的心情略顯沉重。

在富有童話色調(diào)的作品《望遠(yuǎn)鏡》中，一臺望遠(yuǎn)鏡指向遠(yuǎn)處的白墻，墻上投映出向著夢想的地方不停奔跑的狼的影像和聲音。而透過望遠(yuǎn)鏡的鏡頭，又會看到一幅讓人驚詫的景象。鏡頭里面的空間是從房頂略小的洞里，透進(jìn)微弱光線的監(jiān)獄。意象的猛烈反差勾畫展現(xiàn)代人的生存窘境，想要像狼一樣奔向自由，卻總也逃脫不了心靈的囚室。

作品《不眠癥》是通過趴在桌子上入睡的年輕人的輪廓，來吸引觀眾的眼球。坐在椅子上，通過三棱鏡看到鏡頭里的世界是一個有著多數(shù)臺階和光盤的空間?，F(xiàn)代生活當(dāng)中，既是工作中必不成少，又是消遣中必不成少的這樣一個光盤，富有雙重內(nèi)涵的題材，無法掩蓋它單一的存在感。

《夢幻伊甸園》將美觀的仙人掌放置在一個個紅色的箱子之上。透過箱子上的洞，可以看到一間骯臟丑陋彌漫血污的房間?！跋扇苏拼砩衬型鶗宫F(xiàn)的海市蜃樓景象，那些巧妙的幻景就像外觀光鮮綺麗的當(dāng)代藝術(shù)，骨子里卻充塞著不堪與虛偽?！避?映說這是自己對當(dāng)代藝術(shù)的猛烈感覺。猛烈的反諷暗藏在美觀的外表之下，可能只有美觀的女藝術(shù)家才有這番溫柔的批判才能。

看過車?映作品的觀眾有一個猛烈的感覺，雖然沒有絢麗的視覺效果，卻在一種奇怪心驅(qū)動下自然而然地進(jìn)入到作品里面，逐漸地融入到的“暗藏的美學(xué)”之中。人們?yōu)榱丝吹綄訉与[秘的空間，務(wù)必察覺被暗藏著的通道。通過每個作品中的“貓眼”看到的另外一個空間里，更有脫離現(xiàn)實的嶄新世界――精致的微型物和夢幻般的影像，是我們擺脫反復(fù)無常的日常生活的一個渴望，等待展現(xiàn)完備救主的懇切期望。

決斷截了半截的紅色SAAB汽車;看似在下班時間，全身上下穿滿了名牌服裝，端坐于地鐵座席的人們;過于綺麗的人造仙人掌們;在暗房里的一個墻面上用投影機(jī)投射出滿滿的影像……通過每個作品特有的雙重裝置，存在與虛像的沖突一