明代文學(xué)第二章

明代文學(xué)第二章第1頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一第一節(jié)《水滸》的成書

過程與作者一、水滸故事的流傳與成書：1、史料：散見于《宋史》的《徽宗本紀(jì)》、《張叔夜傳》和王偁的《東都事略·侯蒙傳》等史傳中。但很簡略，而且結(jié)局也不一樣。第2頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一2、民間故事：宋江起義中的英雄名字卻逐漸在民間被廣泛傳頌，但由于自南宋起，中國南北兩方長期存在著對峙的政權(quán)，南北關(guān)系是阻隔的，因而南北雙方都各自產(chǎn)生了并演繹著自己的水滸故事。元統(tǒng)一之后也依然如此。第3頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一

“北派”水滸故事主要在水滸戲中流傳。明初以前北雜劇中的水滸戲共有四十本左右，留傳下來的也有十三本。從這些雜劇中可以看出，水滸戲在金朝就已經(jīng)有了。第4頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一a、金朝及元早期的水滸戲中，沒有宋江投降征討方臘的內(nèi)容。b、北雜劇中的梁山英雄都是專為民除害的。c、義軍的規(guī)模與《水滸傳》中的描寫已極為相似。d、北雜劇中，晁蓋是三打祝家莊身亡的，打曾頭市的只是宋江。第5頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一

“南派”水滸故事最早的記載是周密《癸辛雜識續(xù)集》所記錄的宋末元初畫家龔開的《三十六人贊》。a、南方民間水滸故事的口頭傳說已非常流行并引起了士大夫的注意。b、水滸人物都是以盜賊流氓的面目出現(xiàn)的，明顯地表現(xiàn)出封建統(tǒng)治階級的觀點(diǎn)。c、宋江義軍也一直是和受招安征方臘相聯(lián)系的第6頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一來源于民間口頭故事的《宣和遺事》涉及的水滸故事部分，較全面地展示了宋末元初南方水滸故事發(fā)展的概貌。第7頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一《水滸傳》作者正是在綜合南、北水滸故事的基礎(chǔ)上，加上作家的個人創(chuàng)造，成就了《水滸傳》這部偉大的古典長篇小說。在作家的再創(chuàng)作過程中，水滸故事的思想和藝術(shù)水平都有了較大的提高。第8頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一二、作者：明代有四種說法。目前一般學(xué)者認(rèn)為《水滸傳》是施耐庵所作，其門人羅貫中在其“的本”（即真本）的基礎(chǔ)上又作了一定的加工。第9頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一三、版本：《水滸傳》的版本比較復(fù)雜：簡單來進(jìn)行劃分可以把《水滸傳》分為簡本和繁本兩個版本系統(tǒng)。簡本就是文簡事繁本。繁本就是文繁事簡本。在繁本系統(tǒng)中大多數(shù)都沒有征王慶和征田虎的情節(jié)，而簡本系統(tǒng)中卻都有征王慶和征田虎的情節(jié)。第10頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一金圣嘆與“腰斬本”第11頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一關(guān)于簡本繁本兩大版本系統(tǒng)的關(guān)系，目前多數(shù)學(xué)者認(rèn)為簡本是繁本的節(jié)本，而不是由簡本發(fā)展成繁本。第12頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一第二節(jié)奸逼民反與替天行道《水滸傳》藝術(shù)地再現(xiàn)了北宋末年農(nóng)民起義的爆發(fā)、壯大、興盛以及失敗的全過程，揭示了起義發(fā)生的社會根源，展示了星火燎原的必然趨勢，頌揚(yáng)了千古不朽的起義英雄，昭示了起義失敗的深刻原因，客觀上否定了封建制度存在的合理性。第13頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一一、宋江與“忠義”《水滸傳》最早的名字叫《忠義水滸傳》，甚至就叫《忠義傳》。作者抱著對“奸逼民反”的黑暗現(xiàn)實深感不平，而發(fā)憤譜寫了一曲“忠義”的悲歌。第14頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一1、義釋晁蓋2、怒殺閻婆惜。3、潯陽樓上題反詩4、“聚義廳”改為“忠義堂”5、最后的服毒自殺第15頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一二、“忠義”觀的形成及其復(fù)雜性：忠”與“義”從來就是中國古代儒家倫理觀念中的重要范疇，自宋元以來在社會上特別流行?！爸伊x”的內(nèi)涵本身就十分復(fù)雜，它以儒家的倫理道德為基礎(chǔ)，但也融合著包括城市居民和江湖游民在內(nèi)的廣大百姓的愿望和意志。是使小說被當(dāng)時社會各階層普遍接受的基本精神。第16頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一三、對社會黑暗的揭露與批判：《水滸傳》是一部正面表現(xiàn)封建社會農(nóng)民起義的偉大作品。它熱情歌頌起義英雄，深刻地揭示了農(nóng)民起義的社會根源，反映了農(nóng)民起義發(fā)生、發(fā)展直至失敗的全部過程。贊美和歌頌“大逆不道”的農(nóng)民起義，揭示了中國封建社會農(nóng)民起義的實質(zhì)是“官逼民反”。第17頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一第三節(jié)用白話塑造傳奇英雄

的群像第18頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一一、傳奇性英雄群像的塑造：“《水滸》所敘，敘一百八人。人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口。”（清·金圣嘆）第19頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一塑造人物的手法：1、處理好英雄人物的超常性與平凡性的關(guān)系。武松打虎第20頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一2、處理好英雄人物的共性與個性的關(guān)系。第21頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一3、處理好英雄性格的穩(wěn)定性與可變性的關(guān)系。第22頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一二、傳奇性與現(xiàn)實生的結(jié)合：《水滸》中的英雄好漢不脫“超人”的氣息。作者在將英雄理想化時，往往把他們喧染、夸大到超越常態(tài)的地步，帶有傳奇的色彩。但與此同時，作者又把人物放置在現(xiàn)實生活的背景上，在用重彩濃墨描繪高度夸張、驚心動魂的故事時，也注意在細(xì)節(jié)真實上精雕細(xì)刻，逼近生活。第23頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一三、連環(huán)勾鎖的結(jié)構(gòu)：《水滸傳》的情節(jié)結(jié)構(gòu)是以單線縱向進(jìn)行的。上半部是以人為單元，下半部則以事為順序，連環(huán)勾鎖，層層推進(jìn)。第24頁，共25頁，2023年，2月20日，星期一四