淺析假山的疊山手法及在園林中的應(yīng)用途徑

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水以山為面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，造園必需有山，無山難以成園。自然園林往往選址于自然山水佳境，外借自然山林成景；私家園林往往建在村鎮(zhèn)人口密集之處，無山水可借，只得掇石疊山。因而，私家園林往往在不太大的空間范圍內(nèi)，再現(xiàn)自然山水之美，有不落人工斧鑿痕跡，達(dá)到“雖由人作，宛自天開”，在咫尺之地，制造出“多方勝景，咫尺山林”的園林藝術(shù)。故山景是構(gòu)成中國園林的五大要素之一，五大要素。正如計(jì)成所說：“余七分之地，為壘土者四，高卑無論，栽竹適宜”。

正是這些特性，才表述出園林中山景的無窮魅力。作為園林中獨(dú)特一景——山景，與水景一樣有著它獨(dú)特的欣賞價(jià)值。

中國園林疊山造景手法及應(yīng)用。

一、嵌理壁巖藝術(shù)

在江南較小庭院內(nèi)掇石疊山，有一種最常見，最簡便的辦法，就是在粉墻中嵌理壁巖。正如計(jì)成在《園冶》卷三的《掇山·峭壁山》中說道：“峭壁山者，靠壁理也，借以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹、收之圓窗，仿佛鏡游也?！边@類處理在江南園林中無數(shù)見，有些嵌于墻內(nèi)，如同浮雕，占地很??；有些雖于墻面脫離，但非常靠近，因而占地也不多，其藝術(shù)效果與前者相同，均以粉壁為背景，恰是一幅中國山水畫，利用洞窗，洞門欣賞，其畫意更濃。蘇州拙政園海棠春塢庭院，于南面院墻嵌以山石，并種植海棠、慈孝竹，題名海棠春塢。

中國園林刻意追求詩情畫意，這便是最好的佐證。這種藝術(shù)處理手法，占地少，花錢也少，效果還好。

二、點(diǎn)石成景藝術(shù)

點(diǎn)石于園林，或附勢而置，或在小徑終點(diǎn)，或在空曠之處，或在交錯(cuò)路口，或在狹湖岸邊，或在竹樹之下。要求凹凸錯(cuò)落、自由多變，切記線條整齊劃一或容易地平衡對稱。多采納散點(diǎn)或聚點(diǎn)，做到有疏有密、前后呼應(yīng)、左右錯(cuò)落，方能產(chǎn)生極好的藝術(shù)效果。如在粉墻前，宜聚點(diǎn)湖石或黃石數(shù)塊，綴以花草竹木。這樣，粉墻似紙，點(diǎn)石和花木似筆，在不同的光照下，形成一幅幅活動(dòng)的畫面。

嘉樹之下，宜點(diǎn)以玲瓏湖石或頑石。在梅邊點(diǎn)石，則宜古；松下點(diǎn)石，則宜拙；竹旁點(diǎn)石，則宜瘦；芭蕉點(diǎn)石，則宜頑。惟獨(dú)如此，方能達(dá)到園林藝術(shù)的效果。在河流溪澗，林下花徑，山腳山坡，池畔水際，散點(diǎn)數(shù)石，或斷或續(xù)，或橫臥或豎立，或半含土中，如天生的普通。

不同的石種于園林又可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。為了表述春天的意境，常用竹子，配置豎瘦的石筍，青竹雖直，但低彎的尖梢使石筍藏其身而露其頭，產(chǎn)生虛實(shí)的變化，以此表述春意；在植以四季常青的桂花，給人以青春常在的感覺。夏天的意境，則多用玲瓏四通的湖石，構(gòu)成深澗絕谷、峭壁危峰、山腳清流環(huán)抱、山頂喬木繁蔭、盤根垂蔓等清意幽深的意境。秋天則采納黃石來創(chuàng)作其峰峻峭之勢、其色蒼古之貌，制造出山石矗立、氣概磅礴的意境。冬天多采納色澤雪白、石體圓渾的雪石，疊置于墻的北惻，產(chǎn)生出積雪未化的藝術(shù)效果。

廳堂前后疊筑假山，旨在點(diǎn)綴，貴在玲瓏生趣，切記滋蔓蕪雜。正如計(jì)成在《園冶》卷三的《掇山·廳山》中寫道：“或有嘉樹，梢點(diǎn)玲瓏石塊；不然，墻中嵌理壁巖，或頂植卉木垂蘿，似有深境也。”

挑選石峰形體，要注重凹與凸、透與實(shí)、皺與平、高與低的變化。玲瓏剔透的山石，混合自然，簡單構(gòu)成蒼涼廊落、古樸清礦、妙極自然的特點(diǎn)，在配以得體的竹木，使得“片石多致、寸石生情”，既有綠意，又有情趣。

三、獨(dú)石構(gòu)峰藝術(shù)

獨(dú)石構(gòu)峰之石，大多采納玲瓏剔透、完整一塊的太湖石，并需具備透、漏、瘦、皺、清、丑、頑、拙等特點(diǎn)。因?yàn)槠潴w積碩大、因而不易覓得，需要用巨金購的。園主往往把它冠以美名、筑以華屋，并視作壓園瑰寶。

上海豫園有塊僅次于蘇州留園冠云峰的巨石——玉玲瓏，相傳為宋代花石綱遺物，玉玲瓏高5.1米，寬2米，重5000多千克，上下都是空洞，賽似人工雕刻。亭亭玉立，石顯青黝色，如同一支生長千年的靈之草，堪稱天工奇石。

四、旱地堆筑假山藝術(shù)

園中高山的堆疊

園中高山多采納峭壁的疊法。如萃賞樓前后的假山，均有陡直的峭壁，高聳挺立。所用石材大小相同，疊砌得凸凹交叉，形象自然，且有絕壁之感。

壁的堆疊

峭壁上端做成陡崖式。這是采納陡崖與陡壁相結(jié)合的疊山手法，聳秀亭檐下的陡崖，既有挑出數(shù)尺的驚險(xiǎn)之景，崖邊立有石欄桿，近欄鳥瞰，如臨深淵，頗為險(xiǎn)峻。

巒的疊筑

疊筑多采納山巒連綿起伏的手法。巒與峰又往往結(jié)合使用，以增強(qiáng)起伏之感。“巒，山頭高峻也，不行齊，亦不行筆架式，或高或低，隨致亂掇，不排比為妙”。這樣，即可避開呆板整齊之忌。

山巒起伏的表現(xiàn)

用突起的石峰舉行散置堆筑，以加強(qiáng)囫圇山勢的起伏變化，園中除了山頂多用石峰以外山腰、山腳、廳前、道旁等處，也多散置石峰。有些采納整塊矗立的巨石，有些用幾塊湖石聯(lián)綴而成。

虛實(shí)協(xié)作，相反相成，互為益彰

如古華軒東側(cè)的假山，中間做出卷洞，包以湖石，設(shè)以米紅卷門，開門如洞窟，具奧秘感這種上臺下洞的處理，也屬虛實(shí)結(jié)合的形式。這也符合計(jì)成所主見的造洞原則：“理洞法，起腳如坐屋，立幾柱著實(shí)，掇玲瓏如窗門透亮，……上或堆土植樹，或作臺，或置亭屋，合宜可也”

山體幽靜深邃的表現(xiàn)

在峭壁夾峙的中間堆出峽谷，給假山以幽靜深邃。如延趣樓前與延棋門里各有一條極狹的山谷，僅60厘米寬，只能側(cè)身通行。雖非主要山道，但在疊山藝術(shù)中卻增添了寬狹、主次、虛實(shí)等情趣的變化，豐盛了山林的造型。

五、依水堆筑假山藝術(shù)

計(jì)成特殊推崇依水堆筑的假山，由于“水令人遠(yuǎn)，石令人古”，兩者在性格上是一剛一柔、一靜一動(dòng)，起到了相映成趣的效果?！秷@冶》一書里，多次談到這一點(diǎn)：“假山依水為妙。倘高阜處不能注水，理澗壑無水，似少深意?！薄俺厣侠砩剑瑘@中第一勝也。若大若小，更有妙境。就水點(diǎn)其步石，從巔架以飛梁；地窖潛藏，穿巖徑水；峰巒飄渺，漏月招云。莫言世上無仙，斯住世之瀛壺也，”又提到：“掇石須知占天，圍土必定占地，最忌居中，更宜散漫?！?/p>

蘇州獅子林，以湖石假山眾多著稱，以洞壑回旋出入的奇巧取勝，素有假山王國之譽(yù)。園中的假山，大多依水而筑。

堆疊假山之所以“依水為妙”，被視為“園中第一勝”，正如郭熙所言：“水者，天地之血也”；“山以水為血脈”，“故山得水而活”，山“無水則不媚”。

從我國現(xiàn)存的皇家園林到私家園林，無一例外的都有假山的堆筑，石質(zhì)假山和土質(zhì)假山的堆筑，以它特有