外國城市建設(shè)史-文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市

1外國城市建設(shè)史文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市2（一）文藝復(fù)興的萌芽1.社會背景：14世紀(jì)末資本主義萌芽，城市新興階級為了動搖封建統(tǒng)治和確立自己的地位，在上層建筑領(lǐng)域掀起“文藝復(fù)興”運動。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市3“文藝復(fù)興”運動的宗旨與發(fā)展2.

“文藝復(fù)興”運動宗旨借助“人文主義”思想來反對教會精神統(tǒng)治。反對封建割據(jù)。3.

文藝復(fù)興建筑發(fā)展分三個時期

早期15世紀(jì)；

盛期15世紀(jì)末到16世紀(jì)初；

晚期16世紀(jì)中晚期；

17世紀(jì)發(fā)展出現(xiàn)了巴洛克風(fēng)格的建筑。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市4（二）這一時期的建筑理論和建設(shè)活動很多畫家、雕塑家都是建筑師和城市規(guī)劃學(xué)家；如米開朗琪羅、拉斐爾、阿爾伯蒂，斯卡莫奇等。出現(xiàn)了一大批理想城市設(shè)計師。正方形、八角形、圓形等都作為平面設(shè)計方案，提出網(wǎng)格式和同心圓式的街道系統(tǒng)。但大多停留在規(guī)劃方案上。3.城市建設(shè)活動增加。但多集中在城市的一些局部地段，如廣場群的改建工作上。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市5（三）文藝復(fù)興的建筑理論和建設(shè)活動1.

建筑理論：繼承古典文化精華，發(fā)揚(yáng)當(dāng)時科技成就，《建筑十書》的價值重新得到人們的重視，提出文藝復(fù)興時期的理想城市模式。費拉銳特的理想城市：斯卡莫齊的理想城市：星形平面，多邊形城墻，城墻轉(zhuǎn)折處設(shè)有城樓。中心建有宮殿和市民集會廣場，四處為商業(yè)廣場、交易所和市場廣場。方格網(wǎng)狀的道路。

文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市6帕爾曼-諾伐城費拉銳特理論、斯卡莫齊設(shè)計，1593年建造，位于威尼斯王國。九邊形平面，有城墻，城墻轉(zhuǎn)折處設(shè)有棱堡。中心建有防御性構(gòu)筑物。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市72.

建設(shè)活動：建設(shè)集中在象征城市經(jīng)濟(jì)的市政廳、資產(chǎn)階級府邸、行會大廈、廣場與鐘樓等方面;風(fēng)格上提倡復(fù)興古羅馬風(fēng)格，反對封建，倡導(dǎo)理性思想。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市8拉菲爾的潘道菲尼府邸文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市1.加強(qiáng)立面水平線條，窗戶外框設(shè)計精細(xì)，突出的三角形和弧形窗楣相間排列；2.外墻抹灰光滑細(xì)膩，只有大門處使用厚重石料，形成鮮明對比；3.一層窗戶下均修建矮墻，增添建筑穩(wěn)定感；9

(四)、文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市建設(shè)1.

羅馬：文藝復(fù)興時期進(jìn)行大規(guī)模改建。

改建之一：重建圣彼德大教堂，羅馬式的圓頂穹窿和希臘式的石柱式相結(jié)合。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市10圣彼德大教堂教堂前廣場由梯形和橢圓型平面組合而成；梯形廣場利用了透視原理，使廣場后方的主體建筑更顯宏偉。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市11改建之二：在街道交叉處修建廣場和噴泉。波波羅廣場——橢圓型平面，有三條筆直道路通向波波羅城門，道路交會處設(shè)方尖碑，作為對景。改建之三：完成改建規(guī)劃。修直街道，運用軸線道路將全城主要的宗教和世俗建筑、凱旋門等串聯(lián)起來，構(gòu)成整體城市景觀系統(tǒng)。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市122.

廣場建設(shè)：

文藝復(fù)興時期城市建設(shè)追求莊嚴(yán)、宏偉，以顯示資產(chǎn)階級的權(quán)勢，城市建設(shè)的重點集中在市中心和廣場上。文藝復(fù)興初期的廣場建筑布局自由，空間較封閉，雕塑多在廣場的一側(cè)。文藝復(fù)興盛期的廣場比較完整，平面規(guī)則，幾何性較強(qiáng)，常采用柱廊形式，空間開敞，雕塑常位于廣場中央。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市13(1)羅馬市政廣場文藝復(fù)興時期較早地運用軸線對稱布置的廣場之一。梯形平面，使廣場底端的建筑有向前推進(jìn)的感覺，是文藝復(fù)興盛期的手法。廣場原有正面的元老院和左面的檔案館，改建中右面加建博物館，使廣場成為對稱的梯形；文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市14文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市15巨柱式一個柱式貫穿二層或三層,立面重點突出,尺度較大；建筑立面采用巨柱式處理，整體形式上取得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市16

(2)羅馬圣彼德大教堂廣場巴洛克時期重要廣場羅馬圣彼德大教堂前，由橢圓形廣場和梯形廣場組合而成。橢圓形廣場中央設(shè)方尖碑，并對稱設(shè)置一對噴泉；橢圓形廣場之后是梯形廣場，前大后小，且地面逐漸向教堂升高，在視覺上使教堂有向前推進(jìn)的感覺。

文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市17圣彼得大教堂文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市18廣場噴泉方尖碑文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市19巴洛克風(fēng)格

形式上巴洛克是文藝復(fù)興的支流與變形，出現(xiàn)于17世紀(jì)。善于利用做作的手法來產(chǎn)生特殊的效果，利用透視的幻覺與增加層次來夸大距離之深遠(yuǎn)或探前；采用波浪形曲面、斷折的山花與檐部、柱子的疏密排列來助長空間與立面的起伏和運動感。羅馬圣卡羅教堂文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市20巴洛克風(fēng)格文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市21西班牙廣場l

位于意大利羅馬三一教堂所在的山丘下。屬于巴洛克風(fēng)格的著名廣場

l

平面呈花瓶形式，行動流線時分時合，把兩個不同標(biāo)高的城市空間巧妙地統(tǒng)一起來，體現(xiàn)了巴洛克靈活自由、不拘無束的風(fēng)格。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市教堂噴泉西班牙廣場西班牙大階梯22文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市23威尼斯圣馬可廣場文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市24總結(jié)與思考拜占廷的主要建設(shè)成就；文藝復(fù)興運動產(chǎn)生的背景和宗旨；試辨析文藝復(fù)興的理想城市與《建筑十書》理想城市主張；巴洛克時期的廣場建設(shè)；文藝復(fù)興時期初期與盛期的廣場建設(shè)特點；羅馬改建體現(xiàn)了怎樣的城市設(shè)計思想；文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市25一．

社會背景與理論思潮1.

社會背景：隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國王和資產(chǎn)階級新貴結(jié)合在一起，反對封建割據(jù)和教會勢力，先后建立了一些中央集權(quán)的君主專制國家，包括法國、俄羅斯、德意志等國家，法國是其中的典型代表。路易十四統(tǒng)治時期，法國處于絕對君權(quán)鼎盛狀態(tài)，城市進(jìn)行了大規(guī)模的改建和擴(kuò)建。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市262.

理論思潮絕對君權(quán)時期思想上推崇唯理主義思想，在文化上表現(xiàn)為古典主義占絕對統(tǒng)治地位。講求秩序和組織，在一切藝術(shù)中建立體現(xiàn)高貴風(fēng)范的必須準(zhǔn)則；古典主義提倡富于穩(wěn)定感和統(tǒng)一性的縱橫三段式構(gòu)圖手法，排斥民族傳統(tǒng)和地方特色，崇尚古典柱式；構(gòu)圖上追求對稱和協(xié)調(diào)，強(qiáng)調(diào)軸線和主從關(guān)系；文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市27文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市古典三段式將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。

28二、絕對君權(quán)時期法國的城市建設(shè)（一）.城市建設(shè)1.

巴黎改建：l

市政基礎(chǔ)設(shè)施：為了促進(jìn)工業(yè)、商業(yè)的發(fā)展，進(jìn)行了一些道路、橋梁、供水系統(tǒng)等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，為資本主義發(fā)展創(chuàng)造了物質(zhì)基礎(chǔ)。l

廣場建設(shè)l

街景改建l

古典主義大型建筑l

園林建設(shè)文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市29文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市30文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市明星廣場丟勒里花園協(xié)和廣場盧佛爾宮31廣場與街景改造建造了法蘭西廣場和皇家廣場、旺道姆廣場、勝利廣場、協(xié)和廣場等。廣場改造形式多樣，有封閉的也有開放的，形式上均具有幾何特征。

街景改造：將廣場和大街旁的破爛房屋改建成整齊一色的磚石聯(lián)排建筑。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市32古典主義建筑的建設(shè)進(jìn)行一些古典主義大型建筑的建設(shè)和改造，建立了正對盧浮宮的深遠(yuǎn)軸線。17世紀(jì)60年代羅浮宮東立面建成，標(biāo)志著法國古典主義建筑的成熟，成為法國古典主義建筑里程碑式作品。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市古典主義建筑：1）造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式；2）強(qiáng)調(diào)中軸對稱，提倡富于統(tǒng)一性和穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手段；3）內(nèi)部裝飾豐富多彩33巴黎恩瓦利德教堂17世紀(jì)最典型的法國古典主義建筑；正方形希臘十字式平面，穹頂飽滿，集中式構(gòu)圖；建筑簡潔、幾何性明確；柱式組合嚴(yán)謹(jǐn)而富有邏輯性；文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市34園林建設(shè)進(jìn)行了楓丹白露宮園、凡爾賽花園、維康宮等園林建設(shè)。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市352.

凡爾賽宮：原為法國國王路易十三的獵莊，路易十四進(jìn)行大規(guī)模改建，成為包含宮殿的大花園，用藝術(shù)的手法將城市皇宮、花園森林融為一體。凡爾賽城包括三部分——宮殿、花園、放射形大道。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市凡爾賽花園有長達(dá)3公里的中軸線。強(qiáng)烈的軸線、對稱的設(shè)計手法造成無限深遠(yuǎn)的透視，反映了法國的王權(quán)、財富和超自然思想。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市37凡爾賽宮凡爾賽宮樓梯廳凡爾賽宮殿一角文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市38凡爾賽宮鏡廳文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市39凡爾賽花園一條縱軸線，規(guī)劃采用軸線+放射式道路的方法形成地毯式的大花園，由主軸、次軸、對景等聯(lián)系成為一個整體的視覺網(wǎng)絡(luò)；其間穿插花園、草地、密林、亭臺、噴泉、水渠、雕像、列樹裝飾的道路及園林小品；文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市40三條放射式道路使凡爾賽宮在感官上有如是巴黎乃至法國的集中點，國王欲此象征中央集權(quán)與絕對君權(quán)。

文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市花園短軸41花園雕塑文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市42幾何式綠化文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市

凡爾賽宮的總體布局對歐洲的城市規(guī)劃有很大影響。它的規(guī)劃思想、三條筆直的放射大道、對稱而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇蠡▓@為其后一些城市的規(guī)劃借鑒運用。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市44法國古典主義園林特征面積廣闊，有森林、湖泊等，自然環(huán)境條件優(yōu)越，園林不設(shè)圍墻，與環(huán)境結(jié)合為一體，取得景觀上的無限感；采用軸線+放射形道路為骨架，其間點綴雕塑、噴泉、小廣場、幾何形的人工綠地；植被多被修剪為規(guī)則形狀；

文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市45（二）廣場建設(shè)1.

協(xié)和廣場：是為紀(jì)念路易十五而建造，廣場借鑒園林手法，空間向樹林、花園和塞納河完全敞開，只有壕溝和溝邊欄桿標(biāo)示出廣場邊界；

協(xié)和廣場西為香舍里榭大道，東為丟勒里花園，起到了從丟勒里花園到香舍里榭田園大道的過渡作用，是盧浮宮到星形廣場深遠(yuǎn)軸線的重要樞紐。

文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市明星廣場丟勒里花園協(xié)和廣場盧佛爾宮46廣場平面為長方形，四角抹去，八個轉(zhuǎn)角處設(shè)雕像代表法國八個城市。

廣場中央為路易十五雕像;雕塑南北兩側(cè)各有噴泉一座。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市472、巴黎旺道姆廣場封閉，長方形抹去四角，周圍整齊的建筑，底層券廊，設(shè)店鋪；廣場中央設(shè)路易十四銅像，后改為紀(jì)功柱；文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市483.

南錫廣場南錫城的市中心——舊城范圍內(nèi)，建于18世紀(jì)，風(fēng)格為古典主義和巴洛克的綜合。廣場由三個廣場組成；北端長圓形王室廣場，正中有長官府，兩側(cè)有半圓形券廊；南端長方形路易十五廣場，正中是市政廳，中央矗立路易十五雕像；中間封閉狹長的跑馬場。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市王室廣場路易十五廣場跑馬場49(二).德意志的城市：卡爾斯魯

強(qiáng)調(diào)幾何形式，理性平面。城市以同心圓組成，中心是王宮，32條大道從中心放射出來，其間僅有9條道路是真正的城市街道，23條均處于花園綠地中。文藝復(fù)興與巴洛克時期的城市50歐洲中古時期城市：1、早期多依附于封建領(lǐng)主城堡或教堂修道院，后期逐步擺脫封建領(lǐng)主統(tǒng)治，建立城市共和國；2

、城市的形成或由于軍事、政治原因，或交通、貿(mào)易因素；3

、城市在建設(shè)與選址上比