黑暗中的舞者觀后感

黑暗中的舞者觀后感篇一：黑暗中的舞者觀后感

從莎曼之不幸看生活

——《黑暗中的舞者》觀后感

不知從何下筆，于是開始不停的看影評。

看之前，老師說：“這真是一部很催淚的電影，十分好看?！庇谑俏覒阎诖男那槿タ矗瑓s越看越失望，可以說我不懂欣賞，不過這是我的真實感受。豆瓣影評真的是個很神奇的東西，這部電影值得人去看的也許是它極端的影評，不像大多電影，許多人保持中立的態(tài)度，反而是一星和五星的交錯，有人說極好，有人說極爛。我不知我若會看的流下淚來是該高興還是該悲傷，不過我慶幸我對此片保持一星的評價。

從頭至尾，我感到壓抑感到胸悶，同時又有些憋氣。但這不同于我曾看瑪格麗特的《情人》時那種要被淹在死水中的無奈。

有人說這部電影真實的描述了60年代美國社會的黑暗，描述了人性。而導(dǎo)演的靈感完全來自于一則童話：一個小女孩去森林中游玩，她手里有面包，口袋里有玩具，但一路上她愉快地把所有的東西一件件給予周圍的人，最后她什么也沒剩下，一貧如洗?？伤f：“我一切都會順心如意，一切都將完好如初。

不得不承認(rèn)，莎曼是一個理想狀態(tài)下具有美好意義的人物形象。她擁有如此偉大的母愛，為了兒子拼今大半生努力勞作，絲毫不考慮自己的身體；她是如此純潔善良，縱使比爾使她差點不能完成此生最重要的事，她卻堅守那“沉默是金”的諾言；她是如此熱愛理想，在最最絕望的時刻往往能將畢生摯愛的音樂劇唱響，以此驅(qū)逐黑暗；她是如此勤奮樂觀，為了生活保持微笑，不停地賺取為兒子手術(shù)的錢??近乎完美的善良形象，善良的如此弱小。

相反，比爾曾經(jīng)一度也是個善良的人，他愛他的妻子他愛他的家，他感激莎曼聽他傾訴并交換秘密，他也是個弱者。但他在莎曼的兒子與自己的愛情、尊嚴(yán)面前毅然決然的選了后者，他以可視者的優(yōu)勢，警察的身份撐起了他男人的尊嚴(yán)。這是多么的無可奈何，他令人憤恨又令人同情，讓觀者糾結(jié)如斯。

由此，這二者勾畫出人處于生活的無奈與痛苦。

生活中，弱小的往往是善良之人。莎曼如此善良，所以如此弱小，或者也可以說她愚蠢。你可以說她在不公平的生活中保持著那一隅純粹，她對生命有著異常的執(zhí)著，但我認(rèn)為正因這些造就了她悲劇的命運。

她是如此的自以為是、自作聰明，那么多來自異國朋友的幫助，她選擇拒絕，她以為僅憑一人之力夜以繼日就可以攢出兒子的生活費；她以為她編造出一個并不存在的外公就可以讓兒子心有安慰；她以為她堅持的那個所謂“沉默是金”的諾言就是正確的??不！不是這樣！她幾乎日夜不寐的忙碌在近乎失明之際勉強(qiáng)賺夠兒子的手術(shù)費，兒子卻過了這么多沒有禮物沒有祝福沒有關(guān)懷的生日；她不為自己解釋，在法庭上那些誠實而簡短的語言讓每個人無疑她兇手的角色；她守住了諾言，代價卻是自己生命的終結(jié)、名聲的玷污；她治好了兒子，卻又永遠(yuǎn)失去了兒子；她為了賺錢，近無視力的她上夜班差點把機(jī)器弄壞把手切斷，為了微薄的收入天真的無視工廠自己所將蒙受的巨大損失，多么的得不償失！這些，她從來沒考慮，以純真之名行愚蠢之實，這就是我的評價。

因此，有人說的一段話我無比贊同：她只沉浸在自己的世界里，用自己的方式來解決問題，不顧這世界的規(guī)則，不顧她一意孤行所會帶來的后果。嚴(yán)格意義上來說，她是一個極端自私的人。

若是她，我當(dāng)初絕不會把兒子生下。當(dāng)獄警問她為何明知日后的眼疾卻堅持要生下她的孩子，她說：“我只想將一個嬰兒抱在懷里?！倍嗝礋o力的理由，你可以覺得這很令人感動，可是她的決定使她后半生處于操勞與憂慮之中，使他的兒子將踏上美國過窮困無依的生活，使他遭受沒有父親的單親宿命??她以為她可以靠著雙手賺取足夠的手術(shù)費，可若是不行，他的兒子也將活在黑暗中，若是手術(shù)成功，他兒子將帶著盲母一切從零開始。想要嬰兒，她大可以領(lǐng)養(yǎng)一個健康的孩子，而如今她簡單的一個決定，使她背負(fù)了噩夢般的命運。

我可以理解她為了孩子的手術(shù)甘愿放棄上訴的決定，可為何，為何她不把實情說出！她以為她做的是對的，但或許兒子想要的只是她的安好，哪怕終身眼盲！她的朋友為何不給與她一分一厘的幫助，而在明知莎曼兒子需要手術(shù)的情況下將她的積蓄用作律師費！杰夫那么愛她，為什么不能賣掉他的車來籌錢？法庭為什么只憑簡單的幾句莫名其妙的對白，毫不懷疑的作出最終判決？

莎曼最終死了。在想著她最愛的音樂劇時，機(jī)關(guān)開啟，她的生命戛然而止。此時我只有重重的嘆息。她不像導(dǎo)演最愛的那則童話，把美好都給予了別人，相反她把她以為的美好留在自己心里，給別人的只有弱小的形象和令人同情的命運，悲劇如斯。

我不能贊同這種生活態(tài)度，活著如她，要么被淘汰到社會的最底層永無翻身，要么就只有悲傷的死去。各種環(huán)境都有其生存法則，我并不是要鼓勵人丟失純粹，而是在社會的現(xiàn)實中，靈活地處理各種狀況，畢竟我們不是生活在童話世界里的理想人物。

我認(rèn)為一部真正優(yōu)秀的電影不該是如此飽受爭議的，而是在大多數(shù)人身上都能找出其共鳴之處，使人人皆有些許感觸。畢竟，優(yōu)秀的藝術(shù)不該高高在上，讓許多人難以理解，而是雖平實易懂，卻自有其過人之處。

篇二：黑暗中的舞者觀后感

黑暗中的舞者觀后感

篇一：黑暗中的舞者觀后感

感覺心中有很多東西想傾吐一下，可是不知道該怎樣動筆，想起朋友那句“想表達(dá)什么就直接表達(dá)出來”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁面上打出了字。

有人說現(xiàn)在的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不知道是不是有這方面的原因，或者說不知道這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實實在在地、痛痛快快地哭了一場，哭得走出圖書館的地下多功能廳時直低著頭不敢讓人瞧見那張淚跡斑斑的臉。

在黑壓壓的地下多功能廳里，看著主人公耶莎曼以一個善良的弱小者的身份被生活、被社會的黑暗與作為人的渺小的無奈慢慢吞沒，及至慢慢地走上死刑臺，旁觀者的心也慢慢地變得沉重了起來，變得困惑起來。為什么那樣一個一心只想掙足錢為兒子治療家族遺傳的眼疾的母親、那樣一個一心只癡迷、追求著自己心中的音樂劇夢想的女人，不能好好地活著，不能享受著作為人而應(yīng)當(dāng)享受的人的權(quán)利與幸福？她辛辛苦苦、日夜工作攢錢有什么錯？她用生命護(hù)住苦心為兒子積攢的手術(shù)費有什么錯？如果真的有錯，那也是錯在不該生下帶有遺傳基因的孩子，可是，作為一個女人，“想把一個小嬰兒抱在懷里”，又何錯之有？都說法理不外乎人情，可是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開呢？人生于世，是為萬物主宰，可是，當(dāng)比爾為了那筆錢而不惜出賣良心時，當(dāng)律師因為無辜者沒有錢打官司而狠心置人命于不顧時，當(dāng)社會的執(zhí)法者因為條條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語時，究竟是物役于人，還是人役于物？這一個個的“不解”，隨著劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書館，回到明朗朗的宿舍。

本來以為觀后感之類的東西最佳者應(yīng)該是抒發(fā)觀看之后最直接的心靈震動，而不是用生硬的文學(xué)評論術(shù)語來對其手法進(jìn)行一次長篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為達(dá)到前者這個目的服務(wù)的。但是當(dāng)那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現(xiàn)自己眼睛依然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫的感覺。我知道這種莫大的快樂的緣由——因為享受了一場富有藝術(shù)內(nèi)涵的文化盛宴。這部戲的亮點之一就是它沒有像很多作品一樣去磨合觀眾對真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最黑暗的一面以這樣一種方式展現(xiàn)，而且這種灰色面的展現(xiàn)也不同于很多的悲劇，它讓人的眼淚不僅是為主人公的命運而流，也為人的命運而流，讓人能切切底底地感到一種生命的無奈、可悲甚至絕望。它將人的懦弱，人的渺小，人的善美很好地展現(xiàn)在了人的面前。而為了達(dá)到這種目的，制也頗具匠心，把音樂劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂來傳達(dá)人的內(nèi)心情感、人的生命追求，以及濃濃的母愛，同時也讓音樂來舒緩灰色的感情基調(diào)、舒緩緊張甚至有點讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠達(dá)到賺人眼淚、引人深思的效果很大一部分也是因為音樂在劇中的巧妙利用，因為音樂升華了主人公。相信看過這部戲的人都會對劇中那種曠遠(yuǎn)的歌聲、都會對主人公在音樂中那種陶醉的、幸福的笑忘懷不了吧。

《黑暗中的舞者》！我仿佛看見耶莎曼在漆黑的舞臺上忘我的起舞，嘹亮而動情的歌聲在空曠的舞臺上回蕩著，舞臺中心那點光明慢慢地，慢慢地滲透開去，慢慢地將整

個舞臺的每一個角落照明。這個舞臺，不僅是人的舞臺，也是藝術(shù)的舞臺！

篇二：黑暗中的舞者觀后感

拉斯馮提爾的電影，有一個很鮮明的主題就是“女性主義”，他的一系列作品之中，對女性和女權(quán)的表現(xiàn)，一直是一個主旋律和基調(diào)貫穿始終。作為“金心三部曲”的最后一部，《黑暗中的舞者》將一個盲眼的女舞蹈愛好者作為主角，以她為核心，再度挖掘和展示了關(guān)于導(dǎo)演的奇特觀點與思想。這部極度壓抑和扭曲的作品，一如以往和后來，從誕生就毀譽參半，愛的人捧上天，恨的人踩稀爛，但是，也是憑借這部作品，拉斯馮提爾的名字終于和金棕櫚聯(lián)系在了一起，當(dāng)年的戛納電影節(jié)，《黑暗中的舞者》在一片驚訝與爭議中捧走了金棕櫚的最高榮耀。

電影講述的是一個叫莎曼的女子，由于有先天家族遺傳的罕見眼病，當(dāng)?shù)竭_(dá)一定年齡的時候，視力會逐漸失去，直至失明。為了自己的孩子能夠避免家族的悲劇，她毅然帶著孩子遠(yuǎn)涉重洋，從東歐的捷克斯洛伐克來到美國，一邊趁著眼睛還能看見拼命打工存錢給孩子治療，一邊也為了更加靠近自己的夢想：舞蹈。

莎曼是一個先天就對音樂充滿了癡迷的人，她熱衷舞蹈勝過其他一切。每天，她都會去一個劇團(tuán)排舞，即使在工廠工作的時候，她也常常沉浸到舞蹈的幻想和白日夢里。但是，莎曼也是一個十分單純的人，或者說幼稚的人，并且拙于表達(dá)和與人溝通。當(dāng)最親近的鄰居和租房給她的警官一家因為缺錢時，警察污蔑并且偷走了她的錢。追要中，殺死了警察，最終入獄。因為自己的無知，終于被判死刑。當(dāng)選擇給孩子治病還是請律師給自己減刑的時候，她選擇了死。

也許看完這部略顯冗長的充滿黑暗元素的電影之后，許多人第一個感覺就是片中風(fēng)格特殊的歌舞。作為一部歌舞片，《黑暗中的舞者》顯得過于另類了。不同于其他歌舞片那樣華麗的舞姿與絢麗的節(jié)奏和韻律。本片中所有的舞蹈和配樂，都是電影女主角的扮演者，冰島的著名女歌手比約克所作。與拉斯馮提爾的合作，是她銀幕的處女秀，為此，她做足了功夫，專門寫了本片的諸多配樂并且編排歌舞。驚艷的演出和才華，讓她也拿到了戛納最佳女主角的獎杯。頒獎詞里，戛納評委會這樣評價她：

“有著‘冰島女神’之稱的歌手比約克的表演令人嘆服??她的音樂向來輕靈任性，像一座現(xiàn)代派的藝術(shù)冰雕，乍聽是一種隨意妄為，可是仔細(xì)聆聽就會發(fā)現(xiàn)其無窮的韻味自然天成，加上舉世無雙的‘鬼聲’，獨樹一幟，超然出眾?！?/p>

確實如次，電影里的歌舞極富現(xiàn)代韻味，并不以整齊的舞步和繁復(fù)的音樂為亮點，而是一種自然隨意來灑脫對音樂和舞蹈的愛。工廠里、火車上、法庭上等多場舞蹈，導(dǎo)演刻意切換為一種粗糙畫質(zhì)的膠片機(jī)來拍攝，為的就是和這種粗糙淳樸自然的舞步相融合和適應(yīng)。電影里出現(xiàn)過的“音樂之聲”里那樣的熱鬧歡快的舞蹈，也有嚴(yán)謹(jǐn)古典的芭蕾都從不同角度來反襯出比約克生活化和隨意化的灑脫。這種風(fēng)格，正合了電影里女主角對舞蹈的那種隨性天然而成的愛。這種愛，沒有理由，沒有修飾。

舞蹈是影片的最直接的看點，而影片最重的看點，卻是導(dǎo)演深藏在這一切后面的主題和內(nèi)涵。

作為一部帶有濃烈女性主義和女權(quán)色彩的影片，導(dǎo)演依然在強(qiáng)調(diào)女性的問題。電影的主角莎曼就是一個弱勢女性群體的最好代言人。電影對這個角色的設(shè)定就是一個弱勢中的弱勢，莎曼一方面是一個從共產(chǎn)主義國家來打工求醫(yī)的孤獨女性，沒有男人陪伴；另一方面又似乎有輕微的弱智與天真。

之前在工廠的工作里，雖然經(jīng)常做白日夢，而且眼睛視力太差經(jīng)常出亂子，但是有周圍友好的工友以及自己的好友的照顧與幫忙，也算平安。白人警察，這個高大的男人，本來處處照顧著莎曼一家，但是當(dāng)他面對債務(wù)危機(jī)和自己深愛妻子無法彌補的物欲時，他卻出賣和欺騙了單純無知的莎曼。

我們注意到，影片里的男性，幾乎都是呈負(fù)面形象的。警察一方面是一個負(fù)責(zé)人的好人，另一方面又無法克制自己的私欲，在矛盾與自責(zé)中滑入死亡的深淵。警察漂亮的老婆，作為唯一一