華南理工大學(xué)中國文學(xué)經(jīng)典選講柳永蘇軾李清照等

一．柳永的生平

柳永（980？--1053？）原名三變，字耆卿，崇安（今福建省崇縣）人。因排行第七，又稱柳七。官至屯田員外郎，后世又稱柳屯田。他出身于世代儒學(xué)仕宦之家，其父柳宜曾任工部侍郎。他從小受到良好的文化教養(yǎng)，青年時期在汴京度過，生活放蕩，偎紅倚翠，使其聲譽(yù)大受影響；舉進(jìn)士，屢遭斥黜，宋仁宗竟批示：“且去填詞。”柳永受此打擊，調(diào)侃地稱自己是“奉圣旨填詞柳三變”。此后一段長時間，他不以科舉為意，寫了大量通俗的詞篇，流傳極為廣遠(yuǎn)，“凡有井水飲處皆能歌柳詞，”但長期的漫游，沒有固定的職業(yè)，使他的身心疲憊不堪?，F(xiàn)實迫使他不得不走回頭路。大約在四十七歲時再度應(yīng)科舉考試，中第，歷任余杭令、定海曉峰鹽場監(jiān)等職。失意潦倒，相傳死時家無余財，由昔日相識的歌妓集資葬埋。

現(xiàn)在是1頁\一共有42頁\編輯于星期一柳永的詞集《樂章集》收詞二百多首。(附《鶴沖天》)

現(xiàn)在是2頁\一共有42頁\編輯于星期一鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望，明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋坊。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?，F(xiàn)在是3頁\一共有42頁\編輯于星期一二、柳永的詞作（一）歌妓詞在柳永之前，已經(jīng)有文人寫歌妓詞，但總是帶著狎客的眼光和情趣。而柳永是以較嚴(yán)肅的態(tài)度描寫她們的色、藝、才、情，反映她們的遭遇、不平、愿望。現(xiàn)在是4頁\一共有42頁\編輯于星期一[作品]

定風(fēng)波

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過迷仙引才過笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，便千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。已受君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾、朝云暮雨?，F(xiàn)在是5頁\一共有42頁\編輯于星期一[分析]

《定風(fēng)波》寫一個被遺忘的歌妓的情態(tài)和愿望。流露了希望擺脫歌妓生涯，過正常人生活的樸素愿望。情意纏綿，筆調(diào)直率而細(xì)膩，是柳永“俚詞”的代表作。它受市井大眾的喜愛，但不為士大夫所接受。張舜民《畫墁錄》載，柳永去拜見當(dāng)時在朝中當(dāng)大官司的晏殊，晏公曰：‘賢俊作曲子么’？三變曰：‘只如相公亦作曲子?！唬骸怆m作曲子，不曾道彩線慵拈伴伊坐’。柳遂退。”？可見“雅士”們的審美情趣與柳永的是不相同的，他們是不喜歡柳永的這類作品的?！睹韵梢罚ú胚^笄年）的主人公，是剛剛過了十五歲（笄年）的歌妓。她不滿意自己的歌舞陪笑生涯，害怕光陰虛度，因而盼望能為她作主的意中人娶她，讓她脫離苦境?，F(xiàn)在是6頁\一共有42頁\編輯于星期一現(xiàn)在是7頁\一共有42頁\編輯于星期一（二）羈旅行役詞羈旅行役，是傳統(tǒng)的離情別緒題材。柳永因為長期在各大都市遷徒流浪，他寫的離情別緒的詞就多帶有羈旅行役的況味，因而也可稱為羈旅行役詞?，F(xiàn)在是8頁\一共有42頁\編輯于星期一[作品]八聲甘州對瀟瀟雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處、正恁凝愁！現(xiàn)在是9頁\一共有42頁\編輯于星期一[分析]《八聲甘州》是另一首膾炙人口的詞篇。這是寫游子思鄉(xiāng)之作，其中滲透著柳永羈旅失意，難以名狀的苦悶心情。全詞境特界恢宏立，格調(diào)雄渾，與此前同類題材的唐宋詞篇相比，它卓然特立，令人嘆為觀止。此詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，鋪敘委婉，脈終清楚，層次分明，首尾連貫，渾然一體，特別是一些首起仄聲領(lǐng)起字，如“對”、“漸”、“望”、“嘆”等字，每一轉(zhuǎn)，既拓出新意，而內(nèi)蘊(yùn)之情始終回環(huán)往復(fù)?，F(xiàn)在是10頁\一共有42頁\編輯于星期一（三）都市詞都市詞，這是北宋城市繁榮在詞中的反映。柳永以帝都汴京，東南名城杭州、蘇州，西南重鎮(zhèn)成都，江南都會揚(yáng)州等為描寫對象的都市詞都寫得令人耳目一新?，F(xiàn)在是11頁\一共有42頁\編輯于星期一[作品]

望海潮（略）

[分析]《望海潮》描寫了城市的繁華、錢江大潮的壯以觀、西湖風(fēng)景的秀麗，客觀上為讀者提供了當(dāng)時都市生活的形象化材料，表現(xiàn)了對豪富、安樂的都市生活的贊美和向往。這是盛宋社會風(fēng)貌的速寫，其社會意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文學(xué)本身。而就詞的文學(xué)價值而言，它大筆淋漓，層層鋪寫，把杭州獨(dú)特的自然風(fēng)光與市井風(fēng)情，表現(xiàn)得既充分又含蓄，俊逸、豪爽的格調(diào)給讀者留下了難以磨滅的印象。柳永的這首寫實貌的詞較之于前代空洞的贊美杭州的詞要顯得更加有魅力。羅大經(jīng)《鶴林玉露》：“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云……此詞流播，金主亮聞之，欣然有羨于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。”像《望海潮》這樣名盛一時的佳篇固然不多。但格局大致相同，既寫了城市風(fēng)光又寫了市井風(fēng)情，值得稱道的詞篇也還不少?，F(xiàn)在是12頁\一共有42頁\編輯于星期一三、柳永詞作的審美情趣1．城市市民審美心理——骫骳從俗心態(tài)，以雅從俗?，F(xiàn)在是13頁\一共有42頁\編輯于星期一①說盡說透的富貴柳永的都市詞通過物質(zhì)生活的描寫來說透富貴，體現(xiàn)出市民“以真為美”“以俗為美”的審美嗜好，這就與晏殊他們所強(qiáng)調(diào)的“富貴氣象”截然不同。因此，在晏殊看來，柳永根本不懂什么是富貴。②肆意暢言的艷情同是表現(xiàn)思婦的閨怨，溫庭筠的《菩薩蠻》，只用含蓄而委婉的筆觸，作側(cè)面迂回的烘襯，直到未句“雙雙金鷓鴣”才若隱若現(xiàn)地反照出思婦的孤寂。溫詞所體現(xiàn)的文學(xué)情味，是一種士大夫式的文雅、精美的趣味。它寫的雖是閨怨和艷情，可卻寫得“好色而不淫”、“風(fēng)流而蘊(yùn)藉”，契合正統(tǒng)文人那種“溫柔敦厚”的審美嗜好。而柳詞卻帶有一種市民色彩的文學(xué)情趣。它不講求含蓄，不講求文雅，而唯求暢快淋漓、一瀉無余地發(fā)泄和表露自己的真感情。從這個角度看，它就相當(dāng)?shù)湫偷伢w現(xiàn)著市民階層“以真為美”、“以俗為美”的審美嗜好?，F(xiàn)在是14頁\一共有42頁\編輯于星期一2．士大夫?qū)徝佬睦響n傷的羈旅情懷現(xiàn)在是15頁\一共有42頁\編輯于星期一四、柳永詞的貢獻(xiàn)

1．發(fā)展了詞體。變舊聲作新聲，大量創(chuàng)作慣詞。2．?dāng)U大了詞境。3．發(fā)展了技巧——長于鋪敘，慣用白描，語言“明白而家常。”現(xiàn)在是16頁\一共有42頁\編輯于星期一思考題：1、從柳永作品看柳永俚詞的審美情趣；2、柳永《望海潮》的雅與俗?，F(xiàn)在是17頁\一共有42頁\編輯于星期一二、蘇軾的詞現(xiàn)在是18頁\一共有42頁\編輯于星期一（一）蘇軾的生平

蘇試（1037-1101）字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山縣）人。嘉祐二年（1057）中進(jìn)士，步入仕途。熙寧二年（1069）神宗任命王安石為相，實行變法，蘇軾對此持反對態(tài)度。由于與新法不合，被迫遠(yuǎn)離朝政，先后任杭州通判、密州、徐州、湖州知州。元豐二年（1079），被政敵以“謗訕朝廷”罪名治罪，被捕入獄。這就是著名的“烏臺詩案”。建中靖國元年（1101），徽宗即位，遇赦內(nèi)遷，病死于常州?，F(xiàn)在是19頁\一共有42頁\編輯于星期一蘇軾的思想比較復(fù)雜，儒家思想和佛老思想在他世界觀的各個方面往往是既矛盾又統(tǒng)一的。在政治上他從儒家思想出發(fā)，排斥老莊為異端。在生活中他認(rèn)為“游于物之外”，則“無所往而不樂”，要求以安然的態(tài)度應(yīng)物?，F(xiàn)在是20頁\一共有42頁\編輯于星期一蘇軾是我國北宋時期一位偉大的作家，他在詩、文、詞、書畫，以至在文藝?yán)碚摷皩W(xué)術(shù)研究上都有很高深的造詣和很深刻見解，蘇軾的文章追求一種天機(jī)洋溢的自然美，強(qiáng)調(diào)文理自然，姿態(tài)橫生。這種自然美，不是一般的平易簡淡之境，而是平和奇、枯淡和絢爛的渾化統(tǒng)一，是融會了高妙、機(jī)趣、靈動的一種天然美?，F(xiàn)在是21頁\一共有42頁\編輯于星期一蘇軾的詞摧毀了詞狹隘的藩籬，替詞壇開辟了廣闊天地。他以詩為詞，擴(kuò)展詞的內(nèi)容到懷古、詠史、說理、談玄、感時傷事等的抒寫，達(dá)到“無意不可入，無事不可言”的境地。風(fēng)格上又在婉約的一統(tǒng)天下外，別開豪放與曠達(dá)。對詞的發(fā)展做出了劃時代的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在是22頁\一共有42頁\編輯于星期一（二）蘇軾的人生態(tài)度與蘇軾的詞

現(xiàn)在是23頁\一共有42頁\編輯于星期一

“人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥，泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計東西?！北磉_(dá)人生行蹤之無定猶如雪泥鴻爪。蘇軾“人生無定”的透徹感悟，既來源于他的身世遭遇和人生體驗，同時又是他擺脫煩惱，掙脫世網(wǎng)的思想武器。蘇軾透徹的人生感悟

——蘇軾對人生的看法表現(xiàn)在其詩中，如：現(xiàn)在是24頁\一共有42頁\編輯于星期一蘇軾的處世態(tài)度：

蘇軾的可貴之處，卻又在于他透徹通曉事理的睿智和善于變換角度看問題的聰明，這就賦予了他解脫憂患和經(jīng)常保持樂觀的非常人所及的能力，因此，與其說蘇軾是一位天生的樂天派，則毋寧說他是一位識透“天命”達(dá)觀主義者?，F(xiàn)在是25頁\一共有42頁\編輯于星期一在失意狀態(tài)的處世態(tài)度：《定風(fēng)波》：

處驚不變，失意淡然，任天而動，坦然行事。《哨遍》：

“此生天命更何疑？且乘流，遇坎還止”即只要認(rèn)準(zhǔn)了“天命”就是，一切的一切且服從老天的安排，就像那古代的智者，心如“不系之舟”，“乘流則逝兮，得坎則止。”現(xiàn)在是26頁\一共有42頁\編輯于星期一現(xiàn)在是27頁\一共有42頁\編輯于星期一蘇軾善于變換角度看人生：

“……萬里歸來年愈少，微笑，笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南?應(yīng)不好卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)”

——《定風(fēng)波》

隨遇而安、無往不快的處世態(tài)度是蘇軾的處世哲學(xué)。

“橫看成嶺縱成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！?/p>

——《和子由湎池寄懷》現(xiàn)在是28頁\一共有42頁\編輯于星期一在平常狀態(tài)的處世態(tài)度：

在日常生活的每一時刻尋覓人生的樂趣，有時甚至以品味自己的心境為快樂。

“……雖抱文章，開口誰親？且陶陶樂盡天真。幾時歸去，作個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云”——《行香子》

徹底地擺脫浮名虛利的牽拘，在“天真”的精神狀態(tài)中領(lǐng)略人生的快樂?，F(xiàn)在是29頁\一共有42頁\編輯于星期一[作品分析]《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）借中秋賞月的機(jī)會，充分表現(xiàn)詞人自己的豪爽與浪漫，表現(xiàn)對人間離恨的關(guān)切，對兄弟的懷念，對悲歡離合的曠達(dá)胸襟。胡仔《苕溪漁隱叢話》：“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢。”陳廷焯《詞則·大雅集》：“純以神行，不落騷雅窠臼。太白之詩，東坡之詞，旨是異樣出色。”現(xiàn)在是30頁\一共有42頁\編輯于星期一《定風(fēng)波》寫生活中的一次小經(jīng)歷，詩人手持竹杖，腳著芒鞋，在雨中照常舒徐行步，吟嘯不止。當(dāng)“同行狼狽”時，“余獨(dú)不覺”表現(xiàn)作者不因外界環(huán)境的變化而憂喜的心情，并且有一種隨遇而安、曠達(dá)灑脫的人生態(tài)度?！耙凰驘熡耆纹缴本褪沁@種不避風(fēng)雨、聽任自然的生活態(tài)度的真實寫照。鄭文焯《手批東坡樂府》：“此足徵是翁坦蕩之懷，任天而動。琢句亦瘦逸，能道眼前景。以曲筆直寫胸臆，倚聲能事盡之矣。”現(xiàn)在是31頁\一共有42頁\編輯于星期一《西江月》（照野彌彌淺浪）以同樣的寫作意識，表現(xiàn)另一個生活片段。作者在蘄水邊騎馬而行，經(jīng)過酒家飲酒，醉后乘月色歸去，在皎潔的月光下，身感大自然美好，情不自禁地在一座溪橋畔熟睡到天亮。在這個幽美、靜謐、純潔境界里，寄托了作者所追求的精神世界。表現(xiàn)的是他在被貶的困境中，依然達(dá)觀自持，不以外力壓迫為意的胸襟。現(xiàn)在是32頁\一共有42頁\編輯于星期一（三）蘇軾的婉約詞

蘇軾的婉約詞既有傳統(tǒng)詞風(fēng)的影響，又有自己獨(dú)特的風(fēng)格?，F(xiàn)在是33頁\一共有42頁\編輯于星期一[作品分析]《水龍吟》（似花還似非花）是蘇軾所寫詠物詞中最負(fù)盛名的。上片從楊花著眼，說它“似花”又不“似花”，任其飄墜而無人顧惜。但它卻并非無情之物：它愁思難排，困頓入夢，隨風(fēng)萬里去尋郎君，夜雨之后，楊花變成了路上塵土，池中碎萍。似無寄托，又似有寄托，惜春和憐人交融在一起，是復(fù)雜而深含意蘊(yùn)的詠物詞?！霸佄镏~，自以東坡《水龍吟》為最工?！爆F(xiàn)在是34頁\一共有42頁\編輯于星期一《洞仙歌》（冰肌玉骨）是蘇軾的名作，以豐富的想像取勝。小序說明了此詞的誕生背景。蘇軾將一幅“君妃夏夜納涼圖”描繪得極為形象細(xì)膩：月明星稀，萬籟俱寂，花香馥馥，水風(fēng)習(xí)習(xí)；花蕊夫人，風(fēng)姿旖旎，釵橫鬢亂，玉骨冰肌。風(fēng)流皇帝與貴妃，極盡綿綿情意，望星空而惜朱顏，賞明月而嘆流年暗中交替。現(xiàn)在是35頁\一共有42頁\編輯于星期一三李清照詞作女性情懷《古今詞論》“男中李后主、女中李易安，極是當(dāng)行本色。前比太白，故稱詞家三李?！爆F(xiàn)在是36頁\一共有42頁\編輯于星期一李清照的詞之所以能卓然自成一家，一個頗為重要的原因在于：李清照正是以她特有的女性視角和女性筆觸去感知人生和抒寫感情，這才是成了李詞不同于一般男性詞人之作的特色。在李清照詞所呈現(xiàn)的女性特色之中，她的那種凄涼孤寂的情懷令人感受尤深。現(xiàn)在是37頁\一共有42頁\編輯于星期一作為封建時代的一位女性，又作為一位才華很高卻又多愁善感的閨閣女詞人，李清照“注定”要與凄涼孤寂的情懷結(jié)伴一生。其一，被排斥在廣闊的社會生活之外。“庭院深