圖案造型設(shè)計

圖案造型設(shè)計第1頁/共77頁第

一

節(jié)圖案寫生

一、圖案寫生的目的為了經(jīng)過變化設(shè)計后最終形成新的圖案形象而收集素材。（經(jīng)常寫生，不僅可以收集豐富的創(chuàng)作素材，提高寫生技能技巧，而且可以提高觀察能力、聯(lián)想能力、分析綜合能力、認(rèn)識能力和激發(fā)創(chuàng)作靈感）第2頁/共77頁二、圖案寫生的注意事項1、抓住對象的特征，選擇最美的姿態(tài)及最適宜的角度去描繪。2、寫生時，應(yīng)從大到小，從主到次，從整體到局部。3、掌握好平衡關(guān)系，抓住主要動勢，布局要勻稱。第3頁/共77頁二、圖案寫生的注意事項4、在選擇物象的留存時，要注意加強與減弱，去粗取精，保存對象完整的外形和多變的內(nèi)形。5、可根據(jù)物象特征進行整體或局部寫生，宏觀或微觀寫生。6、對自然物進行概括和取舍，必要時可“移花接木”。第4頁/共77頁三、圖案寫生的方法

寫生首先從立意開始，即根據(jù)變形設(shè)計，先在頭腦中“預(yù)構(gòu)”形象，并以此去選取適當(dāng)?shù)膶懮鷮ο?。圖案寫生的要求，不是一般的停留在記錄對象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩上；而是根據(jù)立意要求，或整體、或局部、或特寫、或正面、或側(cè)面，即多方位地去觀察、比較，使寫生形象具有獨特的個性、風(fēng)采與神態(tài)。這樣的寫生形象才能為變化提供翔實可靠的素材。第5頁/共77頁常用的寫生技法1.線描法線描法類似中國畫的白描畫法。用簡練的線條勾畫出物象的輪廓結(jié)構(gòu)和肌理特征。工具：鋼筆、鉛筆或毛筆。注意：用線要輕重、緩急、剛?cè)?、頓挫等變化，力求行筆有力，線條順暢。第6頁/共77頁圖例第7頁/共77頁2、明暗法

明暗法類似素描畫法。多數(shù)用鉛筆、鋼筆，用襯線形成暗調(diào)子以形成立體效果，表現(xiàn)對象的立體感和體積效果的寫生方法。第8頁/共77頁圖例第9頁/共77頁3、淡彩法

淡彩法是先用線描法將物象描繪下來，在此基礎(chǔ)上再用水彩彩色鉛筆等淡彩罩染一遍，主要記錄和表現(xiàn)。第10頁/共77頁圖例第11頁/共77頁4、提煉法并不是將對象完整的形態(tài)和色彩全部描繪下來，而是從中提煉最具代表性的局部或基本形和色，進行記錄和表現(xiàn)。用筆簡練、綜合性強，有較好的圖案效果的寫生方法。又稱歸納法。第12頁/共77頁圖例第13頁/共77頁5、影繪法

先用簡練概括的手法描繪出物象的外輪廓線，然后用深色或黑色平涂成片，形成影像，也可在輪廓先外用深色或黑色平涂成片，使物象的影像呈白色。第14頁/共77頁圖例第15頁/共77頁具體步驟一、觀察

觀察是寫生變化的重要前提。只有看懂并理解物象內(nèi)在本質(zhì)的特點，特征和形象結(jié)構(gòu)，才能表達生動的形態(tài)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。第16頁/共77頁（一）觀察的目的

1、了解物象的形態(tài)和組織結(jié)構(gòu)

只有對物象的形態(tài)和組織結(jié)構(gòu)認(rèn)真觀察，才能理解。觀察得越深入，越細(xì)微，了解得越深刻。第17頁/共77頁2、分析和認(rèn)識特點，特征特點，特征的不同是區(qū)別物象的最大標(biāo)志，只有分析出特點，特征的差異，物象的特點，特征也就抓住了，觀察的目的便達到了。第18頁/共77頁舉例如：桃花，杏花，梅花，梨花，海棠花等均是五瓣花，但如何可以分得清，只有觀察分析其特點，特征。桃花是五瓣，但色艷于杏花，而且每個瓣是尖形的；杏花是五瓣，但色淺于桃花，而且每個瓣是圓形的。第19頁/共77頁圖例第20頁/共77頁圖例第21頁/共77頁梨花，海棠花花瓣相似，瓣是圓形稍有一點缺陷，但葉子是簇生的，最大的區(qū)別在于梨花是白色，海棠花是粉色。第22頁/共77頁第23頁/共77頁梅花是五瓣，圓形，粉色，與杏花完全相同，但最大的區(qū)別是杏花開花時長葉，梅花無葉，俗稱“干枝梅”。第24頁/共77頁3、胸有成竹，下筆有神只有了如指掌地觀察認(rèn)識了物象的生長規(guī)律，畫起來才能得心應(yīng)手，一看便知道來龍去脈，結(jié)構(gòu)才能準(zhǔn)確無誤。通過觀察認(rèn)識了物象的生長規(guī)律和特點，特征，寫生才能做到特點，特征準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形態(tài)自然，符合大自然的客觀規(guī)律。第25頁/共77頁（二）觀察的方法

1、一般性的，常規(guī)的觀察選擇物象后，先整體觀察其動態(tài)，形態(tài)總的特點、特征、組織結(jié)構(gòu)、生長規(guī)律、生活習(xí)性，然后選擇健康，飽滿，形態(tài)美的形象，從各個角度進行觀察，再從各個角度觀察其枝干、葉子、花形、花瓣、花芯、花蒂等特點特征，并從中找出相異點，發(fā)現(xiàn)其獨特的，具有美感的肌理特征并寫下來。第26頁/共77頁第27頁/共77頁2、特寫的觀察

用類似放大鏡的方法，如一朵花除可從不同角度觀察外，還可對一個花瓣像用放大鏡似地觀察其花脈、主脈、輔脈、等，把每個部分，如葉子、枝、干、枝干的斑紋、花芯、雌蕊、雄蕊等加以剖析。剖析的目的是找出相異的特征性，對物象的認(rèn)識更深入。第28頁/共77頁第29頁/共77頁3、資料的觀察

資料是人們從大自然中吸取來的可供參閱的精華內(nèi)容。對其要分析研究地看，先觀察其整體效果的完美性，美在何方，不足于何處，再同前面寫生的觀察方法一樣，仔細(xì)觀察，分析其形態(tài)的特點特征，認(rèn)識深入，用起來才能得心應(yīng)手。資料的運用也是觀察的一個很重要的方法，從中可以認(rèn)識和掌握物體的形態(tài)。第30頁/共77頁二、落筆一）寫生的要求1、構(gòu)圖完整，組織結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，取其優(yōu)美生動的姿態(tài)。要求抓住物象最主要的本質(zhì)特征和規(guī)律，取長補短，去繁求簡。第31頁/共77頁2、選擇完美健全的形象美是美學(xué)的重要因素，因此寫生應(yīng)選擇優(yōu)美的形象，如出水的芙蓉、含苞待放的花朵等形象，切記不可選開敗、殘缺不全或有蟲蛀的形象。第32頁/共77頁

3、要有多角度的變化，使形象豐富多彩。如有正視角度的（俯視）、側(cè)視角度的（側(cè)面或半側(cè)面）、仰視角度的（背面）等等，通過多角度的寫生，對形象生長規(guī)律的理解會更深刻。第33頁/共77頁寫生的方法1、經(jīng)營位置經(jīng)營位置也稱構(gòu)圖，在落筆之前應(yīng)認(rèn)真考慮物象的動態(tài)、方向、位置、布局等在畫面中的位置。依據(jù)自然界物象本身的姿態(tài)，再加以主觀發(fā)揮，確定枝干的動勢，花頭的方向，大小，多少，枝葉的穿插，用簡練的線確定大的姿態(tài)。第34頁/共77頁2、畫形象形象的構(gòu)圖確定以后，先把花頭的動勢用幾何形概括，后穿插主干、主枝、主葉的動態(tài)線，從整體著眼，局部入手，從花頭入手先畫主花，后畫輔花，先從主花的最前一瓣畫起，從前向后，從里向外逐漸拓展，然后畫枝干，再畫葉子，畫葉子一般先畫主脈，確定葉子的透視，順著主脈的走勢畫出葉片。葉片先畫結(jié)構(gòu)線，再畫輪廓線，抓住其特點、特征和組織結(jié)構(gòu)，由簡到繁逐漸深入，最后調(diào)整整體關(guān)系。第35頁/共77頁第36頁/共77頁第37頁/共77頁第38頁/共77頁3、突出重點

可選擇一枝較完美的花形動態(tài)寫生，但其并不一定完全理想，這時為了突出花形的重點，可從另外一枝上取其半開的含苞待放的花形，或從其他枝上選一朵花苞，突出花在畫面的主體和量感。這種手法可稱移花接木或張冠李戴。第39頁/共77頁4、打破常規(guī)寫生

利用特寫、解剖方法，把每一局部細(xì)微進行寫生，從中發(fā)現(xiàn)美的因素，加強形象的細(xì)微認(rèn)識和肌理美的感覺，并可引申到表現(xiàn)技巧中。如月季花網(wǎng)狀的寫生。第40頁/共77頁思考寫生稿為何不能用于設(shè)計？1、圖案設(shè)計最終將用于生產(chǎn)，因此就必然受到工藝、材料、實用價值等方面的制約。2、審美的需要。3、為適應(yīng)工藝美術(shù)品的不同用途。第41頁/共77頁小結(jié)

1、圖案寫生的目的2、圖案寫生的注意事項3、圖案寫生的方法

（線描法、明暗法、淡彩法、提煉法、影繪法）4、具體步驟觀察—落筆第42頁/共77頁第二節(jié)、圖案的變化第43頁/共77頁一、圖案變化的概念變化是圖案設(shè)計中將物象的自然形象轉(zhuǎn)變?yōu)樵O(shè)計形象的重要方法之一，是指把物象的形狀，構(gòu)造與色彩等，根據(jù)創(chuàng)作意圖給予變化、加工，形成新的圖案形象的造型方法。第44頁/共77頁二、變化的目的及意義目的：1、使創(chuàng)作設(shè)計適應(yīng)特定的目的和用途要求；2、適應(yīng)特定的工藝和材料的制作要求；3、通過變化創(chuàng)作出具有鮮明個性和強烈感染力的圖案形象。4、適應(yīng)特定的生產(chǎn)工藝要求是圖案形象區(qū)別于其他造型特色的特點。第45頁/共77頁變化的意義經(jīng)過變化的形象，比之于自然原型更簡潔、更典型、更突出、更富藝術(shù)魅力和被人們所喜愛。第46頁/共77頁三、變化的原則1、適用性指經(jīng)過變化設(shè)計后產(chǎn)生的產(chǎn)品必須適合生活用途，具有物質(zhì)使用功能。適用性是圖案的物質(zhì)屬性，物品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)形成其特定的使用功能。進行圖案變化設(shè)計時，在考慮裝飾性、審美性同時，要努力擴大適應(yīng)、實用的內(nèi)容和范圍。第47頁/共77頁2、審美性、裝飾性

指圖案的外部構(gòu)成形式，是圖案的精神屬性。圖案設(shè)計是根據(jù)內(nèi)容要求，以人物和自然物象理想化、象征化、細(xì)節(jié)的精美加工。通常是對形式美、程式化法則的突出和強調(diào)，使圖案、工藝品具有一種特殊的美。裝飾性與適用性，兩者既相互制約，又相互統(tǒng)一，有時各有側(cè)重。但兩者關(guān)系總的來講，裝飾性必須從屬于適用性。第48頁/共77頁四、表現(xiàn)形式圖案變化是根據(jù)設(shè)計內(nèi)容的需要，在符合設(shè)計立意的基礎(chǔ)上，依照形式美法則，對寫生的自然物象的外形、結(jié)構(gòu)、色彩等進行解體、取舍、加強和重新加工、變化、組織后，創(chuàng)造出新的圖案形象。變化有具象和抽象兩種主要表現(xiàn)形式：第49頁/共77頁圖例第50頁/共77頁（1）具象變形又叫寫實變化，特征是在按形式美法則對自然物象進行解體、裝飾、變化過程中，以盡量保持原物象的外形特征為前提，并力求突出物象的精神特征，創(chuàng)作出形式化，樣式化的造型紋樣。第51頁/共77頁圖例第52頁/共77頁（2）抽象變化又叫寫意變化，意象變化，與具象變化同樣是對自然物象進行加工。特點：在加工變化過程中，常借助于幾何形、文字等表現(xiàn)方法，在充分發(fā)揮想象力、創(chuàng)造性的基礎(chǔ)上，把自然物象加以一番改造，使形象更簡練、概括和更理想化、意象化。第53頁/共77頁圖例第54頁/共77頁圖例第55頁/共77頁抽象變形又可以分為幾何造型與更強調(diào)自由變化的意象造型兩種。第56頁/共77頁圖例第57頁/共77頁圖例第58頁/共77頁五、變形表現(xiàn)方法（1）夸張加強法概念：將物象固有的形態(tài)、動態(tài)和神態(tài)等特征加以夸張、強調(diào)，使圖案形象更典型、更程式化、更神似?？鋸埣訌姵Ｓ迷谙铝星樾沃校旱?9頁/共77頁A、形態(tài)夸張大小、方圓、長短、曲直、疏密等。第60頁/共77頁B、動態(tài)夸張有跳躍、游動、飛翔等第61頁/共77頁1）、神態(tài)夸張有喜、怒、活潑、安詳、稚拙、狡猾、機靈、遲鈍、警覺、深沉等。第62頁/共77頁2）省略修飾法

去繁求簡、去粗存精，使圖案形象更單純、更傳神、更典型。第63頁/共77頁3）添加裝飾法將已經(jīng)提煉、概括、夸張變形處理后的圖案形象，在其中適當(dāng)添加一些有聯(lián)想意義的其他圖案紋樣，使它更加豐滿、美妙、更有情趣。（如我國傳統(tǒng)圖案中的花中套花、花中套葉，及十二生肖中套花和有吉利意義的圖案形象等。）第64頁/共77頁圖例第65頁/共77頁4）借寓法把一定的理想和愿望，通過聯(lián)想等方法借寓在所設(shè)計的圖案形象中。（如傳統(tǒng)紋樣中，把萬年青與大象組合于同一圖案中，借寓“萬象更新”）第66頁/共77頁圖例第67頁/共77頁葉片變形——馬蹄蓮第68頁/共77頁花頭變形——向日葵第69頁/共7