水粉畫基礎(chǔ)知識(shí)干畫法課件

水粉畫一、水粉畫基礎(chǔ)知識(shí)

二、色彩的基本理論三、色彩的觀察方法四、水粉靜物寫生的方法和步驟目錄一、水粉畫的基礎(chǔ)知識(shí)·概念·特點(diǎn)·工具

·顏料性質(zhì)二、色彩的基本理論·色彩的基本概念·色彩的對(duì)比·色彩的均衡與呼應(yīng)·色調(diào)

·色彩的空間透視規(guī)律色彩的基本概念色彩的對(duì)立與統(tǒng)一同類色類似色對(duì)比色補(bǔ)色色調(diào)畫面的總的色彩效果色相對(duì)比明度對(duì)比純度對(duì)比色彩的對(duì)比色相對(duì)比：因色相之間的差別而形成的對(duì)比。明度對(duì)比：因明度之間的差別而形成的對(duì)比。純度對(duì)比：因純度之間的差別而形成的對(duì)比。三、色彩的觀察方法·注意觀察和表現(xiàn)物體的亮部和暗部、整體和局部的色彩變化規(guī)律；·強(qiáng)化靜物與環(huán)境的整體觀察與感受的能力，由感性——理性——感情；·強(qiáng)調(diào)對(duì)色彩的理解與運(yùn)用四、水粉靜物寫生的方法和步驟·勾輪廓、構(gòu)圖·定稿·鋪大體色調(diào)從畫面的亮層次開始，向深層次第進(jìn)從中間色層次開始向深層次和亮層次第進(jìn)從暗面開始向灰和亮層次第進(jìn)·深入·調(diào)整

一、干畫法

用色較厚，可利用水粉顏料的可覆蓋性，反復(fù)修改并塑造形體，這有點(diǎn)類似于油畫的表現(xiàn)方法。一般用厚畫法來表現(xiàn)質(zhì)地干枯、厚重、粗糙的形體。在作畫時(shí)要注意，水粉畢竟是粉質(zhì)原料，顏色太厚，修改遍數(shù)太多，底色就容易泛上來，會(huì)出現(xiàn)“臟”和“膩”的問題。干畫的用筆一定要一筆一筆地往畫面上放，不可反復(fù)擦、蹭。干畫法容易掌握，是適初學(xué)同學(xué)使用的表現(xiàn)方法。

如何用筆塑造對(duì)象具體的用筆、筆觸的擺放通常是結(jié)合物體的形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)的。同時(shí)，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。著色落筆時(shí)，開始階段不要急于去表現(xiàn)物體的局部細(xì)微變化和質(zhì)感，而應(yīng)首先結(jié)合大的形體結(jié)構(gòu)，觀察光線投射在物體上時(shí)出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來。用筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地?cái)[上去。這個(gè)階段的用筆要注意暗部需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實(shí)、“見筆”，筆觸的方向感要強(qiáng)。在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達(dá)到物體塑造結(jié)實(shí)有力、豐富生動(dòng)的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時(shí)，用筆要有力、干脆，色彩可以適當(dāng)厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆要準(zhǔn)、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂地在高光處用筆描抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。此外，色彩較重或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實(shí)或光滑堅(jiān)脆的物體，在用筆上要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報(bào)紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時(shí)，筆觸可適當(dāng)柔和細(xì)膩一些，以體現(xiàn)其質(zhì)感；而棕色的水陶罐用筆就應(yīng)該堅(jiān)挺、濃重有力，筆觸感強(qiáng)一些。最后，在表現(xiàn)每個(gè)物體時(shí)，都要注意兩側(cè)的邊緣部分的虛實(shí)變化，既要畫得結(jié)實(shí)，又要使它轉(zhuǎn)得過去。一般亮部的邊緣實(shí)一些，暗部的邊緣虛一些。特別要注意鄰近色的對(duì)比與協(xié)調(diào)，物體邊緣的銜接關(guān)系有時(shí)要耐心地反復(fù)畫幾次，使它與背景色彩能有機(jī)地聯(lián)系起來。用單色把素描關(guān)系簡(jiǎn)單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置。起稿的時(shí)候可以用熟褐或群青。一般來說，冷色調(diào)用群青，暖色調(diào)用熟褐。也可以就專門用熟褐構(gòu)圖，因?yàn)槭旌质侵行灶伾?，沒有冷暖傾向

3鋪大關(guān)系在鋪大關(guān)系的同時(shí),應(yīng)把觀察時(shí)的感受與認(rèn)識(shí)牢記于心并貫穿于做畫過程的始終，把握不同物體間色彩傾向差別。有了對(duì)整組靜物的色調(diào)感受和確認(rèn),便可以快速的進(jìn)入大體的鋪色階段。鋪大體色彩關(guān)系應(yīng)從主要物體入手,從暗部,投影等深色落筆,這個(gè)階段應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)畫面的大體色彩關(guān)系全面鋪開,暗部,中間面,投影反光色彩應(yīng)一次鋪好,亮面,高光暫時(shí)留出不要在局部細(xì)微關(guān)系上過多糾纏,簡(jiǎn)練概括而整體地鋪色是這個(gè)階段的工作核心.第一遍鋪大色關(guān)系不宜太厚,以免深入時(shí)無法覆蓋底色的問題.第一階段的工作時(shí)間應(yīng)控制在三十分鐘左右.4.先鋪暗部和投影顏色鋪大關(guān)系要從重點(diǎn)物體入手，從暗部入手。前面講了物體暗部和暗部之間也有明度上的不同，我們先從最重的暗部下手。同時(shí)在畫暗部，投影的時(shí)候，要理解暗部一般受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補(bǔ)色調(diào)和。注意控制好畫面的層次關(guān)系，這個(gè)步驟一定要把所有物體暗部的明度層次關(guān)系拉開.最重顏色的灰部和刻畫主體物和次主體物的灰部。

這里說的灰部主要是指明度上的灰，實(shí)際上應(yīng)該是物體的固有顏色，就整個(gè)物體而言灰部的純度應(yīng)該是最高6.畫上所有的物體，襯布的灰部。

畫所有灰部要把空間畫出來同時(shí)也要注意形成初步的大色調(diào)，明度層次也要控制好。7.整體顏色鋪完。

這部色調(diào)基本完成，畫面關(guān)系基本確立4細(xì)節(jié)深入

1.從何處細(xì)節(jié)塑造開始：

當(dāng)色彩的大關(guān)系鋪完之后，接下來的就是深入刻畫了，任何一組靜物都有最精彩的主體刻畫部分，在一張畫面深入的時(shí)候要時(shí)刻把握主體物的刻畫，從而整張畫面才不會(huì)顯得“散”，有主有次，有節(jié)奏感。

2.細(xì)節(jié)塑造的要點(diǎn)：

用色彩表現(xiàn)質(zhì)感，各種物體的塑造的質(zhì)感表現(xiàn)不盡相同，如瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強(qiáng)烈的多，不銹鋼和玻璃又不一樣3.畫面的虛實(shí)關(guān)系處理

在這里一階段最需要具體深入表現(xiàn)部分物體的色彩關(guān)系，表現(xiàn)出物體的主次，強(qiáng)弱，虛實(shí)的差別，表現(xiàn)豐富的轉(zhuǎn)折層次，體積和空間關(guān)系及質(zhì)感。這個(gè)階段不能在具體刻畫中忘了整體比較和整體深入。當(dāng)畫一個(gè)物體時(shí)應(yīng)時(shí)刻把該物體的色彩與周邊的背景及物體色彩進(jìn)行比較，觀察與聯(lián)系地加以表現(xiàn)。如畫一個(gè)蘋果時(shí)，要連同它的背景色彩一起畫，這樣才會(huì)使這一物體與其所處環(huán)境的色彩形成一種正確的色彩對(duì)比關(guān)系，深入刻畫階段應(yīng)限定在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)。在鋪好大的色彩關(guān)系后，再從主體物進(jìn)一步塑造，并向投影襯布展開使其具有整體而協(xié)調(diào)的關(guān)系。

色3-21

玻璃杯

水果的塑造也是同樣的道理，只是注意前后空間距離所形成的主次虛實(shí)變化。深入塑造，避免平均是該階段的首要任務(wù)。（5整體調(diào)整整體大關(guān)系的微調(diào)：色彩的繪制過程通常是步驟明確的，一氣呵成，少有重復(fù)修改的。反復(fù)修改是水粉畫忌諱的。一章畫面基本完成后，需要整體把握。檢查一下整體的色調(diào)及和諧統(tǒng)一的關(guān)系，同時(shí)對(duì)個(gè)別局部的細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，減弱瑣碎次要的細(xì)節(jié)，加強(qiáng)重點(diǎn)物體的點(diǎn)睛之筆，高光，罐口，杯盤的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調(diào)整階段的主要任務(wù)是從大的整體關(guān)系出發(fā)，對(duì)畫面進(jìn)行全面的檢查，調(diào)整和修改畫面不入調(diào)的局部色彩。對(duì)那些物體重點(diǎn)，賦予畫龍點(diǎn)睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系，努力使畫面