攝影歷史藝術(shù)的風(fēng)格和流派

攝影歷史藝術(shù)的風(fēng)格和流派第1頁/共216頁3、攝影可以幫助發(fā)現(xiàn)，推進(jìn)科學(xué)，傳播知識(shí)：攝影是人類的第三只眼睛，各地的生活習(xí)俗、醫(yī)學(xué)手段的傳播等，X光攝影用于飛機(jī)場(chǎng)、車站的檢查、水下攝影可以遨游水下世界、高空遙感攝影可以顯示隱蔽的設(shè)施，紅外攝影使離開身體的余溫也能留下影象。4、攝影還是《攝像》、《電影》等的基礎(chǔ)：

鏡頭、畫面構(gòu)圖等知識(shí)都是攝像電影所必須的基礎(chǔ)知識(shí)。第2頁/共216頁

5、技術(shù)性與藝術(shù)性關(guān)系

技術(shù)記錄影象，藝術(shù)美化形象。例如：婚紗照不僅具有紀(jì)念性，可以回憶往昔，而且具有藝術(shù)性，給人美感，還可以反映不同時(shí)代人們的生活觀念。

6、強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性、瞬時(shí)性、信息性、選擇性

7、數(shù)碼攝影已經(jīng)深入生活的各個(gè)領(lǐng)域第3頁/共216頁攝影發(fā)展簡(jiǎn)史介紹在一個(gè)不透明的暗箱前端開一個(gè)小孔，在暗箱后端貼一張白紙，作為光屏。被攝物體的反射光經(jīng)過小孔，即可在暗箱的后端成倒立的實(shí)像，如圖：用針孔成像的原理制成的針孔成像箱，即將暗箱后端的白紙光屏換成底片，這就是現(xiàn)代照相機(jī)的前身。第4頁/共216頁攝影發(fā)展簡(jiǎn)史介紹透鏡裝代替針孔，調(diào)整被攝物體、光屏與透鏡之間的距離，得到一個(gè)倒立的實(shí)像，如圖：透鏡成像與針孔成像有很大的不同。1、針孔成像影像比較模糊，透鏡比較清楚。2、針孔必須相當(dāng)小，像的亮度很暗。3、針孔成像對(duì)物、像與針孔的距離沒有嚴(yán)格的要求，透鏡成像必須調(diào)整物、像與透鏡的距離，使之在透鏡的焦點(diǎn)上才能成像清晰第5頁/共216頁攝影發(fā)展簡(jiǎn)史介紹

照相機(jī)能夠在瞬間，把從景物里來的光捕捉到照相機(jī)內(nèi)，在感光片上永久地記錄下景物的形象。不管什么樣的照相機(jī)的基本原理都是由針孔成像和透鏡成像原理制成的一架復(fù)雜的照相機(jī)，其成像原理可以用一個(gè)很簡(jiǎn)單的示意圖來表示，如圖所示第6頁/共216頁攝影術(shù)的產(chǎn)生幾位重要人物：Niepce尼埃（爾）普斯（1765-1833）（法）Talbot塔（卡）爾博特（英）Daguerre達(dá)蓋爾（法）雕塑家兼攝影家阿切爾（英）

攝影技術(shù)的發(fā)展歷程實(shí)用化、小型化、電子化自動(dòng)化、數(shù)碼化第7頁/共216頁尼埃（爾）普斯（1765-1833）尼埃（爾）普斯的畫像第8頁/共216頁《谷倉(cāng)和鴿子窩》Niepce（第一幅永久保留照片）第9頁/共216頁Talbot塔（卡）爾博特（英）第10頁/共216頁《卡爾波特》：英國(guó)發(fā)明家卡爾波特是由底片負(fù)片到正片的開創(chuàng)人。1835年開始試用涂有氯化銀或硝酸銀的圖紙作為感光材料，在照相機(jī)里拍成負(fù)像，然后再利用日光印像，他把自己的方法定名為卡羅攝影術(shù)。達(dá)蓋爾發(fā)明銀版攝影術(shù)的消息發(fā)表后，他提出發(fā)明優(yōu)先權(quán)的問題，但為時(shí)已晚第11頁/共216頁1845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個(gè)部長(zhǎng)肖像的負(fù)片及印片（部長(zhǎng)）第12頁/共216頁（攝影）卡爾波特和他的助手正利用卡羅攝影術(shù)進(jìn)行拍攝的活動(dòng)場(chǎng)面第13頁/共216頁Daguerre達(dá)蓋爾（法）第14頁/共216頁《靜物》Daguerre第15頁/共216頁達(dá)蓋爾銀版照相法是利用鍍有碘化銀的鋼板在暗箱里進(jìn)行曝光，然后以水銀蒸汽進(jìn)行顯影，再以普通食鹽定影，得到的實(shí)際上是一個(gè)金屬負(fù)像，但十分清晰而且可以永久保存。由于曝光大約需要20到30分鐘，因此，早期攝影多拍攝靜物、風(fēng)光、人像等等。這是達(dá)蓋爾的銀版攝影作品《靜物》。第16頁/共216頁達(dá)蓋爾銀版攝影作品《巴黎街景》。攝于1838年，曝光約15分鐘。因?yàn)槠毓鈺r(shí)間長(zhǎng)，巴黎街頭熙熙攘攘的行人與車輛都不見了，只留下一個(gè)擦靴子的人。第17頁/共216頁由于曝光時(shí)間過長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)拍攝人像，被拍攝者需要坐在安裝有頭部支撐架的特制座椅上。第18頁/共216頁攝影術(shù)由16世紀(jì)以來畫家的寫生使用的暗箱發(fā)展出來的，這是當(dāng)年畫家使用的桌形暗箱第19頁/共216頁火棉膠攝影法--濕版時(shí)代

1851年英國(guó)雕塑家兼攝影家阿切爾發(fā)明火棉膠攝影術(shù)，他用火棉膠作為膠合劑的感光劑，能附著于玻璃表面。第20頁/共216頁《肖像》：1854年法國(guó)人像攝影家納達(dá)爾用濕版攝影術(shù)拍攝的婦女肖像

第21頁/共216頁《暗房》阿切爾濕版攝影法的帳篷暗房第22頁/共216頁《攝影裝備》：19世紀(jì)50年代風(fēng)景攝影家的裝備

第23頁/共216頁《芬頓》：英國(guó)攝影家芬頓是戰(zhàn)地?cái)z影的先驅(qū)第24頁/共216頁芬頓的攝影車，他在酷暑中用濕版攝影術(shù)拍照，3個(gè)月后帶回360塊玻璃底片。第25頁/共216頁干版與軟片

世界著名的柯達(dá)公司的創(chuàng)始人伊斯曼當(dāng)年是紐約曼徹斯特銀行職員，業(yè)余攝影愛好者，他改進(jìn)了照相銅版的制造方法第26頁/共216頁柯達(dá)I型相機(jī)：內(nèi)裝可拍100張的膠片，只有1／25秒的速度，但輕巧、簡(jiǎn)便，拍完后送回工廠顯影、印相和重裝底片，伊斯曼提出的口號(hào)是“你只需要按快門，其余的事情我們來做”。這對(duì)攝影的普及起到了巨大的作用。第27頁/共216頁《紐約蓬戶區(qū)》：1880年霍根成功地把牛頓拍攝的紐約篷戶區(qū)照片用銅版法復(fù)印在3月4日《紐約每日畫報(bào)》上。這是第一次不經(jīng)過繪畫與刻版手續(xù)直接地把照片印到報(bào)紙上。第28頁/共216頁《鎂光粉攝影》1887年德國(guó)的愛迪克等人開始將鎂光粉用于攝影。這是當(dāng)年用鎂光粉進(jìn)行第29頁/共216頁攝影實(shí)用《偉大的發(fā)明名家》1889年美國(guó)發(fā)明家愛迪生利用依斯曼制造的柯達(dá)膠卷發(fā)明電影，電影便成為35毫米軟片的鼻祖。第30頁/共216頁1、鏡頭的改進(jìn)2、光圈系數(shù)系統(tǒng)的制定3、“萊卡”照相機(jī)的問世4、“尼康”等品牌照相機(jī)的問世5、不同類型照相機(jī)的相繼問世6、測(cè)光表的問世7、電子閃光燈的問世第31頁/共216頁《偷拍攝影家-沙爾蒙》有了袖珍相機(jī)后，才出現(xiàn)了沙樂蒙這樣的偷拍攝影家，他善于利用小相機(jī)大光圈，再現(xiàn)人物各種神態(tài)，在拍攝各國(guó)首腦會(huì)議及社第32頁/共216頁1931年的一次會(huì)議期間，法國(guó)外長(zhǎng)白來恩說：“你瞧，那個(gè)沙樂蒙又來了?！彼讣卑戳丝扉T第33頁/共216頁徠卡相機(jī)的發(fā)明者德國(guó)人巴納克1924年設(shè)計(jì)出徐卡A型相機(jī)，小巧精致，由德國(guó)萊斯公司生產(chǎn)，第二年上市受到攝影記者的歡迎與贊賞。第34頁/共216頁彩色攝影《第一張彩色照片》1861年英國(guó)著名科學(xué)家馬克斯維爾用紅綠藍(lán)三種濾色鏡拍出了世界上第一張彩色照片第35頁/共216頁第一張X光照片》1895年德國(guó)物理學(xué)家倫琴發(fā)現(xiàn)了X光線，第一張X光照片拍的是他夫人的一只手，手上帶著戒指第36頁/共216頁世界最大的攝影機(jī)蒙馬

第37頁/共216頁《牽馬少年》

Niepce第38頁/共216頁現(xiàn)代像機(jī)精密結(jié)構(gòu)示意圖第39頁/共216頁現(xiàn)代像機(jī)精密結(jié)構(gòu)示意圖第40頁/共216頁現(xiàn)代數(shù)碼單反相機(jī)的構(gòu)造和特征第41頁/共216頁開國(guó)大典陳正青攝第42頁/共216頁斗地主齊觀山攝第43頁/共216頁上訪者李曉斌一九七七攝第44頁/共216頁攝影的視覺轉(zhuǎn)換效果（構(gòu)圖章節(jié)講解）立體與平面的視覺轉(zhuǎn)換選擇性光線與色彩的視覺轉(zhuǎn)換過程與瞬間的視覺轉(zhuǎn)換“攝影視覺能力”第45頁/共216頁攝影美學(xué)（構(gòu)圖章節(jié)講解）攝影中紀(jì)實(shí)與藝術(shù)的結(jié)合評(píng)價(jià)攝影作品的基本標(biāo)準(zhǔn)一幅好的攝影作品應(yīng)該具有意義明確的主題內(nèi)容；一幅好的攝影作品應(yīng)該具備富于吸引力的主體對(duì)象；一幅好的攝影作品應(yīng)該具有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式。第46頁/共216頁攝影對(duì)象攝影器材攝影者照相機(jī)

膠卷

附件前期拍攝顯影停顯定影水洗晾干底片加厚或減薄修底顯影液停顯液定影液后期制作傳統(tǒng)攝影技術(shù)制作過程第47頁/共216頁攝影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐環(huán)節(jié)流程第48頁/共216頁攝影藝術(shù)發(fā)展分期孕育期（1825——1839）攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)時(shí)期；早期（1840——1889）對(duì)本體特性探索的時(shí)期，“高藝術(shù)”，繪畫主義貫穿；近代（1890——1917）成熟時(shí)期向畫意攝影轉(zhuǎn)軌時(shí)期；現(xiàn)代（1918——1959）現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮處于主流的時(shí)期，并多元化發(fā)展；當(dāng)代（1960——至今）進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)期第49頁/共216頁十一個(gè)比較有代表性的藝術(shù)流派

一、繪畫主義攝影二、印象派攝影

三、寫實(shí)攝影

四、自然主義攝影

五、純粹派攝影

六、新即物主義攝影

七、堪的派攝影

八、達(dá)達(dá)派攝影

九、超現(xiàn)實(shí)主義攝影

十、抽象攝影

十一、主觀主義攝影

第50頁/共216頁

繪畫主義攝影早期繪畫對(duì)攝影的影響勵(lì)行于二十世界初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國(guó)。繪畫和攝影之間的關(guān)系。攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段：仿畫階段；崇尚曲雅階段；畫意階段。這一時(shí)期的題材多數(shù)是宗教色彩。攝影家用構(gòu)思、設(shè)計(jì)、擺布、導(dǎo)演、剪輯拼接等手段來進(jìn)行創(chuàng)作，追求照片畫面的繪畫效果。

用多張底片疊合的方法，稱此類為“集錦照片”。1857年，O.G.雷蘭德（1813-1875）創(chuàng)作了一幅由30余張底片拼放而成的、具有文藝復(fù)興風(fēng)格的作品：《人生的兩條道路》標(biāo)志著繪畫主義攝影藝術(shù)上的成熟。第51頁/共216頁人生的兩條道路又名（兩種生活方式）第52頁/共216頁魯濱遜《消逝》又名《芳華欲逝》這是一幅由五張底片組成的照片。以表現(xiàn)一個(gè)少女彌留之際悲愴情景的攝影名作。第53頁/共216頁中國(guó)著名的畫意大師——郎靜山中國(guó)第一代藝術(shù)攝影大師郎靜山，浙江蘭溪人，1892年生于江蘇淮陰。他從14歲起即喜愛攝影。此后九十余年來相機(jī)就沒離過手，并創(chuàng)出一條“集錦攝影”的新路子。1995年4月13日去逝於臺(tái)北。

他的作品將中國(guó)繪畫藝術(shù)理念溶入攝影，使集錦照相藝術(shù)至于完美?！鞍捣刊B放技術(shù)”、國(guó)畫的散點(diǎn)透視。

第54頁/共216頁第55頁/共216頁第56頁/共216頁第57頁/共216頁第58頁/共216頁第59頁/共216頁第60頁/共216頁第61頁/共216頁第62頁/共216頁第63頁/共216頁第64頁/共216頁第65頁/共216頁第66頁/共216頁第67頁/共216頁第68頁/共216頁第69頁/共216頁第70頁/共216頁第71頁/共216頁由畫意攝影演變出的幾個(gè)流派印象派攝影繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。追求更模糊朦朧迷離的攝影效果。在鏡頭、焦點(diǎn)、成像到后期暗房加工，還在照片上用畫筆、鉛筆、橡皮制作。他們提出"要使作品看起來完全不象照片"，并且認(rèn)為"假如沒有繪畫，也就沒有真正的攝影。"

第72頁/共216頁純粹派攝影

純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國(guó)攝影家斯蒂格里茲（1864-1946）。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果——高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫。第73頁/共216頁純粹派攝影（直接派攝影）“攝影之父”——美國(guó)攝影家施蒂格利茨（1864-1946）為創(chuàng)始人，尋找真正具有攝影特質(zhì)的畫意藝術(shù)作品。使用大底片、崇尚使用最小的光圈，以獲得最清晰的范圍。著名的“F64”小組的誕生。代表人物：施蒂格利茨、保羅.史特蘭德、韋斯頓、安塞爾.亞當(dāng)斯、伊莫金．坎寧安等

終點(diǎn)站

(1893年)斯梯格里茨第74頁/共216頁科班1913年送展的《俯瞰紐約》，就是純粹派中的佳作。

攝影家從高處俯瞰紐約某個(gè)廣場(chǎng)，雖沒有任何加工、修飾，但新穎的構(gòu)圖，獨(dú)特的造型，使人耳目一新。第75頁/共216頁

再如愛德華·史泰欽的《桑德伯格》，則是用多次曝光的手法，突破了獨(dú)幅作品空間、時(shí)間的限制，在一個(gè)畫面中細(xì)膩地刻畫了詩人情緒的轉(zhuǎn)換、影調(diào)的組合和構(gòu)圖的變化，極有韻律感。

《桑德伯格》愛德華·史泰欽第76頁/共216頁

純粹派后期的作品則向線條、圖案和歪曲形象的抽象方面發(fā)展，其有影響的攝影家是亞博、史丁納、史脫特文和伊凡思等。第77頁/共216頁返回第78頁/共216頁第79頁/共216頁安塞爾.亞當(dāng)斯作品(1902—1984)月升第80頁/共216頁1958年第81頁/共216頁1958年第82頁/共216頁第83頁/共216頁第84頁/共216頁第85頁/共216頁第86頁/共216頁第87頁/共216頁第88頁/共216頁第89頁/共216頁第90頁/共216頁第91頁/共216頁第92頁/共216頁第93頁/共216頁愛德華韋斯頓（Edward

weston）第94頁/共216頁第95頁/共216頁第96頁/共216頁第97頁/共216頁第98頁/共216頁第99頁/共216頁第100頁/共216頁第101頁/共216頁第102頁/共216頁第103頁/共216頁第104頁/共216頁第105頁/共216頁

新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。是二十世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對(duì)象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對(duì)象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對(duì)象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。新即物主義攝影

第106頁/共216頁例如，攝影家帕邱在1923年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細(xì)部，因而給予觀眾的視覺印象是強(qiáng)烈的。

第107頁/共216頁新即物主義的理論先驅(qū)是斯特蘭德，他認(rèn)為，攝影“對(duì)生命的表現(xiàn)極強(qiáng)，而且需要觀察正確事物的眼睛。為此，并非根據(jù)敷衍的過程和操作方法，而是必須運(yùn)用純凈的攝影術(shù)才行。”第108頁/共216頁第109頁/共216頁帕邱反對(duì)攝影依賴于繪畫，他強(qiáng)調(diào)攝影藝術(shù)必須依靠攝影的自身特性，認(rèn)為攝影的審美價(jià)值隱藏在自身的特性里，只有充分發(fā)揮攝影的自身特性才能創(chuàng)造出美。第110頁/共216頁

新即物主義攝影家的功績(jī)是促使人們對(duì)攝影自身特性的研究和探索，把攝影從審美性的虛幻世界中拉回到現(xiàn)實(shí)生活中來。

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新即物主義的著名攝影家有桑德、勒斯基、黑葛、希爾夏、休利曼、霍培、埃夫特、威斯吞、亞當(dāng)斯等。返回第112頁/共216頁超現(xiàn)實(shí)主義攝影

超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于二十世紀(jì)三十年代。

這一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識(shí)活動(dòng)、偶然的靈感、心理變態(tài)和夢(mèng)幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對(duì)象。第113頁/共216頁超現(xiàn)實(shí)主義攝影創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反叛、掙扎、幻想、逃避等等的精神想象。在作品畫面上將景象加以堆砌、拼湊、改組，把具體的細(xì)部表現(xiàn)和任意的夸張、變形、省略和象征的手法結(jié)合在一起。該流派的創(chuàng)始人是英國(guó)攝影家絲頓和美國(guó)的布留奎爾。美國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義攝影家尤爾斯曼被稱為攝影蒙太奇大師。

作品欣賞/第114頁/共216頁第115頁/共216頁第116頁/共216頁

攝影中的超現(xiàn)實(shí)主義者在作品畫面上將景象加以堆砌、拼湊、改組，把具體的細(xì)部表現(xiàn)和任意的夸張、變形、省略和象征的手法結(jié)合在一起，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。第117頁/共216頁第118頁/共216頁

該流派的創(chuàng)始人是英國(guó)攝影家絲頓和美國(guó)的布留奎爾。真正完成者為英國(guó)舞臺(tái)攝影家馬可賓，他在自己的創(chuàng)作中，把”超現(xiàn)實(shí)”的虛和現(xiàn)實(shí)中的實(shí)揉合在一起，創(chuàng)造了一種既虛幻又實(shí)在的境界

返回第119頁/共216頁

抽象攝影是第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影“從攝影里解放出來”。抽象攝影的發(fā)軔者為泰爾博。開始時(shí)，作品畫面仍保持一定程度的可辨認(rèn)性。至1917年攝影家科班用木片和透明玻璃碎片拍攝的《波爾多畫報(bào)》就已完全不可辨認(rèn)了。

抽象攝影

第120頁/共216頁初期，用無底放大法省略去“被攝體”的細(xì)部紋理和豐富影調(diào)，制作成僅表現(xiàn)其形狀的“光圖畫”。

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后來發(fā)展到或運(yùn)用光線，或剪輯集錦，或中途曝光，或拍攝時(shí)震動(dòng)照相機(jī)使被攝體形象在底片中的結(jié)象模糊，或多次曝光使之重影。

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直到改變畫面的表面結(jié)構(gòu)，改變被攝物體的原有形態(tài)和空間結(jié)構(gòu)，力圖使用所謂形式、影調(diào)（色彩）和素材的“絕對(duì)抽象的語言”，使被攝物體轉(zhuǎn)變成某種不能辨認(rèn)為何物的線條、斑點(diǎn)和形狀的結(jié)合體，以表現(xiàn)該派藝術(shù)家奉為圭臬的所謂人類最真實(shí)、最有本質(zhì)力量的潛意識(shí)世界。

第123頁/共216頁在作品中，被攝物體只不過是被藝術(shù)家借來隨心所欲地產(chǎn)生表現(xiàn)自身想象和個(gè)性“旋律”的音符。

第124頁/共216頁該流派的代表人物，莫荷利納基、史格特、芬寧格、安真蘭特、佛萊泰、溫隙斯特、格連巴晤、夏德和布留奎爾等。

第125頁/共216頁第126頁/共216頁第127頁/共216頁第128頁/共216頁返回第129頁/共216頁生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影“從攝影里解放出來”。在拍攝或后期制作中變換技巧使被攝物體轉(zhuǎn)變成某種不能辨認(rèn)為何物的線條、斑點(diǎn)和形狀的結(jié)合體。在作品中，被攝物體只不過是被藝術(shù)家借來隨心所欲地產(chǎn)生表現(xiàn)自身想象和個(gè)性“旋律”的音符．第130頁/共216頁主觀主義攝影

主觀主義攝影是存在主義哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國(guó)攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他提出了攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識(shí)活動(dòng)?！敝饔^攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。第131頁/共216頁第132頁/共216頁

主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。第133頁/共216頁

該派理論家公開表示：“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，而且是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)”。“我們可以任意使用技術(shù)手段去創(chuàng)造照片。”第134頁/共216頁其特點(diǎn)是：1.畫面有“具象”和“抽象”兩種，不論何種造型形式，自我意念的表現(xiàn)是其最終目的。畫面中的一切只不過是攝影家表現(xiàn)自我的“載體”而已。

2.充分利用鏡頭的透視特性，把被攝體從現(xiàn)實(shí)中“剝離”出來，“移”到畫面上去，——使用鏡頭的某些光學(xué)性能，把客觀的物體加以改造，使之成為意念的“物化體”，從而在畫面中組合創(chuàng)造出自己的“世界”。而這世界往往是荒誕、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。

3.利用近攝手段清晰而又強(qiáng)烈地強(qiáng)化和突出表現(xiàn)物體的某一細(xì)部形態(tài)。

4.運(yùn)用暗房技法，把被攝對(duì)象原有的豐富影調(diào)簡(jiǎn)化，將自然、平凡的關(guān)系轉(zhuǎn)換成強(qiáng)烈的視覺關(guān)系。

5.利用曝光手段（如多次曝光、連續(xù)閃光），使被攝體從時(shí)間概念中分離出來，能動(dòng)地把時(shí)間概念和空間位置加以調(diào)換。第135頁/共216頁第136頁/共216頁主觀主義攝影第137頁/共216頁第138頁/共216頁第139頁/共216頁第140頁/共216頁第141頁/共216頁第142頁/共216頁寫實(shí)主義攝影是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。最早的寫實(shí)攝影作品當(dāng)推英國(guó)攝影家菲利普·德拉莫特于1853年拍攝的那些火棉膠紀(jì)錄片。

主體的轉(zhuǎn)移——現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人間生活的關(guān)注。這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動(dòng)而富有生活氣息。

由于寫實(shí)攝影作品所具有的巨大的認(rèn)識(shí)作用和非凡的感染力，逐漸在新聞?lì)I(lǐng)域中占據(jù)了自己的地位。“堪的派攝影”—代表人物法國(guó)著名的攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對(duì)我來說，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來?！钡?43頁/共216頁寫實(shí)攝影

寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。該流派的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作中恪守?cái)z影的紀(jì)實(shí)特性，在他們看來，攝影應(yīng)該具有“與自然本身相等同”的忠實(shí)性，畫面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，只有具有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”，作品才能發(fā)揮它種藝術(shù)媒介所不具有的感染力和說服力。第144頁/共216頁

著名寫實(shí)攝影大師路易斯·海因就說過這樣的名言：“我要揭露那些應(yīng)加糾正的東西；同時(shí)，要反映那些應(yīng)予表揚(yáng)的東西”。《紡織女童工》路易斯·海因

第145頁/共216頁《紡織女童工》路易斯·海因第146頁/共216頁

可見，他們崇尚藝術(shù)應(yīng)該“反映人生”的觀點(diǎn)。他們敢于正視現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作題材大都取自社會(huì)生活。藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸無華，但具有強(qiáng)烈的見證性和提示力量。第147頁/共216頁

由于寫實(shí)攝影作品具有巨大的認(rèn)識(shí)作用和非凡的感染力，所以逐漸在新聞?lì)I(lǐng)域中占據(jù)了自己的地位?！吨Z曼底登陸》羅伯特·卡帕第148頁/共216頁

寫實(shí)攝影家人才輩出，作品都以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和深刻性而著稱于攝影史。例如英國(guó)勃蘭德的《拾煤者》、美國(guó)R·卡帕的《通敵的法國(guó)女人被剃光頭游街》、法國(guó)韋絲的《女孩》等等第149頁/共216頁《自由戰(zhàn)士的倒下》羅伯特·卡帕

第150頁/共216頁《自由戰(zhàn)士的倒下》羅伯特·卡帕

第151頁/共216頁美國(guó)R·卡帕《目擊者》R·卡帕遇難前拍攝第152頁/共216頁英國(guó)勃蘭德的《拾煤者》返回第153頁/共216頁寫實(shí)主義攝影中的名家名作堪的派的代表法國(guó)人亨利.卡蒂埃.布列松

(HENRICARTIER-BRESSON)1908—2004

“決定性瞬間”——不擺拍，用萊卡相機(jī)拍攝，不使用閃光燈，不后期裁剪。出版有《決定性瞬間》、《兩個(gè)中國(guó)》、《巴黎島》、《歐洲人》等攝影集，導(dǎo)演了電影《歸途》、《野餐》等。他一生有50多年在世界各地游走，曾走過印度、中國(guó)、西班牙多個(gè)國(guó)家，善于抓拍街頭的景象。被稱為“街頭攝影家”。與卡帕等創(chuàng)辦“馬格南圖片社”。

第154頁/共216頁第155頁/共216頁第156頁/共216頁第157頁/共216頁第158頁/共216頁第159頁/共216頁第160頁/共216頁第161頁/共216頁第162頁/共216頁第163頁/共216頁第164頁/共216頁第165頁/共216頁第166頁/共216頁第167頁/共216頁第168頁/共216頁第169頁/共216頁第170頁/共216頁第171頁/共216頁羅伯特·杜瓦諾（1912—1994）杜瓦諾一生只以他所居住的巴黎為創(chuàng)作基地，喜歡在平民百姓的日常生活中抓取幽默風(fēng)趣的瞬間。杜瓦諾喜歡以兒童為拍攝對(duì)象。

第172頁/共216頁觀看者第173頁/共216頁心不在焉(1949)第174頁/共216頁搬運(yùn)雕像(1964)第175頁/共216頁畢卡索的早餐(1952)第176頁/共216頁畢卡索展示作品(1963)第177頁/共216頁六只手(1973)第178頁/共216頁漫畫家雷蒙.沙維納(1950)第179頁/共216頁市政廳廣場(chǎng)前的愛吻(1950)第180頁/共216頁地獄之門課間休息(1956)第181頁/共216頁還不下課1956第182頁/共216頁目光第183頁/共216頁第184頁/共216頁《中彈了》，１９３６年西班牙內(nèi)戰(zhàn)，卡帕拍攝了一個(gè)戰(zhàn)士中彈將要倒下的畫面，震動(dòng)了攝影界，成為戰(zhàn)爭(zhēng)攝影的不朽之作，也成為卡帕的傳世之作。第185頁/共216頁由于這張照片真實(shí)的記錄了登陸時(shí)的激戰(zhàn)情景，人們?cè)徚怂募夹g(shù)缺陷，至今仍作為珍貴的歷史照片珍藏。這在世界攝影史上也是罕見的。

第186頁/共216頁“克服恐懼的惟一方法就是拍照，盡快把工作做完離開海灘，我拍到膠卷用完為止，然后把相機(jī)舉過頭頂，登上登陸艇?！?/p>