紙頁上展開的角力 36張紙蓮花聚寶盆折法

本文格式為Word版，下載可任意編輯——紙頁上展開的角力36張紙蓮花聚寶盆折法這是一部拼圖式布局的小說。開啟它,就像開啟一只萬花筒,一個(gè)又一個(gè)色調(diào)斑斕眼花繚亂風(fēng)情萬象意蘊(yùn)十足的圖景,在你面前一一呈現(xiàn)。這些各個(gè)不同的圖景,騰躍著撲向你的視覺,撲向你的內(nèi)心,攪起你感覺深處從未被攪動(dòng)過的沉淀。

小說的字跡縱然是沿著傳統(tǒng)的序列前行,但它事實(shí)上并不遵循一條傳統(tǒng)的規(guī)律線或情節(jié)線或情感線進(jìn)展,它像一幕現(xiàn)代舞臺(tái)劇,在一片看去并不廣闊的場面上,以歷時(shí)性、共時(shí)性甚至逆時(shí)性共生的法那么,演示著長、寬、高加上時(shí)間的四維空間中各成片斷卻又相互鎖扣并憑借個(gè)人想象足可無限延展的畫面。

藝術(shù)和小說不是空中樓閣,再先鋒、再現(xiàn)代(后現(xiàn)代)的創(chuàng)作,都務(wù)必有所依憑,藝術(shù)家可以不因這一依憑而束縛自己的手腳,但無論他多么放蕩的想象力,有多大的“跳空高開”的才能,這起腳一跳,務(wù)必是站立在憑借之上的。

《虛魚》的憑借是秦亡六國那一段波詭云譎狼奔豕突兇險(xiǎn)萬分血流飄杵的歷史,在那段混亂的歲月中,有一些人物的形象永遠(yuǎn)在我們的腦海里霧一般飄移。

選擇了其中幾個(gè)人物,讓他們從那段背景中跳出來,并作為這部小說的背景,來演繹自己的詮釋。

秦王。荊軻。燕太子丹。還有……

然而,展現(xiàn)在前場的卻是刺客、屠夫、逃將、書生……

帽州就是上演這部舞臺(tái)劇的地點(diǎn),這個(gè)在天下歸并之后儼然歸屬不明的城市。

小說中的各路角色各以出人意料的方式出場,他們的行徑貌似互不關(guān)聯(lián)――社會(huì)各個(gè)層面的生活(尤其等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì))原本就是各行其道的。

用A、B線雙線并舉的手法,將各路角色各色場景羅列編織在一出背景上,宛如畫家用不同色塊潑灑聚積在畫頁上。各式出場人物,他們的豪氣、他們的剛烈、他們的血性、他們的壯義以及他們的猥瑣、他們的卑劣、他們的陰暗、他們的骯臟……更加上相府千金如花之美、青銅劍器耀目之光,統(tǒng)統(tǒng)被以濃情和幻夢冶煉,鍛成一團(tuán)猛烈而濃郁的氣場。

不在意敘說史實(shí),也不在意敘說故事,更沒有道德與善惡評(píng)說的意愿,他想表示的就是一個(gè)人對(duì)歷史、生命和社會(huì)可能發(fā)生的內(nèi)在感覺。

在一個(gè)有深度的史學(xué)家眼里,一切歷史都是當(dāng)代史;而在一個(gè)浪漫主義詩人的眼里,一切歷史(也包括一切生命和社會(huì)現(xiàn)象)都是心靈史。作為一個(gè)成就頗高的詩人,如今企圖以小說方式表示他的新的察覺,那就是,歷史的真實(shí)其實(shí)在于內(nèi)心視界外現(xiàn)。

因此,小說人物和事情,在習(xí)慣了經(jīng)典文學(xué)傳統(tǒng)的讀者眼里,是碎裂的;他們的某些行事方式乃至特征,有如超近距攝影得來的效果,猖狂而詼諧,夸誕而變形。

據(jù)自己說,該部小說其實(shí)是他的一部長篇的節(jié)選。那部長篇小說對(duì)整個(gè)秦帝國時(shí)代的歷史表達(dá)作了根本性顛覆,這里僅剩的區(qū)區(qū)四萬字雖無法表示他的浩瀚企圖,卻透露出他的創(chuàng)作觀念和文學(xué)野心。

深受卡爾維諾、博爾赫斯等文學(xué)大師的影響。這兩位大師一向把文學(xué)當(dāng)作解構(gòu)的事業(yè),并在這種解構(gòu)中重建文化的觀念。解構(gòu)需要破壞,也需要建樹,但前提是破壞。他們所創(chuàng)造的表現(xiàn)形式告成地把他們的觀念注入到陷入貧血的小說寫作中,因此而獲得巨大的聲譽(yù)。

程維的小說寫作縱然借鑒了西方大師的理念,但他的表達(dá)背景、表達(dá)立場包括小說的標(biāo)題,卻帶有東方文化的猛烈印記。

以一個(gè)詩人的容貌,程維小說同樣保持了對(duì)于語言和詞語的高度崇拜。在中國當(dāng)代文學(xué)中,最能表達(dá)先鋒氣質(zhì)的就是詩歌。語言的狂歡是詩人程維的酷好,也是小說家程維的酷好。請(qǐng)看他是如何把語言的表現(xiàn)力使用到極致的:

滿是血絲的眼里噙著淚,兩顆眼珠似在血水里沉浮、掙扎。

紫捷咕地笑起來,像放一串怪僻的響屁。

此時(shí)天空猶如女人的臉色,敷著薄薄的一層胭脂又帶著琢磨不定的神情。

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