京、昆折子戲形成過(guò)程、藝術(shù)特點(diǎn)及影響對(duì)比,戲曲論文

京、昆折子戲形成過(guò)程、藝術(shù)特點(diǎn)以及影響對(duì)比,戲曲論文摘要：折子戲是中國(guó)古典戲曲演出史上的重要現(xiàn)象，大量存在于各個(gè)劇種之中。作為花、雅兩部代表性劇種的昆曲和京劇，其折子戲在文本形態(tài)和演出形態(tài)上均存在較大差異。從文本角度看，昆彎曲復(fù)雜子戲與全本戲關(guān)系密切，改編幅度較小，京劇折子戲則因來(lái)源復(fù)雜，在全本戲的基礎(chǔ)上改編力度較大，與本戲之間的關(guān)系沒(méi)有昆曲嚴(yán)密。從演出角度看，昆彎曲復(fù)雜子戲促進(jìn)了舞臺(tái)演出朝著精細(xì)化的方向發(fā)展，而京劇折子戲則影響著表演流派的構(gòu)成。昆曲和京劇折子戲的眾多差異，具體表現(xiàn)出出花、雅兩部的不同特點(diǎn)，對(duì)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)中國(guó)古典戲曲的多樣化有著重要意義。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：京劇;昆曲;折子戲;疊頭戲;折子戲是中國(guó)古代戲曲演出的一種重要形式，它的構(gòu)成與發(fā)展對(duì)于古代戲曲史的演進(jìn)具有重要影響。當(dāng)前學(xué)界已有不少研究折子戲的專著1，除此之外，還有一些單篇的論文以及散見于戲曲史的闡述2。但是，以上研究主要以昆曲(雅部)折子戲?yàn)閷?duì)象，對(duì)于花部各劇種存在的大量折子戲則闡述甚少，更未遑論及雅部與花部折子戲之差異，因而繼續(xù)討論的空間甚大。一般而言，京劇作為花部各劇種的主要代表，其折子戲基本能夠反映花部折子戲的情況，3若將京劇折子戲與昆彎曲復(fù)雜子戲進(jìn)行比擬分析，則不難看出花、雅二部折子戲的異同。有鑒于此，本文擬通過(guò)劇本形態(tài)和演出形態(tài)的比照，討論京、昆折子戲在構(gòu)成經(jīng)過(guò)、藝術(shù)特點(diǎn)以及歷史影響等方面的差異，以期進(jìn)一步明晰折子戲的內(nèi)部分化情況，豐富學(xué)界對(duì)戲曲劇種發(fā)展的認(rèn)識(shí)。一、劇本形態(tài)的差異折子戲首先是在昆曲中產(chǎn)生的，明清時(shí)多稱為雜劇摘錦等。其研究則肇始于陸萼庭的(昆曲演出史稿〕，而后學(xué)界沿用這一概念，并逐步構(gòu)成了對(duì)折子戲內(nèi)涵的概括:從長(zhǎng)達(dá)幾十出的傳奇、本戲中選取最精彩的一兩出，進(jìn)行加工和提煉，作為獨(dú)立的短劇演出，稱折子戲4。大部分辭典對(duì)于折子戲的定義均有從全本戲中析出加工和提煉后獨(dú)立演出之義。這一定義提示了折子戲構(gòu)成的經(jīng)過(guò)，即不管名稱怎樣改變，折子戲的本質(zhì)是與全本戲相對(duì)立的，須先有全本戲存在，然后從中析出精彩的單出或單折。因而，在劇本形態(tài)上，昆彎曲復(fù)雜子戲表現(xiàn)出了兩個(gè)較為明顯的特點(diǎn):一是折子戲劇目一般標(biāo)明全本戲的來(lái)源，二是其內(nèi)容與全本戲之間有較大關(guān)聯(lián)。在標(biāo)明全本戲來(lái)源方面，明清時(shí)期昆彎曲復(fù)雜子戲選本的劇本形態(tài)能較為充分地講明這一問(wèn)題。如(樂(lè)府菁華〕(玉谷新簧〕(月露音〕(大明春〕等折子戲選本的目錄都會(huì)標(biāo)明出自哪一個(gè)全本戲，講明其與母體的聯(lián)絡(luò)。這一標(biāo)示，為閱讀者、觀演者了解其來(lái)源提供了方便。明清時(shí)期的家樂(lè)多牽涉折子戲的演出方式，(筆夢(mèng)〕中就記錄了錢岱家樂(lè)演出折子戲時(shí)的情況:以上十本(按即(躍鯉記〕(琵琶記〕(釵釧記〕(西廂記〕(雙珠記〕(牡丹亭〕(浣紗記〕(荊釵記〕(玉簪記〕(紅梨記〕)，就中止摘一、二出或三、四出。演時(shí)王仙仙將戲目呈上，侍御(錢岱)親點(diǎn)訖，登場(chǎng)演唱。侍御和顏諦聽，或曲中有微誤，則即致兩女師為校正之。5在家樂(lè)、堂會(huì)演出時(shí)，伶人一般會(huì)呈上戲單供主人點(diǎn)戲，戲單上標(biāo)明折子戲及其相應(yīng)的全本戲，方便主人揀選。除此之外，材料顯示，錢岱在聽?wèi)驎r(shí)，如發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤，會(huì)致意曲師校正，而校正時(shí)必有相應(yīng)的曲本在手邊。能夠講，昆彎曲復(fù)雜子戲中標(biāo)明全本戲來(lái)源是為了點(diǎn)戲、聽?wèi)蛞约伴喿x時(shí)方便所致。在與全本戲的關(guān)系方面，昆彎曲復(fù)雜子戲從全本戲中析出之后，在獨(dú)立演出的經(jīng)過(guò)中會(huì)遭到藝人的不斷加工改編。這些改編牽涉上下場(chǎng)、構(gòu)造、立意等方面，但總體來(lái)講，仍以全本戲中的一折作為基礎(chǔ)，很多改編是細(xì)節(jié)范圍內(nèi)的，甚至從明至清都沒(méi)有太大的變化。例如明代王濟(jì)所撰(連環(huán)記〕一劇，(拜月〕(賜環(huán)〕兩出為較經(jīng)典的折子戲。明代戲曲選本(歌林拾翠〕(樂(lè)府紅珊〕(珊珊集〕(月露音〕(詞林逸響〕等對(duì)這兩出多有收錄，其曲辭內(nèi)容基本一樣。清代中葉的(綴白裘〕十集，分別是李慧(折子戲研究〕(廈門大學(xué)2008年博士學(xué)位論文)、余治平(昇平署昆劇折子戲改編研究:以明傳奇為中心〕(復(fù)旦大學(xué)2020年博士學(xué)位論文)。2李慧(折子戲研究〕一文對(duì)折子戲的研究情況有較為詳盡的綜述，可參看(民族藝術(shù)〕2018年第1期。3研究京劇折子戲的論文主要有顧頡剛(全本戲與折子戲〕，(顧頡剛學(xué)術(shù)文化隨筆〕，北京:中國(guó)青年出版社1998年，第475-477頁(yè);陳恬(論京劇折子戲之構(gòu)成〕，(京劇的歷史、現(xiàn)在狀況與將來(lái)〕(下冊(cè))，北京:中國(guó)戲劇出版社2006年，第391-406頁(yè);陳恬(論京劇折子戲的藝術(shù)特征〕，(戲劇文學(xué)〕2006年第9期;傅謹(jǐn)(清末京劇的發(fā)育與成熟〕，(中國(guó)化研究〕2002年第2期等，與昆劇折子戲相比，研究數(shù)量偏少。4馬良春、李福田總主編:(中國(guó)文學(xué)大辭典〕第五卷，天津:天津人民出版社1991年，第2861頁(yè)。5(筆夢(mèng)敘〕，王文濡(講庫(kù)〕下冊(cè)，杭州:浙江古籍出版社1986年，第6-7頁(yè)。6(樂(lè)府紅珊〕，王秋桂主編(善本戲曲叢刊〕，臺(tái)北:臺(tái)灣學(xué)生書局1984年，第709-710頁(yè)。7錢德蒼編撰，汪協(xié)如點(diǎn)校:(綴白裘〕第十集第四卷，北京:中華書局2005年，第204-205頁(yè)。8陳恬:(論京劇折子戲之構(gòu)成〕，(京劇的歷史、現(xiàn)在狀況與將來(lái)〕(下冊(cè))，第391-406頁(yè)。9小鐵笛道人:(日下看花日記自序〕，張次溪編纂(清代燕都梨園史料〕，北京:中國(guó)戲劇出版社1988年，第55頁(yè)。10徐慕云:(中國(guó)戲劇史〕，上海:上海古籍出版社2001年，第118頁(yè)。11如齊如山在(京劇的變遷〕(沈陽(yáng):遼寧教育出版社2008年)中提到的改編劇目(問(wèn)樵鬧府〕(打棍出箱〕(戰(zhàn)郢城〕(天河配〕(牧羊卷〕(五雷陣〕等戲，能較為清楚明晰地知道它改編自何劇種何戲。12陶君起編著:(京劇劇目初探〕，北京:中國(guó)戲劇出版社1963年，第105頁(yè)。13(故宮珍本叢刊〕第六七八冊(cè)，?？?海南出版社2000年，第317頁(yè)。14黃仕忠主編:(清車王府藏戲曲全編〕第三冊(cè)，廣州:廣東人民出版社2020年，第63頁(yè)。15(故宮珍本叢刊〕第六七八冊(cè)，第318頁(yè)。16黃仕忠主編:(清車王府藏戲曲全編〕第三冊(cè)，第63頁(yè)。17陸萼庭:(清代全本戲演出述論〕，陸萼庭(清代戲曲與昆劇〕，北京:中華書局2020年，第255頁(yè)。18按，部分高腔曲本也有下接提示。19黃仕忠主編:(清車王府藏戲曲全編〕第三冊(cè)，第290頁(yè)。20(俗文學(xué)叢刊〕第二八七冊(cè)，臺(tái)北:研究院歷史語(yǔ)言研究所、新文豐出版公司2003年，第159頁(yè)。21(俗文學(xué)叢刊〕第二八四冊(cè)，第144頁(yè)。22(俗文學(xué)叢刊〕第二八四冊(cè)，第165-248頁(yè)。23齊如山:(京劇之變遷〕，第13頁(yè)。24昆彎曲復(fù)雜子戲也存在糅合全本戲中的兩出為一出進(jìn)行表演。如(千金記〕第四十出(問(wèn)津〕和第四十一出(滅項(xiàng)〕合為(跌霸〕。25黃仕忠主編:(清車王府藏戲曲全編〕第三冊(cè)，第191-222頁(yè)。26黃仕忠主編:(清車王府藏戲曲全編〕第一冊(cè)，第29-45頁(yè)。27黃仕忠主編:(清車王府藏戲曲全編〕第一冊(cè)，第341-357頁(yè)。28詳見陸萼庭(昆劇演出史稿〕，上海:上海文藝出版社1980年，第193-202頁(yè)。29傅謹(jǐn):(清末京劇的發(fā)育與成熟〕，(中國(guó)文化研究〕2020年第2期。30倦游逸叟:(梨園舊話〕，張次溪編纂(清代燕都梨園史料〕，第816-818頁(yè)。31陳彥衡:(舊劇叢談〕，張次溪編纂(清代燕都梨園史料〕，第850頁(yè)。32馬少波:(流派千秋〕，(戲劇報(bào)〕1959年7月15日。33許九野:(梨園軼聞〕，張次溪編纂(清代燕都梨園史料〕，第841頁(yè)。34倦游逸叟:(梨園舊話〕，張次溪編纂(清代燕都梨園史料〕，第814頁(yè)。35倦游逸叟:(梨園舊話〕，第814頁(yè)。36金耀章主編:(中國(guó)京劇史圖錄〕，石家莊:河北教育出版社1994年，第2頁(yè)。37許九野:(梨園