寫(xiě)詩(shī)怎樣快速入門(mén)

寫(xiě)詩(shī)怎樣快速入門(mén)一、詞匯要多用寫(xiě)月作比喻，如銀界、銀盤(pán)、玉盤(pán)、破鏡、上弦、桂影、嫦娥、瑤池、瑤蟾、主夜、蟬娟、照床、透竹、映階、彎鐮、彎勾等等，凡象月形態(tài)的、傳說(shuō)月神的、古人詩(shī)中寫(xiě)月的和月有關(guān)的句子都可寫(xiě)成月亮。二、手法要活同樣用寫(xiě)月作比喻：可寫(xiě)成：?jiǎn)栐隆懊髟聨讜r(shí)有？”；推月“雙手推出窗前月，”；看月“露似珍珠月似弓”；聽(tīng)月“忽聞一陣天風(fēng)鼓，吹下嫦娥笑語(yǔ)聲”；客月“舉杯望明月，對(duì)影成三人”；拜月“開(kāi)簾見(jiàn)新月，即便下階拜”；情月“多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)”；掛月“月掛霜林家欲墜”；責(zé)月“月皎驚鳥(niǎo)灑不定”等等。古詩(shī)人還有數(shù)不清的手法，你也還可以大膽創(chuàng)造其它手法。三：掌握結(jié)構(gòu)起--承--轉(zhuǎn)--合是近體詩(shī)的基本結(jié)構(gòu)。如王昌齡寫(xiě)的《從軍行》，青海長(zhǎng)云暗雪山，(起)孤城遙望玉門(mén)關(guān)。(承)黃沙百戰(zhàn)穿金甲，(轉(zhuǎn))不破樓蘭終不還。(合)也就是說(shuō)第一句寫(xiě)景，第二句繼承寫(xiě)景，第三句轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)不寫(xiě)景而寫(xiě)戰(zhàn)士們的爰國(guó)情懷和戰(zhàn)斗情景，第四句合起來(lái)寫(xiě)出詩(shī)的主題。愿與邊疆共存亡的決心需要說(shuō)明的這里談的是一種常用結(jié)構(gòu)，有時(shí)因內(nèi)容的需要(特別是律詩(shī))可以按起、承、續(xù)承、轉(zhuǎn)合(即二層意思寫(xiě)在尾聯(lián)中)的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作。四：擬好標(biāo)題詩(shī)題，畫(huà)龍點(diǎn)清之筆，相當(dāng)重要。通常有以下幾種：1、概括型。如《江南春》《黃鶴樓》《送友人》等；2、限制型。如《秋夜》《孤雁》《春思》《閨怒》等；3、序言型。如白居易《自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)阻饑，兄第離散，各在一處。因望月有感，聊書(shū)所懷，寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄……》管標(biāo)題；4、酬答型。如《和***》《酬白樂(lè)天<杏花園>》等；宜可靈活運(yùn)用。五：學(xué)會(huì)起頭詩(shī)的起頭通常有以下幾種：用寫(xiě)月作比喻1、直起法，也叫“賦”。如王維“不知香積寺，數(shù)里入云峰”句；2、興起法，也叫“興”。如李白“南湖秋水夜無(wú)煙，耐可乘流直上天”句；3、對(duì)偶起。如王勃“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五律”。4，敘事起。如歐陽(yáng)修“去年元夜時(shí)，花市燈如晝”；5、言情起。如蘇軾“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”；6、議論起。如劉禹錫“自古逢秋多寂寥，我言秋日勝春潮”句；六：學(xué)會(huì)押韻韻就是將拼音中除去聲母的部分叫韻母。把同韻母的字?jǐn)[在近體詩(shī)的指定位置，就叫押韻。如“楊柳青青江水平，聞郎岸上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)情還有情?！边@首詩(shī)中一、二、四句的沒(méi)尾字“平、聲、情”三字就是押韻的。值得注意的是：同韻母的字的拼音通常分為一、二、三、四聲。一聲叫陰平；二聲叫陽(yáng)平；三聲叫上聲；四聲叫去聲。用一、二聲押韻，因?yàn)闊o(wú)論陰平和陽(yáng)平都是平聲，就叫押平聲韻；用三、四聲押韻就叫仄聲韻。還有一種字，古時(shí)讀音到現(xiàn)在己發(fā)生變化，現(xiàn)在新字典與詩(shī)韻字典不同的字，叫入聲。有些人的體會(huì)是“張口為平、閉口為入”，也就是張著嘴吧讀的字一般是平聲，閉著嘴巴讀出一般是入聲。而我個(gè)人體會(huì)是：某個(gè)字是平還是仄，你讀起來(lái)無(wú)把握一般就是入聲。因?yàn)樽忠羰请S歷史演變的，普通話以北京為準(zhǔn)。人群分散后，有地方的人就可能延續(xù)古語(yǔ)而末演變成北京話，反之亦然。如“一”現(xiàn)代為一聲、古代可能是四聲，這個(gè)“一”就是入聲。凡入聲叫仄聲，應(yīng)與仄聲通押。七：掌握平仄格律。詩(shī)是一種音樂(lè)，要講究音樂(lè)上的節(jié)律，協(xié)調(diào)。使之好吟好普曲。平仄格律：1、格式：詩(shī)只有四種格式：A、仄仄平平仄；B、平平仄仄平；C、仄仄仄平平；D、平平平仄仄。律詩(shī)都是這四種格式句變化來(lái)的。七言就是在平平前加仄仄，仄仄前加平平二個(gè)字。如A句式寫(xiě)成七言就是：平平仄仄平平仄，以此類(lèi)推。2、五言律詩(shī)：實(shí)際就是上種句形排列上的變化，共可分為：A、首句不押韻的平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。也就是上面四種句子在不同位置復(fù)用二次，以此類(lèi)推第二種是：B、首句不入韻的仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。C、首句入韻的平起式：平平仄仄平，仄仄平平平。仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。D、首句起韻的仄起式；仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。從上可看出掌握了第一的四種格武，后面的四種五律種七律都可以推理出來(lái)，并不難掌握和記憶。3、平仄格式可按“1、3、5不論；2、4、6分明”的要求靈活運(yùn)用。也就是句中“1、3、5”字只要不是該句中除韻腳字外只剩一個(gè)同韻腳的一字就平仄隨意運(yùn)用。八：學(xué)會(huì)寫(xiě)絕句格式其實(shí)絕句就是從律詩(shī)中取句的?？扇樗姆N：如五言律詩(shī)中的第一種格式是：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。第一種取上面四句，平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。第二種取中間四句：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。第三種就是取后面四句：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。第四種最前面取兩句，最后面取兩句：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。七言絕句在句頭加二個(gè)相反字即可。另第四種取法與第一種實(shí)際是一樣的。只是寫(xiě)詩(shī)要求律詩(shī)中間四句成兩幅對(duì)聯(lián)。而取前后各兩句的第四種無(wú)需對(duì)句，所以第四種是最容易寫(xiě)的。而取中間四句的第二種最難，四句必對(duì)。九：掌握對(duì)仗一、對(duì)仗：是指的一句詩(shī)的平仄相對(duì)、句型相對(duì)、詞性相對(duì)，意義相對(duì)、性質(zhì)相對(duì)。二、七律共八句，前二句叫首聯(lián)；三和四句叫頷聯(lián)；五和六句叫頸聯(lián)；七和八句叫尾聯(lián)。首聯(lián)和尾聯(lián)可不對(duì)仗，中間的頷聯(lián)和頸聯(lián)是必須對(duì)仗的。三、舉例：杜甫《秋興》：蓬萊宮闕對(duì)南山，承露金莖霄漢間。(除平仄外其它不對(duì))。西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿函關(guān)。(平仄、句型、詞性、意義、性質(zhì)基本相對(duì))。云移雉尾開(kāi)宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏。(平仄、句型、詞性、意義、性質(zhì)基本相對(duì))。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。(除平仄外其它不要求相對(duì))。四、以此類(lèi)推五律，和絕句都可以明了。十：相粘一、“粘”就是“連”的意思。詩(shī)體結(jié)構(gòu)是講究相粘的。二、相粘，就是對(duì)與對(duì)之間前對(duì)后句的第二字和下聯(lián)前句第二字的平仄必須相同。三、舉例：如杜甫詩(shī)《秋興》蓬萊宮闕對(duì)南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿函關(guān)。(首聯(lián)末句第二字的“露”頷聯(lián)前句第二字的“望”都是仄聲)。云移雉尾開(kāi)宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏。(“來(lái)”和“移”字同樣都平聲)。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。(“繞”和“臥”都是仄聲)四、五律和絕句類(lèi)推。十一：掌握賦、比、興手法的運(yùn)用創(chuàng)作詩(shī)詞這三種手法的運(yùn)用是必須掌握的。1、賦：就是直陳其事。孟浩然的“綠樹(shù)村邊合，青山郊外斜”；李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”屬“賦”的手法。2、比：就是以彼物比此物。分為“明喻、暗喻、隱喻三種”。如白居易的“可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”是明喻；謝眺的“余霞散成綺，澄江靜如練”是暗喻；晏幾道的“當(dāng)時(shí)明月在，彩云何時(shí)歸”中“彩云”隱喻歌女。賀之章的“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下柳絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”第二句用隱喻、第二句用暗喻、三和四句是明喻。3興：先言它物以引起所詠之詞。如李世民的“疾風(fēng)知?jiǎng)挪?，《板》《蕩》識(shí)誠(chéng)臣”和李白的“梁燕不知人事故，雨中猶作一雙飛”等句十二：結(jié)好尾：可用以下幾種方式結(jié)尾1、抒情作結(jié)尾。如杜甫的何時(shí)依虛幌，雙照淚痕干”；2、寫(xiě)景作結(jié)尾。李商隱的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”；3、發(fā)問(wèn)結(jié)尾。如李商隱的“斑騅只系垂揚(yáng)岸，何處西南待好風(fēng)”。4、描狀結(jié)尾。如杜牧的“天階夜色涼如水，坐看牽?？椗恰薄Ｊ鹤⒁鈫?wèn)題：1、句子相救。有時(shí)有一個(gè)好句，或句中必用這個(gè)字才完美，但這樣寫(xiě)了又不符平仄要求，這樣的句子叫拗句。補(bǔ)救方法有二：一是本句相救：如本應(yīng)是“平平仄仄仄平平”的句子，寫(xiě)成“夜鐘殘?jiān)卵銡w聲”的句子，因?yàn)椤耙埂睉?yīng)是平聲位但寫(xiě)成了仄聲，而“殘”應(yīng)是仄聲位寫(xiě)成平聲了。這樣寫(xiě)是可以的，因?yàn)樗鼈冊(cè)诒揪渲芯拖嗷浹a(bǔ)了，這叫本句相救；二是對(duì)句相救：1、如本應(yīng)是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”的對(duì)句，但詩(shī)人寫(xiě)成“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然”。其中應(yīng)“平”的句位寫(xiě)成“綠”是錯(cuò)的，但下句應(yīng)“仄”的句位寫(xiě)成“紅”也就