“智工”APP宣傳片之?dāng)z影

中文題目“智工”APP宣傳片之?dāng)z影摘要一個(gè)優(yōu)秀的影片，其誕生離不開攝像師在拍攝過程中的精細(xì)追求，如何把握住每一個(gè)鏡頭的內(nèi)容，抓住導(dǎo)演的思路，又或是對攝影器材參數(shù)了如指掌，都需要攝像師去全盤把控這些；這對攝像師的攝影技藝、藝術(shù)素養(yǎng)、導(dǎo)演意識和全片創(chuàng)作構(gòu)想意識都提出了很高要求。本文針對“智工”APP宣傳片中的攝像師創(chuàng)作過程，拍攝思路，實(shí)戰(zhàn)技術(shù)進(jìn)行了一系列的探討。關(guān)鍵詞:器材選擇中期拍攝后期思維

AbstractAgoodfilm,thebirthofthephotographercannotdowithoutthephotographerinthefilmingprocessofthepursuitoffine,howtograspthecontentsofeachlens,toseizethedirector'sideas,orphotographicequipmentparameterswellknown,needtocameramantothewholeTocontrolthese;thisphotographer'sphotographyskills,artisticliteracy,directorconsciousnessandfullfilmcreativeideashaveputforwardahighdemand.Inthispaper,aseriesofexplorationsaboutthecameramancreationprocess,shootingideasandactualcombattechnologyin"ZGONE"APP.Keywords:equipmentselectionmedium-termshootinglatethinking

目錄摘要 2ABSTRACT 3目錄 4第一章認(rèn)識攝像師 51.作為一名攝像師的基本素養(yǎng) 52.了解機(jī)器 53.參數(shù)的重要性 64.善待你的設(shè)備 7第二章在“智工”APP宣傳片中攝像師都做了什么 81.前期討論 82.中期準(zhǔn)備 83.實(shí)際拍攝 9第三章攝像師與后期的關(guān)系 111.攝像師需要有剪輯思維 112.保證你的素材可用 113.素材與成片比例 11第四章結(jié)論 12致謝 13參考文獻(xiàn) 14

第一章認(rèn)識攝像師攝像師，從字面意義上來說，它是使用相機(jī)、攝影機(jī)、光源和造型技術(shù)在和導(dǎo)演溝通后以最好最完美的鏡頭語言把導(dǎo)演的意圖表達(dá)出來呈現(xiàn)于大熒幕的人員；從職能上來說，它是負(fù)責(zé)影片攝影造型處理，是攝影藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理的負(fù)責(zé)人。是攝影組的領(lǐng)導(dǎo)者。攝像師是影片拍攝人員中極為重要的一個(gè)職位，在一般意義上，他的重要性僅次于導(dǎo)演。略高于其他藝術(shù)創(chuàng)作部門。1.作為一名攝像師的基本素養(yǎng)大多數(shù)從事攝像行業(yè)的攝像師，他們的基礎(chǔ)都是從零開始學(xué)起。很多人認(rèn)為，要成為一個(gè)好的攝像師，那首先肯定是要觀看足夠多的影片，所以就一直看大片，著名攝像師拍攝的片子之類的，一開始就把自己的起點(diǎn)定的比較高，固然這種方法或許有效，但我認(rèn)為大多數(shù)人的領(lǐng)悟力是不足以消化這些大片中關(guān)于攝像這方面的知識的。人眼所看到的世界，和攝像機(jī)所看到的世界是不一樣的，很簡單，舉個(gè)例子，某一天風(fēng)和日麗，你想出去走走玩玩，看到某個(gè)風(fēng)景很漂亮，你就拍照、拍視頻，然而拍出來的效果卻和你看到的或者說你想象中的內(nèi)容不一樣。而如何運(yùn)用手中的設(shè)備，去把風(fēng)景拍的和想象中盡量相符，或者更加漂亮，就是成為一個(gè)攝像師最基本的學(xué)問。2.了解機(jī)器一個(gè)攝像師，首先你得要了解自己手中的設(shè)備?，F(xiàn)在很多人拿起單反，拿起攝像機(jī)就開始拍片子，覺得自己有個(gè)好設(shè)備了就天下無敵了，根本不管機(jī)器的參數(shù)，曝光、聚焦、色溫等等設(shè)置根本不管，甚至有的人直接AUTO檔一路到底。最終，得到的畫面就是一個(gè)字“慘”。目前市場上常用的攝像機(jī)分類有：數(shù)字?jǐn)z影機(jī)、膠片攝影機(jī)、廣播級攝像機(jī)、業(yè)務(wù)級攝像機(jī)、家用級攝像機(jī)，還有最近幾年異軍突起的單反攝像機(jī)系列。那么如何從這么多種類的攝像機(jī)中選擇適合自己的攝像機(jī)，這就得按照需求去選擇了。比如，你要去片場拍電影，那你肯定不能選擇攝像機(jī)，因?yàn)榕某鰜淼臇|西沒有景深，缺少層次感，不好看，而且攝像機(jī)拍攝出來的素材對后期人員也是一個(gè)折磨——無從調(diào)色。而你如果是一名記者，要趕去現(xiàn)場拍攝一個(gè)實(shí)事新聞，或者突發(fā)新聞，扛著一臺(tái)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)去肯定也是無法工作的，一般的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)都需要搭載一系列的外部配件使用，比如外接監(jiān)視器，外接存儲(chǔ)模塊，外接麥克風(fēng)，外接導(dǎo)軌，外接怪手等配件，這對于時(shí)間就是一切的報(bào)道現(xiàn)場來說，簡直是一場災(zāi)難，更別說小景深帶來的對焦問題了。所以，首先攝像師知道自己要拍攝的是什么，然后根據(jù)需求去選擇一臺(tái)合適的裝備，才是其他工作開始的前提。3.參數(shù)的重要性好的，現(xiàn)在我們了解了干什么活用什么攝像機(jī)，那么接下來就聊聊如何用好攝像機(jī)，想要用好一臺(tái)攝像機(jī)，首先你就必須對這個(gè)攝像機(jī)了如指掌，你知道機(jī)身上什么按鈕能啟動(dòng)什么功能，能改變什么參數(shù)，你知道這個(gè)攝像機(jī)有什么優(yōu)點(diǎn)，有什么缺點(diǎn)，那么就可以開始討論其他進(jìn)一步的問題了。目前攝像機(jī)行業(yè)的兩大龍頭就是索尼和松下，這兩家旗下的產(chǎn)品線覆蓋了家用DV、專業(yè)攝像機(jī)、廣播級攝像機(jī)、數(shù)字?jǐn)z影機(jī)全系列，而細(xì)分電影市場里則有RED、ARRI、Panavision等老牌實(shí)力戰(zhàn)將，此外單反界的兩大廠商佳能和尼康也不再滿足于單反市場，近年來也發(fā)布了多款攝像機(jī)產(chǎn)品，試圖進(jìn)入攝像機(jī)這個(gè)市場。在專業(yè)級攝像機(jī)、廣播級攝像機(jī)領(lǐng)域，設(shè)備最主要側(cè)重的方向就是全面、便捷。什么叫全面呢，就是你可以兼容各種不同的需求，在主播間，你插上SDI接口，連上導(dǎo)攝通話系統(tǒng)，數(shù)據(jù)鏈系統(tǒng)等，馬上就能開始直播；而需要拍攝外景時(shí)，你把機(jī)器從架子上卸下來，扛著就走，扛著就能拍；進(jìn)入晚會(huì)現(xiàn)場，你掛上搖臂，插上遙控系統(tǒng)，視頻傳輸系統(tǒng)，就能實(shí)時(shí)輸出視頻數(shù)據(jù)，這叫全面。那什么是便捷呢？你把攝像機(jī)往主播間一架，你可以讓攝像師調(diào)整機(jī)器參數(shù)，也可以在導(dǎo)播間控制參數(shù)，這叫便捷；你出外景的時(shí)候，隨時(shí)能變焦，能快速對焦，能調(diào)整色溫，能調(diào)整增益，能控制光圈大小，這叫便捷。有了這兩個(gè)重點(diǎn)方向的攝像機(jī)，自然就被廣大電視臺(tái)，婚慶公司所喜愛了。那數(shù)字?jǐn)z影機(jī)呢，它的側(cè)重點(diǎn)是什么？我認(rèn)為，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)側(cè)重的是多變性，是畫質(zhì)，是寬容度。多變性如何體現(xiàn)出來，那就是多樣的配件，其中最常見的配件就是鏡頭組，一套定焦鏡頭，24MM，35MM，50MM，85MM，120MM，200MM，就足夠應(yīng)付大多數(shù)的場景拍攝需求，想要機(jī)位不變景別變，那簡單，來一顆變焦鏡頭，18MM-36MM,24MM-70MM,70MM-200MM等豐富的變焦鏡頭組任挑任選；想要跟拍怎么辦，斯坦尼康機(jī)械穩(wěn)定器，大疆如影電子穩(wěn)定器都能為數(shù)字?jǐn)z影機(jī)提供保障；對焦不方便怎么辦，配一個(gè)無線跟焦器就解決了；想要個(gè)更酷炫的鏡頭？直接把數(shù)字?jǐn)z影機(jī)掛載到無人機(jī)上，輕松實(shí)現(xiàn)航拍鏡頭。如此多的變化性，再也不用擔(dān)心導(dǎo)演腦海里的鏡頭拍不出來了。拍攝的方式多樣了，就得追求畫質(zhì)了，素材分辨率就是其中一項(xiàng)參數(shù)，1080P的分辨率影片，所需的有效像素量只不過才207萬，最近流行的4K視頻，所需像素也僅僅890萬而已，現(xiàn)在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的super35MM感光元件輕松就能獲得1600萬的有效像素，就算是手機(jī)攝像頭的分辨率都達(dá)到了千萬級別，所以分辨率問題已經(jīng)不再是問題，但是，為什么同樣是千萬級別的像素，手機(jī)和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的畫質(zhì)就完全不同呢。首先是鏡頭組，一顆好的鏡頭和一顆普通的鏡頭，那成像質(zhì)量絕對是天差地別。好的鏡頭成像通透，鏡頭內(nèi)的玻璃透光率高，進(jìn)入CMOS的光線自然不一樣。其次，就是寬容度，目前最高的寬容度記錄14.5檔依然由柯達(dá)5219膠片保持，而在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)領(lǐng)域，12檔寬容度就已經(jīng)是非常優(yōu)秀的級別了。寬容度是指攝像機(jī)在同一個(gè)畫面中，能捕捉到最暗物體和最亮物體之間的差值，寬容度越高，明暗細(xì)節(jié)就越容易保留，后期的過程中就有更多的調(diào)整余地。這些參數(shù)就是數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的優(yōu)勢所在。4.善待你的設(shè)備一個(gè)合格的攝像師，不止要做到能用好手頭的設(shè)備，還要時(shí)時(shí)刻刻注意保護(hù)所使用的拍攝設(shè)備。大多數(shù)的拍攝器材都由精密的電子元件和復(fù)雜的機(jī)械結(jié)構(gòu)所組成，電子元件的天敵是水，機(jī)械結(jié)構(gòu)的天敵是震動(dòng)和磨損，所以攝像師在使用拍攝器材和保養(yǎng)拍攝器材時(shí)，要格外注意避免潮濕和震動(dòng)。拍攝器材也和汽車一樣，需要精心保養(yǎng)才能使其發(fā)揮最佳作用，而如何保養(yǎng)拍攝器材，就是一門學(xué)問。攝像器材中，核心的元件就是感光元件，電子感光元件中有CCD（電荷耦合元件）和CMOS（互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體）兩大種類，它們的作用就像人的視網(wǎng)膜一樣，光線落在它們的身上，它們立刻將捕捉到的光線轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號以達(dá)到存儲(chǔ)的目的。而感光元件非常的脆弱，有灰塵，就會(huì)影響成像效果；射入光線過強(qiáng)，就有可能損壞感光元件上面的像素點(diǎn)，所以在使用時(shí)尤其要避免鏡頭直對陽光拍攝，更換鏡頭時(shí)也必須保證在干凈的環(huán)境中操作。如果說感光元件像人的視網(wǎng)膜一樣，那么鏡頭就是人的眼睛，眼睛通透明亮，才能保證視網(wǎng)膜看到的東西清晰。目前攝影鏡頭都是由多片透鏡組成的，如果鏡面上有灰塵或者有劃痕，那自然會(huì)影響成像系統(tǒng)，如果使用中或存放時(shí)發(fā)現(xiàn)有灰塵，則需要盡早使用吹氣球?qū)⒒覊m吹落，切記不可使用手或其他物品直接擦去灰塵，而對鏡頭較好的保護(hù)方法就是安裝一個(gè)UV鏡?，F(xiàn)在大部分的鏡頭都是電子鏡頭，內(nèi)部含有精密的對焦馬達(dá)和光圈控制電機(jī)，它們同樣懼怕水和震動(dòng)，所以在使用和存儲(chǔ)時(shí)也需要避免潮濕和震動(dòng)。拍攝器材中第三大脆弱的部件就是電池了，市面上常用的電池就是鋰電池，鋰電池其工作電壓高、體積小、質(zhì)量輕、能量高、無記憶效應(yīng)、無污染、自放電小、循環(huán)壽命長，是21世紀(jì)發(fā)展的理想能源載體。但是，鋰電池同時(shí)也對環(huán)境有所要求，過高或過低的溫度會(huì)導(dǎo)致鋰電池的儲(chǔ)電能力快速下降，過飽或過放也會(huì)對其壽命產(chǎn)生影響。所以，在使用鋰電池時(shí)，要盡可能避免過高或過低的溫度，在電量耗盡后盡快充電，而長時(shí)間不用時(shí)，最好將電量放到50%左右，這樣就可以讓鋰電池保持最佳狀態(tài)，更好地服務(wù)于拍攝。第二章在“智工”APP中攝像師都做了什么1.前期討論無論在哪一步片子中，攝像的前期準(zhǔn)備工作是相當(dāng)重要的，在某種意義上來說，前期的準(zhǔn)備工作重要程度并不亞于實(shí)際拍攝，哪怕攝像師和導(dǎo)演心有靈犀，沒做好前期拍攝方案，片子就很大可能會(huì)失敗。所以在前期準(zhǔn)備過程中，我與編劇羅中言，導(dǎo)演鮑冠羽進(jìn)行了精細(xì)溝通。與編劇溝通，讓攝像師對整個(gè)影片的情節(jié)，有了一個(gè)初步的了解，在腦海中構(gòu)建了一些簡單的鏡頭，并且以一個(gè)攝像師的思維去思考整個(gè)劇本中的難點(diǎn)和亮點(diǎn)。在《“智工”APP宣傳片》的劇本初稿中，編劇羅中言設(shè)定了一個(gè)情節(jié)，講述了一個(gè)老人在公園的椅子上翻著老相冊，相冊中的照片記錄了這個(gè)老人大半輩子所發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，然后鏡頭切換到老人小學(xué)的時(shí)候，在和小伙伴們一起做游戲；接著是再大一些的他在跆拳道館練習(xí)跆拳道；然后是在家挑燈夜讀備戰(zhàn)高考；高考后和朋友們在野外露營。就像記流水賬一樣，從小學(xué)時(shí)期一直拍到工作，又回到現(xiàn)在老人的年紀(jì)，而這個(gè)情節(jié)的意義就在于告訴人們要珍惜時(shí)間，多做有意義的事情?？赐赀@一個(gè)劇本后，首先在腦海中過了一遍劇本，產(chǎn)生了一個(gè)大概連續(xù)畫面。緊接著，根據(jù)這一系列構(gòu)想的畫面，開始構(gòu)想拍攝問題，一些簡單的故事情節(jié)可以直接在腦海中勾勒出機(jī)位圖和調(diào)度圖。但是劇本走了一半的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇本首先從意義上來說，拍攝一部流水賬，只為突出最后的內(nèi)容，時(shí)間很珍貴，我們要用來做有意義的事。我從一個(gè)觀眾的角度思考了這個(gè)片子，會(huì)覺得有些無法看懂，只能看到一個(gè)人不斷地長大，最后只有一句話來告訴觀眾到底講述了什么。從制片的角度來說，選角色的難度很高，每個(gè)年齡段都需要一名演員，而且要讓這些演員看起來盡可能像一個(gè)人，否則容易跳戲。從導(dǎo)演的角度來說，每個(gè)鏡頭只有短短地幾秒鐘，但是場景卻在不斷地發(fā)生變化，拍攝效率非常低，并且由于時(shí)間跨度非常大，造成了對場景選擇和布置要求非常高的問題。經(jīng)過這些考慮，我提出了反對意見，要求編劇修改這個(gè)劇本，最終在小組的共同討論下，編劇同意放棄該劇本，然后誕生了最終的“智工”APP宣傳片的劇本。2.中期準(zhǔn)備劇本敲定之后，前期的劇本工作便告一段落，這時(shí)候就要進(jìn)行緊張的中期拍攝前準(zhǔn)備，這段時(shí)間，攝像師需要和導(dǎo)演一起完成分鏡頭腳本的工作，每個(gè)畫面都需要共同商討，導(dǎo)演負(fù)責(zé)天馬行空，攝像師負(fù)責(zé)把導(dǎo)演的想法落實(shí)到具體，然后確定最終的拍攝畫面。與此同時(shí)，攝像師需要通過自己所知道的知識，去選擇中期拍攝所需要的一系列器材。由于本片是一個(gè)產(chǎn)品宣傳片，拍攝內(nèi)容大多數(shù)以創(chuàng)意性鏡頭為主，并且需要后期進(jìn)行包裝，所以數(shù)字?jǐn)z影機(jī)是本片的最佳選擇。而小成本宣傳片中，自然不可能去選擇索尼F55、RED或者ARRI這種院線電影級別的攝影機(jī)，BMD系列的攝影機(jī)挺適合小成本宣傳片拍攝，可惜擁有此攝影機(jī)的器材租賃公司幾乎無處可尋，后來經(jīng)過深思熟慮，我選擇了索尼PXW-FS74K數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，這款攝影機(jī)的配件豐富，技術(shù)成熟，4K的支持讓后期制作游刃有余，1080P下支持180幀/秒的升格拍攝，10bit422采樣率能夠帶來寬廣的調(diào)色空間，這款機(jī)器幾乎為小成本廣告片而生。攝影機(jī)問題解決了，就要考慮鏡頭多樣性，F(xiàn)S7搭配大疆的如影是個(gè)好選擇，然而高昂的成本使我不得不放棄這一組合轉(zhuǎn)而使用大疆OSMO來代替這個(gè)鏡頭，OSMO自身搭載了一顆22-77mmf/2.8-5.2的鏡頭，傳感器方面是一枚1/2.3英寸索尼Exmor傳感器，其對于4K的支持，使得OSMO與FS7素材匹配方面問題不大。但是，不可能任何運(yùn)動(dòng)鏡頭都用OSMO去拍攝，首先這顆傳感器比較面積太小，其次它搭載的鏡頭也不足以拍出景深效果，所以我還是要了一組軌道來支援FS7。而在鏡頭多樣性方面，我再準(zhǔn)備了一個(gè)大疆精靈航拍無人機(jī)作為全片大場景的拍攝設(shè)備，這樣就能保證中期拍攝過程中，無論是固定鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭，又或是航拍鏡頭都不會(huì)因?yàn)榕臄z器材的限制而無法完成。錄制方面的設(shè)備搞定了，造型方面的設(shè)備也不能落下，由于本宣傳片的劇本設(shè)定的場景大多數(shù)為內(nèi)景，好的燈光則是必不可少的器材，否則完全無法發(fā)揮出攝影機(jī)的優(yōu)勢。在燈光方面，我選用了一盞2500W的鏑燈作為主燈，兩盞1200W的鏑燈作為造型光，兩盞650W的LED燈作為輔助燈光，這個(gè)燈光組合足以保證絕大多數(shù)的室內(nèi)場景不會(huì)出現(xiàn)光源不足問題。所以，攝像師在攝制組中并不僅僅是擔(dān)任拍攝掌機(jī)的作用，以上方面都是需要攝像師擁有扎實(shí)的知識儲(chǔ)備以及拍攝經(jīng)驗(yàn)才能勝任的。3.實(shí)際拍攝劇本、分鏡頭腳本、演員、拍攝器材全部就位后，“智工”APP宣傳片進(jìn)入實(shí)際拍攝階段，中期拍攝階段對于任何影片來說，都是重中之重，如果中期的拍攝除了差池，解決方案要么推倒重拍，要么更改全片邏輯，這兩種方案需要付出的成本都極其之高昂，所以中期拍攝中，每一個(gè)鏡頭都要拍好，每一個(gè)鏡頭都考驗(yàn)著攝像師的水平。如果說在一場中期拍攝中，攝像師沒有遇到任何的挑戰(zhàn)，要么就是攝像師的水平太高超，能夠面面俱到；要么就是片子太平淡無奇，只要把機(jī)器架在那按一個(gè)REC就可以完成。顯然本次宣傳片的拍攝過程中并沒有出現(xiàn)以上兩種情況，首先在第一個(gè)鏡頭拍攝過程中就遇到了挑戰(zhàn)，根據(jù)導(dǎo)演的要求，我們需要拍攝一個(gè)老人家在陽臺(tái)上澆花的鏡頭，然后鏡頭慢慢虛化老人，實(shí)化遠(yuǎn)處一個(gè)中年男子牽著小朋友的手走過，但在實(shí)際拍攝過程中，我發(fā)現(xiàn)受限于場地，老人在5樓澆花，中年男子和小朋友走在接近百米開外的路上，無論用什么鏡頭都無法同時(shí)帶到兩邊，要么用50MM鏡頭帶到老人，但是中年男子在畫面中的比例會(huì)特別小，要么用200MM鏡頭帶到中年男子，但是這樣會(huì)造成老人完全無法框入畫內(nèi)。拍攝一度陷入停滯，最終，編劇、導(dǎo)演與攝像師之間相互溝通，決定用剪切的方式來表現(xiàn)這一劇情，先用50MM鏡頭拍攝老人在澆花，然后轉(zhuǎn)頭看遠(yuǎn)處，這時(shí)切換到老人的主觀鏡頭，用200MM鏡頭拍攝中年男子與小朋友，這個(gè)問題得到了妥善解決。再者就是一些場地問題，我們片中的場景是在一個(gè)小區(qū)內(nèi)，由于拍攝器材的支架例如三腳架、燈光支架、軌道支架都是金屬底座，而且在拍攝過程中需要經(jīng)常挪動(dòng)，只要稍微不注意，就會(huì)對樓下的居民造成嚴(yán)重的噪音問題。在中午的拍攝過程中，樓下的居民怒氣沖沖的敲我們的門，開門之后便是一頓數(shù)落，說我們的噪音嚴(yán)重影響了她的休息，要求我們立即停止拍攝，否則就投訴到物業(yè)。我們只好暫停拍攝，先安撫了這位居民，拍攝進(jìn)度又陷入困境，后來我們再三保證所有物品輕拿輕放，才得以繼續(xù)，然而這期間造成的停滯時(shí)間，都必須在后續(xù)的拍攝趕回來，否則就會(huì)打亂劇組的時(shí)間安排，作為攝像師的我，只能在接下來的每一個(gè)鏡頭更加認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，不斷與演員溝通，不斷與導(dǎo)演交換意見，減少NG的次數(shù)才得以保證原定時(shí)間不被打亂。

第三章攝像師與后期的關(guān)系1.攝像師需要有剪輯思維看起來，攝像師和后期好像不會(huì)有什么直接的聯(lián)系，因?yàn)橹衅谂臄z的內(nèi)容都由導(dǎo)演來全權(quán)把握，攝像師只管聽從導(dǎo)演的指令，導(dǎo)演讓你拍東就拍東，讓你拍西你就拍西。然而，在真正的拍攝與后期制作中，兩者的工作其實(shí)關(guān)聯(lián)非常密切，攝像師手下的每一個(gè)鏡頭都會(huì)直接影響后期人員的工作效率和質(zhì)量，對后期這個(gè)環(huán)節(jié)有著直接的影響。攝像師其實(shí)不單單只應(yīng)該最導(dǎo)演負(fù)責(zé)，攝像師更應(yīng)該對后期人員負(fù)責(zé)，很多畫面導(dǎo)演看了，可能會(huì)說過了，但是導(dǎo)演畢竟在現(xiàn)場只看監(jiān)視器，對于一些細(xì)節(jié)方面可能會(huì)有所紕漏，這個(gè)紕漏如果沒有被攝像師所注意，那對后期人員可能是一場災(zāi)難。舉個(gè)簡單的例子，在一場對話戲中，導(dǎo)演需要兩個(gè)演員之間的反打鏡頭，OK沒問題，拍完A說話，再把機(jī)器對著B，接著拍B說話，結(jié)果在挪機(jī)器的時(shí)候，演員位置可能變了一些，攝影機(jī)焦點(diǎn)可能改變了，甚至可能出現(xiàn)了越軸情況，這種情況下，到了后期，很難補(bǔ)救，可以說，后期人員對畫面的發(fā)揮空間很大，但是對畫面中一些拍攝手法問題，卻經(jīng)常無計(jì)可施，所以攝像師在拍攝過程中需要不斷以后期人員的視角去審閱自己拍攝的素材，看看有沒有什么現(xiàn)場看起來合理，但是會(huì)讓后期人員十分頭疼的鏡頭，并及時(shí)處理。2.保證你的素材可用在實(shí)際拍攝過程中，攝像師應(yīng)該為每一個(gè)鏡頭預(yù)留有效的起幅和落幅，為什么要留起幅和落幅呢，這同樣是給予后期人員一個(gè)剪輯余量，可以為上下鏡頭的銜接做一個(gè)預(yù)留，哪怕用不上，也必須這么拍。首先，攝像師得考慮到演員表演動(dòng)作的流暢性才行，較佳的拍攝方法是在演員開始動(dòng)作前摁下REC，然后可以讓演員開始動(dòng)作，或是在演員開始動(dòng)作的時(shí)候，逐漸將演員框入畫中，這樣一般可以完整記錄演員的動(dòng)作又可以保留動(dòng)作開始前的空鏡頭，讓后期人員在面對大量素材時(shí)