影視藝術(shù)鑒賞P的T課件

影視藝術(shù)鑒賞第一章影視藝術(shù)綜論一、影視的誕生與發(fā)展離不開(kāi)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)二、技術(shù)性賦予影視藝術(shù)鮮明的個(gè)性三、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展直接影響到影視美學(xué)各個(gè)流派的產(chǎn)生和發(fā)展

第一節(jié)影視藝術(shù)與現(xiàn)代科技照相式鏡頭連接默片時(shí)代有聲電影彩色電影電腦數(shù)碼合成與制作

一、影視的誕生與發(fā)展離不開(kāi)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)美國(guó)學(xué)者芭芭拉：影片《英雄》里面，真正的英雄是誰(shuí)？高科技

二、技術(shù)性賦予影視藝術(shù)鮮明的個(gè)性（1）輕便攝像機(jī)、高速感光膠片、磁帶錄音機(jī)的出現(xiàn)，促發(fā)了意大利新現(xiàn)實(shí)主義流派?！鞍褦z影機(jī)抗到大街上”，“還我普通人”。（2）DV出現(xiàn)和電腦技術(shù)的發(fā)展：個(gè)人化攝影與制作，促進(jìn)后現(xiàn)代主義電影美學(xué)的發(fā)展。（《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》、《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》）三、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展直接影響到影視美學(xué)各個(gè)流派的產(chǎn)生和發(fā)展一、吸收各門(mén)藝術(shù)之精華藝術(shù)分類(lèi)：語(yǔ)言藝術(shù)、造型藝術(shù)、表演藝術(shù)和綜合藝術(shù)——分類(lèi)依據(jù)是塑造藝術(shù)形象的媒介1、戲劇元素2、文學(xué)元素3、美術(shù)元素4、音樂(lè)、舞蹈元素第二節(jié)影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù)影響：戲劇性沖突和戲劇性情境。沒(méi)有集中的矛盾沖突，就沒(méi)有戲劇。戲劇沖突從本質(zhì)上說(shuō)，是人物思想、感情、性格的立體展現(xiàn)，也是塑造人物形象，表演人物的一種表現(xiàn)手段。只有尖銳、緊張的戲劇沖突，才能構(gòu)成扣人心弦的戲劇高潮。優(yōu)秀的戲劇都有高潮戲。戲劇元素（1）自由轉(zhuǎn)換的時(shí)空打破舞臺(tái)的時(shí)空局限性戲劇：三一律——三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)的一致，即一部劇本只允許寫(xiě)單一的故事情節(jié)，戲劇行動(dòng)必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個(gè)地點(diǎn)。（《雷雨》）電影：時(shí)空自由轉(zhuǎn)換。（《黑客帝國(guó)》、《大話西游》）突破：A、生活環(huán)境戲劇講究舞臺(tái)程式：揚(yáng)鞭以代馬，搖槳以代船；用桌子代替山石，人要上山，就站在桌子上，如果這山很高，就用兩張桌子疊起來(lái)。要跳墻，就用桌子當(dāng)墻；要睡覺(jué)，將身伏在桌上，用手支住頭。在白色方旗上繪綠色水紋、火焰、風(fēng)、車(chē)輪等等。演員執(zhí)旗，略微顫動(dòng)，就可以表示波浪起伏、著火、起風(fēng)、乘車(chē)。

電影則注重真實(shí)生活場(chǎng)景的真實(shí)再現(xiàn)：如《梅蘭芳》大到內(nèi)景的搭建、外景的選擇，小到服裝、道具，導(dǎo)演、美工等均做到處處考究，還原了屬于特定時(shí)代的真實(shí)。（2）全面真實(shí)地再現(xiàn)生活環(huán)境和人物行為B、人物行為

戲劇演員通過(guò)舞臺(tái)程式和夸張動(dòng)作來(lái)演戲。

影視演員通過(guò)真實(shí)、自然、生活化的表演來(lái)演戲。（3）科技使影視具有獨(dú)特而巨大的藝術(shù)表現(xiàn)能力（《黑客帝國(guó)》）。影響：詩(shī)歌——抒情性的詩(shī)電影（《城南舊事》、《黃土地》；《金色池塘》）散文——散文電影或紀(jì)實(shí)電影（《偷自行車(chē)的人》、《羅馬11時(shí)》）小說(shuō)——電影敘事學(xué)（《羅生門(mén)》、《羅拉快跑》、《低俗小說(shuō)》）

文學(xué)元素從時(shí)間藝術(shù)到空間藝術(shù)：文學(xué)是時(shí)間藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)想象創(chuàng)造。影視藝術(shù)既是時(shí)間藝術(shù)又是空間藝術(shù)，形象直觀（《四世同堂》）。

突破：影響：光、影、線條、色彩等造型意識(shí)

例：《紅高粱》結(jié)尾（片段8）美術(shù)元素從空間藝術(shù)到時(shí)間藝術(shù)：從空間感到時(shí)間的流動(dòng)性，視覺(jué)效果更強(qiáng)烈、內(nèi)容更豐富，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。例：《英雄》突破：影響：抒情和渲染氣氛的有效藝術(shù)手段

例：《紅高粱》（片段9）

《芳芳》

（片段10）

音樂(lè)、舞蹈元素音樂(lè)和舞蹈成為輔助性手段，為情節(jié)服務(wù)。例：《阿育王》《如果·愛(ài)》

突破：1、時(shí)空綜合：時(shí)間流動(dòng)和空間造型。

第一，用空間交替表現(xiàn)時(shí)間流動(dòng)（例：《陽(yáng)光燦爛的日子》）

第二，不同時(shí)空同時(shí)出現(xiàn)（例：《不朽的園丁》）2、視聽(tīng)綜合：感官?zèng)_擊3、表意結(jié)合：故事與內(nèi)在涵義緊密結(jié)合二、影視藝術(shù)的綜合性

思考：

影視藝術(shù)中綜合性與技術(shù)性的關(guān)系例：《調(diào)音師》第二章影視藝術(shù)特性畫(huà)面聲音蒙太奇第一節(jié)畫(huà)面影視畫(huà)面的符號(hào)性影視畫(huà)面的鏡頭元素影視畫(huà)面的造型元素（一）影視畫(huà)面的符號(hào)性1、概念影視畫(huà)面是指通過(guò)電影攝影機(jī)或電視攝影機(jī)，記錄在感光膠片（電影）或磁帶（電視）上，最后在銀幕（電影）或屏幕（電視）上還原出來(lái)的視覺(jué)形象。2、影視畫(huà)面作為一種藝術(shù)符號(hào)影視畫(huà)面中的影像既是對(duì)現(xiàn)實(shí)物像的再現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)物像的重寫(xiě)。再現(xiàn)性表現(xiàn)性

（1）再現(xiàn)性對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)。A、直觀真實(shí)：a、視聽(tīng)真實(shí)：《霸王別姬》（片段1）（片段2）b、細(xì)節(jié)真實(shí)B、時(shí)空真實(shí)

真實(shí)地再現(xiàn)空間和時(shí)間

例：《青紅》中的舞會(huì)（片段3）

《十七歲單車(chē)》（片段4）C、內(nèi)在本質(zhì)的真實(shí)

文化的真實(shí)——通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)

例1：《變形記》

例2：《摩登時(shí)代》（片段5）（2）表現(xiàn)性影視畫(huà)面是一種有目的的重新構(gòu)建，是影視制作者或創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的理解做出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋。首先有拍什么、如何拍的主觀選擇；其次，拍攝過(guò)程不可能完全客觀展現(xiàn)；再者，色彩、音樂(lè)等因素要由拍攝者來(lái)決定；最后，后期剪輯離不開(kāi)工作者的主觀意愿。（二）影視畫(huà)面的鏡頭元素景別鏡頭運(yùn)動(dòng)角度景別所謂景別，是指被拍攝的事物（可以是人、物或環(huán)境）在畫(huà)框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。

根據(jù)這種范圍的比重和畫(huà)面表現(xiàn)空間（一般是以畫(huà)框內(nèi)成年人身體部分多少為標(biāo)準(zhǔn)），可以進(jìn)一步把景別分為以下幾種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊的空間和場(chǎng)面的景別

1.表現(xiàn)氣勢(shì)宏大的自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場(chǎng)面。（遠(yuǎn)景1）2.強(qiáng)調(diào)環(huán)境與人的特殊關(guān)系。（遠(yuǎn)景2、遠(yuǎn)景3）全景：表現(xiàn)成年人的全身或場(chǎng)景全貌1.關(guān)注人在環(huán)境中的情況。2.表現(xiàn)多人運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，增強(qiáng)可觀賞性。

3.利用空間造型來(lái)傳達(dá)意念，多采用表現(xiàn)性而非寫(xiě)實(shí)性的處理。中景：表現(xiàn)成年人身體膝蓋以上或場(chǎng)景局部的景別。1.起過(guò)渡作用。2.有意識(shí)地制造人物和觀眾的疏離，從而促使觀眾以理性的態(tài)度思索人物。近景：表現(xiàn)成年人身體胸部以上或物體局部，其面積占畫(huà)幅一半以上的景別。1.適于展現(xiàn)親密對(duì)話、細(xì)微的表情、小幅度動(dòng)作或重要的道具，特別是人物的表情和眼神。2.通過(guò)近距離感來(lái)使觀眾產(chǎn)生心理認(rèn)同，打動(dòng)觀眾。3.如果使用過(guò)多會(huì)破壞環(huán)境空間的完整真實(shí)感。特寫(xiě)：表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別

1.清晰地傳達(dá)人們難以觀察到的細(xì)微表情和心理活動(dòng)，從而達(dá)到刻畫(huà)人物、烘托情緒、推進(jìn)情節(jié)等目的。

2.夸張地強(qiáng)調(diào)某個(gè)物體，給人以深刻印象。

3.大特寫(xiě)：被拍攝人或物的極小局部占據(jù)畫(huà)框內(nèi)的大部分空間?！暰皠e的使用規(guī)律和認(rèn)識(shí)原則1.一般規(guī)律：由大到小或由小到大。景別差異大的鏡頭之間要有過(guò)渡鏡頭。2.非常規(guī)敘事：可以變化突兀。3.景別是一個(gè)相對(duì)的概念，會(huì)因?yàn)閰⒄瘴锏牟煌l(fā)生變化。鏡頭運(yùn)動(dòng)同一鏡頭中鏡頭位置的改變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝影機(jī)、攝像機(jī)位置的改變——鏡頭的運(yùn)動(dòng)，被稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)鏡頭。主要包括以下5種基本形式：推、拉、搖、移、跟1、推鏡頭推鏡頭：被拍攝的物體固定，攝影機(jī)向其推過(guò)去，景別由大變小，觀眾會(huì)隨著空間距離的接近看到越來(lái)越多的細(xì)節(jié)，心理上和該事物的距離感不知不覺(jué)間縮短了。2、拉鏡頭拉鏡頭：和“推”的手法相反，觀眾逐漸看到的是該事物周?chē)沫h(huán)境情況，心理上對(duì)環(huán)境和事物的關(guān)系產(chǎn)生反應(yīng)。3、搖鏡頭搖鏡頭：攝影機(jī)的位置固定，鏡頭方向轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝，可以左右轉(zhuǎn)動(dòng)，也可以上下轉(zhuǎn)動(dòng)。4、移鏡頭移鏡頭：被拍攝的事物固定，攝影機(jī)大體上沿著橫向運(yùn)動(dòng)，從而把被拍攝事物的全貌展示出來(lái)。5、跟鏡頭跟鏡頭：所拍攝的事物本身就是運(yùn)動(dòng)著的，攝影機(jī)隨之“進(jìn)亦進(jìn)，趨亦趨”，緊跟被攝物體。補(bǔ)充：升降鏡頭——攝影機(jī)在垂直方向上的運(yùn)動(dòng)升鏡頭：多用在一場(chǎng)景結(jié)尾處，起到小結(jié)的作用。降鏡頭：多用于某一特定場(chǎng)景的開(kāi)始處，從俯瞰大的空間環(huán)境轉(zhuǎn)而移近劇情中心形象。角度攝影機(jī)或攝像機(jī)鏡頭與被拍攝物體之間形成的夾角被稱(chēng)為鏡頭角度。一般人們將鏡頭角度分為三種類(lèi)型：平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭。1、平視鏡頭指鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。效果：比較接近于常人視角，畫(huà)面接近于正常的視覺(jué)效果。2、俯視鏡頭鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。效果：使被拍攝物體呈現(xiàn)一種被壓迫感；使觀眾產(chǎn)生一種居高臨下的視覺(jué)心理；展示比較開(kāi)闊的場(chǎng)面和空間環(huán)境；從特定角度展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)線；使影像壓縮變形來(lái)制造特殊效果。3、仰視鏡頭指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。效果：使影像體積夸大，使被拍攝物體更加高大、威嚴(yán)，使觀眾產(chǎn)生一種壓抑感或者崇敬感；創(chuàng)造一種悲壯和崇高的效果；模仿兒童視角。第二節(jié)聲音人聲音響音樂(lè)聲畫(huà)關(guān)系人聲：（一）功能1、推動(dòng)電影敘事2、傳達(dá)微妙信息3、方言的使用聲畫(huà)關(guān)系1、第一個(gè)層面（1）聲畫(huà)合一/聲畫(huà)同步

鏡頭中聲音來(lái)源位于畫(huà)面中，觀眾聽(tīng)到聲音信息的同時(shí)也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同步完成。（2）聲畫(huà)分立/聲畫(huà)分離

聲音來(lái)自鏡頭畫(huà)面之外，即以“畫(huà)外音”的方式出現(xiàn)，觀眾在這個(gè)鏡頭里聽(tīng)到的聲音信息并非來(lái)自看到的影像信息。2、第二個(gè)層面（1）聲畫(huà)同一指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫(huà)面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)上保持著一致。（2）聲畫(huà)對(duì)位指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息同畫(huà)面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒基調(diào)上不一致，甚至相反。

第三節(jié)蒙太奇蒙太奇是法文“montage”的音譯，原為建筑學(xué)用語(yǔ)，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術(shù)中，這一術(shù)語(yǔ)被用來(lái)指畫(huà)面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。蒙太奇的類(lèi)型和特征1、平行蒙太奇:指將不同空間和相同或不同時(shí)間發(fā)生的相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。2、交叉蒙太奇：指將不同空間同一時(shí)間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。3、重復(fù)蒙太奇：指相同或相似的鏡頭在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。4、對(duì)比蒙太奇：通過(guò)尖銳的對(duì)比或強(qiáng)烈的對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。5、隱喻蒙太奇：通過(guò)鏡頭與鏡頭、場(chǎng)面與場(chǎng)面的組接，借助獨(dú)特的電影比喻，使畫(huà)面的潛在內(nèi)容浮現(xiàn)出來(lái)。6、心理蒙太奇：通過(guò)鏡頭組接，直接而生動(dòng)地表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)。7、理性蒙太奇：把隨意挑選的、獨(dú)立的（而且是離開(kāi)既定的結(jié)構(gòu)和情節(jié)性場(chǎng)面起作用的）鏡頭自由組合起來(lái)，但是具有明確的目的性，即達(dá)到一定的最終主題效果。長(zhǎng)鏡頭指影視作品中時(shí)間值在30秒以上的單鏡頭。1、敘述的完整感（《燕尾蝶》）長(zhǎng)鏡頭時(shí)間值較長(zhǎng)，在單鏡頭中畫(huà)面的時(shí)間與生活中的真實(shí)時(shí)間完全同步，同時(shí)環(huán)境、人物、事件都可以被充分地展示，可以給觀眾帶來(lái)一種完整的時(shí)空感。2、表意的豐富性（《扁擔(dān)姑娘》）在長(zhǎng)鏡頭中，畫(huà)面信息豐富復(fù)雜，沒(méi)有確定的所指，往往需要觀眾的主動(dòng)參與來(lái)發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作意義。3、畫(huà)面的開(kāi)放性（《四百下》）長(zhǎng)鏡頭具有比普通鏡頭更開(kāi)放的空間容量。美國(guó)電影第一節(jié)傳統(tǒng)好萊塢電影美國(guó)電影的早期探索好萊塢的建立和美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局的形成類(lèi)型片和美國(guó)電影的發(fā)展三、傳統(tǒng)好萊塢電影的特點(diǎn)1、具有明顯的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，具有鮮明的線性結(jié)構(gòu)方式，要求情節(jié)與情節(jié)之間互為因果、層層遞進(jìn)。例1：《魂斷藍(lán)橋》

例2：《卡薩布蘭卡》

2、強(qiáng)調(diào)按照戲劇沖突律來(lái)組織和推進(jìn)情節(jié)，并往往采取“強(qiáng)化”的方式，使沖突尖銳激烈，情節(jié)跌宕起伏，以便用濃郁的戲劇性去感染觀眾。

3、常大量利用懸念、巧合、誤會(huì)、偶然性等，造成緊張、劇烈的戲劇性動(dòng)作和戲劇性情境。例：希區(qū)柯克《精神病患者》、《后窗》等

4、往往具有情節(jié)劇的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人，通過(guò)悲歡離合的情節(jié)來(lái)達(dá)到“煽情”的目的，喚起觀眾對(duì)主人公的最大同情，宣揚(yáng)善必勝惡或懲惡勸善等道德訓(xùn)誡。5、往往追求人物形象的類(lèi)型化。

所謂類(lèi)型化人物，是指具有單一性格結(jié)構(gòu)的人物，也就是說(shuō)可以用一個(gè)專(zhuān)有名詞或集合名詞便能夠概括的人物。

類(lèi)型化人物的優(yōu)點(diǎn)是容易讓觀眾記住，缺點(diǎn)是性格內(nèi)涵不夠豐富。

6、往往具有唯美主義的審美傾向。

例：《卡薩布蘭卡》（片段2）第二節(jié)新好萊塢電影好萊塢的衰落新好萊塢電影的勃興新好萊塢的導(dǎo)演和作品好萊塢的衰落時(shí)代背景美國(guó)電影20世紀(jì)40年代末至50年代中期所經(jīng)歷的一系列打擊和挑戰(zhàn)。

1、“派拉蒙案”被裁決，大公司的主要財(cái)源被切斷，影片生產(chǎn)減少。

2、電視的猛烈沖擊。

3、麥卡錫主義形成，大批電影人失業(yè)。新好萊塢的勃興一、新好萊塢電影拉開(kāi)序幕1、時(shí)間：20世紀(jì)60年代2、代表作：《邦妮和克萊德》、《畢業(yè)生》3、特點(diǎn)：對(duì)傳統(tǒng)好萊塢類(lèi)型電影進(jìn)行反諷，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念進(jìn)行反思。二.新好萊塢電影的特點(diǎn)1.受到了歐洲電影的深刻影響，呈現(xiàn)出商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影娛樂(lè)化的趨勢(shì)。

例：《美國(guó)麗人》2.突破了舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)觀的束縛。（1）徹底拋棄了戲劇化電影美學(xué)體系，強(qiáng)調(diào)向自然真實(shí)靠攏，體現(xiàn)出紀(jì)實(shí)性與意識(shí)性、情節(jié)性與哲理性的有機(jī)綜合。

（2）主人公不再是善惡分明的類(lèi)型化人物，而是具有更加復(fù)雜的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)出更加立體化的內(nèi)心潛意識(shí)。

例：《黑天鵝》

（3）采用實(shí)景拍攝方式，追求紀(jì)實(shí)性和真實(shí)感，進(jìn)可能保持日常生活的自然形態(tài)或原生狀態(tài)。3.善于迅速適應(yīng)社會(huì)和時(shí)代的需要。

例：《撞車(chē)》《貧民窟的百萬(wàn)富翁》《社交網(wǎng)絡(luò)》第三節(jié)當(dāng)代好萊塢電影一、高科技“大片”盛行的缺陷1、改變了好萊塢的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)2、電影創(chuàng)作的其他環(huán)節(jié)被忽視3、拍攝成本之外的其他投入大幅度增加4、造成全球文化的一體化和電影形態(tài)的單一化二、當(dāng)代好萊塢電影的藝術(shù)特征1、呈現(xiàn)出主流商業(yè)電影藝術(shù)化的面貌。2、跨國(guó)、跨地區(qū)的電影運(yùn)作實(shí)現(xiàn)了好萊塢市場(chǎng)拓展的發(fā)展計(jì)劃。3、拓展了類(lèi)型片創(chuàng)作模式，對(duì)傳統(tǒng)類(lèi)型片的融合進(jìn)行了有益的探索。

三、獨(dú)立制作電影更趨活躍1、公司：米拉邁克斯、十月2、影片：《喬治·華盛頓》、《誓言》、《不在現(xiàn)場(chǎng)之人》、《夢(mèng)的挽歌》歐洲電影意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影法國(guó)“新浪潮”與“左岸派”現(xiàn)代主義電影的興盛發(fā)展第一節(jié)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影

20世紀(jì)40年代中期在意大利出現(xiàn)，把紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)觀推向高峰。1.理論口號(hào)：把攝影機(jī)扛到大街上。2.實(shí)踐：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》（意大利新現(xiàn)實(shí)主義誕生的標(biāo)志）羅西里尼《游擊隊(duì)》，維斯康蒂《大地在波動(dòng)》，德·西卡《擦鞋童》、《偷自行車(chē)的人》、《溫別爾托·D》，德·桑蒂斯《艱辛的米》、《橄欖樹(shù)下無(wú)和平》、《羅馬11時(shí)》。

3.產(chǎn)生的歷史背景和社會(huì)根源是意大利戰(zhàn)后特定的歷史條件和政治形勢(shì)下反法西斯斗爭(zhēng)的產(chǎn)物。4.美學(xué)特征（1）把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人的生活和斗爭(zhēng)，反映戰(zhàn)后意大利尖銳的社會(huì)問(wèn)題，揭露窮困和失業(yè)給生活在社會(huì)底層的普通人民帶來(lái)的種種苦難等方面。例：《偷自行車(chē)的人》沿用：《十七歲單車(chē)》、《三峽好人》

（2）采取實(shí)景拍攝的方法，起用非職業(yè)演員，大量使用中、遠(yuǎn)景，搖鏡頭和長(zhǎng)聚焦鏡頭，用紀(jì)錄片的方式來(lái)拍攝故事。

例：《偷自行車(chē)的人》（片段28）

沿用：《十七歲單車(chē)》（片段29）

（3）采用單線結(jié)構(gòu)，按照時(shí)間順序來(lái)敘述，情節(jié)不復(fù)雜，重要人物較少，特別注意細(xì)節(jié)的真實(shí)，拒絕和排斥人工編造的戲劇性，主張從日常生活中去發(fā)掘潛藏的戲劇性沖突和情節(jié)，打破傳統(tǒng)戲劇化結(jié)構(gòu)的封閉性，采用更為開(kāi)放的敘事結(jié)構(gòu)方式，從平凡樸實(shí)的生活中提煉主題和題材。6、思想局限（1）否定了電影對(duì)生活的提煉、概括和加工。

（2）忽視了對(duì)人的內(nèi)心世界的表現(xiàn)。

（3）輕視電影劇作和表演技巧。法國(guó)現(xiàn)代主義電影新浪潮左岸派新浪潮一.構(gòu)成及代表作主要是指20世紀(jì)50年代末和60年代初由法國(guó)年輕導(dǎo)演戈達(dá)爾、特呂弗、雷維特、夏布魯爾等人組成的電影流派。2.主要代表作品弗朗西斯·特呂弗《淘氣鬼》、《四百下》，讓?zhuān)瓍慰恕じ赀_(dá)爾《精疲力盡》，弗朗西斯·特呂弗、讓—呂克·戈達(dá)爾《水的故事》、克洛德·夏布羅爾《表兄弟》、《漂亮德塞爾吉》，雅克·里維特《巴黎屬于我們》、《夏洛特和她的情人》。二.藝術(shù)特色1.提出“作者電影”觀念，認(rèn)為導(dǎo)演在電影中居核心位置，導(dǎo)演決定一部影片的風(fēng)格和形式。2.主張電影要更接近生活，貼近現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)生活的混亂與無(wú)序，反對(duì)以好萊塢電影為代表的戲劇性效果和因果敘事的故事化傾向。例1：特呂弗

在敘述方式上打破了線性因果敘事的模式，而代之以瑣碎的日常生活事件的串聯(lián)積累。例：《四百下》（視頻1）例2：戈達(dá)爾

通過(guò)非情節(jié)化、非故事化的劇情來(lái)表現(xiàn)人生的荒謬和人的行為的無(wú)邏輯性。例：《精疲力盡》3.編劇具有隨意性和即興式特點(diǎn)，影片風(fēng)格更為自如便捷，表現(xiàn)領(lǐng)域和場(chǎng)景更為開(kāi)闊和多樣，具有自然、逼真、偶發(fā)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

（1）利用真實(shí)的自然光源，采用實(shí)景拍攝方式，運(yùn)用搶拍、跟拍和景深鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等拍攝方法，追求一種自然逼真的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。例：《四百下》（視頻2）2.拋棄傳統(tǒng)連貫式或直線式的敘事方式，創(chuàng)造了大幅度跳躍的“跳接”手法，加快了影片的節(jié)奏。例：《筋疲力盡》（視頻3）

左岸派一.構(gòu)成及代表作

形成于20世紀(jì)50年代末。因成員都住在巴黎塞納河的左岸而得名，成員主要有阿倫·雷乃、阿涅斯·瓦爾達(dá)、阿倫·羅勃－格里葉、瑪格麗特·杜拉等人。

代表作：阿倫·雷乃《廣島之戀》、《去年在馬里昂巴德》，皮埃爾《長(zhǎng)別離》二.藝術(shù)特色1.十分關(guān)注人的精神狀態(tài)和精神活動(dòng)。熱衷于探索回憶、杜撰、想象以及記憶、遺忘、潛意識(shí)等復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。

（1）運(yùn)用“聲畫(huà)對(duì)位”，通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。例：《去年在馬里昂巴德》（視頻4）

（2）大量運(yùn)用意識(shí)流鏡頭、主觀鏡頭、變速攝影，著重變現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與意識(shí)流動(dòng)。例：《去年在馬里昂巴德》（視頻5）2.力圖在電影影像與文字?jǐn)⑹鲋g尋求一種平衡，大量運(yùn)用對(duì)話、旁白、內(nèi)心獨(dú)白等手法。例：《廣島之戀》（視頻6）3.打破了傳統(tǒng)的時(shí)空觀念，將線性的、客觀的物理時(shí)空改變?yōu)閺?fù)雜的、主觀的心理時(shí)空。例：《去年在馬里昂巴德》（視頻7）

中國(guó)電影美學(xué)第一節(jié)百年中國(guó)電影20世紀(jì)三四十年代的電影“十七年”電影“新時(shí)期”中國(guó)電影大眾文化時(shí)代的中國(guó)電影一、20世紀(jì)三四十年代1.流派：左翼電影運(yùn)動(dòng)、抗戰(zhàn)電影、戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影。

2.主題：批判黑暗政治、謳歌民主自由、鼓舞人民大眾抗日救亡。

3.代表作：《桃李劫》、《十字街頭》、《馬路天使》；《八百壯士》、《塞上風(fēng)云》、《保衛(wèi)我們的土地》；《一江春水向東流》、《萬(wàn)家燈火》二、“十七年”電影1.特點(diǎn)：鮮明的現(xiàn)實(shí)性與強(qiáng)烈的時(shí)代感

2.主題：革命的抒情正劇、史詩(shī)性電影、散文式電影、驚險(xiǎn)樣式電影

3.代表作：《青春之歌》、《紅色娘子軍》、《柳堡的故事》、《林則徐》、《小兵張嘎》；《南征北戰(zhàn)》；《林家鋪?zhàn)印?、《早春二月》；《神秘的旅伴》、《羊城暗哨》三、“新時(shí)期”中國(guó)電影（1976-1989）主要特色：文化反思1、對(duì)文革十年浩劫的政治反思《淚痕》《楓》《小街》《巴山夜雨》2、對(duì)中國(guó)農(nóng)民的文化反思《黃土地》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《鄉(xiāng)音》、《人生》3、對(duì)中國(guó)婦女的文化反思《人鬼情》《良家婦女》《湘女蕭蕭》《青春祭》《如意》《女兒樓》《山林中頭一個(gè)女人》4、對(duì)中國(guó)知識(shí)分子的文化反思《天云山傳奇》《牧馬人》《人到中年》5、對(duì)中國(guó)青年一代的文化反思《逆光》、《夕照街》、《我們的田野》、《十六號(hào)病房》、《女大學(xué)生宿舍》、《見(jiàn)習(xí)律師》、《雅馬哈魚(yú)檔》、《珍珍的發(fā)屋》、《給咖啡加點(diǎn)糖》四、大眾文化時(shí)代三種類(lèi)型：主旋律電影、藝術(shù)電影、娛樂(lè)電影

特色：商業(yè)與藝術(shù)和諧發(fā)展例證分析：主旋律：《離開(kāi)雷鋒的日子》藝術(shù)：《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》娛樂(lè)：《瘋狂的賽車(chē)》趨勢(shì)：娛樂(lè)與主流、藝術(shù)相結(jié)合例1：《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》例2：《讓子彈飛》（片段1、片段2、片段3、片段4、片段5）第二節(jié)中國(guó)電影導(dǎo)演第四代導(dǎo)演第五代導(dǎo)演第六代導(dǎo)演一、第四代導(dǎo)演1.成員：“文化大革命”前、中畢