中國現(xiàn)當代文學概述

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中國現(xiàn)當代文學指“五四”前后至今的文學，即包括現(xiàn)代文學和當代文學。它是和中國的現(xiàn)代史和當代史相對應(yīng)的概念?，F(xiàn)代指新民主主義革命時期，當代指社會主義時期。

新文學與舊文學的不同在于語言與形式、思想與內(nèi)容以及觀念與品格。但其精神又與古代文學相連。學術(shù)界力圖打通中國近、現(xiàn)、當代文學的概念，因而有以下不同的稱呼：20世紀中國文學，近百年中國文學，19世紀以來中國文學等。注：從1840年鴉片戰(zhàn)爭6月開始到1949年10月1日新中國建立是中國民主革命時期，其間，以1919年五四運動為界標，分為前后兩個時期，前80年為舊民主主義革命時期．后30年為新民主主義革命時期目前二頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點目前三頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點1.“現(xiàn)代”作為一個時間概念

傳統(tǒng)分法：1917—1949。多數(shù)學者。如錢理群，溫儒敏，吳福輝《中國現(xiàn)代文學三十年》等。

現(xiàn)代分法：包括了當代文學。南方不少學者。如朱棟霖《中國現(xiàn)代文學史》上，下；上即指1917—1949，下指1949至今。

還有一種把現(xiàn)代文學和當代文學都包括進去的說法：20世紀中國文學。不過，上限又推到1898至今。如孔范今主編《二十世紀中國文學史》等。2.“現(xiàn)代”作為一個性質(zhì)概念《三十年》序言:所謂現(xiàn)代文學，即是用現(xiàn)代文學語言與文學形式，表達現(xiàn)代中國人的思想，感情，心理的文學。

①語言上，白話文代替文言文。

②文學形式上，小說，詩歌，散文，戲劇的內(nèi)涵和地位古今均一樣。

③創(chuàng)作方法上，現(xiàn)實主義，浪漫主義。現(xiàn)代主義并重。

④內(nèi)容上，真正屬于現(xiàn)代人的思想，情感，審美心理，審美標準。民主主義，人道主義，個性主義，勞工神圣，婦女解放。最關(guān)鍵一點，個人的出現(xiàn)——現(xiàn)代意義上的個人的出現(xiàn)。于是，一切思想，情感和審美心理均從個人出發(fā)，皆因個人變化。（二）中國文學現(xiàn)代化的發(fā)生（一）文學現(xiàn)代化目前四頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點◆文學是時代的產(chǎn)物。“文學的現(xiàn)代化”，與中國所發(fā)生的“政治、經(jīng)濟、科技、軍事、教育、思想、文化的現(xiàn)代化”歷史進程相適應(yīng)。1898年前后，中國的歷史處在一個變革的時代?！簟爸袊F(xiàn)代文學”以1917年1月《新青年》第2卷第5號發(fā)表胡適《文學改良芻議》為開端，在這個意義上，“現(xiàn)代文學”僅是一個時間概念。目前五頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點◆吾以為今日而言文學改良，須從八事入手。八事者何？一曰，須言之有物。二曰，不摹仿古人。三曰，須講求文法。四曰，不作無病之呻吟。五曰，務(wù)去濫調(diào)套語。六曰，不用典。七曰，不講對仗。八曰，不避俗字俗語。目前六頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點

◆“文學的現(xiàn)代化”意味著對中國傳統(tǒng)文學的歷史性變革與改造。同時，作為民族文學的有機組成部分，現(xiàn)代文學也與傳統(tǒng)文學存在著深刻的血肉聯(lián)系。

◆“文學現(xiàn)代化”所發(fā)生的最深刻并具有根本意義的變革是文學語言與形式的變革，以及與此相聯(lián)系的美學觀念與品格的變革。目前七頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點1.中華民族救亡圖存，窮則思變的結(jié)果

①1840年鴉片戰(zhàn)爭，中國大門從此被打開→軍事革命，實業(yè)革命（洋務(wù)運動，師夷長技以制夷失敗，1906中日甲午戰(zhàn)爭戰(zhàn)敗）→政治革命（戊戌政變失敗,日本明治維新成功；辛亥革命大權(quán)被迫移交袁世凱）→文化革命（深感國民素質(zhì)的低劣，教育救國；深感國民思想意識上的麻木，落后，五四新文化運動）→文學革命（反對文言文，提倡白話文;反對舊文學，提倡新文學。）思考：如何看待文學與政治？魯迅先生曾說:“文學要為政治服務(wù)。”毛澤東也說:“文學要配合政治斗爭。”目前八頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2.中國文學自身發(fā)展演變的結(jié)果

①古典文學已近尾聲。

歷史進入二十世紀以來，人們的生活發(fā)生了很大變化，人們的思維方式，思想情感，心理結(jié)構(gòu)也發(fā)生了很大變化，中國固有的古典文學模式已再也不能滿足人們思想情感表達的需要。

a.語言障礙，世界上最復(fù)雜的語言之一。30年代，魯迅還指出，要普及文化，非廢除漢字不可（《門外文談》）。

b.文風不健康，師古，擬古。形式主義。脫離實際人生，成了無病呻吟的玩意兒。

c.體式陳舊，詩詞文，嚴格的規(guī)范使現(xiàn)代人望而卻步。目前九頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2.中國文學自身發(fā)展演變的結(jié)果

c.體式陳舊。

目前十頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2.中國文學自身發(fā)展演變的結(jié)果

②近代文學實則先聲。

近代以來，與政治思想革命相適應(yīng)，文學界也相應(yīng)掀起革命浪潮。

a.小說界革命。梁啟超（1873—1929），字卓如，號任公，別署飲冰室主人，廣東新會人）為代表。戊戌政變失敗以后，梁啟超轉(zhuǎn)重于思想文化啟蒙工作。以西方為借鑒，特別注重小說的宣傳啟蒙作用。（康有為其人）光緒二十八年十月（1902年11月），《新小說》雜志在日本橫濱創(chuàng)刊。梁啟超在《論小說與群治之關(guān)系》中，提出了“今日欲改良群治，必自小說界革命始，欲新民，必自新小說始”的口號，這是“小說界革命”的開始。

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◆梁啟超《論小說與群治之關(guān)系》

小說與“新民”關(guān)系：“欲新一國之民，不可不先新一國之小說。欲新道德，必新小說；欲新宗教，必新小說；欲新政治，必新小說；欲新風俗，必新小說；欲新學藝，必新小說；乃至欲新人心，欲新人格，必新小說。”

貢獻：一是借此抬高了小說的地位，二是開了近現(xiàn)代啟蒙文學的源頭。目前十二頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點◆為父當如梁啟超,門下九子皆才俊長女梁思順(1893年—1966年)：詩詞研究專家長子梁思成(1901年—1972年)：建筑學家、中國科學院院士次子梁思永(1904年—1954年)：考古學家、中國科學院院士三子梁思忠(1907年—1932年)：英年早逝的炮兵上校次女梁思莊(1908年—1986年)：著名的圖書館學家四子梁思達(1912年—2001年)：著名的經(jīng)濟學家三女梁思懿(1914年—1988年)：著名的社會活動家四女梁思寧(1916年—2006年)：光榮的革命軍人五子梁思禮(1924年—2016)：火箭系統(tǒng)控制專家、中國科學院院士目前十三頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2.中國文學自身發(fā)展演變的結(jié)果

b.詩界革命。最先提出還是梁啟超，但最有代表性是黃遵憲(1848—1905，字公度，廣東梅州人）、譚嗣同（字復(fù)生，湖南瀏陽人）。黃遵憲歷舊金山總領(lǐng)事、駐英參贊、新加坡總領(lǐng)事，思想很開化，被譽為“近代中國走向世界第一人”。他看到中國古典詩歌已經(jīng)不能適應(yīng)時代的需要，于是提倡詩界革命。著名觀點是："我手寫我口，古豈能拘牽即今流俗語，我若登簡編，五千年后人，驚為古斑斕。"(《雜感》）認為"詩無古今",而不必模仿古人，只要能將"身之所遇，目之所見，耳之所聞","筆之于詩",我詩自有存在的價值。而且不必避俗字俗語，要求言意合一，明白暢曉，通俗易懂。代表作《人境廬詩草》，1911年刊行于日本，"百年百種優(yōu)秀中國文學圖書"之一。對胡適的影響。目前十四頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2.中國文學自身發(fā)展演變的結(jié)果

c.文界革命。以梁啟超為代表。反對"傳世之文",提倡"覺世之文"。還是與啟蒙有關(guān)。日本流亡期間，創(chuàng)辦《清議報》，《新民叢報》，創(chuàng)建一種筆端常帶感情，不拘一格，汪洋恣肆的新政論文體，其特點是思想新穎，文白夾雜，平易暢達，筆鋒飽含感情，具有很強的鼓動力。梁自稱"新文體"。

d.戲劇界革命。柳亞子等創(chuàng)辦近代第一個戲劇性刊物《二十世紀大舞臺》。李叔同，曾孝谷等人創(chuàng)立春柳社（中國第一個話劇團體，演出話劇《茶花女》，后《巴黎茶花女遺事》和《黑奴吁天錄》（林紓翻譯）先在日本演出，并回國內(nèi)上海、天津等地演出，促使國內(nèi)風氣的轉(zhuǎn)變。舊劇改編。對五四的影響。目前十五頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2.中國文學自身發(fā)展演變的結(jié)果

e.白話運動。1898年裘廷梁《蘇報》發(fā)表《論白話為維新之本》揭開序幕。從救國救民的高度認識文字革新的意義。1911年中華民國教育部召集讀音統(tǒng)一會，議定注音字母39個（以章太炎的記音字母作藍本）。補：

1925年，“國語統(tǒng)一籌備會”決定以北平音（京音）為標準國音。1926年，以趙元任的方案為基礎(chǔ)，制定“國語羅馬字拼音法式”，采用26個標準拉丁字母。白話國語運動無形中推動了白話文學運動。目前十六頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點

在中國文學現(xiàn)代化的發(fā)生期（1898—1917），各類文體的成績不均。在文學史上，對現(xiàn)代化具有實際意義的是政論散文和小說。一、散文

◆梁啟超是本時期最重要的散文家。他創(chuàng)造了一種新文體“報章體”。

◆本時期重要的還有革命派散文，如章太炎、鄒容、陳天華、秋瑾等人的創(chuàng)作。

◆辛亥革命后的散文家有章士釗。

（三）文學創(chuàng)作實績目前十七頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點

二、話劇

◆“戲劇改良”走了兩條不同的探索道路：一是舊劇改良，將時代政治熱情與外來審美要素注入京劇；二是文明戲——在話劇中滲透戲曲因素的表演。三、小說◆本時期小說的發(fā)展道路則是曲折的、多元素的，形式上是逐漸改良，內(nèi)容是嚴肅與游戲并存。

（一）清末小說

梁啟超、蔡元培等人的政治小說

李伯元、吳沃堯等人的譴責小說

（二）民初小說

民初小說的主流是鴛鴦蝴蝶派，最有影響的是被譽為“五虎將”的徐枕亞、李涵秋、包天笑、周瘦鵑、張恨水。

民初言情小說的代表作是徐枕亞的《玉梨魂》（1913）目前十八頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點◆總之，晚清文學曾一度繁榮，也曾充滿了革新的朝氣，但因為這種革新缺乏強大的社會基礎(chǔ)，并且維新派人士只是把文學作為自己的宣傳工具，不重視文學藝術(shù)自身的特性，在政治熱情消退之后，文學又向著舊的封建傳統(tǒng)回轉(zhuǎn)。當時的中國需要一個更加徹底的文學革命運動。目前十九頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點現(xiàn)代文學發(fā)展的三個十年1917——1927文學革命的發(fā)生與發(fā)展1928——1937新文學的興旺與繁榮1937——1949戰(zhàn)爭時期的文學目前二十頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點三個十年中發(fā)生的重大事件背景

第一個十年中

①1915年五四新文化運動，②1917年五四文學革命運動（二者者互為因果），③1919年的五四運動（愛國的政治運動）。由于前兩項而形成了文化統(tǒng)一戰(zhàn)線：資產(chǎn)階級知識分子、小資產(chǎn)階級知識分子、早期共產(chǎn)主義知識分子。他們有一個共同的敵人——封建文化。后來隨著五四文化運動的深入，這個統(tǒng)一戰(zhàn)線逐漸分化。④出現(xiàn)了新文學的代表作——魯迅的《狂人日記》和郭沫若的詩歌《女神》。⑤出現(xiàn)了許多文學社團，主要的有文學研究會、創(chuàng)作社。⑥在1926年北伐大革命前后出現(xiàn)了革命文學。第二個十年

①1930年3月2日左聯(lián)成立，這是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的文藝團體，有茅盾、田漢、蔣光慈、柔石、丁玲、殷夫等作家。（茅盾的《子夜》則標志著革命文學的實績）；②出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作家：老舍、巴金、曹禺、洪深、沈從文、蕭乾、張愛玲、錢鐘書，以及京派、海派、新感覺派，如劉納歐、施蟄存，穆時英等。③魯迅雜文豐收。④1936年魯迅逝世。第三個十年

①1937年7月7日盧溝橋事變，抗戰(zhàn)爆發(fā)。②文學界形成三個不同的文學區(qū)域：淪陷區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)。③1942年延安文藝座談會召開，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》，影響很大。④三個區(qū)出現(xiàn)的優(yōu)秀作品目前二十一頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點1917——1927文學革命的發(fā)生與發(fā)展這個時期是文學從舊文學到新文學的過渡時期，更多的是新文學理論的提出，文學作品的創(chuàng)作數(shù)量并不多。這個時期涌現(xiàn)出很多新文學的代表性人物。陳獨秀李大釗魯迅胡適目前二十二頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點主要代表性作家冰心郁達夫郭沫若徐志摩目前二十三頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點蔡元培周作人目前二十四頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點1928——1937新文學的興旺與繁榮以及革命文學的興起30年代，實際是現(xiàn)代文學的第二個十年。這時期，文學重心移到了上海，文學隊伍重新組合，文學性質(zhì)有了新的因素，文學創(chuàng)作有了新的變化和收獲。隨著中國革命形勢的發(fā)展，文學也逐漸向革命靠攏，文學開始政治化傾向，同時，經(jīng)過第一個十年的探索，新文學創(chuàng)作在這個時期開始繁榮，出現(xiàn)了后來被奉為經(jīng)典的作品。中國左翼作家聯(lián)盟，簡稱左聯(lián)，是中國共產(chǎn)黨于20世紀30年代在中國上海領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的一個文學組織，目的是與中國國民黨爭取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想。左聯(lián)的旗幟人物是魯迅。丁玲柔石蕭紅艾青目前二十五頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點人文主義作家

茅盾代表作《子夜》

老舍代表作《駱駝祥子》

巴金代表作《家》

沈從文代表作《邊城》目前二十六頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點1937——1949戰(zhàn)爭時期的文學

第三個十年的文學，指1937年蘆溝橋事變到1949年中華人民共和國成立這12年間的文學。以歷史而論，包括抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭兩個時期的文學活動。這十年歷史的特點是戰(zhàn)爭不斷，社會動蕩不安，文學擔負起了救亡的使命，同時也表現(xiàn)了戰(zhàn)爭情況下人的心靈。

戰(zhàn)爭把國土分成了4大塊：國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)、淪陷區(qū)、上?！肮聧u”。1941年“孤島”消失，成為3個大區(qū)。1945年8月日本投降，剩下2個大區(qū)。各個區(qū)域的文學呈現(xiàn)出不同的色彩。目前二十七頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點代表性作家錢鐘書《圍城》張愛玲《半生緣》趙樹理《小二黑結(jié)婚》曹禺《雷雨》目前二十八頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點1.現(xiàn)代文學與傳統(tǒng)文學的傳承與沖突。白話代替文言。古典文學中占主流的文學是詩歌、散文，是用文言進行寫作，小說、戲劇不被視為正宗文學；而現(xiàn)代文學則提倡白話，提倡小說、戲劇的創(chuàng)作。

2.現(xiàn)代文學與外國文學的碰撞與交融?，F(xiàn)代文學由于時代的原因而納入世界文學的范疇中。它不是孤立的，是在吸收其他國家文學的基礎(chǔ)上而形成的。魯迅、巴金、茅盾、郭沫若、周作人、郁達夫、瞿秋白3.政治與文學相隨的使命感和責任感。中國現(xiàn)代文學帶有深刻的使命感和責任感，對黑暗的社會進行犀利的_____，對自身的弱點進行無私的_____，進而對人性的弊病進行無情的揭露，對整個人類的命運進行深切的____。A.控訴打擊同情B.批判剖析關(guān)注C.抨擊否定關(guān)懷D.諷刺批判慨嘆

現(xiàn)代文學根本特征目前二十九頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點二、中國當代文學目前三十頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1831

中國當代文學的范疇體系

既然中國當代文學特指1949年至今整個中國的文學。那么中國當代文學理應(yīng)包括大陸、臺灣、香港這三度空間文學。大陸文學是港臺文學的母體，港臺文學是大陸文學的分流。大陸文學是沉郁深厚的中原文化的延續(xù)繼承和發(fā)揚光大；如果說瀟灑靈動的臺灣文學體現(xiàn)出中原文化向海洋延伸，顯示了中西文化結(jié)合的話，那么，作為國際金融、商業(yè)中心的香港文學，為我們提供的則是中國文學如何適應(yīng)世界現(xiàn)代潮流及其與西方文學和平共處，并汲取吸收其有益的營養(yǎng)和經(jīng)驗的最好范例。目前三十一頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1832（一）臺灣雅文學1/戰(zhàn)斗文學（反共文學）（姜貴、潘人木）2/鄉(xiāng)愁文學（林海音、於梨華、聶華芩、陳映真、鐘理和）3/留學生文學（於梨華、叢甦、張系國）4/現(xiàn)代派文學（１）現(xiàn)代派詩歌現(xiàn)代派詩社（紀弦、鄭愁予、羅門、方思、季紅）藍星詩社（覃子豪、鐘鼎文、余光中）創(chuàng)世紀詩社(張默、洛夫、痖弦)

笠詩社、葡萄園詩社、大地詩社、草根詩社等（２）現(xiàn)代派小說（白先勇、陳若曦、歐陽子、王文興）目前三十二頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1833

（一）臺灣雅文學5/臺灣當代鄉(xiāng)土文學（陳映真、黃春明、王禎和、李喬、王拓、楊青矗）6/臺灣當代散文（梁實秋、張秀亞、琦君、柏楊、許達然、三毛、席慕蓉等等）7/多元化文學

(1)政治小說：施明正《渴死者》、陳映真《山路》、王拓《牛肚港的故事》、楊青?！哆x舉名冊》、林雙不《黃素小編》等

(2)女性文學傳統(tǒng)女性作家：朱秀楣、廖輝英、呂秀蓮、李昂等

新生代女性作家：廖蕾夫、王幼華、蘇偉貞等8/鬼才怪杰李敖9/暢銷作家瓊瑤目前三十三頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點目前三十四頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1835余光中鄉(xiāng)愁

小時候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

后來啊

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>

我在外頭

母親在里頭

而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭

大陸在那頭

鄉(xiāng)愁四韻

給我一瓢長江水啊長江水

酒一樣的長江水

醉酒的滋味

是鄉(xiāng)愁的滋味

給我一瓢長江水啊長江水

給我一張海棠紅啊海棠紅

血一樣的海棠紅

沸血的燒痛

是鄉(xiāng)愁的燒痛

給我一張海棠紅啊海棠紅

給我一片雪花白啊雪花白

信一樣的雪花白

家信的等待

是鄉(xiāng)愁的等待

給我一片雪花白啊雪花白

給我一朵臘梅得啊臘梅香

母親一樣的臘梅香

母親的芬芳

是鄉(xiāng)土的芬芳

給我一朵臘梅得啊臘梅香

目前三十五頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1836（二）香港雅文學1/第一代南遷作家（徐訏、唐人、李輝英、司馬長風）2/第一代本土作家（舒巷城、夏易、呂倫）3/現(xiàn)實主義作家（劉以鬯、西西、詩人戴天、劇作家李援華）4/寫實主義作家（徐速、海辛、金依、高旅、董千里、詩人何達、犁青等）5/學院派作家（梁錫華、也斯、小思、黃國彬、余光中）6/新一代本土作家（張君默、鐘曉陽、羈魂、彥火、吳煦兵）7/新一代南遷作家（東瑞、陶然、白洛、曾敏之、陳浩泉、陳娟；詩人傅天虹、張詩劍、黃河浪）8/言情小說（亦舒、岑凱倫、嚴泌、依達、西茜凰、林燕妮）9/科幻小說（衛(wèi)斯理〈倪匡〉）10/梁鳳儀財經(jīng)系列小說11/奇情才女李碧華目前三十六頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1837（三）港臺武俠小說（成人童話）1/武俠小說在我國源遠流長，并經(jīng)歷了曲折復(fù)雜的演變過程：（１）發(fā)韌：上古神話、諸子百家散文及《史記》（２）萌芽：志怪小說和軼事小說（３）基礎(chǔ)：唐傳奇與宋元話本、擬話本（４）溫床：明清公案小說及言情俠義小說2/民國舊派武俠小說A/“南向北趙”——平江不肖生向愷然《江湖奇?zhèn)b傳》《近代俠義英雄傳》；趙煥亭《奇?zhèn)b精忠傳》《英雄走國記》；目前三十七頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1838（三）港臺武俠小說（成人童話）B/舊派武俠小說“北派五大家”：

（1）“奇幻仙俠派”（還珠樓主《蜀山劍俠傳》《青城十九俠》）（2）“社會反諷派”（白羽《十二金錢鏢》《武林爭勝記》）（3）“幫會技擊派”（鄭證因《鷹爪王》系列）（4）“悲劇俠情派”（王度廬《鶴驚昆侖》《臥虎藏龍》）

（5）“奇情推理派”（朱貞木《羅剎夫人》《七殺碑》）C/舊派武俠小說南派五大家：（1）顧明道《俠骨恩仇記》《荒江女俠》《海上英雄》（2）姚民哀《山東響馬傳》《鹽梟殘殺記》《龍駒走血記》（3）陸士諤《清雍正朝八大俠傳》《血滴子》《七劍三俠》（4）何一峰《大破劍光陣》《白眉大俠》（5）文公直《碧血丹心大俠傳》目前三十八頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1839

（三）港臺武俠小說（成人童話）3/現(xiàn)代武俠小說三大家：（１）武俠小說的代名詞——金庸作品:“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”（２）新派武俠小說集大成者（武林怪杰）——古龍作品:《蒼穹神劍》《大旗英雄傳》《楚留香傳奇》《絕代雙嬌》《多情劍客無情劍》《流星·蝴蝶·

劍》《蕭十一郎》《七種武器》《陸小鳳》《白玉老虎》《天涯明月刀》（３）現(xiàn)代武俠小說始作俑者——梁羽生作品:《龍虎斗京華》《七劍下天山》《大唐游俠傳》《白發(fā)魔女傳》《云海玉弓緣》《冰川天女傳》《塞外奇?zhèn)b傳》《萍蹤俠影》附：溫瑞安:《追殺》《神州奇?zhèn)b》《四大名捕》《血河車》

黃易:“玄幻系列”《尋秦記》《星際浪子》《超級殺手》

“異俠系列”

《大唐雙龍傳》《覆雨翻云》《破碎虛空》《風云傳》

目前三十九頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點發(fā)展概況第一階段：十七年文學（1949~1966）表現(xiàn)社會變革風貌，社會主義時代精神第二階段：文革時期文學(1966~1976)

政治直接美學化第三階段：新時期文學（1976~1986）多元共存第四階段：世紀之交文學（1986至今）

包羅萬象目前四十頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點第一階段“十七年文學”狀況（1949——1965）

一、作家隊伍情況

“十七年文學”中，文學創(chuàng)作的主要力量，由以下兩部分作家構(gòu)成：第一部分是建國以前就投身文學事業(yè)，并取得一定成就的作家：

1/“國統(tǒng)區(qū)”作家：郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈從文、張?zhí)煲?、冰心、臧克家、葉圣陶、胡風、卞之琳、田漢、夏衍、艾蕪、李健吾、馮至、袁水拍等；2/解放區(qū)作家:丁玪、艾青、何其芳、周立波、趙樹理、孫犁、田間、歐陽山、李季、柳青、賀敬之、劉白羽、馬烽、西戎、胡可、柯仲平等；第二部分作家出現(xiàn)于40年代末期和50年代初，成為“十七年文學”的骨干和中堅：1/有革命斗爭經(jīng)歷、有生活和藝術(shù)的體驗和準備并取得突出成就的作家：梁斌、杜鵬程、楊沫、郭小川、聞捷、秦牧、峻青、王汶石、王愿堅、曲波、劉賓雁等；2/一批崛起于建國前后的文學新人：王蒙、李準、茹志鵑、鄧友梅、林斤瀾、高曉聲、陸文夫、劉紹棠、公劉、李瑛、邵燕祥、白樺等等。目前四十一頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1842二、文學發(fā)展基本脈絡(luò)及與政治的密切相關(guān)1/1951年對孫瑜編導(dǎo)的電影《武訓(xùn)傳》的討論和批判；2/1954年10月，在全國范圍內(nèi)對俞平伯、胡適等人關(guān)于《紅樓夢》研究方面資產(chǎn)階級唯心主義的批判和斗爭；3/1955年對“丁陳反黨集團”的批判；4/1955年對“胡風反革命集團”的批判；5/1957年開始的反右斗爭；6/1958——1960年，對資產(chǎn)階級權(quán)威和修正主義人性論、人道主義的批判；7/從1963年開始，涉及哲學、經(jīng)濟學、歷史學、文學藝術(shù)等領(lǐng)域規(guī)模巨大的批判運動。目前四十二頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1843三、文學創(chuàng)作取得的成績詩歌創(chuàng)作：郭小川《致青年公民》《將軍三部曲》；賀敬之《雷鋒之歌》《回延安》《桂林山水歌》；聞捷《天山牧歌》；李季《玉門詩抄》；李瑛《野戰(zhàn)詩集》《獻給火的年代》《我驕傲，我是一棵樹》；以及嚴陣、梁上泉、張永枚、顧工等人詩作。

目前四十三頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點詩歌：頌歌潮流郭小川賀敬之目前四十四頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1845小說創(chuàng)作：（長篇）（戲稱：三紅一創(chuàng)）杜鵬程《保衛(wèi)延安》梁斌《紅旗譜》吳強《紅日》楊沫《青春之歌》柳青《創(chuàng)業(yè)史》周立波《山鄉(xiāng)巨變》曲波《林海雪原》趙樹理《三里灣》；羅廣斌楊益言《紅巖》歐陽山《一代風流》周而復(fù)《上海的早晨》；高云覽《小城春秋》馮德英《苦菜花》馮志《敵后武工隊》劉流《烈火金剛》知俠《鐵道游擊隊》孫犁《鐵木前傳》《風云初起》姚雪垠《李自成》；陳登科《風雷》李英儒《野火春風斗古城》浩然《艷陽天》（短篇）王蒙《組織部新來個青年人》；李準《李雙雙小傳》；茹志鵑《百合花》；峻青《黎明的河邊》；馬烽《我的第一個上級》；目前四十五頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點代表作家作品小說：三紅一創(chuàng)柳青《創(chuàng)業(yè)史》

吳強《紅日》

梁斌《紅旗譜》

羅廣斌《紅巖》目前四十六頁\總數(shù)六十頁\編于二十一點2023/5/1847散文創(chuàng)作：楊朔《東風第一枝》劉白羽《紅瑪瑙集》秦牧《花城》吳伯簫《北極星》冰心《櫻花贊》魏鋼焰《船夫曲》曹靖華《花》陳殘云《珠江岸邊》袁鷹《風帆》；魏巍《誰是最可愛的人》（通訊特寫）；劉賓雁《在橋梁工地上》《本報內(nèi)部消息》（特