影視評(píng)論的寫(xiě)作

影視評(píng)論的寫(xiě)作2011-10-112021/5/911、什么是影視評(píng)論影視評(píng)論是是對(duì)影視作品的一種理性思考，是影視文化不可或缺的一個(gè)組成部分。它和影視創(chuàng)作構(gòu)成一種積極的互動(dòng)關(guān)系，推動(dòng)和促進(jìn)影視文化的發(fā)展。具有一定藝術(shù)審美價(jià)值的影視作品和具備一定藝術(shù)鑒賞素養(yǎng)的觀眾是構(gòu)成影視接受的兩個(gè)美學(xué)前提。2021/5/92廣義而言，影視評(píng)論被用來(lái)描述各種關(guān)于影視的寫(xiě)作。但是許多被一般的稱為影視評(píng)論的新聞性寫(xiě)作和和學(xué)術(shù)性的影視批評(píng)是有明顯區(qū)別的。這些區(qū)別可以表現(xiàn)在以下六個(gè)方面：1、讀者；2、風(fēng)格；3、時(shí)間性；4、詞匯；5、長(zhǎng)度；6論證。影視批評(píng)是對(duì)一部或者若干部影視作品以話語(yǔ)形式所做的學(xué)術(shù)分析，分析時(shí)要涉及一定的創(chuàng)作者，一定歷史時(shí)期的電影運(yùn)動(dòng)、思潮及流派，并進(jìn)行一定的價(jià)值判斷。2021/5/932、影視評(píng)論的一般特征影視評(píng)論是人類的一種精神文化現(xiàn)象。《霸王別姬》影視評(píng)論對(duì)影視創(chuàng)作的巨大能動(dòng)作用。《幸福時(shí)光》；續(xù)集電影2021/5/943、影視評(píng)論的過(guò)程準(zhǔn)備階段觀賞階段體味品評(píng)階段2021/5/954、影視評(píng)論的原則科學(xué)性原則：指導(dǎo)思想層面，要樹(shù)立正確的批評(píng)觀，并以此作為批評(píng)的指導(dǎo)思想和基本尺度；在具體操作層面上，要根據(jù)批評(píng)對(duì)象的不同采用與之適用的方法；在具體論證的層面上，要用邏輯化，有序化的論證來(lái)剖析作品和表達(dá)自己的看法?？陀^性原則全面性原則：全面的搜集材料，辯證的眼光，抓住總的傾向。2021/5/965、影視評(píng)論的作用影評(píng)是一種科學(xué)的活動(dòng)，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。國(guó)外影評(píng)主要作用于票房?jī)r(jià)值，中國(guó)影評(píng)側(cè)重于社會(huì)性，形成中國(guó)特有的、最廣泛的群眾影評(píng)浪潮，形成中國(guó)文藝評(píng)論獨(dú)特景觀。2021/5/97影評(píng)本身是一門(mén)藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫(xiě)作能力。從寫(xiě)作學(xué)的要求看，影評(píng)寫(xiě)作需要信息處理能力，也是記敘、描寫(xiě)、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用。許多人從影評(píng)起家，走上專業(yè)文化工作道路。2021/5/986、影評(píng)的考試要求考試內(nèi)容：這里的影視作品可能是電影或電視劇，也可能是電視散文，還可能是專題片或紀(jì)錄片，還可能是綜藝節(jié)目片等，考生觀摩后，當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)出一篇評(píng)析性的文章。考試目的：主要是考察考生對(duì)影視作品的感悟能力、鑒賞能力和理論分析能力及文字寫(xiě)作能力。應(yīng)試指導(dǎo)：在這一考試科目中，影視作品的類型可能是故事片也可能

2021/5/99是紀(jì)錄片，還可能是綜合藝術(shù)片等。不論所提供的影視作品是哪種類型，分析總要從藝術(shù)分析的角度進(jìn)行而不能是復(fù)述性的內(nèi)容概括或泛泛而談的觀后感?？忌Y(jié)合影視作品的畫(huà)面、音響、音樂(lè)、解說(shuō)、主持等各方面的要素，對(duì)其主題內(nèi)容、結(jié)構(gòu)框架、制作造型等方面作出藝術(shù)性的分析。不求面面俱到，但求集中深刻，有獨(dú)特的視角，力求寫(xiě)出自己的獨(dú)特的感受，表達(dá)具有自己個(gè)性的構(gòu)思。2021/5/9107、影視評(píng)論的具體要求（1）緊扣“電影”寫(xiě)“評(píng)論”。所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書(shū)和報(bào)刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫(huà)面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒(méi)有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。

要展開(kāi)評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無(wú)論證。

2021/5/911（2）、總體把握，細(xì)部突破。首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見(jiàn)樹(shù)林。力求寫(xiě)出鞭辟入里的專論，不要寫(xiě)泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。2021/5/912（3）、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。有一學(xué)生寫(xiě)《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。

側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。

要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。2021/5/913（4）、注重思辯、講究文采。力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見(jiàn)日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。2021/5/9148、評(píng)析策略一、評(píng)片名片名，是影視片的具體名稱。片名不但是個(gè)稱謂的符號(hào)，還包含著如下涵意：（1）文化含義，片名包含著制作者對(duì)觀眾的誘導(dǎo)和暗示，因?yàn)樗谝欢ǖ奈幕h(huán)境中，自覺(jué)不自覺(jué)地體現(xiàn)了一定的文化內(nèi)容。（2）統(tǒng)領(lǐng)意義。片名起的新巧，固然有著給觀眾聯(lián)想的余地，起到審美作用，但最實(shí)際的，還應(yīng)看片名是否承當(dāng)了統(tǒng)領(lǐng)、指向影視片本體的職能。換一個(gè)角度，就是看片名是否和影視片內(nèi)容相關(guān)或者一致。有的好片名不僅僅切合影視片內(nèi)容，而且對(duì)幫助觀眾理解影視片的主題也有提示性的作用，則更有評(píng)論的必要。2021/5/915二、評(píng)導(dǎo)演1）

導(dǎo)演構(gòu)思。為了把劇本轉(zhuǎn)化成影視片，導(dǎo)演要從整體上構(gòu)想未來(lái)影視片的內(nèi)容與形式的各個(gè)方面。這里既有對(duì)影視片的基調(diào)、樣式、風(fēng)格、人物等方面的確定和追求，又有對(duì)各門(mén)類藝術(shù)家的具體要求。這是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)。

2）

導(dǎo)演手段。導(dǎo)演為塑造銀幕形象，要在影視片中利用多種具體的表現(xiàn)手段，通過(guò)故事和人物感染給觀眾。導(dǎo)演手段包括：畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的運(yùn)動(dòng)；鏡頭之間的組接；音樂(lè)、語(yǔ)言的運(yùn)用；場(chǎng)景交換；氣氛烘托等。評(píng)論影視手段運(yùn)用，要根據(jù)影視片的具體情況，看其使用的是否合理，是否有創(chuàng)造性。2021/5/9163）

導(dǎo)演風(fēng)格。優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀影視片中實(shí)現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導(dǎo)演的追求、創(chuàng)造的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。一般地，將特色稱為特色，將突出的特色（或轉(zhuǎn)為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復(fù)實(shí)踐的特色）稱為風(fēng)格。

風(fēng)格，是主要特色的集中表現(xiàn)。評(píng)論導(dǎo)演風(fēng)格不僅是對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)造力的一種衡量，而且是對(duì)評(píng)論者鑒賞力的一種衡量。不能把風(fēng)格的帽子隨便亂戴，也不能對(duì)明顯的風(fēng)格視而不見(jiàn)。

2021/5/9174）

導(dǎo)演創(chuàng)造。從影視片來(lái)看導(dǎo)演對(duì)劇本的轉(zhuǎn)化、實(shí)現(xiàn)成為影視片的過(guò)程中有哪些創(chuàng)造，可以看出他為社會(huì)生活、為影視藝術(shù)、為廣大觀眾創(chuàng)造了什么，導(dǎo)演創(chuàng)作體現(xiàn)在影視片在中，因而，對(duì)影視片的評(píng)論，總相關(guān)著影視片的創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)核心導(dǎo)演。因而，評(píng)影視片，就評(píng)論了導(dǎo)演，雖然有時(shí)不必單獨(dú)地評(píng)論。

2021/5/918三、評(píng)主題主題是藝術(shù)作品所描繪的整個(gè)形象體系中表現(xiàn)出來(lái)的中心思想，又稱主題思想，主題是作品內(nèi)容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。

主題，從作品中體現(xiàn)出來(lái)，又包含著作者對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)，滲透著作者的美學(xué)理想和社會(huì)理想、世界觀。2021/5/919在影視作品中，主題孕藏在整個(gè)畫(huà)面、聲音所構(gòu)成的整體銀幕熒幕形象中，在作品的內(nèi)容展現(xiàn)與形式中顯露出來(lái)。和這點(diǎn)相關(guān)，主題還可以在影視片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命運(yùn)中，體現(xiàn)著生活、社會(huì)、人生的意義。對(duì)主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想傾向。主題還可以體現(xiàn)在情節(jié)上。情節(jié)的發(fā)展，即事件的進(jìn)程、結(jié)局，也包括著作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。情節(jié)的發(fā)展與人物命運(yùn)、人物塑造密切相關(guān)，受著制約，又是主題的體現(xiàn)。2021/5/920主題既然體現(xiàn)在作品的各個(gè)方面，分析主題就不能不注意以下幾個(gè)方面：

第一，

從整體上把握作品的整個(gè)思想體系。從頭到尾，從各方面來(lái)認(rèn)識(shí)作品的總體傾向。

第二，

分析具體的藝術(shù)形象。主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來(lái)。主題的提示，須在具體藝術(shù)形象分析的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評(píng)論，只有挖掘形象的深層意蘊(yùn)，找出作家的思想感情，才能概括得準(zhǔn)確。

第三，

重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認(rèn)識(shí)、分析主要人物形象。

第四，

研究情節(jié)。情節(jié)安排，不單純是生活的直接展現(xiàn)。2021/5/921四、評(píng)演員演員對(duì)角色的表演是在導(dǎo)演對(duì)影片的總體要求下進(jìn)行的，有一定的限定性；同時(shí)又是在自己對(duì)角色的理解的基礎(chǔ)上來(lái)完成，有一定的自由性。在角色的規(guī)定性限制中創(chuàng)造有血有肉、有特征的角色，使演員表演的特定環(huán)境。

演員的表演，需要有高度的理解力（包括對(duì)生活、社會(huì)與人生，對(duì)劇情、對(duì)藝術(shù)的理解能力）、豐富的想象力（根據(jù)理解來(lái)展開(kāi)豐富的現(xiàn)象，在想象中完成對(duì)角色的創(chuàng)造）、準(zhǔn)確的表現(xiàn)力(將對(duì)角色的想象準(zhǔn)確的加以表現(xiàn))、多向的模仿力（多種方向、不同條件中、不同人物的可能性的模仿與表演）等等。2021/5/922演員的表演，要根據(jù)角色的規(guī)定，多方運(yùn)用聲音、神態(tài)、動(dòng)作等手段，將角色展現(xiàn)給觀眾。

演員的表演，既需要演員有強(qiáng)烈的感情，以充沛的激情注入到角色的創(chuàng)造與表演之中，有要求以生動(dòng)的形象（角色）來(lái)感染觀眾，以使觀眾深深地進(jìn)入特定情境來(lái)感受、評(píng)價(jià)生活與藝術(shù)。2021/5/9232）

演員對(duì)角色的創(chuàng)造

對(duì)演員技巧的評(píng)價(jià)原則，主要的有自然、可信、感人、個(gè)性等。

自然。是指演員所表現(xiàn)的角色，既符合生活中的自然現(xiàn)實(shí)，是經(jīng)過(guò)加工的自然生活世界的組成部分，而不是明顯看出人為加工的生硬的痕跡。還包括表演過(guò)程中的人物活動(dòng)一樣，有其內(nèi)心的心理根據(jù)，有其外在的活動(dòng)流程。

可信。是指由于角色符合生活規(guī)范的統(tǒng)一，而使觀眾認(rèn)可。符合生活規(guī)范不見(jiàn)得可信，只有生活規(guī)范與藝術(shù)規(guī)范統(tǒng)一，人們才能在觀賞藝術(shù)時(shí)，既是評(píng)判生活，有是在進(jìn)行審美活動(dòng)。

2021/5/924感人。指角色能給觀眾以審美的震撼力。只有演員在角色中慶祝了激情，賦予了創(chuàng)造，使得人物形象動(dòng)人心魄，才能取得感人的藝術(shù)效果。

個(gè)性。個(gè)性是創(chuàng)造的標(biāo)記。當(dāng)演員在角色中牢牢打上創(chuàng)造之后所產(chǎn)生的印記，個(gè)性便獲得了。能否獲得個(gè)性，能否達(dá)到創(chuàng)造，是演員是否成熟的主要分界。

2021/5/925評(píng)攝影攝像1）構(gòu)圖。是指進(jìn)入攝影攝像鏡頭映現(xiàn)到膠片磁帶上的各種（或一種）物體，在畫(huà)面上所占的位置及相互連接的關(guān)系。換句話說(shuō)，是進(jìn)入攝影攝像像框的景觀是一種怎樣的圖例。

距離。由于距離的不同，有全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)之分。某一鏡

使用特寫(xiě)或是中景（或是其他景別），取決與影片的內(nèi)容敘述與表現(xiàn)，還包括著敘述者的敘述態(tài)度和感情，以及預(yù)想中的對(duì)觀眾的感染。

2021/5/926角度。常見(jiàn)的拍攝表現(xiàn)角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在于劇情的演示和感情的寄寓。

構(gòu)圖的意義，是要自然地表現(xiàn)生活故事，在敘述過(guò)程中，使觀眾感受著電影的形式美。

2021/5/9272）用光。包括對(duì)自然光（太陽(yáng)和月亮）、人工光（燈光）的利用。由于攝影攝像必須在一定的場(chǎng)合下表現(xiàn)某種特定的環(huán)境，在有光線的情況下才能使觀眾看到所拍攝的內(nèi)容。

光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，而每個(gè)環(huán)境都有其相應(yīng)的光線。用光表現(xiàn)特定環(huán)境下的人與景物，起著真實(shí)氣氛的作用。

光的第二作用則是對(duì)拍攝對(duì)象的強(qiáng)調(diào)，或強(qiáng)或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對(duì)事物的某種強(qiáng)調(diào)。這種強(qiáng)調(diào)，既應(yīng)和劇情的發(fā)展相關(guān)，又應(yīng)同敘述的態(tài)度與方式相聯(lián)。

綜合起來(lái)，光的運(yùn)用從其基本的層面來(lái)看是表現(xiàn)環(huán)境的特定性。從更深的層面來(lái)說(shuō)，則表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺(jué)上的影響。2021/5/9283）色彩。色彩在彩色攝影攝像中有著重要的作用。

生活中萬(wàn)物各有其色。影片中所表現(xiàn)的物體也顯出多彩的絢麗。影片中的色彩，首先要解決的是對(duì)生活中物體色彩美麗的還原。一般地說(shuō)，生活中的色彩應(yīng)當(dāng)在影片中得到生動(dòng)的展現(xiàn)。這還不是色彩的全部。影片中的色彩，不是對(duì)生活中色彩的堆積和羅列，而是體現(xiàn)著創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與創(chuàng)造。

2021/5/9294）鏡頭的移動(dòng)。在拍攝運(yùn)動(dòng)著的人物或事物時(shí)，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中跟蹤拍攝對(duì)象，是攝影攝像中越來(lái)越重要的手段，同時(shí)也顯露出攝影攝像師的技巧與風(fēng)格。2021/5/930影視評(píng)論的方法還有很多，絕不限于上述幾種。如對(duì)音樂(lè)的分析，對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)的分析，對(duì)類型的分析，對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的分析等等。在具體的寫(xiě)作過(guò)程中，一定要根據(jù)具體的影片來(lái)選擇不同的切入角度。2021/5/931以上評(píng)論角度不是絕對(duì)的，而是相互滲透、交叉、兼容的。評(píng)論的視角可以是復(fù)合的，如評(píng)論人物，除了上述的評(píng)一個(gè)人，評(píng)一類人，或?qū)α⑷宋锏膶?duì)照分析，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評(píng)論。如《憂患意識(shí)與英雄主義》對(duì)美國(guó)影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長(zhǎng)青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。

2021/5/932實(shí)踐(1)：影片細(xì)讀《盲人與女孩》拉片細(xì)讀，看看每個(gè)鏡頭的拍法、機(jī)位、景別、角度、運(yùn)動(dòng)。全片36個(gè)鏡頭，2組人物關(guān)系，盲人-路人、盲人-少女。前者因少女重寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)而發(fā)生變化，形成一個(gè)發(fā)展過(guò)程。前面一組路人近景快切與后面一組路人投錢(qián)的快切形成對(duì)比，最后一個(gè)搖鏡頭揭示因果關(guān)系，解開(kāi)懸念?？芍^麻雀雖小，五臟俱全。2021/5/933理解電影一、電影的整體質(zhì)感1視覺(jué)設(shè)計(jì)視覺(jué)設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作中的復(fù)雜工作，包括對(duì)布景、人物造型的設(shè)計(jì)，對(duì)具體的場(chǎng)景環(huán)境色彩，色調(diào)的設(shè)計(jì)，可以通過(guò)對(duì)用光的選擇，對(duì)拍攝天氣的選擇實(shí)現(xiàn)。人物，景物，物件道具，光線和色調(diào)的五個(gè)視覺(jué)要素的設(shè)計(jì)，要有整體感，其中內(nèi)在質(zhì)感的一致性。2021/5/934（1）敘事功能—人物生存環(huán)境、場(chǎng)景的視覺(jué)元素功能。場(chǎng)景空間是影片一切戲劇動(dòng)作發(fā)生的地點(diǎn)，是人物存在的環(huán)境，包含著豐富的視覺(jué)元素，這些視覺(jué)元素所承載的信息和空間本身一起承擔(dān)了一定的劇作功能。現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影更重視空間的真實(shí)性，而表現(xiàn)性強(qiáng)的電影又會(huì)設(shè)計(jì)有意味的形式空間來(lái)為表達(dá)服務(wù)?！缎〕侵骸分械臄啾跉?jiān)?，封閉的主人公臥室，充滿透視感的長(zhǎng)廊。2021/5/935《烏鴉與麻雀》中風(fēng)雨飄搖的閣樓?！痘幽耆A》中狹窄的走廊，《墮落天使》中廣角鏡頭下斜仄，狹窄，陰暗的小屋。2021/5/936（2）構(gòu)成意象—建立關(guān)系，暗示主題，實(shí)現(xiàn)視覺(jué)風(fēng)格很多影片中，空間是一種意象，對(duì)于表達(dá)影片的主題氣氛，暗示人物關(guān)系有重要作用?！毒斩埂分械娜痉?、天井：性欲，生命力，謀殺的視覺(jué)符號(hào)。《大紅燈籠高高掛》的大院：壓抑、囚禁。（3）聲音與畫(huà)面關(guān)系的設(shè)計(jì)同步，分立，對(duì)位。2021/5/937二、結(jié)構(gòu)感1、線性時(shí)間結(jié)構(gòu)：這是主流商業(yè)影片大多采用的結(jié)構(gòu)模式，講述一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的一個(gè)中心事件或解決一個(gè)中心危機(jī)。2、散文式的結(jié)構(gòu)3