建筑大師賴特生平及作品簡介

建筑大師賴特生平及作品簡介第1頁/共59頁2弗蘭克·勞埃德·賴特。（英文：FrankLloydWright，1867年6月8日－1959年4月9日），出生于美國威斯康星洲，他享有92歲高齡看，1959年方去世，是現(xiàn)代建筑家中稍有的高齡大師20世紀(jì)上半葉最有影響的建筑師之一。在他超過70年的建筑師生涯（從1887年到1959年）中，不僅設(shè)計(jì)了一系列具有個(gè)人風(fēng)格的高質(zhì)量作品，還影響了整個(gè)美國建筑的進(jìn)程。直到今天，他可能還是美國最著名的建筑師。

第2頁/共59頁3早年

1867年6月8日，賴特出生在美國威斯康星州的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)理查德中心（RichlandCenter），那時(shí)美國內(nèi)戰(zhàn)剛剛結(jié)束兩年。在他童年時(shí)期，將大量時(shí)間用來玩他母親給他的、幼兒園教育由著名教育家福祿貝爾（FriedrichWilhelmAugustFr?bel）設(shè)計(jì)的系列玩具——恩物。

在大學(xué)中，他原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計(jì)。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過。

第3頁/共59頁422歲那年，賴特與CatherineTobin結(jié)婚，并在芝加哥的郊區(qū)橡樹公園（OakPark）定居下來。1893年，賴特離開Sullivan的事務(wù)所之后，在芝加哥建立了自己的建筑實(shí)驗(yàn)室；很快他在橡樹公園的家中設(shè)立了一個(gè)工作室，并把實(shí)驗(yàn)室也搬到家中。

在這一時(shí)期，賴特最著名的建筑設(shè)計(jì)是PrairieHouses。這幢房子屋頂?shù)钠露群苄?，有深深的挑梁，但沒有閣樓和地下室，長排的窗戶更加強(qiáng)調(diào)了房子低矮的印象。他采用完全自然的、帶有斑點(diǎn)的那種木料，并且沒有使用油漆，讓木料自然的美完整的體現(xiàn)出來。雖然賴特本人并不喜歡被貼上這樣的標(biāo)簽，可實(shí)際上他已經(jīng)成為這個(gè)學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人。在他眾多的演講中最著名的“設(shè)計(jì)的藝術(shù)和工藝”（TheArtandCraftoftheMachine），這是1901年。它標(biāo)志著設(shè)計(jì)的理念開始被美國建筑師接受和廣泛的傳播。

賴特的作品，直到1910年以后才被歐洲建筑師所了解。

中年第4頁/共59頁5在歐洲的困境

1904年，賴特為橡樹公園的一位鄰居EdwinCheney設(shè)計(jì)了一座住宅，卻意外地愛上了Cheney的妻子MamahBorthwickCheney。1909年，正當(dāng)賴特職業(yè)生涯中的高峰期，他離開了家和工作室，與Cheney一起來到了歐洲。

1911年，賴特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在SpringGreen的附近）為自己建了一幢房子，并在那兒設(shè)立了工作室。1914年，當(dāng)賴特在芝加哥繼續(xù)設(shè)計(jì)MidwayGardens時(shí)，一個(gè)神經(jīng)病人放火燒了賴特在Taliesin的住處，MamahCheney、她的兩個(gè)孩子和其他四個(gè)人死于火災(zāi)中。

此后不久，賴特在設(shè)計(jì)東京帝國飯店（ImperialHotel）的時(shí)候，遇到了后來成為他妻子的女雕塑家MiriamNoel。東京帝國飯店以它的抗震設(shè)計(jì)聞名于世，在1923年基本上把整個(gè)東京都?xì)У舻拇蟮卣鹬猩贁?shù)幸存下來建筑之一。

第5頁/共59頁6

1867年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特。（年月不詳細(xì)）在威斯康星大學(xué)攻讀土木工程，但成績不好不壞，差3個(gè)月畢業(yè)時(shí)即離校。

1887年前往芝加哥尋謀事情。在芝加哥修建界深受修建師D.阿特勒（Adler）以及L.沙利文(LouisHenrySullivan)的影響。

1888年步入修建師D.阿特勒以及L.沙利文的修埃森。

1914年賴特戀人與她的二個(gè)孩子連同別的的4人在塔里埃森被一名手里的雇傭工人殺死，并放大火。

1959年4月9日于目前世界上最強(qiáng)大的國家菲尼克斯逝世。

享年91歲

賴特生平第6頁/共59頁71902年芝加哥威利茨住宅(WillittsHouse)

1904年紐約州布法羅市拉金公司辦公樓（LarkinBuilding）

1907年伊利諾州羅伯茨住宅(IsabelRobertsHouse,RiverForest,Illinois)

1908年芝加哥羅比住宅（RobieHouse）

1911年威斯康星州普林格林（SpringGreen,Wisconsin）建造居住與工作總部塔里埃森（Taliesin）

1915-1922年東京帝國飯店（ImperialHotel）

1936年流水別墅（KaufmannHouseonWaterfall）年代不詳約翰遜公司總部（Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin）

1938年亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）

1959年10月建成開幕古根海姆博物館（TheGuggenheimMuseum主要作品第7頁/共59頁8賴特一生著述頗豐，先后撰寫出版作品：

《

FrankLioydWrignt》

《AusgefürhteBautenandEntwürfe》

《AusgefürteBauten》

《AnAutobiography》

《TheDisappearingCity》

《TheNaturalHouse》

《TheStoryoftheTower》

《ATestament》

《TheLivingCity》等作品。

名言

“醫(yī)生能埋葬錯(cuò)誤，建筑師卻只能勸告委托人種植葡萄樹”

第8頁/共59頁9賴特的重要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根哈姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。第9頁/共59頁10theoryofFrankLloydWright

理論第10頁/共59頁11崇尚自然的建筑觀“建筑是自然的，并且要成為自然地一部分”賴特幼年時(shí)期從自然中汲取精神力量和靈感，通過對(duì)自然界有機(jī)體進(jìn)程的觀察形成了所有生命相互依存并且依存自然的深刻理解。東方思想的影響：賴特早年接觸日本藝術(shù)，在日本生活工作了6年，，并于1918年到過中國。他對(duì)東方思想，特別是道家的自然觀，天人合一觀與“有無觀”十分推崇。第11頁/共59頁12崇尚自然的建筑觀賴特在許多文章的論述中表達(dá)了他對(duì)自然的崇敬，他認(rèn)為美來源于自然，因此特別強(qiáng)調(diào)建筑物的設(shè)計(jì)要尊重天然環(huán)境，每棟建筑物都應(yīng)是基地獨(dú)一無二的產(chǎn)物。只要基地的自然條件有特征，建筑就應(yīng)像在它的基地自然生長出來那樣與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。草原式住宅：講求建筑和自然環(huán)境的相互協(xié)調(diào)，盡可能最好地利用自然。第12頁/共59頁13屬于美國的建筑文化“美國風(fēng)”建筑是賴特為理想、民主的美利堅(jiān)合眾國所構(gòu)想的一種建筑體系。它的形成體現(xiàn)賴特對(duì)環(huán)境和文化的尊重。試圖解決美國人的居住問題建筑多靠近街道一側(cè)，結(jié)構(gòu)緊湊注重本土性，考慮地方的傳統(tǒng)、該區(qū)的氣候等立足于吸收民間傳統(tǒng)有價(jià)值的東西去創(chuàng)立美國自己的文化十字形平面的運(yùn)用第13頁/共59頁14活的有機(jī)的建筑核心是“道法自然”與基地的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)主張建筑應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的建筑的色彩應(yīng)該和它所在的環(huán)境一致考慮人的需要和感情內(nèi)部空間是建筑的主體借助于建筑結(jié)構(gòu)的可朔性，和連續(xù)性去實(shí)現(xiàn)整體性。使用可利用的自然材料力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進(jìn)室內(nèi)。有機(jī)建筑是賴特反復(fù)宣揚(yáng)的建筑觀念，“活”的觀念和整體性是有機(jī)建筑的兩條基本原則，而體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的；與環(huán)境協(xié)調(diào)；體現(xiàn)材料的本性是有機(jī)建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。第14頁/共59頁15活的有機(jī)的建筑有機(jī)思想與西方古典傳統(tǒng)以及理性、科學(xué)精神之間的差異：觀念上“順從自然”，而非“征服自然”。信賴“自然法則”，而非“人為的規(guī)律”。重視個(gè)人情感的問題，即“人性的”，而非抽象的“人為萬物的標(biāo)準(zhǔn)”。融合實(shí)質(zhì)與心理的種種問題，不斷尋求新的解答，取代了即存的古典規(guī)律。以“體悟方式”獲取真理，而非客觀邏輯之推理。確立合理美的觀念，而非追求完美的比例關(guān)系以及絕對(duì)的美。第15頁/共59頁16技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)

“科學(xué)可以創(chuàng)造文明，但不能創(chuàng)造文化，僅僅在科學(xué)統(tǒng)治之下，人們的生活將變的枯燥無味，……工程師是科學(xué)家，并且可能也有獨(dú)創(chuàng)精神和創(chuàng)造力，但他不是一位有創(chuàng)造的藝術(shù)家”。

第16頁/共59頁17表現(xiàn)材料的本性賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術(shù)魅力，其秘訣就在于他對(duì)材料的獨(dú)特見解。泛神論的自然觀決定了他對(duì)材料天然特性的尊重，他不但注意觀察自然界浩瀚生物世界的各種奇異生態(tài)，而且對(duì)材料的內(nèi)在性能，包括形態(tài)，文理，色澤，力學(xué)和化學(xué)性能等等仔細(xì)研究

.第17頁/共59頁18有特性和詩意的形式賴特曾說過：“每—位偉大的建筑師都是，而且必須是—位偉大的詩人，他必須成為他那個(gè)時(shí)代的最偉大的有創(chuàng)見的解釋者”?！霸谟袡C(jī)建筑領(lǐng)域內(nèi)，人的想象力可以使粗造的結(jié)構(gòu)語言變?yōu)橄鄳?yīng)的高尚形式，而不是去設(shè)計(jì)毫無生氣的立面和炫耀結(jié)構(gòu)骨架，形式的詩意對(duì)于偉大的建筑就象綠葉與樹木，花朵與植物。肌肉與骨頭一樣不可缺少?！钡?8頁/共59頁19連續(xù)運(yùn)動(dòng)的空間室內(nèi)外空間連接：

連續(xù)使用的玻璃門窗屋頂延伸角窗

第19頁/共59頁20第20頁/共59頁21馬丁住宅羅賓住宅第21頁/共59頁22第22頁/共59頁23WorksofFrankLloydWright

作品第23頁/共59頁24賴特早期作品:

草原式住宅（PrairieHouse）

威利茨私人住宅馬丁私人住宅羅賓私人住宅第24頁/共59頁25威利茨私人住宅建在伊利諾斯州福利斯河邊的威利茨私人住宅（WillittsHouse)，是賴特的第一個(gè)杰作。威利茨私人住宅建于1893年，是賴特為他的第一個(gè)客戶WilliamWinslow設(shè)計(jì)的，這表明賴特喜歡用一種奇特的比例來表現(xiàn)建筑。賴特相信，建筑應(yīng)該在人類和他所處的環(huán)境之間建立某種聯(lián)系。第25頁/共59頁26馬丁私人住宅馬丁私人住宅是賴特設(shè)計(jì)的三幢最大的私人住宅之一，其規(guī)格要比普通的房屋大，而且還采用了開放式的設(shè)計(jì)。賴特建筑作品設(shè)計(jì)的完整性，在馬丁私人住宅上得到了充分的體現(xiàn)，無論是在整體規(guī)劃還是細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)方面，都達(dá)到了渾然一體的境界。這也是賴特所倡導(dǎo)的“有機(jī)建筑”的特征第26頁/共59頁27羅賓私人住宅這幢位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅，被業(yè)界看作是“草原式風(fēng)格”最杰出的代表作。隱蔽的懸臂式鋼梁創(chuàng)造出長而連貫的空間，從窗戶一直延伸到門廊和陽臺(tái)上，使墻壁看上去仿佛消失了一樣。賴特根據(jù)周圍的環(huán)境對(duì)房間布局進(jìn)行了調(diào)整。臥室和飯廳的所有墻壁都被設(shè)計(jì)成像圍攏的屏風(fēng)，這樣房間就縮小成了整幢建筑里的兩個(gè)盒子。第27頁/共59頁28古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum

古根海姆博物館的建館基礎(chǔ)■博物館的奠基人所羅門·R·古根海姆出身于一個(gè)富裕的瑞士裔大家庭，他們家族主要是在19世紀(jì)美國采礦業(yè)中發(fā)家致富的。

1937年建立了所羅門·R·古根海姆基金會(huì)，其目的是為了“藝術(shù)上的促進(jìn)、鼓勵(lì)和教育以及啟蒙大眾”。

最后，在1939年，古根漢姆在紐約曼哈頓東54街租下了一個(gè)舊的汽車展示室。改造成為一個(gè)功能齊全的臨時(shí)展覽空間，命名為非具象繪畫美術(shù)館。

第28頁/共59頁29古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum

美國紐約古根海姆博物館簡介■紐約古根海姆博物館是古根海姆博物館群的總部。該建筑是紐約著名的地標(biāo)建筑，由美國建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright）設(shè)計(jì)。建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處，與其他任何建物都迥然不同。第29頁/共59頁30古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum建筑設(shè)計(jì)■古根海姆博物館的外部非常樸實(shí)無華，平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它們仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。

美術(shù)館分成兩個(gè)體積，大的一個(gè)是陳列廳，6層；小的是行政辦公部分，4層。第30頁/共59頁31古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum陳列大廳是一個(gè)倒立的螺旋形空間，高約30米，大廳頂部是一個(gè)花瓣形的玻璃頂，四周是盤旋而上的層層挑臺(tái)，地面以3％的坡度緩慢上升。第31頁/共59頁32參觀時(shí)觀眾先乘電梯到最上層，然后順坡而下，參觀路線共長430米。

古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum第32頁/共59頁331911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個(gè)地點(diǎn)起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”。“西塔里埃森”TaliesinWest

第33頁/共59頁34建在沙漠上的西塔里埃森,大量使用了當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的紅木作房屋的上部結(jié)構(gòu)。清水磚墻也常出現(xiàn)在他的設(shè)計(jì)作品中,都恰如其分地展現(xiàn)材料的紋理、色彩和工藝。

“西塔里埃森”TaliesinWest西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時(shí)候，帆布板可以打開或移走。第34頁/共59頁35這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ洌o人的印象是建筑物本身好像沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的?！拔魉锇Ｉ盩aliesinWest第35頁/共59頁36東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915年，賴特被請(qǐng)到日本設(shè)計(jì)東京的帝國飯店。這是一個(gè)層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國飯店從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時(shí)又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。

15第36頁/共59頁37東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計(jì)的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震到了，帝國飯店經(jīng)住了考驗(yàn)并在火海中成為一個(gè)安全島。

第37頁/共59頁38東京帝國飯店

ImperialHotel，1915第38頁/共59頁39流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設(shè)計(jì)。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。18第39頁/共59頁40流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936

別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。第40頁/共59頁41流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936TheclassicviewofFallingwater第41頁/共59頁42流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193621lookingupthecreek第42頁/共59頁43流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193622maindeckconcretegatewaytrellisgatewaytrellisdetailattree第43頁/共59頁44流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193623第44頁/共59頁45流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。24第45頁/共59頁46流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193661流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。第46頁/共59頁47流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193626首先，濃縮了賴特獨(dú)自主張的“有機(jī)”設(shè)計(jì)哲學(xué)第二，流水別墅的命名名副其實(shí)，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達(dá)，一個(gè)既具空間維度又有時(shí)間維度的具體實(shí)例。它是一個(gè)研究對(duì)比的作品，極端相對(duì)的元素容納于一種危險(xiǎn)的平衡中，制造出完全不可預(yù)料的效果。兩層的挑臺(tái)——賴特增加的不僅是它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達(dá)方式。第47頁/共59頁48流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193627整個(gè)建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強(qiáng)調(diào)混凝土可塑的荷重感，在視覺上凸現(xiàn)出來。注重突出材料的質(zhì)感、強(qiáng)調(diào)原真性與對(duì)比性。第48頁/共59頁49流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193628人與自然的契合不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗(yàn)，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺(tái)以及臺(tái)階。第49頁/共59頁50流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193629觸覺、嗅覺及聽覺總是成為感受建筑及其布置的整體因素。使居住者從隱喻落到實(shí)際，以一種真正的運(yùn)動(dòng)感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。

第50頁/共59頁51賴特的影響20世紀(jì)建筑和藝術(shù)革新派的先行者埃羅?沙里寧（EeroSaarinen）稱其為“二十世紀(jì)的米開朗琪羅”賴特有很多正確的預(yù)見，例如對(duì)城市集中的批評(píng)，對(duì)摩天樓的綜合使用和造型的探求，關(guān)心中產(chǎn)階級(jí)甚至工人的住房，對(duì)文化、環(huán)境的深刻理解和尊重。第51頁/共59頁52賴特的影響關(guān)于賴特：建筑師的生活精神和個(gè)性是反映在設(shè)計(jì)中的賴特的言行與當(dāng)時(shí)的社會(huì)規(guī)范格格不入，他抵制成規(guī)舊俗，放蕩不羈，主張“我行我素“，被人指責(zé)“自大的個(gè)人主義者”。1989年與凱瑟琳結(jié)婚，育有6個(gè)孩子；1909年與凱瑟琳不合，基本的沖突在于事業(yè)和家庭義務(wù)之間。他曾說，他從根本上是一位藝術(shù)家，建筑才是他的孩子。1910年與一客戶妻子切尼夫人私奔1911年回美國失去公眾信任，得到輿論指責(zé)，失去設(shè)計(jì)委托1914年塔里埃森失火，一黑人傭人將切尼夫人和孩子反鎖縱火。這一事件給予賴特最沉重的打擊、難以振作，此后的設(shè)計(jì)中建筑更加堅(jiān)實(shí)、更具防御性和對(duì)抗外部世界的遮蔽性。第52頁/共59頁53賴特的影響關(guān)于賴特:他認(rèn)為自己是自由精神的代表，是有權(quán)利超越社會(huì)規(guī)約的創(chuàng)造者，是真正獨(dú)立自由的人。1924年終止了與凱瑟琳法律意義上的婚姻，與米利亞姆（Miriam）結(jié)婚，5個(gè)月后分道揚(yáng)鑣1924年結(jié)識(shí)終身眷屬奧爾杰瓦納（Olgivanna）1925年塔里埃森失火，毀掉賴特一半的產(chǎn)業(yè)1926塔里埃森第三次失火。第53頁/共59頁54賴特的影響20世紀(jì)建筑和藝術(shù)革新派的先行者，二十世紀(jì)的米開朗琪羅