玉樓春白話譯文(3篇)

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玉樓春白話譯文篇1

春風只在園西畔，薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。

意長翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。

玉樓春白話譯文篇2

譯文

暮春的風光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。

我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。開啟梳妝鏡，鏡如明月，不會騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。

解釋

冰池晴綠：指池水碧綠。

羅帶緩：因體瘦而衣帶松。

奩（lian）：鏡匣。這里指鏡子。

晴綠：指池水。

玉樓春白話譯文篇3

在現(xiàn)存的詞作里，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情?！伴|情〞，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，別致別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨到之處。

本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用示意襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來大量上下紛飛的蝴蝶。“繁〞和“亂〞是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深。“只在〞兩字示意春風僅僅在園中停留，卻不惠顧寂寞的深閨

薺菜本是可食之野菜，而她無心春游挑菜，以致聽任薺菜長得遍地都是：“花繁〞，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度示意了思婦因思春而無意游賞的心情。

詞人借思婦的目光，將關注點轉移到池塘和花徑上?！氨亘曋杆婀饬寥绫?，瑩澈清碧?！罢者€空〞，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑〞寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨?！按狄褦啜?，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝眸的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。

下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨游絲短〞是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用“羅帶緩〞來示意。

這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠，衣帶日趨緩。〞中有表現(xiàn)?！豆旁娛攀?。行行重行行》亦有“相去日已遠，衣帶日已緩〞之句，不過前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。

結尾兩句設想希奇，以構思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩〞而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：梳妝匣里的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫