中國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)安全分析

中國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)安全分析

一產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況2012年我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)在經(jīng)歷了前幾年的快速發(fā)展之后，發(fā)展速度出現(xiàn)回調(diào)。2012年我國藝術(shù)品市場交易總額為1784億元，比2011年下降15%。2013年，回調(diào)的勢頭仍在繼續(xù)。2012年藝術(shù)原創(chuàng)作品仍是我國藝術(shù)品交易量最大的經(jīng)營品類。一級市場、二級市場中的原創(chuàng)藝術(shù)作品交易額達954億元，其中，藝術(shù)品拍賣市場交易額為442億元，畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀和藝術(shù)品博覽會的交易額為460億元，藝術(shù)品出口額為34億元，藝術(shù)品網(wǎng)上交易額為18億元。此外，現(xiàn)當(dāng)代原創(chuàng)工藝美術(shù)品（工藝畫、陶瓷、玉器、珠寶首飾、家具、織錦、刺繡、編織、地毯、壁毯、漆器、金屬等）的交易額為650億元，藝術(shù)授權(quán)品、藝術(shù)復(fù)制品、藝術(shù)衍生品的交易額為180億元，見表1。表12012年中國藝術(shù)品市場基本情況2012年度，中國純藝術(shù)市場規(guī)模（僅包括中國書畫、油畫及當(dāng)代藝術(shù)）比2011年減少了40.21億美元，為50.69億美元，占2012年中國藝術(shù)品拍賣總額的59.93%，見圖1。盡管中國純藝術(shù)仍以近60%的拍賣份額占絕對優(yōu)勢，但由于市場中流通資源的逐漸枯竭，拍賣行不得不尋求新的資源以維持拍賣市場規(guī)模，故這一市場份額近幾年逐漸縮減。圖12012年各藝術(shù)品類市場份額占比1.畫廊畫廊在藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)中扮演著一級市場的角色。2012年，我國畫廊行業(yè)規(guī)模持續(xù)增大。專項調(diào)查顯示，國內(nèi)有畫廊3106家，主要集中在北京、上海、廣東、山東等省市。據(jù)歐洲美術(shù)基金會的統(tǒng)計，2012年我國畫廊市場交易量達42000筆，市場活躍度維持在較高水平。中國畫廊市場規(guī)模每年的增長幅度約在10%，其中北京畫廊市場的增速最快，截至2012年底，北京市有專業(yè)畫廊373家。2.藝術(shù)品拍賣2012年，我國藝術(shù)品拍賣市場在經(jīng)歷了近幾年的持續(xù)增長之后出現(xiàn)了明顯回調(diào)。2012年我國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣公司共計上拍461261件拍品，成交225993件，成交率為49%，成交總額442.03億元，相比2011年的825.82億元，下降了46.47%。經(jīng)過一年的調(diào)整和沉淀，2013年中國藝術(shù)品拍賣市場出現(xiàn)了整體企穩(wěn)并回升的趨勢，各大拍賣公司也朝著更加注重專業(yè)水準(zhǔn)、價值營銷和品牌建設(shè)的方向努力。2013年，國內(nèi)排名前10位的文物藝術(shù)品拍賣公司春秋兩拍共舉辦433次專場拍賣，成交52039件，成交率為66.96%，成交額為201.11億元，較2012年增長13.19%，其中春拍同比增長1.50%，秋拍同比增長27.45%。2012年在流動性資金減少、市場信心不足的情況下，中國藝術(shù)品拍賣市場結(jié)束了從2008年開始的連續(xù)3年的爆發(fā)性增長，成交規(guī)模大幅縮減。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）首次對藝術(shù)品拍賣落槌價的不完全統(tǒng)計，2012年中國藝術(shù)品拍賣市場總額為84.58億美元，比2011年下降37.14%。其中，中國純藝術(shù)類總成交額為50.69億美元，占比為59.93%，比2011年減少44.24%；瓷器雜項拍賣品類，作為中國藝術(shù)品拍賣另一重要門類，2012年度總成交額為32.55億美元，市場份額達38.49%，比2011年提高7.30%；此外，奢侈品等其他門類市場份額為1.58%，比2011年提高0.33%。純藝術(shù)市場份額下降，瓷器雜項等份額提高，主要原因在于藏家普遍惜售，可供銷售的藝術(shù)品資源大為減少。為維持交易規(guī)模，拍賣公司選擇向奢侈品和新興品種擴張。2008～2012年中國純藝術(shù)拍賣情況見表2。表22008～2012年中國純藝術(shù)（FineArt）拍賣情況3.藝術(shù)品信托2012年，我國的藝術(shù)品信托市場出現(xiàn)了較大幅度的下滑。2012年共有12家信托公司參與發(fā)行了34款藝術(shù)品信托產(chǎn)品，發(fā)行規(guī)模為33.46億元，相比2011年，參與的信托公司減少了6家，發(fā)行的產(chǎn)品數(shù)量減少了10款，降幅為22.73%，發(fā)行規(guī)模相較于2011年的55.31億元，下降39.5%。2012年發(fā)行的藝術(shù)品信托產(chǎn)品平均期限為1.9年，較2011年的2.19年相比縮短0.29年，發(fā)行的34款藝術(shù)品信托平均收益率為9.89%，與2011年的收益率9.87%基本持平。從投資標(biāo)的來看，2012年發(fā)行的34款產(chǎn)品的投資標(biāo)的包括書畫藝術(shù)品、版畫、和田玉、翡翠、犀角、象牙雕刻等藝術(shù)品，其中以書畫類藝術(shù)品居多。藝術(shù)品信托產(chǎn)品在2013年出現(xiàn)兌付高峰，據(jù)用益信托工作室的不完全統(tǒng)計，預(yù)計將有17家信托公司的40款產(chǎn)品于2013年到期，涉及資金規(guī)模為38.52億元，而從2013年上半年的情況來看，只有不到10款藝術(shù)品信托產(chǎn)品發(fā)行，不到2012年同期的一半。而2013年，多款藝術(shù)品信托產(chǎn)品到期兌付，2013年又被稱為“藝術(shù)品信托的退出之年”，因此，2013年藝術(shù)品信托市場進一步走低，見表3、表4。表32011～2012年藝術(shù)品信托發(fā)行情況表42011～2012年藝術(shù)品信托成立情況二產(chǎn)業(yè)安全態(tài)勢分析（一）經(jīng)過十多年的發(fā)展，我國的藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)從小到大、從弱到強，在交易總量上居于世界前列2000年，我國的藝術(shù)品市場交易額只有10多億元，發(fā)展的速度很慢。2004年，我國的藝術(shù)品市場交易開始快速增長，交易額達到了80多億元。從2004年到2007年，我國的藝術(shù)品交易規(guī)模一直在200億元左右徘徊。受金融危機的影響，我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)在2008年和2009年有所回落。2010年，我國的藝術(shù)品交易額增長迅猛，從2009年的200多億元增長到2010年的近600億元，2011年更是增長到950多億元。2012年，藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)沒有持續(xù)前兩年的火爆勢頭，出現(xiàn)了較大幅度的回調(diào)。這次回調(diào)更大程度上可以說是市場“去偽存真”“化虛為實”的表現(xiàn)，是藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)回歸理性、回歸文化價值的過程，因此這一調(diào)整總體上來說是健康的，有利于藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的長遠發(fā)展，見圖2。圖22000～2012年中國藝術(shù)品拍賣市場成交額從全世界范圍來看，我國已成為世界藝術(shù)品交易的一個“重地”。2010年，中國藝術(shù)品市場交易額達99億歐元，占全球藝術(shù)品市場成交份額的23%，僅次于美國（占34%），名列世界第二；2011年，中國藝術(shù)品市場以138億歐元的交易額，占全球藝術(shù)品市場成交份額的30%，首次超越美國（占29%）名列世界第一；2012年，中國藝術(shù)品市場交易額下降，但仍以106億歐元的交易額占全球藝術(shù)品市場成交份額的25%，位于美國（占33%）之后，名列世界第二。2013年也基本維持了這個格局。2012年全球純藝術(shù)品成交份額見圖3。圖32012年全球純藝術(shù)品成交金額（依地區(qū)分類）目前，藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)在整個文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)重要地位，根據(jù)《中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2012～2013）》的數(shù)據(jù)，2011年我國文化產(chǎn)業(yè)中主要行業(yè)的市場規(guī)模總計為6778.47億元，其中藝術(shù)品市場規(guī)模為2108億元，其份額為31.10%，在圖書、期刊、報紙、音像制品和電子出版物、數(shù)字出版、電影、動漫、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)游戲、演藝、藝術(shù)品九大類的文化產(chǎn)業(yè)中排名第一。2012年雖然藝術(shù)品市場交易總額有所下降，但仍以1784億元的規(guī)模在文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)較大的比重，見表5。表52010～2012年中國藝術(shù)品市場基本情況（二）經(jīng)過大力整頓，藝術(shù)品交易行業(yè)規(guī)范化、誠信化程度不斷提高，市場環(huán)境得到很大改善一直以來，規(guī)范化程度低、誠信缺失等問題都是制約我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)發(fā)展的消極因素，政府主管部門和行業(yè)內(nèi)部也都在為行業(yè)的規(guī)范和健康發(fā)展進行著不懈的努力。2012年，我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的政府政策和行業(yè)規(guī)范進一步健全。一級市場無序發(fā)展的狀況長期受到各方面的關(guān)注，尤其是部分非專業(yè)畫廊缺乏規(guī)范和信譽等問題，制約著畫廊市場的整體發(fā)展。有鑒于此，文化部于2004年、2006年、2008年和2012年先后進行了四次“誠信畫廊”的評選工作。2012年，文化部公布了第四批“誠信畫廊”評選結(jié)果，有45家畫廊新獲得“誠信畫廊”稱號，同時文化部還對原先獲得“誠信畫廊”稱號的畫廊進行了復(fù)查，取消了15家畫廊的“誠信畫廊”資格。目前，全國的“誠信畫廊”總數(shù)達94家。此外，行業(yè)協(xié)會的地位逐漸凸顯。成立于2011年9月的“北京畫廊協(xié)會”，近兩年來開展了一系列的活動，2012年開展了北京畫廊周、畫廊之夜、藝術(shù)地圖等全國首創(chuàng)的文化活動，并舉辦了“畫廊經(jīng)理人培訓(xùn)”等活動，在藝術(shù)教育、宣傳引導(dǎo)、社會慈善等領(lǐng)域得到了社會各界的認可。2012年6月，“藝術(shù)紅坊暨畫廊聯(lián)盟”在上海紅坊文化藝術(shù)社區(qū)正式啟動。北京畫廊協(xié)會、上海畫廊聯(lián)盟的出現(xiàn)，標(biāo)志著國內(nèi)畫廊業(yè)向更加有序、更加規(guī)范的方向邁進了一大步。2011年6月，《中國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)自律公約》（以下簡稱《自律公約》）公布實施。2012年，全國拍賣業(yè)基本能認真遵守《自律公約》，公約執(zhí)行機構(gòu)接到的有關(guān)投訴舉報有十余件，比2011年減少一半。同時，截至2013年7月10日，全國已有169家文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)簽署《自律公約》，全體簽約企業(yè)均定期公布并在有關(guān)網(wǎng)站上進行標(biāo)識明示。這些企業(yè)的誠信理念和良好行為對維護行業(yè)正面形象起到了積極作用，《自律公約》的權(quán)威性和社會效力不斷提升。自2010年起，中拍協(xié)每年發(fā)布《中國文物藝術(shù)品拍賣市場統(tǒng)計年報》（以下簡稱《統(tǒng)計年報》）。《統(tǒng)計年報》通過客觀的數(shù)據(jù)信息反映我國文物藝術(shù)品拍賣業(yè)的實際營業(yè)狀況，符合“公開透明”的行業(yè)準(zhǔn)則和自身發(fā)展需要，這種常態(tài)化的數(shù)據(jù)信息披露制度對行業(yè)的長遠健康發(fā)展具有重大意義。在《拍賣企業(yè)等級評估與等級劃分》《拍賣術(shù)語》《拍賣師操作規(guī)范》《機動車拍賣規(guī)程》《不動產(chǎn)拍賣規(guī)程》行業(yè)規(guī)范相繼頒布的同時，作為拍賣行業(yè)第一個標(biāo)準(zhǔn)的《文物藝術(shù)品拍賣規(guī)程》（自2010年7月1日起實施）2011年底完成了驗收。自2011年秋拍起，歷經(jīng)一年的首屆中國文物藝術(shù)品拍賣標(biāo)準(zhǔn)化達標(biāo)企業(yè)評定工作于2012年9月結(jié)束，并在京舉行首批（44家）達標(biāo)企業(yè)授牌儀式和《中國文物藝術(shù)品拍賣業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化狀況報告》發(fā)布，取得了良好效果和社會反響。本次評定工作對參評企業(yè)從營業(yè)場所、庫房到拍賣會場等重要硬件，從征集拍品、審鑒拍品、保管拍品、拍賣會申報到預(yù)展、拍賣、交割等整個拍賣程序，均作了全方位考評，是拍賣行業(yè)內(nèi)部落實操作流程規(guī)范的一次大檢閱。同時，在2012年，根據(jù)《拍賣企業(yè)資質(zhì)等級評估與等級劃分》，經(jīng)過評定產(chǎn)生了第一批“中國文物藝術(shù)品拍賣標(biāo)準(zhǔn)化達標(biāo)企業(yè)”（44家）以及新一屆國家層面上的“拍賣行業(yè)資質(zhì)等級企業(yè)”（A級企業(yè)947家、AA級企業(yè)575家、AAA級企業(yè)103家）。通過這些評定工作，行業(yè)規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化運作水平在短期內(nèi)明顯提升，文物藝術(shù)品拍賣業(yè)開始從“數(shù)量增長”向“質(zhì)量提升”轉(zhuǎn)變。2011年11月，國務(wù)院下發(fā)《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實防范金融風(fēng)險的決定》（國發(fā)〔2011〕38號），對將藝術(shù)品標(biāo)的類證券化作了嚴格的限制。2013年1月9日證監(jiān)會發(fā)布公告稱，截至2012年底，全國已有16個省（區(qū)、市）通過了清理整頓各類交易場所部際聯(lián)席會議的驗收，清理整頓交易所的工作已基本完成。隨著整頓工作的開展，文交所紛紛進行了重新定位和轉(zhuǎn)型，處置風(fēng)險的能力得到了提高，這為藝術(shù)品市場的正常有序發(fā)展提供了更加優(yōu)化的市場環(huán)境。（三）經(jīng)過近30年的發(fā)展，藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)培育了一批骨干企業(yè)，在國際、國內(nèi)均占有重要地位1992年8月上海朵云軒拍賣有限公司成立，標(biāo)志著中國藝術(shù)品拍賣業(yè)和拍賣企業(yè)的出現(xiàn)。1993年5月中國嘉德國際拍賣有限公司成立，1994年1月北京瀚海拍賣有限公司成立，2004年12月杭州西泠印社拍賣有限公司成立，2005年7月北京保利國際拍賣有限公司成立，2005年10月北京匡時國際拍賣有限公司成立……這些大型藝術(shù)品拍賣公司的相繼出現(xiàn)，使得中國藝術(shù)品拍賣公司的集團化優(yōu)勢不斷加強。根據(jù)法國藝術(shù)價格網(wǎng)發(fā)布的2011年純藝術(shù)品拍賣市場的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2011年中國嘉德、北京保利兩家中國藝術(shù)品拍賣公司分別以9.018億美元和9.016億美元緊隨佳士得和蘇富比之后排名全球第三和第四位，北京匡時和北京瀚海也躋身于全球藝術(shù)品拍賣公司的前10名。2012年，佳士得、蘇富比分別以27.29億美元和24.90億美元排名全球第一和第二位，而北京保利和中國嘉德分別以5.49億美元和5.02億美元排名第三和第四位，繼續(xù)保持著對全球藝術(shù)品拍賣巨頭佳士得和蘇富比的壓力。此外，北京匡時、上海朵云軒、北京瀚海和西泠印社拍賣公司分別以2.05億美元、1.51億美元、1.21億美元和1.20億美元位列全球第六、第七、第八和第九位。在全球十大藝術(shù)品拍賣公司中，有6家是中國公司，可見中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)在全球具有一定的競爭優(yōu)勢。中國藝術(shù)品拍賣在全球份額的提高也充分反映出我國藝術(shù)品市場國際地位的提高，使中國的藝術(shù)品市場在國際上擁有了更大的話語權(quán)和定價權(quán)。經(jīng)過近30年的發(fā)展，中國藝術(shù)品的定價權(quán)正在由中國市場所主導(dǎo)，見表6、表7、表8。表62012年中國藝術(shù)品拍賣公司成交額排名表72013年度中國藝術(shù)品拍賣公司成交額排名續(xù)表表82012年全球十大藝術(shù)品拍賣公司成交額排名（純藝術(shù)品）作為藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)一級市場的畫廊，也取得了很大的發(fā)展，特別是在北京、上海、廣東、山東等省市，畫廊業(yè)較為集中。在北京，有琉璃廠畫廊區(qū)、798藝術(shù)區(qū)、草場地畫廊區(qū)、宋莊畫廊區(qū)、望京酒廠畫廊區(qū)等著名的畫廊集聚區(qū)。同時，經(jīng)過多年的發(fā)展，也涌現(xiàn)出一批規(guī)模較大、有經(jīng)營特點的畫廊。2011～2012年度中國畫廊排行榜前10強見表9。表92011～2012年度中國畫廊排行榜前10強得分續(xù)表（四）藝術(shù)品拍賣企業(yè)，特別是大型的拍賣企業(yè)，創(chuàng)造了較高的稅收收入，并帶動了產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展2012年，全國文物拍賣企業(yè)共納稅11.02億元。在各類稅種中，文物藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)所繳營業(yè)稅額為1.63億元，企業(yè)所得稅額為4.65億元，而包括代扣代繳所得稅、增值稅等在內(nèi)的其他各類稅額共計4.74億元。對于僅有3799名從業(yè)者（專門從事文物藝術(shù)品拍賣相關(guān)工作的人員）的微型行業(yè)，人均創(chuàng)稅額高達29.01萬元。按文物藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)營業(yè)稅納稅排名，前20位的企業(yè)稅額共計1.39億元，占行業(yè)整體的85.27%。在前20位中，北京地區(qū)占11席，長三角地區(qū)占8席，珠三角地區(qū)占1席。按企業(yè)所得稅排名（僅限于專業(yè)性文物拍賣企業(yè)），前20位的企業(yè)稅額共計4.20億元，占行業(yè)整體的90.32%；而按納稅總額排名，前20位的企業(yè)稅額共計9.50億元，占行業(yè)整體的86.21%。一直以來，文物藝術(shù)品拍賣業(yè)為我國印刷出版業(yè)、會展業(yè)、旅游飯店業(yè)、郵遞業(yè)、銀行業(yè)、保險業(yè)、廣告?zhèn)髅綐I(yè)、教育培訓(xùn)業(yè)等相關(guān)行業(yè)帶來較大的經(jīng)濟效益。統(tǒng)計顯示，2012年度全國文物拍賣企業(yè)對廣告宣傳、出版印刷、會展、郵遞、保險、學(xué)術(shù)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的支出達6.26億元，占行業(yè)主營業(yè)務(wù)收入的19.47%，占行業(yè)主營業(yè)務(wù)成本的34.04%，見表10。隨著我國文物藝術(shù)品拍賣的產(chǎn)業(yè)化、專業(yè)化、市場化和學(xué)術(shù)化，拍賣產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)資源的有效整合將是未來發(fā)展的必由之路，與此同時，文物藝術(shù)品拍賣業(yè)也將在產(chǎn)業(yè)鏈中，甚至是我國經(jīng)濟發(fā)展中起越來越重要的作用。表102012年全國文物拍賣企業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈貢獻明細（五）藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚趨勢明顯，市場集中度日益提高，有利于資源配置效率和產(chǎn)業(yè)競爭力的提高我國的藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)在全國各地的發(fā)展很不均衡，地區(qū)集聚現(xiàn)象十分明顯，而且在行業(yè)內(nèi)部也呈現(xiàn)集聚發(fā)展的趨勢。以畫廊業(yè)為例，國內(nèi)主要集中在北京、上海、廣東、山東等省市。而在這些地區(qū)內(nèi)部，品牌集中化趨勢也在增強，主要表現(xiàn)在畫廊，尤其是知名畫廊向重要藝術(shù)區(qū)集聚。以北京798藝術(shù)區(qū)為例，近兩年先后有數(shù)家原址在草場地、酒廠等藝術(shù)區(qū)的知名畫廊進駐798藝術(shù)區(qū)，使798藝術(shù)區(qū)畫廊數(shù)量和占比再度提升，以173家畫廊占到北京373家專業(yè)畫廊總數(shù)的46.38%。這說明隨著藝術(shù)品市場的進一步發(fā)展，資源配置再度優(yōu)化，重要藝術(shù)聚集區(qū)受到更高的認可。我國的藝術(shù)博覽會同樣呈現(xiàn)明顯的區(qū)域集聚趨勢。目前，藝術(shù)品展會行業(yè)主要集中在香港、北京和上海等大型城市。而在這些城市內(nèi)部，也存在著區(qū)域集聚現(xiàn)象。以北京為例，2012年北京共舉辦了21場藝術(shù)品博覽會，這21場展會在舉辦場館的分布上存在較大的差異，其中，朝陽區(qū)為藝術(shù)品展會的集中區(qū)域，有15場展會在朝陽區(qū)舉辦，占總數(shù)的71%，在西城區(qū)舉辦3場，占14%。就展會舉辦的具體場館來看，舉辦場次最多的場館為中國國際貿(mào)易中心和農(nóng)業(yè)展覽館，兩個展館各舉辦了5場展會，各占總數(shù)的24%。此外，舉辦展會比較頻繁的場館有中國國際展覽中心和北京展覽館，分別舉辦了4場和3場。我國的藝術(shù)品拍賣業(yè)則主要集中在京津地區(qū)、長三角地區(qū)和珠三角地區(qū)。截至2012年底，京津地區(qū)共有文物拍賣企業(yè)130家，2012年度共上拍拍品298467件（套），成交142015件（套），成交額為195.90億元，成交量和成交額分別占全國市場的52.65%和67.90%。作為中國文物藝術(shù)品拍賣的重地，北京地區(qū)2012年成交額為193.25億元，占全國市場總額的66.98%，比2011年下滑6.56個百分點。此外，北京地區(qū)高價作品數(shù)量最多，1000萬元以上的成交作品高達175件（套），占比84.95%。截至2012年底，長三角地區(qū)共有文物拍賣企業(yè)119家，2012年度共上拍拍品203383件（套），成交100316件（套），成交額為71.99億元，成交量和成交額分別占市場總額的37.19%和24.95%，連續(xù)兩年呈增長趨勢。上海地區(qū)作為長三角文物藝術(shù)品市場的核心區(qū)域，成交額達43.96億元，占長三角61.06%的份額。截至2012年底，珠三角地區(qū)（廣東）共有文物拍賣企業(yè)15家，2012年度共上拍拍品20084件，成交11030件（套），成交額為10.98億元，成交量和成交額分別占市場總額的4.09%和3.81%，同樣連續(xù)兩年呈增長趨勢。而國內(nèi)其他地區(qū)的文物拍賣企業(yè)共91家，2012年度共上拍拍品41981件（套），成交16388件（套），成交額為9.65億元，成交量和成交額分別占市場總額的6.07%和3.34%，見圖4、圖5。圖42012年各地區(qū)藝術(shù)品拍賣成交量份額圖52012年各地區(qū)藝術(shù)品拍賣成交額份額從全國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)的競爭格局來看，集中度也很高。按截至2013年5月31日的實收拍品款計算，排名前35名（占總數(shù)10%的企業(yè)數(shù)）的企業(yè)2012年度的實收拍品款合計137.53億元，占整個市場85.04%的份額。其中，排名前5名企業(yè)實收拍品款95.48億元，所占市場份額為59.04%；排名6～20位的企業(yè)實收拍品款31.01億元，所占市場份額為19.18%；排名21～35位的企業(yè)實收拍品款11.04億元，所占市場份額為6.82%；而其他320家企業(yè)實收拍品款為24.19億元，所占市場份額為14.96%，見圖6。圖62012年市場競爭份額產(chǎn)業(yè)集聚趨勢和較高的市場集中度，有利于資源的優(yōu)化配置和形成集團競爭力，對于產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是有利的。（六）中國品出口快速增長，市場規(guī)模保持國際領(lǐng)先，在國際藝術(shù)品市場擁有了更多的話語權(quán)和定價權(quán)近年來，藝術(shù)品貿(mào)易的國際化程度有所提高，我國的藝術(shù)品進出口在過去25年間取得了質(zhì)的飛躍。到2010年，藝術(shù)品進出口總額比1985年增長了50倍之多，年增長率為23%。我國規(guī)定1911年之前的藝術(shù)品不得出口，這使得我國出口的藝術(shù)品以現(xiàn)當(dāng)代繪畫作品為主。由于中國當(dāng)代藝術(shù)的崛起，我國的藝術(shù)品出口總額在2008年時達到階段性高峰，為4.92億美元，2010～2011年略有回落，2012年再度增長到5.35億美元，較2011年增幅約為42.67%。在出口目的地方面，我國有占總出口額28%的藝術(shù)品出口到美國，17%的藝術(shù)品出口到日本，新加坡和英國并列第三，均占到我國總出口總額的9%。2012年美國以142億歐元占全球藝術(shù)品市場總成交額的33%，名列第一；中國以106億歐元占全球藝術(shù)品市場總成交額的25%，名列第二；英國以99億歐元占比23%，名列第三；法國以21.5億歐元占比5%，名列第四；其他國家和地區(qū)占14%。由于我國在全球藝術(shù)品市場所占的巨大份額，我國藝術(shù)品市場的起伏會對全球藝術(shù)品市場造成直接的影響，見圖7。2012年全球藝術(shù)品市場交易總額為430億歐元，與2011年的463億歐元相比，下降7%。出現(xiàn)下降的主要因素正是中國藝術(shù)品市場行情出現(xiàn)了下跌。全球藝術(shù)品市場2010年、2011年的年度成交額分別達到了429億歐元和463億歐元，尤其是2011年的成交額已經(jīng)接近2007年市場高點時的480億歐元。2010年和2011年這兩年全球藝術(shù)品市場恢復(fù)增長的動力主要來自中國，中國也在2011年成為全球第一大藝術(shù)品市場。2012年中國藝術(shù)品市場整體行情的下降導(dǎo)致了全球藝術(shù)品市場交易總額出現(xiàn)回落。圖72012年世界各國藝術(shù)品市場交易額份額此外，中國藝術(shù)家作品這兩年的火熱成交使中國藝術(shù)作品的定價權(quán)回到了國內(nèi)。在全球藝術(shù)市場信息網(wǎng)統(tǒng)計的2012年藝術(shù)家作品成交排行榜中，前500位的榜單中共有201位中國古今藝術(shù)家入圍，占總數(shù)的40%。在榜單前10位中就有張大千、齊白石、徐悲鴻、李可染、傅抱石5位藝術(shù)家。張大千以作品年度成交2.87億美元排名第二位，齊白石以作品年度成交2.70億美元排名第四位；徐悲鴻以作品年度成交1.76億美元排名第六位，李可染以作品年度成交1.67億美元排名第七位；傅抱石以作品年度成交1.52億美元排名第十位，見表11。據(jù)2013年上半年的統(tǒng)計，張大千、齊白石的作品成交額仍分別排第二位和第四位。這些重要的中國藝術(shù)家作品的收藏群體主要以全球華人藏家為主，并且絕大部分作品是在中國或亞洲市場成交的，這些作品成交的活躍標(biāo)志著中國藝術(shù)作品的定價權(quán)已掌握在了中國人自己的手中。表112012全球拍賣額前10名藝術(shù)家可以看出，我國藝術(shù)品市場在全球范圍內(nèi)舉足輕重的地位，使得全球藝術(shù)品交易中心逐漸由西方向東方轉(zhuǎn)移，而中國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)在全球范圍內(nèi)的影響力和話語權(quán)也在發(fā)生著根本性的改變。三產(chǎn)業(yè)安全存在的問題（一）市場投機色彩濃厚，不利于藝術(shù)品市場的發(fā)展在國內(nèi)藝術(shù)品市場，從2003年到2013年快速發(fā)展的10年間，市場屬性已經(jīng)發(fā)生了根本的變化，從以收藏為主導(dǎo)變?yōu)榱艘酝顿Y為主導(dǎo)。藝術(shù)品購買成為以分散風(fēng)險和獲得投資回報為目的的行為。這種轉(zhuǎn)變使得國內(nèi)的藝術(shù)品市場與中國宏觀經(jīng)濟之間的關(guān)聯(lián)越來越密切。2012年、2013年中國GDP增速降至8%以下，為自1999年以來中國經(jīng)濟增速的最低值，宏觀經(jīng)濟的增速的趨緩使那些以投資心態(tài)進入藝術(shù)品市場的買家的購買行為變得越發(fā)謹慎。需求的減少導(dǎo)致進入藝術(shù)品市場的熱錢減少，這直接影響到了2012年、2013年國內(nèi)藝術(shù)品市場的整體行情。中國的藝術(shù)品投資帶有較為濃厚的投機色彩。成熟的藝術(shù)品收藏投資應(yīng)是中長期投資，國際藝術(shù)品投資市場的投資周期平均為5～10年，但國內(nèi)藝術(shù)品市場一個“建倉-拍賣-出倉”的周期，可能通過一次春拍或秋拍即可實現(xiàn)。目前國內(nèi)藝術(shù)品信托的運行模式，即很明顯地表現(xiàn)出這種短線投機的傾向。信托公司為了迎合投資者流動性需求，在產(chǎn)品設(shè)計上多為中短期產(chǎn)品；而以往的中長期產(chǎn)品，其收益優(yōu)勢并不明顯，有的甚至出現(xiàn)期限收益倒掛現(xiàn)象，因此中長期產(chǎn)品在市場上不受歡迎。據(jù)用益信托工作室的統(tǒng)計，2011年發(fā)行的藝術(shù)品信托產(chǎn)品平均期限為2.19年，2012年則降至1.9年，見圖8。2011年底國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實防范金融風(fēng)險的決定》開始的對藝術(shù)品金融產(chǎn)品的整頓，以及2012年三大藝術(shù)品投資莊家被查引發(fā)了對于藝術(shù)品信托的強大沖擊，使得2012年6月以后，藝術(shù)品信托的參與機構(gòu)和發(fā)行產(chǎn)品數(shù)量驟降，市場跌入谷底。從政策面和消息面對于藝術(shù)品信托的巨大影響，也可看出目前我國的藝術(shù)品投資市場的投機色彩。圖82010～2012年藝術(shù)品信托產(chǎn)品平均期限趨勢投機行為會給藝術(shù)品市場帶來很多不確定因素，加大市場波動幅度，不利于藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的長期穩(wěn)定發(fā)展。（二）誠信缺失仍然是制約我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)發(fā)展的最大障礙首先，誠信缺失使得畫廊代理制面臨兩難局面。一方面，年輕藝術(shù)家作品質(zhì)量、風(fēng)格與畫廊的要求存在差異，畫廊認為短期內(nèi)無利可圖而不愿意對其進行推廣、營銷；另一方面，知名藝術(shù)家往往繞過畫廊和藏家直接交易，使得畫廊的前期投入白白流失，利益受到損害。這種藝術(shù)家與畫廊之間的不誠信關(guān)系影響了畫廊業(yè)的發(fā)展，限制了它作為一級市場應(yīng)有的重要作用的發(fā)揮。一級市場和二級市場的國際標(biāo)準(zhǔn)比例是1∶1，而中國的比例大概是1∶3，也就是說，在我國的藝術(shù)品市場中一級市場處于一種邊緣的地位。一級市場是發(fā)現(xiàn)市場，創(chuàng)造的價值長期有效益，而二級市場往往有很大波動，當(dāng)二級市場占據(jù)主導(dǎo)地位時，會使藝術(shù)品市場呈現(xiàn)很大的不穩(wěn)定性。因此，中國的藝術(shù)品市場要穩(wěn)定，就必須擴大以畫廊為核心的一級市場的份額，這首先有賴于誠信機制的建立。雖然“誠信畫廊”的評選、畫廊協(xié)會的成立對于誠信的建立起到了很大的推動作用，但要從根本上解決誠信缺失的問題，還有一段很長的路要走。從藝術(shù)品拍賣業(yè)來看，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場中一直存在著假拍、拍假等違規(guī)行為，藝術(shù)品拍賣市場的參與各方受利益驅(qū)動，藝術(shù)品拍賣企業(yè)數(shù)量猛增，盲目追求拍賣的高價格，相互展開成交數(shù)字的競爭，人為哄抬藝術(shù)品價格，催生了藝術(shù)市場的泡沫，從而也加大了市場風(fēng)險。藝術(shù)品拍賣中贗品充斥，以假亂真、以次充好，更是造成了市場的混亂。另外，藝術(shù)品拍賣業(yè)中的違約現(xiàn)象也很普遍，中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《2012中國文物藝術(shù)品拍賣市場統(tǒng)計年報》顯示，截至2013年5月31日，2012年度成交價格在1000萬元以上的拍品有206件（套），但完成結(jié)算的拍品僅有96件（套），結(jié)算貨款為18.45億元，未完全結(jié)算的拍品有48件（套），涉及貨款9.83億元；而未結(jié)算的拍品達62件（套），涉及貨款17.75億元，未完全結(jié)算及未結(jié)算率高達53.4%（按件數(shù)），涉及貨款27.58億元，即結(jié)算貨款與未結(jié)算貨款的比例為1∶1.49，見圖9、圖10。在藝術(shù)品拍賣業(yè)不斷成長的背后，拍賣企業(yè)越來越受到買受人拖欠貨款或根本性違約的困擾，這嚴重制約了國內(nèi)藝術(shù)品拍賣行業(yè)的健康發(fā)展。圖92012年1000萬元以上成交拍品結(jié)算情況圖（按件數(shù)）圖102012年1000萬元以上成交拍品結(jié)算情況（三）藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)企業(yè)贏利能力較差，虧損面較大雖然我國的藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)規(guī)模較大，發(fā)展速度很快，但其中的各類經(jīng)營企業(yè)贏利能力較差，贏利面不高。以藝術(shù)品拍賣業(yè)為例，2012年度，全國文物藝術(shù)品拍賣主營業(yè)務(wù)收入為32.16億元，主營業(yè)務(wù)成本為18.39億元，主營業(yè)務(wù)利潤為13.77億元，主營業(yè)務(wù)利潤率為42.82%。在完成填報的286家拍賣企業(yè)中，有136家企業(yè)贏利，46家企業(yè)利潤為零，104家企業(yè)虧損，而剩余69家未報企業(yè)基本也為不經(jīng)營的企業(yè)。因此，2012年度全國文物藝術(shù)品拍賣業(yè)的贏利面僅為38.31%，見圖11。圖112012年全國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)盈虧格局相比之下，我國畫廊業(yè)的贏利面更低。我國的畫廊業(yè)和藝術(shù)品拍賣業(yè)在20世紀90年代同時起步，但由于一些拍賣公司有國家資本的運營，所以發(fā)展得相對較快，而畫廊業(yè)則相對發(fā)展緩慢，效益也不如藝術(shù)品拍賣業(yè)。據(jù)統(tǒng)計，目前我國畫廊的贏利面不足7%。企業(yè)贏利能力不足，將嚴重影響藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的發(fā)展。（四）高稅率阻礙了藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的發(fā)展，形成貿(mào)易壁壘2010年，我國的藝術(shù)品進口總額增長到8.1億美元，占全球藝術(shù)品進口總額的5%。但是，由于較高的藝術(shù)品進口關(guān)稅，真正從海外直接進入中國內(nèi)地的藝術(shù)品不到進口總額的20%，如果除去1995年和2000年，這個比重甚至低于5%。由于在我國藝術(shù)品被列為奢侈品，因此征收關(guān)稅比例較高。國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會發(fā)布的《關(guān)于2012年關(guān)稅實施方案的通知》（稅委會〔2011〕27號）規(guī)定，自2012年起，將油畫、粉畫及其他手繪畫原件，雕版畫、印制畫、石印畫的原本，各種材料制的雕塑品原件的進口關(guān)稅稅率由12%降至6%。國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會《關(guān)于2013年關(guān)稅實施方案的通知》（稅委會〔2012〕22號）延續(xù)了這一稅率。這項方案的實施得到了國內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)尤其是藝術(shù)品經(jīng)營行業(yè)的普遍歡迎，但6%的進口關(guān)稅與其他許多國家的關(guān)稅稅率相比仍然偏高。藝術(shù)品進口時除關(guān)稅外，還需申報繳納進口環(huán)節(jié)增值稅，高達17%，綜合以上兩種稅收，則藝術(shù)品的進口稅率為23%。而作為老牌世界藝術(shù)品交易中心的美國和英國，其關(guān)稅均為零（英國征收5%的增值稅）；在亞洲地區(qū)，中國香港、中國臺灣與新加坡等新興藝術(shù)品交易中心也都實行零關(guān)稅政策（中國臺灣、新加坡分別征收5%、7%的增值稅）。2013年9月，中國收藏家劉益謙以822.9萬美元的高價在紐約蘇富比“中國古代書畫精品”拍賣會上競得蘇軾《功甫帖》，雖然作品的真?zhèn)未嬖跔幾h，但重要文物回歸國人手中，畢竟是一件振奮人心的事件，但此件作品要回到國內(nèi)，則需繳納1000多萬元人民幣的高額進口稅。這讓藏家頗感為難，國寶要真正回國并非易事。由此也可看出我國藝術(shù)品進口在高關(guān)稅下的困境。再以畫廊為例，除了進口藝術(shù)品須繳納6%的進口關(guān)稅，對于全年銷售額在80萬元以下的畫廊，按照小規(guī)模商業(yè)企業(yè)還要繳納3%的增值稅，年銷售額超過80萬元的畫廊要繳納17%的增值稅。此外，畫廊還須繳納畫家的個人所得稅、企業(yè)所得稅等，相加在20%以上。而專業(yè)性畫廊實際作品銷售量不穩(wěn)定，售后資金往往還需與藝術(shù)家分成，同時還要負擔(dān)房租、人員、藝術(shù)家推廣和展覽的經(jīng)營成本。現(xiàn)行的稅收政策加上較高的運營成本嚴重阻礙了畫廊的擴大發(fā)展。在稅收高壓下，各種形式的低報、瞞報等逃稅手段屢見不鮮。這也是導(dǎo)致中國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)市場混亂的重要因素之一。2012年，全國文物拍賣企業(yè)共納稅11.02億元。在各類稅種中，文物藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)所繳營業(yè)稅額為1.63億元，企業(yè)所得稅額為4.65億元，而包括代扣代繳所得稅、增值稅等在內(nèi)的其他各類稅種共計4.74億元，文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)人均創(chuàng)稅額達29.01萬元。這一方面說明了我國文物藝術(shù)品拍賣業(yè)每年為國家創(chuàng)造的巨大稅收貢獻，但也從另一方面反映了我國文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)所承受的巨大的稅務(wù)負擔(dān)。減輕藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的稅收壓力，特別是降低進口稅收壁壘，是促進我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)擴大發(fā)展，促進藝術(shù)品國際貿(mào)易的必由之路，因此，政府對于我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的稅收政策還需進一步改革和完善。四對策與建議（一）調(diào)整產(chǎn)業(yè)政策，壯大一級市場，優(yōu)化二級市場的資源配置目前，我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不太合理，最突出的特點就是二級市場獨大，擠壓其他市場經(jīng)營主體的經(jīng)營空間。而我國的畫廊業(yè)起步較晚、經(jīng)驗相對缺乏，藝術(shù)家和買家都還不夠成熟，因此發(fā)展速度和規(guī)模均不及二級市場。按照國際經(jīng)驗，一級市場和二級市場的比例一般是1∶1，但我國的情況離這一比例還有一定的差距。近年來，我國的文物藝術(shù)品拍賣市場火爆，拍賣企業(yè)達到二三百家，但拍賣行業(yè)的市場集中度很高，除了一批實力雄厚的拍賣企業(yè)能夠獲利外，其他一些小型的拍賣企業(yè)則是慘淡經(jīng)營，其上拍的拍品質(zhì)量也得不到保障，贗品充斥，不但沒有起到市場補充的作用，反而增加了藝術(shù)品市場的混亂。因此，我國的藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的產(chǎn)業(yè)政策應(yīng)該是鼓勵包括畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀、藝術(shù)博覽會等在內(nèi)的一級市場的發(fā)展壯大，而對二級市場則要促進其資源的優(yōu)化配置，建立淘汰和退出機制，對行業(yè)運作進行有力的監(jiān)督。（二）改革完善稅收政策，減輕藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)的負擔(dān)，鼓勵藝術(shù)品捐贈我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)稅收政策的主要問題就是課稅過重，給企業(yè)經(jīng)營帶來很大的負擔(dān)；關(guān)稅和進口增值稅過高也影響藝術(shù)品國際貿(mào)易，因此如何逐漸與國際標(biāo)準(zhǔn)接軌，增進藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)在世界范圍內(nèi)的競爭力，是政府在稅收政策上需要進一步研究的地方。2012年9月，國內(nèi)首個空港“文化保稅區(qū)”——北京歌華“文化保稅區(qū)”項目正式落戶北京，天竺文化保稅區(qū)的建立將使區(qū)內(nèi)實現(xiàn)企業(yè)自由文化貿(mào)易。國內(nèi)文化產(chǎn)品、原材料進區(qū)退稅。圈外文化產(chǎn)品進區(qū)中轉(zhuǎn)及存儲免證、保稅、交易免稅；外貿(mào)及合資文化貿(mào)易、中介、生產(chǎn)企業(yè)特許入?yún)^(qū)；享受國家級保稅區(qū)及北京市多重優(yōu)惠政策。這可以說是政府在藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)稅收政策上的一項扶持舉措，但畢竟覆蓋的范圍還很小，對于整個產(chǎn)業(yè)來說，還需要力度更大、范圍更廣的政策支持。藝術(shù)品捐贈是藝術(shù)品收藏機構(gòu)藏品的一項重要來源，屬于公益事業(yè)，國家應(yīng)倡導(dǎo)企業(yè)和個人的藝術(shù)品捐贈行為。在一些發(fā)達國家，除了針對藝術(shù)品市場交易的稅收優(yōu)惠政策外，對企業(yè)和個人的藝術(shù)品捐贈也有相應(yīng)的抵稅或免稅政策。目前，我國的企業(yè)和個人的藝術(shù)品捐贈行為并不積極，原因很大程度上在于我國目前尚缺乏完善的藝術(shù)品捐贈制度，具體體現(xiàn)在：一是藝術(shù)品捐贈免稅額度低。對比國際通行的捐贈免稅政策，我國的藝術(shù)品捐贈免稅額度通常維持在個人所得稅應(yīng)納稅所得的30%、企業(yè)所得稅應(yīng)納稅所得的12%的額度，超過部分不予抵扣。二是接受捐贈的主體如博物館、美術(shù)館、藝術(shù)基金會等缺少確權(quán)登記。這些都導(dǎo)致我國的藝術(shù)品捐贈途徑狹窄，企業(yè)和個人的捐贈熱情不高。（三）健全完善藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)內(nèi)部誠信監(jiān)管體制首先，要建立藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)信用管理體系。誠信的缺失，是我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)發(fā)展的最大障礙。目前，我國藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)中的各個交易主體存在著不同程度的誠信缺失。藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)信用管理體系的建立已經(jīng)刻不容緩。近年來，文化部“誠信畫廊”的評選和復(fù)查工作，表明了政府主管部門對誠信體系建設(shè)的決心和力度。中國拍賣行業(yè)協(xié)會《中國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)自律公約》的發(fā)布，表明行業(yè)內(nèi)部對于誠信建設(shè)的決心。此外，在買受人拖欠貨款現(xiàn)象日益嚴重的情況下，中拍協(xié)藝委會根據(jù)《中國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)自律公約》，在每年度的文物藝術(shù)品拍賣專項統(tǒng)計工作中要求企業(yè)報送客戶違法違規(guī)行為的事實和1000萬元以上拍品的付款進度。對于前者，行業(yè)正在研究審核標(biāo)準(zhǔn)和使用制度；而對于后者，在每年發(fā)布的《中國文物藝術(shù)品拍賣市場統(tǒng)計年報》中進行公示，對客戶信用形成間接的制約，這也表明行業(yè)內(nèi)部對于客戶誠信檔案制度的探索。除此之外，誠信體系建設(shè)還應(yīng)包括藝術(shù)品市場的各個參與群體，并形成一套行之有效、可持續(xù)發(fā)展的信用體系。缺乏完整的信用體系，也讓藝術(shù)市場相關(guān)服務(wù)體系難以良好發(fā)展。而藝術(shù)品市場的信用管理是綜合的管理體系，涉及法律、道德、管理、服務(wù)、信息等多方面的統(tǒng)籌規(guī)劃，這也有待于政府相關(guān)主管部門加大力度統(tǒng)籌協(xié)調(diào)以及行業(yè)自律組織發(fā)揮更大的效能。其次，要建立科學(xué)的藝術(shù)品評估體系。藝術(shù)品的唯一性和學(xué)術(shù)性本身很難有一個穩(wěn)定不變又被普遍認同的價值評定標(biāo)準(zhǔn)，針對藝術(shù)品的評估因其特殊性而難以按照一般商品來進行，這就造成了難以對藝術(shù)品市場價格水平進行合理的判斷和認定，最終導(dǎo)致公正合理的“價格評估體系”的現(xiàn)實缺失。在此基礎(chǔ)上藝術(shù)品市場風(fēng)險的有效控制難度加大，制約了保險、金融等行業(yè)的輔助、支持和介入。因此，建立科學(xué)合理的藝術(shù)品評估機制，是解決問題的關(guān)鍵。其中第三方鑒定機構(gòu)的建立則是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。目前我國在藝術(shù)品鑒定系統(tǒng)方面也有了一些推進。由中國藝術(shù)科技研究所和首都師范大學(xué)中國字畫真?zhèn)舞b定技術(shù)研究中心共同合作的國家科研項目“書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定系統(tǒng)”于2007年獲得文化部、科技部、財政部的批準(zhǔn)立項。該項目力圖通過科技檢測和人文考訂雙管齊下的方式，使中國書畫鑒定走上科學(xué)化、信息化的道路。自2008年正式啟動實施該系統(tǒng)以來，藝術(shù)品鑒定專業(yè)實驗室、中國書畫鑒定數(shù)據(jù)庫也陸續(xù)建立，對新型高仿書畫復(fù)制技術(shù)的針對性研究也有了一定進展，同時與多家相關(guān)單位多種形式的科研合作正在開展。但是第三方鑒定機構(gòu)的發(fā)展還存在一定的困難，如鑒定專家的選擇、鑒定評估程序的規(guī)范、團隊維護和發(fā)展等，而如何在機制上保障團隊專家的基本權(quán)益并同時保證鑒定團隊的客觀公正，如何切斷鑒定機構(gòu)與藝術(shù)品買賣雙方的利