攝像機(jī)操作與畫面構(gòu)圖

攝像機(jī)操作與畫面構(gòu)圖第1頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六

關(guān)鍵詞匯：自動(dòng)增益：指不通過手動(dòng)選擇增益檔而自動(dòng)調(diào)節(jié)音頻量或視頻等級(jí)。心理補(bǔ)足：指在心里自行補(bǔ)足不完整的畫面。跟焦：控制鏡頭焦距，使攝像機(jī)和/或被攝物無論移動(dòng)與否，拍攝出的圖像都能一直保持清晰狀態(tài)。頭頂空間：從頭頂?shù)狡聊簧涎刂g的空間。朝向空間：人或物體朝屏幕一側(cè)移動(dòng)時(shí)前方留出的空間。第2頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六鼻前空間：從一個(gè)人的視點(diǎn)或手的指向點(diǎn)到屏幕邊緣之間的空間。過肩鏡頭：攝像機(jī)視線越過某人的肩膀（此人的肩膀和后腦勺應(yīng)在鏡頭之內(nèi)）拍攝另一個(gè)人。分鏡頭表：一張列有攝像機(jī)所要拍攝的每個(gè)鏡頭的列表，它可以幫助攝像師記住拍攝鏡頭的順序。三人鏡頭：三個(gè)人的畫面雙人鏡頭：兩個(gè)人的畫面Z軸：代表鏡頭從攝像機(jī)向地平線方向延伸的縱深維度的軸線。第3頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六第一節(jié)攝像機(jī)的操作一、如何操作攝像機(jī)（1）使用攝像機(jī)的一些基本禁忌①防止過度受熱②防雨、防潮、防暴曬③不要長(zhǎng)時(shí)間瞄準(zhǔn)正午的太陽④不要將攝像機(jī)的電池暴露在太陽下，更不能讓它掉到地上⑤不要將攝像機(jī)的一側(cè)放在地上，否則會(huì)損壞尋像器或話筒。拍攝完畢后，用鏡頭蓋將攝像機(jī)的鏡頭蓋上，而且一定要將光圈關(guān)至C的位置。第4頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）拍攝前①首先查點(diǎn)設(shè)備的數(shù)量，并在設(shè)備清單上做好記號(hào)。如果要使用輔助設(shè)備（外接話筒、燈光、電源或現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器），一定要保證連接器和電纜的正確。除非是在追蹤拍攝熱點(diǎn)新聞，否則應(yīng)該先支架好三腳架，然后檢查攝像機(jī)插板是否與液壓阻尼云臺(tái)的插座匹配，攝像機(jī)在位置鎖定后是否處于平穩(wěn)狀態(tài)。在將攝像機(jī)帶到現(xiàn)場(chǎng)前大致試錄一下。檢查攝像機(jī)的音頻和視頻。②假如要用高級(jí)EFP攝像機(jī)和分體VTR制作更精細(xì)的現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，那么一定要檢查連接電纜和各種電源。在進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)以前，一定要激昂現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備使用的設(shè)備都連接起來試錄一遍。第5頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六③檢查外接話筒（通常試手持話筒）和攝像機(jī)話筒是否正常。檢查外接話筒的電纜長(zhǎng)度是否能讓記者遠(yuǎn)離攝像機(jī)進(jìn)行采訪。④檢查便攜式攝像機(jī)燈是否能起作用，檢查交流電源線長(zhǎng)度是否足夠以及三相/兩相插線板是否夠用⑤如果在EFP中使用分體VTR，一定要做一些測(cè)試性錄制，確保VTR處于良好的工作狀態(tài)⑥檢查錄像帶是否與攝錄一體機(jī)或VTR匹配。⑦攜帶的錄像帶的數(shù)量應(yīng)該超過實(shí)際需要的量，寧多勿少第6頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）拍攝中小型手持?jǐn)z像機(jī)的操作技術(shù)①為了避免畫面跳動(dòng)，必須盡量保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。在拍攝長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的穩(wěn)定性更為重要。為了平穩(wěn)，可以用一只手掌托住它，用另一只手支撐攝像機(jī)本身。盡量讓胳膊肘貼近身體，吸氣，在拍攝過程中屏住呼吸?？梢陨晕澢ドw，或靠在一個(gè)結(jié)識(shí)的支架上來增加攝像機(jī)的穩(wěn)定性。即使攝像機(jī)內(nèi)裝了圖像穩(wěn)定器，仍建議這樣操作攝像機(jī)。第7頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六②如果要移動(dòng)攝像機(jī)，為了保持畫面穩(wěn)定和圖像清晰度，最好將將變焦鏡頭調(diào)到廣角。③要想平搖鏡頭，首先，讓膝蓋對(duì)準(zhǔn)平搖的終點(diǎn)方向，然后轉(zhuǎn)動(dòng)身體和攝像機(jī)，對(duì)準(zhǔn)平搖的起點(diǎn)方向。在拍攝過程中，始終要將膝蓋略微彎曲，因?yàn)橄ドw起著減震的作用。④盡量手持著攝像機(jī)朝后退，以便讓拍攝對(duì)象始終處在你的前面。另外，倒著走還會(huì)迫使你用腳掌靠近指跟的部位行走，這比用腳跟著地效果要好。第8頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六ENG/EFP攝像機(jī)的操作技術(shù)①盡量使身體和攝像機(jī)保持平穩(wěn)。在運(yùn)動(dòng)時(shí)把變焦鏡頭調(diào)到廣角；在平搖鏡頭時(shí)預(yù)先調(diào)整好膝蓋的位置；在被拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)時(shí)向后退而不是朝前走。②有些攝像機(jī)有一個(gè)裝在機(jī)身側(cè)面的小喇叭，可以把右耳貼近喇叭監(jiān)聽聲音。③除非攝像機(jī)的白平衡完全自動(dòng)化，否則在拍攝前必須調(diào)節(jié)白平衡。而在調(diào)節(jié)白平衡時(shí)，必須保證其光照條件與照亮預(yù)定拍攝場(chǎng)景的光線相同。拍白平衡時(shí)必須對(duì)準(zhǔn)白色物體進(jìn)行操作。每當(dāng)光線條件發(fā)生變化——比如從街角的采訪轉(zhuǎn)移到一家新餐廳的內(nèi)堂，都必須調(diào)整白平衡第9頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六④即使在ENG制作的跑動(dòng)中，也要盡量校準(zhǔn)變焦鏡頭。具體操作方法：先推向目標(biāo)，，然后再拉向遠(yuǎn)景，這樣攝像機(jī)就能處于聚焦?fàn)顟B(tài)⑤假如變焦鏡頭還沒有校正好，而又要從一個(gè)廣角鏡頭拍攝，這就必須盡量跟焦，也就是說在推攝時(shí)必須轉(zhuǎn)動(dòng)聚焦環(huán)以使畫面清晰。在低照度條件下，不要將攝像機(jī)設(shè)定在自動(dòng)聚焦模式上。⑥如果在比較安靜得環(huán)境中拍攝，可以采用AGC（自動(dòng)增益控制）模式錄音。否則就需要調(diào)到手動(dòng)增益控制，設(shè)定一個(gè)聲音水平，然后錄制。⑦留心尋像器中和錄像機(jī)上得警告信號(hào)。第10頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）拍攝后如果不是時(shí)間要求特別緊張，就需做好以下工作。①將磁帶從錄像機(jī)中取出，立即換上一盒新磁帶，并為所有磁帶貼上標(biāo)簽。②將所有開關(guān)調(diào)到關(guān)的位置。③將光圈調(diào)至關(guān)的狀態(tài)，并將鏡頭蓋蓋好。④卷好話筒電纜線，用帶子把它扎好⑤將所有設(shè)備立即放回原來的箱子或袋子⑥從拍攝現(xiàn)場(chǎng)回來馬上給電池充電⑦如果攝像機(jī)被弄濕，得等到所有得部件全干了才能將其放回箱子內(nèi)。⑧檢查所有得燈具、交流電源線。第11頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六二、如何操作演播室攝像機(jī)操作ENG/EFP攝像機(jī)與演播室攝像機(jī)之間得最大區(qū)別在于，后者經(jīng)常安裝在某種攝像機(jī)座架上。（1）開始前①先戴上耳機(jī)，檢查內(nèi)部通話系統(tǒng)是否工作正常。至少應(yīng)該聽到導(dǎo)演、技術(shù)指導(dǎo)和視頻指導(dǎo)的聲音。②檢查攝像機(jī)在云臺(tái)上是否能保持平衡③檢查攝像機(jī)電纜線的長(zhǎng)短。④對(duì)尋像器的明暗、對(duì)比進(jìn)行調(diào)節(jié)⑤檢查鏡頭。如是否發(fā)澀等。⑥檢查整個(gè)聚焦，即把焦距控制器從一個(gè)極限運(yùn)動(dòng)到另一個(gè)極限。尤其是推到長(zhǎng)焦位置，檢查鏡頭是否能輕松、平滑地聚焦和虛焦。第12頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六⑦校準(zhǔn)變焦鏡頭。方法：對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)（如新聞播音員），將鏡頭推至變焦鏡頭幅度的盡頭，進(jìn)行聚焦，然后再將鏡頭拉回廣角位置。這樣，只要目標(biāo)和攝像機(jī)不移動(dòng)，整個(gè)推拉拍攝都會(huì)保持聚焦?fàn)顟B(tài)。⑧如果攝像機(jī)裝有臺(tái)詞提示器，一定要檢查所有的連接件。⑨離開現(xiàn)場(chǎng)前一定要將攝像機(jī)鎖定（鎖好座架和平搖、俯仰拍攝器械）。⑩如果長(zhǎng)時(shí)間不用，一定要用罩子將攝像機(jī)罩好。第13頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）節(jié)目中①戴上耳機(jī)與導(dǎo)演、技術(shù)指導(dǎo)和視頻指導(dǎo)建立聯(lián)系。打開攝像機(jī)，再次檢查平搖、俯仰制動(dòng)裝置與座架的運(yùn)動(dòng)情況②每換一個(gè)新的拍攝位置，必須校準(zhǔn)鏡頭的變焦，以保證鏡頭在整個(gè)變焦幅度內(nèi)聚焦。③如何判斷在哪個(gè)位置畫面最清晰。可以對(duì)準(zhǔn)人的發(fā)際線或眼睛進(jìn)行對(duì)焦。在拍攝特寫鏡頭時(shí)，一定要對(duì)準(zhǔn)鼻梁聚焦④假如打算用變焦鏡頭進(jìn)行移動(dòng)拍攝，請(qǐng)將鏡頭調(diào)到廣角位置，將聚焦點(diǎn)預(yù)調(diào)在移動(dòng)拍攝距離的中間位置?，F(xiàn)在變焦鏡頭處于廣角的最大位置，景深非常大，你只需在十分靠近目標(biāo)或事件時(shí)才調(diào)整聚焦。第14頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六⑤除非導(dǎo)演指示進(jìn)行高角度（視平線以上）或低角度（視平線以下）拍攝，否則鏡頭的視平線應(yīng)該與演員的持平。⑥如果條件允許，可以在拍攝找一些有趣的鏡頭拍攝下來。⑦用膠帶在演播室地板上標(biāo)出攝像機(jī)的關(guān)鍵位置。要特別標(biāo)出攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)（移動(dòng)、橫移），以便變焦鏡頭調(diào)到廣角位置上。在實(shí)際操作中，必須切實(shí)按這些標(biāo)記拍攝鏡頭。⑧認(rèn)真聽導(dǎo)演對(duì)所有攝像師發(fā)布的指令。這樣，你的鏡頭才能與其他攝像機(jī)配合，同時(shí)也能通過了解其他攝像機(jī)在干什么而避免不必要的重復(fù)鏡頭。⑨避免內(nèi)部通話系統(tǒng)閑聊。第15頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）節(jié)目后①在拍攝結(jié)束時(shí)，要等“完畢”信號(hào)出現(xiàn)后才可鎖定攝像機(jī)。②詢問視頻指導(dǎo)是否可以蓋上攝像機(jī)。③鎖定攝像機(jī)云臺(tái)和座架，放松制動(dòng)控制裝置，將攝像機(jī)推到演播室的某個(gè)安全地方。④盡量將電纜線繞成整齊的傳統(tǒng)8字形狀。第16頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六第二節(jié)攝像機(jī)的操作技術(shù)一、攝像機(jī)的操作方式（1）手持機(jī)拍攝根據(jù)攝像機(jī)的外形，攝像師一般采用雙手托著攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，或肩扛、或抱著、或提著。需要主要的幾點(diǎn)：①選擇正確的拍攝姿勢(shì)拍攝姿勢(shì)有站、坐、跪、蹲、臥等。②選擇必要的輔助器材為了保證手持?jǐn)z像機(jī)所拍攝的畫面的穩(wěn)定，可以選用斯坦尼康等輔助器件。第17頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六③選擇合適的鏡頭鏡頭焦距的長(zhǎng)短與畫面的穩(wěn)定程度密切相關(guān)。在條件允許的情況下，盡可能用廣角。（2）固定拍攝固定的拍攝是利用三角架或把三角架支在移動(dòng)車上進(jìn)行拍攝。其最大優(yōu)勢(shì)就是能獲得極其穩(wěn)定的畫面效果。常用在長(zhǎng)時(shí)間細(xì)致地觀察被攝對(duì)象的某些細(xì)部，或在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)拍攝一些范圍比較集中的事件，如現(xiàn)場(chǎng)直播各類節(jié)目、電視劇、電視廣告、大型文藝晚會(huì)。第18頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六二、對(duì)攝像師操作時(shí)的技術(shù)要求（1）“平”指攝像機(jī)要保持水平（2）“準(zhǔn)”①畫面構(gòu)圖要準(zhǔn)②畫面曝光要準(zhǔn)確，符合創(chuàng)作中造型藝術(shù)效果和氣氛的要求③拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，畫面要跟準(zhǔn)，起幅落幅要準(zhǔn)④利用變焦距鏡頭拍攝，焦距、焦點(diǎn)應(yīng)調(diào)準(zhǔn)。（3）“穩(wěn)”拍攝時(shí)，要保持平穩(wěn)，不晃不抖。（4）“勻”攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度要?jiǎng)?，要掌握好攝像機(jī)移動(dòng)的節(jié)奏，不能忽快忽慢，注意上下鏡頭之間的節(jié)奏的關(guān)系。第19頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六三、運(yùn)動(dòng)光線是靈魂，運(yùn)動(dòng)是生命。是活力，是視覺的豐富。（1）運(yùn)動(dòng)的劃分①內(nèi)部運(yùn)動(dòng)：人物位移，動(dòng)作，景物變化，畫面中元素的變化。②外部運(yùn)動(dòng)：剪接切換，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的變化態(tài)。外部運(yùn)動(dòng)是運(yùn)動(dòng)主要考慮的方面，考慮內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的比較少。外部運(yùn)動(dòng)是導(dǎo)演的主觀處理。第20頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）運(yùn)動(dòng)的目的。①為運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，為形式而運(yùn)動(dòng)，為想法而運(yùn)動(dòng)，為風(fēng)格而運(yùn)動(dòng)，想運(yùn)動(dòng)就運(yùn)動(dòng)。②運(yùn)動(dòng)是要強(qiáng)調(diào)造型元素的運(yùn)用和造型元素的效果。③對(duì)動(dòng)作的連貫表達(dá)。④建立一種空間關(guān)系與空間感覺。⑤運(yùn)動(dòng)的目的是幫助演員表演。⑥運(yùn)動(dòng)目的：渲染一種情緒。⑦運(yùn)動(dòng)作為一種敘事形式或說是表現(xiàn)形式。第21頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六四、鏡頭拍攝的主要表現(xiàn)形式（1）靜止拍攝常規(guī)形式：以外部不動(dòng)來襯托內(nèi)部的變化固定鏡頭：是指畫面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)呈現(xiàn)出的電視畫面。也就是說，在拍攝時(shí)，保持?jǐn)z像機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝方向和攝像機(jī)鏡頭焦距的固定。第22頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）推兩種方式：變位置的推；變焦距的推。①造成一種生理和心理的接近②是一種空間局部的強(qiáng)調(diào)③視點(diǎn)關(guān)系從宏觀向微觀轉(zhuǎn)變，從客觀向主觀轉(zhuǎn)變④主題明確⑤是一種主觀敘事的暗示⑥是場(chǎng)景風(fēng)格的處理方式第23頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）拉兩種方式：變位置的拉；變焦距的拉。①是一種從生理到心理的遠(yuǎn)離②作為一種結(jié)論。一場(chǎng)戲的結(jié)束來落幅③從微觀到宏觀④景別從近到遠(yuǎn)⑤被攝主體從單一到多元⑥畫面從寫實(shí)向?qū)懸膺^渡⑦背景范圍不斷加大，背景從虛到實(shí)⑧人物表演從表演向形體轉(zhuǎn)變⑨透視越來越明顯；空間越來越具體第24頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（4）搖搖攝是以點(diǎn)（攝像機(jī)的機(jī)位不動(dòng)）為軸心作上下左右旋轉(zhuǎn)等弧形運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。操作要領(lǐng)：機(jī)器位置固定；方向速度不確定；紀(jì)實(shí)性非常明顯搖鏡頭使用的方式：表情和動(dòng)作要連貫搖鏡頭使用的分寸：空間允許。燈和環(huán)境搖鏡頭使用的效果：構(gòu)圖、方向、光效在一個(gè)鏡頭中要變化，值得搖才搖?！癦值模糊圈”,景別近，快了畫面會(huì)虛。搖：是單向的，是伴隨的。主體動(dòng)才動(dòng)是主觀的。主人公的尋找或轉(zhuǎn)移第25頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（5）移移動(dòng)拍攝是以線（攝像機(jī)機(jī)位變化）為軌跡，讓軌跡不間斷的立體展示空間。分為橫移、縱跟和斜移移可以產(chǎn)生如下變化：①方向。取決于軌跡。②機(jī)位視點(diǎn)，取決于軌的長(zhǎng)度③主體變化④有可能產(chǎn)生景別變化⑤相對(duì)角度變化⑥透視變化第26頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六⑦光線變化⑧背景變化橫移是表現(xiàn)前景的最佳形式幾個(gè)運(yùn)動(dòng)效果最明顯的移：①斜向，60度，45度②低角度③廣角④方向變化超過90度四者加在一起效果更明顯第27頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（6）升降用升降車、升降臂、搖臂等。升降鏡頭完全是主觀視點(diǎn)的變化，改變。升鏡頭是從客觀到主觀。升的越高，形式感越強(qiáng)。降鏡頭是從主觀到客觀。從寫意到紀(jì)實(shí)的轉(zhuǎn)變。在鏡頭形式上，升有結(jié)束的感覺，降有開始的感覺。升降帶來的主要元素變化：角度、背景、影調(diào)、色彩、地平線、光線第28頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（7）跟鏡頭

又稱“跟拍”。攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象拍攝的畫面。跟鏡頭可連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)角色在行動(dòng)中的動(dòng)作和表情，既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。第29頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六五、推拉鏡頭之比較（1）畫面效果的異同主體：變位置推拉，接近、遠(yuǎn)離主體。變焦距推拉，主體被拉、推過來。因?yàn)闆]有透視變化。背景：變位置推拉，不會(huì)有太大變化。變焦距推拉，虛實(shí)明暗變化特別明顯。范圍（景別）：變位置推拉，拿取景框主動(dòng)去框小或放大，畫框外的力改變畫框。變焦距推拉，畫框內(nèi)的力改變畫框。

第30頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）移動(dòng)車推，變焦距推所產(chǎn)生的畫面效果景別：從遠(yuǎn)到近透視：移動(dòng)車推：越來越強(qiáng)化。變焦距推：沒有這種效果。背景：移動(dòng)車推：不明顯。變焦距推：虛的更多。以上三點(diǎn)關(guān)鍵是透視不同。移動(dòng)車推和變焦距推中主觀性更大的是變焦距推。因?yàn)樗蔷€形的。光軸沒有變化。移動(dòng)車推總會(huì)有一點(diǎn)。第31頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六推拉鏡頭的起幅落幅的處理：靜——運(yùn)動(dòng)過程——靜。前后兩秒一定要留。關(guān)于起幅和落幅：“推鏡頭重落幅”，長(zhǎng)度要夠，構(gòu)圖要好看。第32頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六第三節(jié)有效鏡頭的構(gòu)建一、屏幕尺寸與景別屏幕尺寸：電視畫面的近景和中景鏡頭一般多于全景和遠(yuǎn)景鏡頭。在為高清晰度大屏幕電視拍攝節(jié)目時(shí)，可以采用更多的電影風(fēng)格，用全景和中景而非近景來交代故事。景別：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。第33頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六中近景：被攝主體的上半身到其頭頂?shù)臉?gòu)圖；中全景：被攝主體膝蓋以上的構(gòu)圖；雙人鏡頭：將兩個(gè)人或物體放在一個(gè)畫面中的構(gòu)圖；三人鏡頭：將三個(gè)人或物體放在一個(gè)畫面中的構(gòu)圖；交叉鏡頭：指攝像機(jī)在多個(gè)人物之間輪流拍攝，靠近攝像機(jī)的那個(gè)人完全處在鏡頭之外。過肩鏡頭：指攝像機(jī)越過靠近攝像機(jī)的那個(gè)人進(jìn)行拍攝。第34頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六二、構(gòu)圖許多高端演播室攝像機(jī)、ENG/EFP攝像機(jī)，甚至一些高級(jí)家用攝錄一體機(jī)都有切換開關(guān)，可以將畫面的寬高比從常規(guī)的4×3格式轉(zhuǎn)換成DTV16×9格式。（1）寬高關(guān)系的處理4×3的寬高比十分適合垂直場(chǎng)景的構(gòu)圖，同樣也適合水平遠(yuǎn)景的表現(xiàn)。也相對(duì)更適應(yīng)那種同時(shí)具備寬、高兩種元素的場(chǎng)景。雖然16×9寬高比使水平場(chǎng)景看上去十分壯觀，但卻會(huì)對(duì)構(gòu)建垂直畫面造成障礙。這時(shí)，可以用攝像機(jī)仰拍以展示物體的高度——從下向上拍，也可以在屏幕的旁邊加上其他畫面要素，從而形成垂直的寬高比來構(gòu)圖。第35頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）近景近景和特寫是電視視覺語言中的常見要素。一般來說，應(yīng)該將主體的眼睛放在屏幕上部的?處。在16×9的寬高比中，近景的兩側(cè)留下大量的多余空間，而特寫看起來又像是被擠在屏幕上下沿之間一樣。但如果在鏡頭中加入一些視覺元素，填補(bǔ)兩側(cè)的空間。并且，DTV的寬高比也可以使你非常容易地對(duì)兩個(gè)面對(duì)面的人物進(jìn)行近景構(gòu)圖。第36頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）頭頂空間在正常的全景鏡頭、中景鏡頭以及近景鏡頭中，都應(yīng)該在人物的頭頂留出一些空間。（4）鼻前空間與朝向空間如果被攝對(duì)象的看或指的方向不是鏡頭，而是另一個(gè)特定的方向，那么就會(huì)產(chǎn)生屏幕牽引力，稱為示向力。必須在這個(gè)示向力的前面留出一定的空間，這樣才能平衡這種力量。如果某人看或指向屏幕的左側(cè)或右側(cè)移動(dòng)，必須留出朝向空間以平衡這種運(yùn)動(dòng)張力。第37頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（5）心理補(bǔ)足心理補(bǔ)足指人們?cè)谧约盒睦飳⒛切o法真正在屏幕上看到的信息予以補(bǔ)充的過程。正面心理補(bǔ)足：為了促使觀眾進(jìn)行聯(lián)想，構(gòu)建鏡頭的方式應(yīng)該便于觀眾聯(lián)想到屏幕外面的圖像，進(jìn)而在感覺上形成對(duì)事物的整體認(rèn)識(shí)。我們還可以將各種物體集中在一起，使之成為一個(gè)可感知的圖案。負(fù)面心理補(bǔ)足：屏幕框架的構(gòu)圖不合理或者是畫面中的背景的破壞。第38頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六三、景深（1）鏡頭的選擇。廣角鏡頭可以夸大景深，長(zhǎng)焦鏡頭可以降低三維幻覺。（2）物體位置。Z軸（3）景深。淺景深比大景深場(chǎng)景更能有效地確定深度。（4）照明與色彩。被照得很亮而又色彩鮮明得物體看起來比褪了色而又光線黯淡的物體顯得近些。第39頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六四、屏幕運(yùn)動(dòng)（1）如果是為傳統(tǒng)的4×3寬高比的小屏幕進(jìn)行構(gòu)圖，那么沿著Z軸運(yùn)動(dòng)會(huì)比任何側(cè)向的運(yùn)動(dòng)（從屏幕的一側(cè)向另一側(cè)運(yùn)動(dòng)）更劇烈。在拍攝中要注意保持?jǐn)z像機(jī)平穩(wěn)，確保運(yùn)動(dòng)著的目標(biāo)在接近攝像機(jī)時(shí)不虛焦即可。如果是為16×9的DTV寬高比構(gòu)圖，則側(cè)向運(yùn)動(dòng)更為重要，在整個(gè)平搖的過程中，必須留出適當(dāng)?shù)某蚩臻g。（2）假如正在拍近景，人物在前后移動(dòng)，這時(shí)千萬別追拍每一個(gè)微小的擺動(dòng)。這樣會(huì)使觀眾頭暈?？梢詫z像機(jī)對(duì)準(zhǔn)主要表演區(qū)，或者拉攝一個(gè)略寬一點(diǎn)的鏡頭。第40頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）如果是拍雙人鏡頭，其中一個(gè)人移出畫面，這時(shí)請(qǐng)只拍一個(gè)人，千萬別試圖將兩個(gè)人都保留在畫面內(nèi)。（4）在拍攝過肩鏡頭時(shí)，靠近攝像機(jī)的人經(jīng)常會(huì)擋住離攝像機(jī)遠(yuǎn)的人，這時(shí)，可以通過攝像機(jī)的弧形運(yùn)動(dòng)或左右側(cè)移來解決這個(gè)問題。（5）不管怎么組織屏幕運(yùn)動(dòng)，都必須做得平滑流暢。除非必須跟拍運(yùn)動(dòng)著的目標(biāo)或想通過運(yùn)動(dòng)使畫面引人注意，否則盡量少移動(dòng)攝像機(jī)。業(yè)余攝像師的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是攝像機(jī)動(dòng)作過多。第41頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六第四節(jié)鏡頭一、鏡頭的理解（1）技術(shù)上，一個(gè)光學(xué)設(shè)備。光學(xué)組合件。（2）藝術(shù)上：影視片結(jié)構(gòu)的基本組成單位。鏡頭的核心是構(gòu)圖的效果。（3）長(zhǎng)鏡頭：指連續(xù)地對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的拍攝，所形成的鏡頭。在拍攝長(zhǎng)鏡頭時(shí)，通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。

第42頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六二、鏡頭中人物位置排列方法與形體關(guān)系（1）排列形式線形：面對(duì)面，肩并肩，背靠背，面對(duì)背角形：排列方式?jīng)Q定構(gòu)圖形式。（2）形體關(guān)系單人六種基本關(guān)系：站、坐、跪、躺、倚、趴（3）空間要求、敘事要求、畫面要求決定形體設(shè)置方式。第43頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六三、鏡頭規(guī)律分析AB①②③④⑤⑥⑦⑧⑨第44頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（1）鏡頭單獨(dú)使用沒有規(guī)律，排列使用就有規(guī)律。（2）A、B身后、對(duì)面的區(qū)域：畫內(nèi)，表現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)，人物調(diào)度，環(huán)境，表意空間。機(jī)器所在的空間：畫外，想象，暗示，機(jī)位調(diào)度，聲音，非敘事空間。畫外空間對(duì)導(dǎo)演的最大幫助是聲音的處理、視線的暗示和空間的想象。第45頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）機(jī)位①：關(guān)系鏡頭，主機(jī)位，主角度，主敘事鏡頭，交代鏡頭。a.全場(chǎng)戲中最全的景別。b.最先拍攝完成，第一個(gè)鏡頭就要拍攝。定光線、氣氛、人物關(guān)系。c.最能表達(dá)空間關(guān)系的位置。主機(jī)位的選擇要根據(jù)空間確定。d.①號(hào)機(jī)位的6定原則：定關(guān)系，定軸線，定位置，定視線，定方向，定調(diào)度。f.全片支撐頻率約10％－15％（出現(xiàn)率）第46頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（4）機(jī)位②、③：平行位置，相當(dāng)于①號(hào)機(jī)位的兩個(gè)推進(jìn)。a.多為單人，視線相反且對(duì)應(yīng)。b.景別：全、中、近、特。c.人物面不變，背景不變。d.支撐率5％－10％f.機(jī)位②、③如果與機(jī)位①協(xié)同使用，是一種強(qiáng)調(diào)。但易產(chǎn)生笨拙的跳躍。（5）機(jī)位④、⑤：外反拍鏡頭（先拍為正，后拍為反），過肩鏡頭。a.景別：全、中、近、特。b.支撐率40％－50％。第47頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（6）機(jī)位⑥、⑦：內(nèi)反拍鏡頭，對(duì)應(yīng)反向單人畫面。視線看畫外。a.景別：中、中近、近、特b.支撐率：20％－30％。重要的戲劇段落都是它完成的。c.機(jī)位⑥、⑦貼近軸的角度要一樣。越貼近軸線畫面越美，越有魅力，是與畫外交流。d.“好萊塢900句”：1－4－5－6－7。這是其鏡頭構(gòu)成的基本組合與規(guī)律。第48頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六⑥、⑦號(hào)最具個(gè)人、情感、戲劇交流關(guān)系。④、⑤號(hào)是畫面，人物間布局，調(diào)度交流關(guān)系。①號(hào)是交代，展示，定位關(guān)系。（7）機(jī)位⑧、⑨：正打反打、騎軸鏡頭。a.主觀視點(diǎn)，對(duì)打鏡頭，單人視線看中鏡頭。b.支撐率：5％－10％。c.極端主觀化調(diào)度，極端主觀化視點(diǎn)，極端主觀化交流。第49頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六四、軸線規(guī)則與三角形原理1.軸線規(guī)則：攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180°范圍內(nèi)設(shè)置機(jī)位，違反這以原則叫作越軸。

（1）軸：又稱軸線，指人物的運(yùn)動(dòng)方向、視線方向或相關(guān)位置所形成的一條假想線。（2）越軸：目的是改變攝影的空間；改變鏡頭畫面的空間關(guān)系；改變鏡頭轉(zhuǎn)換制約的空間范圍；改變?cè)挟嬅娴囊暰€關(guān)系。越軸的核心：變位置；變方向；變視線；變關(guān)系；變機(jī)器調(diào)度；變背景。第50頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）越軸的六種方式（方法）：a.空鏡頭越軸要求：必須是本敘事空間內(nèi)的空鏡頭。空鏡頭作用：緩沖了視線關(guān)系，轉(zhuǎn)換了人物空間。調(diào)整了敘事段落，調(diào)整了鏡頭的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)?？甄R頭的好處：有自由度?？梢詫懸?。可以用細(xì)節(jié)幫助敘事。b.中性鏡頭（騎軸）越軸中性視點(diǎn)就是視線居中，視線看鏡頭。中性鏡頭往往給人主觀鏡頭、主觀視點(diǎn)的感覺。第51頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六c.接入一個(gè)反應(yīng)（暗示）鏡頭可以是當(dāng)事人也可以是第三者，可以是視線暗示也可以是聲音暗示也是形體暗示。d.人物換位（調(diào)度、運(yùn)動(dòng)）越軸機(jī)位方向沒有變（背后未變）e.機(jī)位運(yùn)動(dòng)越軸f.硬越軸（4）多人軸線。第52頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六2.三角形機(jī)位布局原理：在兩個(gè)以上人物對(duì)話以及動(dòng)作的拍攝中，關(guān)系軸線的兩側(cè)各有一個(gè)大致為三角形的機(jī)位布局區(qū)域。我們只能在關(guān)系軸線一側(cè)的三角形區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位，并保持在這一側(cè)而排斥另一側(cè)。第53頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六第54頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（一）外反拍機(jī)位：圖：第55頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（二）內(nèi)反拍機(jī)位：圖：第56頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六第57頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（三）平行機(jī)位：圖：第58頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六五、場(chǎng)景開始的鏡頭基本方式（1）直接主體表達(dá)。又稱叫板式。直接切入人物形象主體。（2）從場(chǎng)景的相關(guān)景物轉(zhuǎn)換到所要表達(dá)的主體。（3）場(chǎng)景中景物空鏡頭或不相關(guān)空鏡頭開始（4）特技轉(zhuǎn)換開始（5）場(chǎng)景中的陪襯體（非主要人物）轉(zhuǎn)換到主體。橫移最多。（6）細(xì)節(jié)動(dòng)作開始。（7）全景和遠(yuǎn)景的場(chǎng)景宏觀交代開始。第59頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六六、鏡頭的視點(diǎn)意義（1）任何一個(gè)鏡頭都可以代表導(dǎo)演的視點(diǎn)。（2）可以代表劇中人的主觀視點(diǎn)。（3）第三者或旁觀者的視點(diǎn)。（4）攝像機(jī)的視點(diǎn)。特別是客觀的運(yùn)動(dòng)鏡頭。推、拉、移、跟、升降。搖有主觀性。（5）觀眾視點(diǎn)。（6）純客觀的交代視點(diǎn)。第60頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六七、鏡頭存在的三種典型場(chǎng)景畫格鏡頭段落場(chǎng)景全片瞬間構(gòu)圖設(shè)計(jì)局部設(shè)計(jì)風(fēng)格形式整體（1）對(duì)話無動(dòng)作是敘事主要方式，表達(dá)人物性格、心情，推動(dòng)事件。是語言交流，情感交流。（2）對(duì)話有動(dòng)作（3）動(dòng)作無對(duì)話第61頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六八、鏡頭的三種主要類型（1）關(guān)系鏡頭。（主導(dǎo)鏡頭）支撐率20％－30％。機(jī)位①，全景，帶關(guān)系，有氣氛（光線、人物、景物）。表達(dá)：時(shí)間、地點(diǎn)、規(guī)模、氣氛、動(dòng)作、結(jié)局、人物變化、事件的主要過程。拍戲時(shí)要由最全的景別開始拍，逐漸往小拍。（2）局部鏡頭。支撐率50％－60％。景別從中景到特寫都有。主要指：對(duì)話，動(dòng)作細(xì)節(jié)，動(dòng)作過程，反應(yīng)，結(jié)果，事件的主要變化。前兩項(xiàng)最重要，前四項(xiàng)是敘事主體。第62頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）空鏡頭。（渲染鏡頭，氣氛鏡頭，情緒鏡頭）常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。

景別是任意的。注意：移動(dòng)是本場(chǎng)景中的鏡頭。在使用注意：控制數(shù)量；跟場(chǎng)景敘事有關(guān)；光線氣氛與對(duì)話要統(tǒng)一；使用時(shí)機(jī)第63頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六第五節(jié)鏡頭的匹配連貫原則一、位置連貫位置：人物在畫幅面積中的布局。有時(shí)也指調(diào)度人物與機(jī)位的關(guān)系。原則：（1）在上下鏡頭中，保持人物在畫面中相應(yīng)位置關(guān)系，使鏡頭轉(zhuǎn)換視覺連貫。（2）一場(chǎng)戲中人物位置處理的相對(duì)統(tǒng)一。位置跳躍鏡頭的接法：a.硬接。b.過渡，插入一個(gè)畫面中區(qū)的鏡頭。c.特技（如疊化，淡出淡入，翻頁等）。“技術(shù)緩沖”第64頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六二、景別連貫原則：（1）對(duì)話鏡頭要盡可能保持雙方鏡頭景別絕對(duì)一致。（2）非對(duì)話鏡頭（敘事鏡頭）要盡可能保持景別不一致。敘事鏡頭景別變化就是節(jié)奏、情緒、風(fēng)格、視覺變化。第65頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六三、動(dòng)作連貫（情緒、動(dòng)作、細(xì)節(jié)）原則：要保持上下鏡頭動(dòng)作方式、幅度、細(xì)節(jié)的一致。景別不同，速度幅度都不同。全景系列速度加快幅度加大，近景系列速度放慢幅度要小。四、角度連貫原則：（1）對(duì)話鏡頭保持對(duì)話雙方角度相對(duì)一致。（2）敘事鏡頭保持各自角度的不一致。第66頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六五、方向連貫原則：左出右進(jìn)，右出左進(jìn)，上出下進(jìn)，下出上進(jìn)。出入畫剪接方式原則：留多少，進(jìn)多少，出多少，空多少。六、視線連貫原則：對(duì)應(yīng)，互逆。所謂視平線規(guī)則就是根據(jù)對(duì)話雙方的視點(diǎn)的高低來安排攝像機(jī)，用兩人的平均高度拍總鏡頭，用仰拍拍攝視點(diǎn)高的人以反映視點(diǎn)低的人的主觀感覺，用俯拍拍攝視點(diǎn)低的人以反映視點(diǎn)高的人的主觀感覺。第67頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六七、光線的連貫（1）要保持光線方向性不變。（2）在同一位置下，人物的光線反差和光比不變。（3）光線質(zhì)感不能變。（4）光線高度不能變。第68頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六第六節(jié)構(gòu)圖一、構(gòu)圖的目的（1）從混亂中找秩序（找美感）。從混亂中找細(xì)節(jié)（找情緒）。（2）尋找一種畫面的表現(xiàn)感覺和形式。（3）將感性東西變成理性化的過程。（4）將鏡頭有序地用視覺形式表達(dá)出來。第69頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六二、構(gòu)圖的三種主要形式風(fēng)格（1）紀(jì)實(shí)性構(gòu)圖風(fēng)格（2）戲劇性構(gòu)圖/繪畫性構(gòu)圖/唯美構(gòu)圖（3）綜合構(gòu)圖三、構(gòu)圖中主要元素分析（1）幾何中心、構(gòu)圖中心①幾何中心拍攝的結(jié)果：對(duì)稱，形式感，莊嚴(yán)，穩(wěn)重，呆板，不活潑，均衡，有宗教意義。②構(gòu)圖中心：a.有生理、心理暗示與表達(dá)b.用構(gòu)圖中心拍攝的畫面效果活潑。第70頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）四種典型的構(gòu)圖組合形式①機(jī)位不變，人物不變，構(gòu)圖組合不變。常用。②機(jī)位不動(dòng)，人物動(dòng)，構(gòu)圖組合有變化。③機(jī)位運(yùn)動(dòng)，人物不動(dòng)，構(gòu)圖組合可變可不變。④機(jī)器運(yùn)動(dòng)，人物運(yùn)動(dòng)，構(gòu)圖組合形式變化。此種構(gòu)圖效果最好。第71頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（3）地平線的作用。地理學(xué)中叫天際線。A.對(duì)全景構(gòu)圖有明顯的風(fēng)格作用。B.對(duì)畫面空間有暗示和表達(dá)的作用。C.分割畫面中曝光影調(diào)的界線。D.確定影片構(gòu)圖風(fēng)格（4）地平線在構(gòu)圖中的四種主要形式。A.地平線在畫幅上方。①增加畫面深度。深度空間。②表現(xiàn)第三空間。③暗示機(jī)位角度。④表達(dá)主觀、意念、宏觀感。第72頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六b.地平線在畫幅下方。①增加畫面的橫向空間表達(dá)。廣度空間。②機(jī)位角度有可能仰拍，也有可能俯拍。③構(gòu)圖上給人一種空曠、孤寂的感覺。④天空景物曝光處理十分重要。⑤主要景物的剪影控制。c.地平線在畫幅中央?！熬€”在畫幅中央的問題：分割畫面，沒有主次，影響曝光，沒有傾向性。非拍不可的話，可以用景物破一下。d.地平線在畫幅外“不表現(xiàn)”?？梢缘臻g關(guān)系第73頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（5）五種主要構(gòu)圖形式：①1/3與2/3處理。對(duì)鏡頭2/3，背1/3，這是較規(guī)范處理。②1/2處理。③中間處理。剩下的1/3：場(chǎng)面調(diào)度交代；豐富其他元素；留白處理?？粗容^活潑。④反1/3與2/3處理。暗示感非常強(qiáng)烈。⑤邊緣處理。中間空1/3。第74頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（6）背景的作用：①說明人物所在的環(huán)境和空間位置。交代環(huán)境，交代空間。②幫助構(gòu)成畫面。（后面動(dòng)的越多越難）③突出人物動(dòng)作和性格。（所謂襯托作用）④起到畫面的唯美和裝飾作用。⑤省略空間。第75頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六背景處理中注意的問題：背景的線條和光影不能比主體復(fù)雜。背景的關(guān)系要符合人物的空間調(diào)度。背景的影調(diào)和色塊要襯托人物。明、暗、冷、暖?；ハ嘁r托。背景是由環(huán)境的規(guī)定性決定的，不能選擇。導(dǎo)演要么換背景換空間，要么換拍法。人物對(duì)話鏡頭背景越干凈越好。動(dòng)作鏡頭，對(duì)話鏡頭，背景的虛實(shí)要適度。一場(chǎng)戲的背景處理要有傾向性（即風(fēng)格）。第76頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（7）前景。作用：表達(dá)人與人，人與景的空間構(gòu)成關(guān)系。在連續(xù)鏡頭中，前景可以表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的變化方式。前景可以美化構(gòu)圖。前景可增加縱深空間距離。前景有視線暗示和視線引導(dǎo)。前景注意的問題：前景處理一定要虛?！疤搫t襯主體，實(shí)則奪視線?！碧摰某潭热Q于實(shí)際情況。原則上前景一定要比主體暗?！扒鞍岛罅?，近虛遠(yuǎn)實(shí)?！睒?gòu)圖中前景一定要有形。要能分辨出是什么，不能象穿幫。第77頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六原則上前景不要占據(jù)畫幅的較大面積。前景要符合空間布局和空間關(guān)系。對(duì)話人物的前景要符合實(shí)際空間距離和畫面的感受。一定要表現(xiàn)構(gòu)圖的美感。四句話：“前景的角度是找出來的。前景的利用不是擺出來的。表現(xiàn)前景關(guān)系要符合實(shí)際空間關(guān)系。并不是每一個(gè)鏡頭都要用到前景，而在于鏡頭前后的設(shè)計(jì)和排列。”攝影還有一種觀點(diǎn)：“能不用前景就不用前景，順其自然?！钡?8頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六四、靜態(tài)構(gòu)圖（1）靜態(tài)構(gòu)圖存在的意義。靜態(tài)畫面對(duì)表演是一種極大的展示。要害演員，要害攝影，就多拍靜態(tài)畫面。形體，表演，動(dòng)作都要求很高?！办o態(tài)出戲，動(dòng)出情緒”。拍靜態(tài)人物，攝影的關(guān)注方面：構(gòu)圖，角度，反差，光比，背景，影調(diào)，方向，色彩，動(dòng)作，細(xì)節(jié)，虛實(shí)，光線。都極為重要！靜態(tài)畫面對(duì)觀眾是一種強(qiáng)制和規(guī)范。平面構(gòu)成表達(dá)立體構(gòu)成。第79頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（2）靜態(tài)構(gòu)圖處理的典型的幾種形式：對(duì)比式。點(diǎn)、線、面的關(guān)系。對(duì)稱（對(duì)襯）式。均衡。唯美。方向式。內(nèi)360度關(guān)系、外360度關(guān)系。（3）靜態(tài)構(gòu)圖多用在一場(chǎng)戲的開始，中間段落和結(jié)束部分。（4）靜態(tài)構(gòu)圖存在意義：表達(dá)情緒，表達(dá)情感，完成心理暗示。第80頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六五、構(gòu)圖處理中注意的問題。（1）全片設(shè)計(jì)與視覺風(fēng)格。注意：場(chǎng)景，景別，地平線。三個(gè)一定，構(gòu)圖就基本定了。（2）不同景別系列構(gòu)圖的不同側(cè)重。全景系列——點(diǎn)、線、面；光線時(shí)機(jī)；角度；形體。近景系列——方向；動(dòng)作；表情；背景；角度。（3）構(gòu)圖中的兩種主要關(guān)系：a.單層次景物構(gòu)圖?！皢螌哟尉拔飿?gòu)圖出風(fēng)格”。b.多層次景物構(gòu)圖。“多層次景物構(gòu)圖出氣氛”。（4）構(gòu)圖中切記鏡頭之間的匹配，連貫，對(duì)應(yīng)，順暢。七匹配：景別，方向，動(dòng)作，光線，角度，位置，視線。（5）充分利用現(xiàn)場(chǎng)的拍攝條件尋求構(gòu)圖的“框架效應(yīng)”。“框架效應(yīng)”即“構(gòu)圖中的構(gòu)圖”。第81頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（6）充分設(shè)計(jì)好人物的形體關(guān)系和位置關(guān)系。人物形體決定了未來畫面的構(gòu)圖風(fēng)格。（7）地平線的強(qiáng)化和弱化。“地平線”在全片，一場(chǎng)戲，一個(gè)鏡頭三個(gè)方面是分開的。（8）構(gòu)圖中的視覺引導(dǎo)線。引導(dǎo)線關(guān)鍵是透視方向和運(yùn)動(dòng)方向的問題。（9）構(gòu)圖中的空間預(yù)留。人物只占畫面的2/3。視線前方預(yù)留空間。原因：A.畫面習(xí)慣。B.有活潑感。C.有暗示關(guān)系?？捎兄黧w進(jìn)入。D.運(yùn)動(dòng)暗示。a.人可能向左（或右）運(yùn)動(dòng)。b.機(jī)器有可能向左（或右）運(yùn)動(dòng)。第82頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（10）構(gòu)圖中的角度。視點(diǎn)越豐富，變化越多，畫面構(gòu)圖越好看。什么決定拍攝角度：空間，人物形體，內(nèi)容，風(fēng)格。（11）虛實(shí)處理。三種：虛實(shí)處理，前虛后實(shí)；實(shí)虛處理，前實(shí)后虛；實(shí)實(shí)處理，全實(shí)，這種就是景深鏡頭。前兩種要控制虛的程度。虛的程度由以下決定：光孔，物體與機(jī)位距離，焦距。（后期也可以做，在這里不討論后期的問題。）注意，在現(xiàn)場(chǎng)虛實(shí)關(guān)系很難看出來，與拍出來結(jié)果不一樣。第83頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（12）構(gòu)圖的平衡。平衡是相對(duì)的。不平衡是絕對(duì)的。平衡包括視覺平衡和心理平衡。攝影要追求的是后者。常常正是利用不平衡的對(duì)比來突出強(qiáng)調(diào)。還要注意視覺平衡、心理平衡兩種的比例。在全片中的比例形成風(fēng)格。（13）構(gòu)圖中的十大對(duì)比關(guān)系。大小，明暗，形狀，方向，色彩，質(zhì)感，面積，線條，虛實(shí)，動(dòng)靜。畫面中對(duì)比因素越多效果越好。構(gòu)圖的三個(gè)核心：好看，變化，形式感。第84頁，共123頁，2023年，2月20日，星期六（14）注意影調(diào)和色調(diào)的構(gòu)成。影調(diào)：畫面黑白灰關(guān)系的總體效果。亮調(diào)，高調(diào)。暗調(diào)。色彩：畫面色別，飽和度，明度的總和效果。注意的點(diǎn)：

a.全片要有明確的影調(diào)，色調(diào)傾向。

b.全片的某幾