曲式與作品分析課件08第八章

奏鳴曲式主講人：冰咖啡奏鳴曲和奏鳴曲式前者是一種體裁后者是一種曲式前者可以不包括后者沒有必然聯(lián)系奏鳴原則的核心出現(xiàn)于調性音樂中核心任務是調性布局和主題發(fā)展，尤其是前者基礎呈示包含兩個對比調性（奏鳴曲式里叫做主部和副部）包含一段調性擴展和調性沖突（奏鳴曲式里叫做連接部）再現(xiàn)部分原不在主調的段落回歸主調是一個標志（副部再現(xiàn)）核心2——連接部副部主題和主部主題不并置采用連接部連接兩個對比調性副部主題似乎從主部主題中發(fā)展出去，而不是凌空搭建古二部曲式曲式上屬于二部曲式，兩個大部分，反復一次第一部分包含兩個對比調性，第二個調性（相當于副部，第一個相當于主部）用來作為第一大部分的結束（調性開放）第一部分沒有明顯的主副主題界限，更無連接部第二部分包含一個基于第一部分樂思的短小的展開，調性不斷變化，但不構成展開部原來處于第二個調性的樂段或樂思回歸到第一個調性，即主調陳述（相當于副部再現(xiàn)）沒有結束部第六法國組曲大調開始，屬調結束小調開始，平行調結束小展開，下屬離調調性回歸古奏鳴曲同樣是二部結構第一大部分同樣有兩個對比調，但是構成了主部與副部，還有連接部和結束部第二大部分包含一個基于主部的小展開，但是沒有專門的展開部第二大部分包含副部的再現(xiàn)，調性回歸到主部所在的調性相比古二部曲式，結構更加清晰奏鳴曲奏鳴曲式的類型三部結構的奏鳴曲（呈示部，展開部，再現(xiàn)部）無展開部的奏鳴曲插部性中部的奏鳴曲協(xié)奏曲體裁的奏鳴曲應用范圍一般用于器樂，較少用于聲樂奏鳴套曲交響套曲交響詩小品獨立樂曲復曲式的某一個部分奏鳴曲式的呈示部主題的第一次表述呈示部一般包含兩到三個主題呈示部包含：主部——連接部（調性過渡）——副部——結束部（肯定副部調性）一般包含一個主題在歌劇舞劇的序曲中，為了綜合整個戲劇的重要主題，通常會包含若干個主題所有主題都統(tǒng)一在主調！呈示部內的主部古典時期的主部比較短小，簡潔賦予動力不需要太多的展開主部內部可以有小的對比出現(xiàn)在主調，結束于主調浪漫時期的主部包含基于主題的比較長的展開大量新的材料加入進行對比主部還可能在新調再現(xiàn)開始于主調，但不一定結束在主調展開段落可能包含對副部的暗示可用比單一部大的曲式（再現(xiàn)單三等）歌劇序曲中的主部呈示部的連接部第一步：補充性陳述（或另開新主題）第二步：轉調和材料發(fā)展，更換織體第三步：過渡到副部的D位置要點一：完成主部到副部的調性過渡要點二：完成主部到副部的織體轉換要點三：完成音樂氣質，力度的過渡鋼琴奏鳴曲1.采用新主題2.如何過渡調性：bA-f-bD-bB=DofbE3.如何過渡織體：采用合唱織體，類似分解和弦的動機出現(xiàn)在上方4.如何形成音樂氣質的過渡：主題的英雄性逐步減弱（跳進減少，級進增加，力度減弱?。╀撉僮帏Q曲1.不同一：沒有新主題，連接部從主部反復而來2.不同二：沒有長段的轉調等，集中在一段進行過渡3.如何轉調過渡：平行調轉調，最后實現(xiàn)4.如何實現(xiàn)氣質過渡：音區(qū)下降，力度減弱，織體變稀，節(jié)奏變慢（欲弱先強，欲慢先快）呈示部的副部調性對比主題對比音樂氣質對比形成開放的呈示部呈示部的調性與主部對比是核心若主部是小調：

1.副部在平行大調（常見）

2.副部在屬小調（少見）若主部是大調：副部在屬大調需要創(chuàng)新時，副部調性可不局限于上調性矛盾在副部再現(xiàn)時解決副部的主題一般采用新主題早期奏鳴曲式，副部可與主部共享一個主題，但調性需要在副調陳述一般采用一個主題（兩三個主題少有）古典時期，副部主題與主部主題速度一致，浪漫時期，速度一般不一致副部主題與主部主題需要有鮮明對比，但又要有聯(lián)系！主題的擴充經(jīng)常需要使用主部材料主題可采用大于單一部曲式的曲式（單三等）呈示部的結束部肯定副調調性，形成調性開放副調主音持續(xù)音綜合概括前面主題與材料擁有自己的新主題規(guī)?？纱罂尚。ㄐ〉臅r候即為補充段落）展開部的結構不一定屬于前幾章的曲式有著自己的結構

1.展開的引入部分（可省略）

2.展開的中心部分

3.展開的先現(xiàn)部分展開部的調性布局引入部分：

1.從主調（同名調）開始

2.從副調開始

3.從其他調性開始（甚至可能是遠關系調）中心部分：向下屬方向轉調離調到達調性中心先現(xiàn)部分：往回走，到達主調屬方向或屬持續(xù)音貝多芬《鋼琴奏鳴曲》引入部分：從主調c小調的同名調C大調開始中心部分：C大調-f小調-降b小調-bD大調（中心位置）先現(xiàn)段（再現(xiàn)前準備段）：返回。bD大調-降b小調-f小調-c小調-D肖邦《鋼琴奏鳴曲》引入部分：從升f小調（遠關系調）開始中心展開部分：

1.第一階段：從c小調開始

2.第二階段：g小調-降b小調-f小調-e小調等

3.第三階段：從降C大調開始先現(xiàn)段：主調降b小調的屬持續(xù)音F’先往降號方向再往升號方向再回降號方向的對稱性展開部的材料依次展開主部，副部材料先展開結束部材料集中展開呈示部一兩個材料插入新的主題材料（副部歌唱性，不利于展開）多個部分的材料對位化結合，縱向結合！貝多芬《鋼琴奏鳴曲》引入部分：展開主部材料并模進中心部分：由于副部歌唱，故用副部的織體引入新的主題材料，后來為了織體再現(xiàn)，改變了改主題的織體再現(xiàn)部分：沒有明確的材料，只是一系列下行肖邦《鋼琴奏鳴曲》引入部分：主部材料加引子材料，橫向結合，頻率變化中間展開部分：第一階段：主部材料+副部材料（縱向對位結合）；主部材料+結束部材料（縱向對位結合）第二階段：主部材料+引子材料+結束部材料（縱向對位結合）第三階段：主部材料+副部伴奏材料（縱向對位結合）先現(xiàn)段：結束部材料綜上，明顯主部材料占優(yōu)勢！再現(xiàn)部的使命主部和副部的材料再現(xiàn)一定是變化再現(xiàn)

1.材料的減縮，再挑選

2.調性的改變

3.動機的變形（但開始再現(xiàn)的時候一定是呈示性再現(xiàn)，是比較完全的，比較準確的）副部主題如果再現(xiàn)，一定是在主調（主大調或主小調）再現(xiàn)！再現(xiàn)部調性布局的變化總體的布局：從下屬方向轉回或迂回到主調可以直接轉回：副部再現(xiàn)直接在主調；可以迂回：副部再現(xiàn)先再現(xiàn)在下屬調等，后回主調再現(xiàn)（兩次再現(xiàn)）若主調從上方五度（屬調）走出到副調，則主部再現(xiàn)可以在下方五度（下屬調）再現(xiàn)，副部回主調若主調從上方三度走出到副調，則主部再現(xiàn)可以在下方三度再現(xiàn)，副部回主調再現(xiàn)部任何一個部分均可能在下屬方向離調貝多芬《鋼琴奏鳴曲》主部再現(xiàn)：回主調c小調連接部再現(xiàn)：bG大調-be小調-C大調（前兩個為下屬方向離調，后一個因為C大調的T=F大調的D，而F大調是主調下屬調，要從他迂回）副部第一次再現(xiàn)：F大調（迂回）副部第二次再現(xiàn)：c小調（主調）莫扎特K.545呈示部：主部，C大調，副部，G大調再現(xiàn)部：主部，F(xiàn)大調，副部，C大調柴可夫斯基《第四交響曲》呈示部：主部，f小調，副部，ba小調再現(xiàn)部：主部，d小調，副部，F(xiàn)大調如何利用材料主部再現(xiàn)被縮減（比如只再現(xiàn)第一部分，見貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》）主部再現(xiàn)被省略，在此基礎上連接部也被省略（肖邦《第二鋼琴奏鳴曲》）主部未完畢，即轉為連接部副部邊回歸邊發(fā)展結束部與尾聲融為一體再現(xiàn)部往下屬方向的結構擴展再現(xiàn)順序的變化一般再現(xiàn)，先主部，后連接部，再副部倒序再現(xiàn)，先副部，后連接部，再主部（使得結構對稱，主-副丨副-主）李斯特《交響詩》

呈示部：主部，C大調；副部，E大調再現(xiàn)部：副部，A大調一次，C大調一次；主部，C大調主部副部同時再現(xiàn)（對位結合）瓦格納《紐倫堡的名歌手》副部不再現(xiàn)等副部不在主調再現(xiàn)，等尾聲再回主調副部根本不再現(xiàn)副部作為變化的材料在其他調上再次呈現(xiàn)，但不是副部原來的面貌以上都較少使用引子的作用和任務作為主部主題的一種對照與對比

1.可以是大的對比：速度，節(jié)奏，調性等完全的不同于主部

2.可以是小的對比：速度，節(jié)奏不同，但調性，氣質比較接近作為主部主題的一種強調與提示，問話，提前給出主部氣質引子的調性大部分從主調開始，但開放結束若主調是大調，可以采用同名小調若主調是小調，可以采用同名大調（少見）（羅西尼《塞爾維亞理發(fā)師序曲》）從其他調開始（下屬方向居多）作為大的對比的例子1引子：慢速，莊嚴地，d小調主部：快板，舞蹈地，D大調作為小的對比的例子引子：極慢，c小調，莊嚴主部：快板，c小調，動力作為小的對比的例子2引子：慢板，e小調，葬禮主部：快板，b小調，悲傷作為主部提示與先現(xiàn)的例子引子：降b小調，慢板轉快板，織體先現(xiàn)主部：降b小調，快板，發(fā)展而來引子的結構相對獨立

1.序奏性段落

2.單獨的大型曲式相對短小

1.提示作用

2.織體氣氛引入作用尾聲的作用與任務綜合回顧前面的材料，做總結在結束部結束后進入，或直接取代之

1.比較簡單的尾聲：做引子，主部，副部等部分的回顧（可省略一些部分）

2.比較復雜的尾聲：1，再發(fā)展，再展開；2，再再現(xiàn)，二次再現(xiàn)簡單的尾聲回顧引子材料回顧主部主題（主持續(xù)音）收束（DD-K46-D7-t）復雜的尾聲再展開：

1.展開主部，主調

2.展開副部，回顧展開部中心調再現(xiàn)

3.再再現(xiàn)的屬準備再再現(xiàn)：

1.再現(xiàn)副部，主調

2.連接部再現(xiàn)

3.結束部再現(xiàn)帶有插部性的尾聲開始部分采用插部主題（可以為較復雜曲式）

A：f小調

B：降A大調正式尾聲

1.D-T的反復

2.主持續(xù)音無展開部的奏鳴曲式結構呈二部性結構，而不是三部性插部性奏鳴曲式不屬于無展開部！需要小的連接部或連接和弦（古典時期利用副調的T=主調的D準備再現(xiàn)）呈示部內主部與副部均不反復再現(xiàn)時采用織體變化，主題裝飾，配器變化等手法避免單一如何布局整體呈示部：同正常

1.主部：D大調

2.副部：A大調，屬調

3.結束部：向A大調開放連接段落：無展開性手法，主要完成調性過渡

1.采用副調T=主調D2.采用副調主持續(xù)音=主調屬持續(xù)音

3.迅速加入主部主題動機材料再現(xiàn)部：一切同正常如何變化材料呈示部：柱式和弦，靜態(tài)為主，簡單裝飾再現(xiàn)部：分解和弦，動態(tài)為主，復雜裝飾，加入三連音，更加強調律動兩個主題的聯(lián)系：調性一樣，骨干音一樣；縱向和弦不變，主要內聲部不變無展開部的奏鳴曲式用在哪里歌劇戲劇的序曲奏鳴套曲交響套曲的慢板樂章作曲家不需要展開部（在主部，副部已經(jīng)有了一定的展開）插部性中部的奏鳴曲式非戲劇性的慢板樂章中中部需要獨立出來，需要穩(wěn)定的時候插部一般是幻想性質的歌唱，賦予樂曲幻想性貝多芬《鋼琴奏鳴曲》呈示部：主部，d小調，副部，a小調（屬調）插部性中部：F大調（平行調，調性對比），4+4+6結構，后回再現(xiàn)部d小調屬持續(xù)音A再現(xiàn)部：主部再現(xiàn)，d小調，副部再現(xiàn)，d小調尾聲：再展開，展開主部和插部，屬持續(xù)音，再再現(xiàn)，再現(xiàn)主部協(xié)奏曲中的雙呈示部呈示部演奏兩遍一次為全奏，一次為獨奏兩次不一定完全一樣（早期）兩次可以基本一樣（貝多芬時期）雙呈示部的結構特征第一呈示部：主調進入，主調離開，結束部強調主調的終止式第一呈示部：主部主題一個，副部主題一個第二呈示部：主調進入，副調離開，結束部強調副調的終止式第二個呈示部：主部主題兩個，副部主題兩個第二呈示部規(guī)模大于第一呈示部！莫扎特《鋼琴協(xié)奏曲》第一呈示部：77小節(jié)

1.主部：d小調，樂隊全奏

2.連接部：停在d小調D上

3.副部：F大調，后回d小調

4.結束部：強調d小調的D-t第二呈示部：115小節(jié)

1.主部：新主部（d小調，鋼琴）+舊主部（d小調，樂隊+鋼琴）

2.連接部：與主部合為一體，強調d小調屬持續(xù)音，停在d小調的D上

3.副部：舊副部（F大調，鋼琴）+新副部（F大調，鋼琴+樂隊重復一次）

4.