蕭芳芳的鏡頭前表演,表演論文

蕭芳芳的鏡頭前表演,表演論文【題目】【第一章】【第二章】【第三章】蕭芳芳的鏡頭前表演【第四章】【第五章】【結(jié)束語(yǔ)/以下為參考文獻(xiàn)】3蕭芳芳的鏡頭前表演3.1電影表演電影表演藝術(shù)是電影藝術(shù)與表演藝術(shù)的綜合形式。電影表演是導(dǎo)演運(yùn)用演員和多種視聽(tīng)元素在銀幕上傳情達(dá)意的經(jīng)過(guò)。在電影中，介入電影表演的元素很多，如鏡頭、景別、機(jī)位、蒙太奇等，但是最能動(dòng)的、最能具體表現(xiàn)出電影涵義的、最受觀眾注意的表演元素還是那樣是電影演員的表演。3.2蕭芳芳電影表演中視覺(jué)元素分析電影是一種視聽(tīng)藝術(shù)。在電影的視聽(tīng)語(yǔ)言之中，銀幕上直觀呈現(xiàn)出來(lái)的敘事故事、表示出情感的視覺(jué)表意手段有很多，如攝影機(jī)的鏡頭、運(yùn)動(dòng)、景別、角度、視點(diǎn)、色彩、光線等這些手段對(duì)電影故事的表示出有著很重要的作用。作為電影表演主體的演員，是電影視覺(jué)表意系統(tǒng)中最主要的、最能動(dòng)的、決定性的表演元素，而演員在創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中和表演作品的完成經(jīng)過(guò)中會(huì)遭到很多技術(shù)手段的影響。由此可見(jiàn)，電影演員不僅要具有優(yōu)秀的表演素質(zhì)，還要把握電影表演中的技術(shù)因素，深切進(jìn)入了解電影表演的視覺(jué)語(yǔ)言系統(tǒng)，才能隨心所欲的在鏡頭前自若的表演。在蕭芳芳四十多年的從影經(jīng)歷中，共拍攝了三百多部影片。蕭芳芳在談到自個(gè)的表演時(shí)講，表演對(duì)她而言是一項(xiàng)研究工作。她的表演創(chuàng)作，有很多是來(lái)自她在劇組是的拍攝經(jīng)歷體驗(yàn)。而電影表演藝術(shù)也是一門具有實(shí)踐性的藝術(shù)，我們應(yīng)該多在實(shí)踐中總結(jié)自個(gè)的表演經(jīng)歷體驗(yàn)和理論。蕭芳芳在她后期創(chuàng)作的作品(女人，四十〕，她如火純情的演技在鏡頭下被發(fā)揮的淋漓精致。作為已經(jīng)從影多年的電影演員，她必定對(duì)劇組的生活了如指掌，對(duì)電影語(yǔ)言的語(yǔ)法有著一套自個(gè)的獨(dú)到的理解好體會(huì)。3.2.1蕭芳芳的鏡頭感鏡頭感是電影創(chuàng)作者把握劇中人物情感表現(xiàn)與攝影機(jī)鏡頭、角度、運(yùn)動(dòng)之間關(guān)系的能力。電影表演是要通過(guò)電影鏡頭來(lái)呈現(xiàn)的，所以講，電影演員不僅需要豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界，還需要把握透鏡、距離、位置和表示出人物心理的能力。在電影創(chuàng)作中，電影演員無(wú)法完全擺脫鏡頭的控制，這并不意味著在拍攝的經(jīng)過(guò)中演員沒(méi)有發(fā)揮創(chuàng)造主觀能動(dòng)性的可能。在影片(女人，四十〕中，故事的最后，蕭芳芳飾演的阿娥在田間干活，看著遠(yuǎn)處的公公流露出一絲欣慰，而忽然發(fā)現(xiàn)公公不對(duì)頭時(shí)，不顧一切的奔了過(guò)來(lái)，揪住了我的心。蕭芳芳在鏡頭里之所以有那么自然生活的表演，就是由于她把攝影機(jī)鏡頭當(dāng)作現(xiàn)實(shí)生活中自個(gè)的親人一樣看待，這種鏡頭感使她欣慰、急迫的表情與攝像機(jī)鏡頭構(gòu)成一種息息相關(guān)的溝通，讓大家忘記了攝像機(jī)的存在，被她的真誠(chéng)關(guān)心所深深吸引，并為她創(chuàng)造的人物命運(yùn)而感動(dòng)。電影的鏡頭感，一方面是演員把握透鏡、距離、位置和表示出人物心理的能力；另一方面，是導(dǎo)演用適宜的鏡頭、景別、運(yùn)動(dòng)方式來(lái)精到準(zhǔn)確表示出電影故事中內(nèi)容和人物的內(nèi)心情感?，旣?。奧勃萊恩在(電影表演〕中談到：導(dǎo)演與演員都必須努力去營(yíng)造一種環(huán)境，使演員忽略他是在鏡頭前表演的事實(shí)。為了配合每個(gè)演員由于未知感和一些需求而講出的要求，電影導(dǎo)演就應(yīng)該想辦法在個(gè)人關(guān)系上去帶動(dòng)演員，利用排練和即興表演去激發(fā)演員接近角色的感覺(jué)，還要考慮演員本身的本能、感覺(jué)以及作為角色的一種表現(xiàn)的形體語(yǔ)言。[8]一個(gè)好的演員經(jīng)常能夠借助自個(gè)的理解力、想象力和感受力呈現(xiàn)人物在各種規(guī)定情境中的情感表現(xiàn)，而出色的導(dǎo)演也經(jīng)常是在尊重演員、發(fā)揮演員在人物形象創(chuàng)作上的主觀能動(dòng)性的前提下，來(lái)完成電影創(chuàng)作的。在(女人，四十〕中，導(dǎo)員許鞍華就很尊重蕭芳芳本身的思想，蕭芳芳在天臺(tái)收衣服的一場(chǎng)戲中，蕭芳芳蹲在地上，完全沒(méi)有形象的哭泣，懷念自個(gè)的婆婆。這場(chǎng)戲就是蕭芳芳通過(guò)對(duì)自個(gè)家的保姆哭訴自個(gè)苦難經(jīng)歷時(shí)所得來(lái)的觀察體會(huì)，許鞍華導(dǎo)演只是用鏡頭默默的記錄著她自然流暢的表演。鏡頭感是電影演員的表演技能之一。演員在攝影機(jī)前的表演應(yīng)該是真實(shí)的，全身投入的。蕭芳芳就是一個(gè)很注重內(nèi)心體會(huì)的演員，她注重演員在鏡頭前準(zhǔn)確的呈現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，不讓復(fù)雜的技術(shù)性因素影響演員的創(chuàng)作靈感。在(虎度門〕的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中，華而不實(shí)有一場(chǎng)戲是拍攝蕭芳芳飾演的冷劍心在咖啡館面對(duì)自個(gè)的親生兒子時(shí)，他的兒子〔并不知道自個(gè)冷劍心是自個(gè)的親生母親〕感興趣的問(wèn)她演哭戲的問(wèn)題時(shí)，冷劍心為了知足兒子的好奇心，一邊半開(kāi)玩笑，一邊流出了眼淚。在拍攝的經(jīng)過(guò)中，全劇組的工作人員全部鴉雀無(wú)聲，都被蕭芳芳豐富的情感所深深折服，蕭芳芳完全排除了劇組人員，燈光、鏡頭所帶來(lái)的干擾，在一種當(dāng)眾孤單的情況下，只是用心去體驗(yàn)角色，具有超強(qiáng)的控制自個(gè)感情的能力。所以，做為一名電影演員，要學(xué)會(huì)在鏡頭前快速地適應(yīng)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，敏銳快速的領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，并根據(jù)人物的情感狀態(tài)來(lái)積極主動(dòng)的組織人物行動(dòng)，到達(dá)導(dǎo)演所要求的藝術(shù)效果，這樣才是一位優(yōu)秀的演員。[9]3.2.2蕭芳芳在不同景別中的準(zhǔn)確表演景別是一種及其外化的、極為重要的視覺(jué)語(yǔ)言形式。景別指攝影機(jī)鏡頭所拍攝的對(duì)象的大小不同的影響比列。電影表演是依靠攝影機(jī)的拍攝來(lái)傳達(dá)角色感情、塑造人物形象的，攝影機(jī)中鏡頭景別的大小與電影演員的表演動(dòng)作和情緒表現(xiàn)有著密切的關(guān)系。鏡頭的進(jìn)別不但決定著觀眾所看到的角色形象的大小比列、決定銀幕形象的表現(xiàn)力度、還決定了角色感情抒發(fā)的張力。電影演員通常會(huì)根據(jù)不同的景別大小，靈敏的運(yùn)用不同幅度的形體語(yǔ)言和表情來(lái)傳達(dá)情感，一方面，鏡頭的景別局限了演員進(jìn)行表演的畫(huà)面空間，制約了演員表演動(dòng)作的幅度；另一方面，景別的大小也提供應(yīng)演員由遠(yuǎn)及近的表演范圍和由粗到細(xì)的表現(xiàn)手段。①大全景：大全景的使用，一般是某個(gè)段落整體鏡頭的處理，借以展示整體全面的時(shí)刻關(guān)系。大全景通常與演員關(guān)系不大，但演員在大全景中還是要注意動(dòng)作情緒的準(zhǔn)確表示出，不可掉以輕心。②全景：帶頭帶腳的全身鏡頭，在全景中，演員創(chuàng)造人物形象與性格主要是通過(guò)塑造語(yǔ)言的態(tài)度、肢體動(dòng)作、形體姿態(tài)、服裝道具來(lái)完成的。③中景：此景別能夠給演員提供一個(gè)相對(duì)寬松的動(dòng)作空間，演員能夠相對(duì)靈敏自由的完成表演動(dòng)作，但是動(dòng)作不能太大，注意要自然、生活。④近景：此種進(jìn)別能夠清楚明晰地展現(xiàn)角色的面部及手部動(dòng)作，有時(shí)能夠通過(guò)演員的一些細(xì)小動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)。近景中，演員的表演動(dòng)作不能過(guò)大，一方面，鏡頭的景別越近、越緊湊、演員的動(dòng)作就會(huì)顯得越突出，容易毀壞表演的真實(shí)感；另一方面，鏡頭的景別越小，演員的動(dòng)作就越容易出畫(huà)框，進(jìn)而影響演員對(duì)角色情感充分而細(xì)致的表示出。⑤特寫(xiě)：特寫(xiě)鏡頭把所有的環(huán)境物現(xiàn)從被攝者身邊剝離，將鏡頭的焦點(diǎn)只停留在被攝者細(xì)微的臉部表情變化和微小的肢體變化上，是角色的內(nèi)心活動(dòng)得到精到準(zhǔn)確的再現(xiàn)。在影片(女人，四十〕中，蕭芳芳出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭便是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。照相的時(shí)候，大家都會(huì)知道，相機(jī)仰拍拍攝出來(lái)的人的照片效果一般都不盡如人意，而蕭芳芳出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭正是一個(gè)臉部的低角度仰拍的大特寫(xiě)鏡頭。人物出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭是特別重要的，這個(gè)鏡頭是給觀眾留下第一印象的鏡頭。蕭芳芳在這個(gè)鏡頭中，能夠講毫無(wú)美感可言，她的頭發(fā)蓬松，皮膚暗黃，她的臉上沒(méi)有多余的表情，只是目不轉(zhuǎn)睛的盯著下邊東西看，仿fo是在研究什么重大科研的項(xiàng)目，但是她的這身打扮又和她的眼神完全不附，由于從她的穿著和場(chǎng)外因素就知道，她應(yīng)該是一個(gè)普通的中年婦女，但是她這么認(rèn)真的研究觀察究竟是在看什么呢？原來(lái)是在看一條魚(yú)什么時(shí)候死去。人物的眼睛是心靈的窗戶，蕭芳芳在這個(gè)特寫(xiě)鏡頭中沒(méi)有一絲多余的動(dòng)作，就是一個(gè)看,這個(gè)看就告訴了我們，在一個(gè)中年婦女的世界里研究一條魚(yú)什么時(shí)候死在她們的生活中是非常重要的科研項(xiàng)目,她們對(duì)一毛半分的收支都會(huì)計(jì)算的特別精到準(zhǔn)確,這個(gè)看,形象的展現(xiàn)了一個(gè)中年婦女精打細(xì)算的生活狀態(tài)，表演特別準(zhǔn)確到位。[10]圖3.2〕阿娥過(guò)生日，婆婆在廚房炒菜，這場(chǎng)戲是一個(gè)中景鏡頭，透過(guò)窗戶欄桿展現(xiàn)兩個(gè)人在廚房繁忙的場(chǎng)面。在這個(gè)中景中，蕭芳芳和飾演婆婆的譚倩紅在鏡頭中便顯得非常生活自然，一前一后的站位，前邊的人動(dòng)作較小，后邊的人動(dòng)作相對(duì)幅度較大，這樣的調(diào)度場(chǎng)面既顯示出了畫(huà)面的層次感，又不會(huì)顯得畫(huà)面很亂，兩個(gè)人的表演配合恰到好處。而后，阿娥在公司工作接到老公的，講是大米打折，阿娥大吼著死也不給你買，接下去就是一個(gè)大米的特寫(xiě)鏡頭然后搖到阿娥的臉上，一個(gè)近景鏡頭。蕭芳芳在鏡頭中，隨意的將地鐵卡叼在嘴上，回頭看著窗外，等待著地鐵穿過(guò)洞子后便專心致志的翻看著報(bào)紙，這一系列的生活常態(tài)就像攝影機(jī)在生活中隨意找個(gè)家庭主婦隨隨意便拍攝好的鏡頭一樣，蕭芳芳的表演非常的自然生活。在這部影片中，表現(xiàn)蕭芳芳的近景鏡頭有很多，如阿娥打麻將牌癮大發(fā)興致正濃時(shí)被公公打攪時(shí)，蕭芳芳由興奮到被掃了興致的的態(tài)度轉(zhuǎn)變；阿娥一家人打算把公公送去養(yǎng)老院，臨去之前在餐廳吃飯，阿娥不斷的個(gè)公公拿菜，表情里全是不忍心卻又迫不得已。這些人物的狀態(tài)被蕭芳芳拿捏的非常準(zhǔn)確，她在近景的鏡頭中，表情極為自然，感情的轉(zhuǎn)變也很細(xì)致明顯，表現(xiàn)的非常準(zhǔn)確。在影片的最后，阿娥發(fā)現(xiàn)了天臺(tái)上的鴿子，她興奮的叫老公和兒子上來(lái)看，她蹲在地上看鴿子飛上天空，一霎時(shí)畫(huà)面用一個(gè)近景定格在阿娥的臉上，蕭芳芳那仿fo看見(jiàn)了曾經(jīng)戰(zhàn)績(jī)累累的公公，又仿fo看見(jiàn)了婆婆與公公一起在天堂相會(huì)的眼神，仿fo又想起了人生的苦難的思緒，仿fo又感遭到了人生中的真理，伴隨著那首休涕淚，莫愁煩，人生如朝露的粵曲永遠(yuǎn)的定格在了那一霎時(shí)?！踩绱藞D3.3〕電影鏡頭的景別決定著電影敘事的語(yǔ)氣，表示出著創(chuàng)作者的一種態(tài)度，不同的景別在敘事中，往往表示出著不同的情感、傳遞著不同的內(nèi)涵。所以，演員一定要把握鏡頭景別的不同表演方式，找到在這種景別中，你所需要傳達(dá)出的感情是什么。3.2.3蕭芳芳對(duì)運(yùn)動(dòng)的掌控電影運(yùn)動(dòng)最直觀的表示出是攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)與被攝者之間的運(yùn)動(dòng)，華而不實(shí)運(yùn)動(dòng)的速度、節(jié)拍、強(qiáng)度與比照是電影傳遞情感的視覺(jué)表示出方式。電影運(yùn)動(dòng)的主要方式有：攝影機(jī)的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)與被攝對(duì)象的互相運(yùn)動(dòng)。攝影機(jī)與被攝者的互相運(yùn)動(dòng)中，最重要的是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和演員表演動(dòng)作之間的互動(dòng)表演關(guān)系，這是一個(gè)比擬復(fù)雜的關(guān)系。演員表演的運(yùn)動(dòng)速度不等于現(xiàn)實(shí)生活的運(yùn)動(dòng)速度，它取決于攝影機(jī)內(nèi)部和外部運(yùn)動(dòng)的速度。極佳的表演是人物的運(yùn)動(dòng)速度與攝影機(jī)內(nèi)、外運(yùn)動(dòng)速度相互作用下產(chǎn)生的一種符合故事內(nèi)涵貼合畫(huà)面的表演速度。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)速度和演員表演動(dòng)作之間的關(guān)系主要有四鐘。①靜態(tài)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和靜態(tài)的表演動(dòng)作：這種關(guān)系是指在拍攝經(jīng)過(guò)中，攝影機(jī)與被攝對(duì)象處在一種相對(duì)靜止的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，攝影機(jī)基本固定不動(dòng)，在這種情況下，演員的內(nèi)心相比照較沉穩(wěn)，表演動(dòng)作的幅度也比擬較小。像這種鏡頭中，演員的內(nèi)心戲是極度重要的，如在(海韻〕中，一開(kāi)場(chǎng)就是蕭芳芳站在海邊看海，鏡頭非常唯美舒緩，在畫(huà)面中，除了海浪的拍打，一切都是靜靜的感覺(jué)，而蕭芳芳在這種鏡頭中，把自個(gè)憂傷的氣質(zhì)發(fā)揮的淋漓盡致。②靜態(tài)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和動(dòng)態(tài)的表演動(dòng)作：這是一種強(qiáng)調(diào)縱深畫(huà)面調(diào)度的鏡頭方式，攝影機(jī)不跟隨演員的動(dòng)作進(jìn)行運(yùn)動(dòng)變化，而是讓演員進(jìn)畫(huà)或出畫(huà)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外的動(dòng)作空間。在這種情況下，演員往往要通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作調(diào)度設(shè)計(jì)和聲音來(lái)處理和完成鏡頭內(nèi)容的表現(xiàn)。在(女人，四十〕的最后，天臺(tái)喂鴿子的這場(chǎng)戲中，蕭芳芳一上到天臺(tái)就發(fā)現(xiàn)天臺(tái)真的飛來(lái)了好多鴿子，蕭芳芳漸漸的走進(jìn)鏡頭，脫下拖鞋，蹲在地上看這些鴿子。在這種鏡頭中，演員的表演會(huì)相比照較自由一點(diǎn)，但是演員還是要準(zhǔn)確的找到畫(huà)幅里邊的準(zhǔn)確位置，否則表演很容易出畫(huà)。動(dòng)態(tài)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和靜態(tài)的表演動(dòng)作：這是一種通過(guò)攝影機(jī)的動(dòng)態(tài)變化來(lái)展現(xiàn)靜態(tài)的演員的情感狀態(tài)的調(diào)度方式方法。在影片(女人，四十〕中，阿娥陪胃癌晚期的霞姐去敬老院看霞姐丈夫的一場(chǎng)戲中，霞姐蹲在老公的輪椅邊和老公講話，阿娥坐在墻角等霞姐。蕭芳芳在這場(chǎng)戲中完全的釋放了自個(gè)人性的能力，融到角色的感受中去。攝影機(jī)先是從霞姐的背后漸漸推近，加深霞姐與鵬哥的關(guān)系，再用搖鏡頭漸漸的從鵬哥的臉搖到霞姐的臉最后搖到阿娥的臉上，帶出三人的位置關(guān)系，霞姐在于鵬哥聊天時(shí)在霞姐身后的阿娥竭力的控制著自個(gè)悲戚的情緒，這時(shí)候鏡頭漸漸的推到阿娥的臉上，在一絲絲悲悼的音樂(lè)中，這個(gè)鏡頭越推越近，阿娥的情緒也越來(lái)越難以控制。蕭芳芳在鏡頭里由一個(gè)虛化的旁觀者的身份漸漸被推成一個(gè)清楚明晰的直觀感受者，她在這2分15秒的鏡頭中，一直持續(xù)著飽滿的情緒，并在鏡頭漸漸推近時(shí)，加深自個(gè)的情緒，到最后一個(gè)用手快速擦眼淚的動(dòng)作恰到好處的與機(jī)位完全吻合。在鏡頭中，蕭芳芳一直用眨眼睛向上看的方式控制著自個(gè)不讓眼淚掉出來(lái)，而最后當(dāng)她占領(lǐng)鏡頭主導(dǎo)地位的時(shí)候，她加上的這個(gè)擦眼淚的動(dòng)作非常準(zhǔn)確適宜，蕭芳芳這個(gè)擦眼淚的動(dòng)作放在霞姐和鵬哥講話時(shí)的鏡頭里，效果就完全不同了，所以把握好鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)位置對(duì)演員來(lái)講是特別重要的。④動(dòng)態(tài)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和動(dòng)態(tài)的表演動(dòng)作：攝影機(jī)和演員共同運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)一種流暢自若的動(dòng)態(tài)和濃郁強(qiáng)烈的感情。[13]如在影片(虎度門〕，陳香營(yíng)救娘親的這場(chǎng)戲，當(dāng)冷劍心在后臺(tái)得知自個(gè)20年沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的親生兒子阿俊正在臺(tái)下看戲，冷劍心整理了復(fù)雜的心緒，走出虎度門。她一邊走著臺(tái)步，一邊望著臺(tái)下的兒子，似乎這個(gè)時(shí)候的虎度門已經(jīng)對(duì)冷劍心失去了成效，這時(shí)的冷劍心便是陳香，陳香也是冷劍心，面對(duì)自個(gè)許久未見(jiàn)的血親，眼淚從那炯炯有神的大眼睛中不能控制的流了出來(lái)。在拍攝這場(chǎng)戲的時(shí)候，攝影機(jī)一直跟隨著蕭芳芳的臺(tái)步運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)出母愛(ài)泛濫的復(fù)雜心理經(jīng)過(guò)在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中，攝影師通過(guò)調(diào)整攝影機(jī)內(nèi)部曝光的速度，使鏡頭在連貫的運(yùn)動(dòng)拍攝中產(chǎn)生了升格的畫(huà)面效果，同時(shí)又以一個(gè)看阿俊的主觀鏡頭互相對(duì)切，使畫(huà)面由一種慌亂的動(dòng)態(tài)視覺(jué)效果轉(zhuǎn)化成一種情感強(qiáng)烈的、詩(shī)意升華的主觀印象，冷劍心的臺(tái)步和阿俊俊俏的臉在升格的拍攝運(yùn)動(dòng)中得到了清楚明晰而富有韻律的表現(xiàn)。蕭芳芳在這場(chǎng)戲中，把本身的運(yùn)動(dòng)與攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)很好的配合在一起，準(zhǔn)確的找到攝影機(jī)的視點(diǎn)和自個(gè)的運(yùn)動(dòng)軌跡，并且把對(duì)角色的情感完全融入到了攝影機(jī)中，到達(dá)了一種完美的配合狀態(tài)。著名電影導(dǎo)演英格瑪。伯格曼非常重視向演員傳達(dá)處于