馮延巳《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》教案

馮延巳?鵲踏枝·誰道閑情拋擲久?教案

概要：掙扎的痛苦。而對此種感情之所由來，卻又并沒有明白之指說，而只用了“閑情〞兩個字。昔曹丕之?善哉行?曾有句云：“高山有崖，林木有枝，憂來無方，人莫之知〞。這種莫知其所自來的“閑情〞才是最苦的，而這種無端的“閑情〞對于某些多情善感的詩人而言，卻正是如同山之有崖，木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。所以詩人才說“誰道閑情拋棄久〞，“拋棄〞正是對“閑情〞有意尋求擺脫所做的掙扎，而且馮氏還在后面用了一個“久〞字，更加強了這種掙扎努力的感覺，可是馮氏卻在此一句詞的開端先用了“誰道〞兩個字?！罢l道〞者，原以為可以做到，而誰知竟未能做到，故以反問之語氣出之，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久〞五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。于是下面乃繼之以“每到春來，惆悵還照舊〞，上面著一“每〞字，下面著一“還〞字，再加上后面的“照舊〞兩個字，已足可見此“惆悵〞之永在常存。而必曰“每到春來〞者，春季乃萬物萌生之候，正是生命與感情醒覺的季節(jié)，而馮氏于春心覺悟之時，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實的相思離別之情，而只是含蓄地用了“惆悵〞二字?！般皭潹曊?，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而卻是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒。既然有此無奈的惆悵，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而仍然永在常存，于是下面二句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣，說出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦〞兩句決心一意承當負荷的話來。“花前〞之所以“常病酒〞者，杜甫在?曲江?二首之一中

馮延巳?鵲踏枝·誰道閑情拋擲久?教案,

?鵲踏枝?(誰道閑情拋擲久)

教學目的

1、理解馮延巳

2、鑒賞詩歌

3、感知詩歌“清麗多彩和委婉情深〞的風格

教方學法

朗讀－賞讀－背誦

教學過程

一、導入

檢查上節(jié)課教學內(nèi)容。

二、作者生平

馮延巳(903--960)又名延嗣，字正中，廣陵(今揚州)人。宋初?釣磯立談?評其“學問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫〞。作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名?陽春集?。

三、詩歌美讀

四、詩歌賞析

“誰道閑情拋棄久〞一句，雖然僅只七個字，然而卻寫得千回百轉，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結的掙扎的痛苦。而對此種感情之所由來，卻又并沒有明白之指說，而只用了“閑情〞兩個字。昔曹丕之?善哉行?曾有句云：“高山有崖，林木有枝，憂來無方，人莫之知〞。這種莫知其所自來的“閑情〞才是最苦的，而這種無端的“閑情〞對于某些多情善感的詩人而言，卻正是如同山之有崖，木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。所以詩人才說“誰道閑情拋棄久〞，“拋棄〞正是對“閑情〞有意尋求擺脫所做的掙扎，而且馮氏還在后面用了一個“久〞字，更加強了這種掙扎努力的感覺，可是馮氏卻在此一句詞的開端先用了“誰道〞兩個字?！罢l道〞者，原以為可以做到，而誰知竟未能做到，故以反問之語氣出之，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久〞五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。于是下面乃繼之以“每到春來，惆悵還照舊〞，上面著一“每〞字，下面著一“還〞字，再加上后面的“照舊〞兩個字，已足可見此“惆悵〞之永在常存。而必曰“每到春來〞者，春季乃萬物萌生之候，正是生命與感情醒覺的季節(jié)，而馮氏于春心覺悟之時，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實的相思離別之情，而只是含蓄地用了“惆悵〞二字?！般皭潹曊?，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而卻是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒。既然有此無奈的惆悵，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而仍然永在常存，于是下面二句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣，說出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦〞兩句決心一意承當負荷的話來。“花前〞之所以“常病酒〞者，杜甫在?曲江?二首之一中，曾經(jīng)說過“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇〞的話，對于如此易落的花，何能忍而不更飲傷多之酒，此“花前〞之所“常病酒〞也。上面更著以“日日〞兩字，更可見出此一份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日〞飲酒而已。曰“日日〞，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦〞，那么正是“日日病酒〞之生活的必然的結果。曰“鏡里〞，自有一份反省驚心之意，而上面卻仍然用了“不辭〞二字，昔?離騷?有句云“雖九死其猶未悔〞，“不辭〞二字所表現(xiàn)的，就正是一種雖殉身而無悔的情意。前面曾經(jīng)說過馮詞所表現(xiàn)的往往不是現(xiàn)實的個別的情事，而是一種個性鮮明的感情之意境，這首詞上半闋所寫的這種曾經(jīng)過“拋棄〞的掙扎，曾經(jīng)過“鏡里〞的反省，而仍然殉身無悔的情意，便正是馮氏詞中所經(jīng)常表現(xiàn)的意境之一。而此種頓挫沉郁的筆法，此種惝恍幽咽的情致，也正是馮詞中所常見的筆法和情致。

下半闋承以“河畔青蕪堤上柳〞一句為開端，在這首詞中實在只有這七個字是完全寫景的句子，但此七字卻又并不是真正只寫景物的句子，不過只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫春來之風光，而并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅，而只說“青蕪〞，只說“柳〞。“蕪〞者，叢茂之草也?！笆彣暤那嗲嗖萆热槐榻犹煅?，“柳〞的縷縷柔條，更是萬絲飄拂，這種綠遍天涯的無窮的草色，這種隨風飄拂的無盡的柔條，它們所喚起的，或者所象喻的，該是一種何等綿遠纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤邊柳綠，那么此一份綿遠纖柔的情意，豈不也就年年與之無盡無窮!所以下面接下去就說了“為問新愁，何事年年有〞二句，正式從年年的蕪青柳綠，寫到“年年有〞的“新愁〞：但既然是“年年有〞的“愁〞，何以又說是“新〞?一那么此詞開端已曾說過“閑情拋棄久〞的話，經(jīng)過一段“拋棄〞的掙扎，而重新又復蘇起來的“愁〞，所以說〞新〞，此其一；再那么此愁雖舊，而其令人惆悵的感受，那么敏銳深切，歲歲常新，故曰“新〞，此其二。至于上面用了“為問〞二字，下面又用了“何事〞二字，造成了一種強烈的疑問語氣，假設將之與此詞首句開端之“誰道閑情拋棄久〞七字合看，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎，到如今再問其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而仍然不能自解，這正是馮延巳一貫用情的態(tài)度與寫情的筆法。而在此強烈的追問之后，馮氏卻突然蕩開筆墨，更不作任何答復，而只寫下了“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后〞兩句身外的景物情事。而仔細玩味，那么這十四個字卻實在是把惆悵之情寫得極深的兩句詞，試觀其“獨立〞二字，已是寂寞可想，再觀其“風滿袖〞三字，更是凄寒可知，又用了“小橋〞二字，那么其立身之地的孤零無所蔭蔽亦復如在目前，而且“風滿袖〞一句之“滿〞字，寫風寒襲人，也寫得極飽滿有力。在如此寂寞孤零無所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見，何況又加上了下面的“平林新月人歸后〞七個字，曰“平林新月〞，那么林梢月上，夜色漸起，又曰“人歸后〞，那么路斷行人，已是寂寥人定之后了。從前面所寫的“河畔青蕪〞之顏色鮮明來看，應該乃是白日之景象，而此一句那么直寫到月升人定，那么詩人承受著滿袖風寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了。清朝的詩人黃仲那么曾有詩句云“如此星辰非昨夜，為誰風露立中宵〞?又曰“獨立市橋人不識，一星如月看多時〞，假設不是內(nèi)心中有一份難以安排解脫的情緒，有誰會