《中外音樂簡(jiǎn)史（中國(guó)音樂簡(jiǎn)史）》第三章 隋唐時(shí)期的音樂

ZhongwaiYinyueJianshi中外音樂簡(jiǎn)史第一部分中國(guó)音樂簡(jiǎn)史第三章隋唐時(shí)期的音樂（581—960年）第一節(jié)唐代音樂機(jī)構(gòu)與宮廷燕樂第二節(jié)西域樂器第三節(jié)記譜法第四節(jié)作品與常識(shí)第一節(jié)唐代音樂機(jī)構(gòu)與宮廷燕樂一、音樂機(jī)構(gòu)（一）大樂署（二）教坊（三）梨園盛唐時(shí)期《觀無(wú)量壽經(jīng)變》二、宮廷燕樂（一）九部樂、十部樂（二）坐部伎、立部伎樂舞/初唐/坐部伎第二節(jié)西域樂器一、琵琶曲項(xiàng)琵琶由印度傳入中國(guó)，形制為梨形音箱，曲項(xiàng)、四弦、四柱，橫抱演奏，用撥子彈奏。唐詩(shī)中有“曲項(xiàng)琵琶魚尾撥”之稱。其形制與演奏方法承襲于印度的“烏德”琴。唐朝琵琶名手燦若繁星，見于記載的知名琶琶名家就有曹妙達(dá)、雷海青、段善本、李管兒、康昆倉(cāng)、曹保、曹善才、曹剛、裴興奴、李士良等一大批琵琶演奏家。木畫紫檀琵琶/唐代螺鈿紫檀五弦琵琶/唐代第二節(jié)西域樂器二、箜篌唐朝時(shí)期的箜篌有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌等多種形制。三、篳篥篳篥是由龜茲傳入的吹奏樂器。因“篳篥”一詞屬音譯，又稱“觱篥”、“必栗”或“悲篥”，有大篳篥、小篳篥、豎小篳篥、桃皮篳篥、雙篳篥等多種形制。唐代篳篥為九孔，用蘆葦做哨片吹奏。四、羌笛羌笛是羌族的吹奏樂器，漢代時(shí)已傳入內(nèi)地，為四孔，有雙管與單竹兩種形制之分，隋唐時(shí)期十分流行。五、胡笳胡笳是漢代流行于塞北和西域一帶的吹奏樂器。胡笳吹奏的聲音有著別具一格的哀怨情調(diào)。第三節(jié)記譜法一、減字譜減字譜是一種古琴專用的記譜法，又稱“音位譜”或“手法譜”，是唐代曹柔在“文字譜”的基礎(chǔ)上改革新創(chuàng)的一種古琴記譜法，即用減筆字畫拼寫成某種符號(hào)，作為左、右手在琴上彈奏技法與音位的標(biāo)記。第三節(jié)記譜法二、管色譜管色譜屬于唐代燕樂半字譜體系，是用于笛子、篳篥、笙等吹管樂器的記譜法。三、弦索譜弦索譜屬于唐代燕樂半字譜體系，是一種彈弦樂器的記譜法，唐時(shí)多用于曲項(xiàng)琶琶、五弦琵琶、箏等樂器。“敦煌琵琶譜”即為弦索譜，屬于音位譜系統(tǒng)，是用20個(gè)譜字來記寫曲項(xiàng)琵琶的20個(gè)音位。四、龜茲譜龜茲譜是唐代由龜茲傳入的鼓譜。唐南卓的《羯鼓錄》中曾記錄了128首羯鼓曲名。因羯鼓是由龜茲傳入的樂器，因此考證認(rèn)為龜茲譜很有可能是唐代的羯鼓譜。第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（一）《霓裳羽衣曲》《霓裳羽衣曲》是唐代法曲中最為著名的大曲作品。《霓裳羽衣曲》相傳由唐玄宗李隆基根據(jù)印度《婆羅門曲》改編，是一部極具浪漫主義色彩的作品。表演時(shí)在舞者的服飾上綴繡著潔白羽毛，下身穿著彩云般的裙裾，洋溢著飄飄仙境般的情調(diào)。全曲共有36段，分為散序6段、中序18段、曲破12段?，F(xiàn)存《霓裳曲》樂譜，是宋代音樂家姜夔于1186年在湖南長(zhǎng)沙樂工的故書堆中發(fā)現(xiàn)的商調(diào)《霓裳曲》第18闕。他為“中序一闕”填了詞，從而流傳至今。據(jù)學(xué)者考證，認(rèn)為這首《霓裳曲》應(yīng)是唐代著名大曲《霓裳羽衣曲》的中間段落。其曲調(diào)具有商調(diào)式的特征，緩慢的速度又具有漢族音樂的色彩，其中夾雜有西涼樂的風(fēng)格。（見書例3-1，p42）第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（二）《秦王破陣樂》《秦王破陣樂》是唐代宮廷燕樂中的一部著名樂舞，創(chuàng)作于初唐時(shí)期。樂曲描寫620年秦王李世民率軍擊敗叛將劉武周，使剛建立的唐朝政權(quán)轉(zhuǎn)危為安。演奏時(shí)，擂大鼓“聲聞百里，動(dòng)蕩山谷”，史稱“發(fā)揚(yáng)蹈厲，聲韻慷慨”。這是一部在漢族音調(diào)基礎(chǔ)上又“雜有龜茲之聲”的著名大型樂舞。第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（三）《梅花三弄》《梅花三弄》最早是一首笛曲，相傳為東晉時(shí)桓伊所作。琴曲《梅花三弄》全曲共有十段，可分兩大部分：第一部分包括前六段，采用循環(huán)再現(xiàn)手法，由相同的曲調(diào)在不同段落、不同音域重復(fù)出現(xiàn)三次，所以稱為“三弄”；第二部分包括后四段，運(yùn)用急促的節(jié)奏塑造梅花在寒風(fēng)冰雪中傲然屹立的音樂形象。樂曲通過靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩個(gè)富有對(duì)比性的細(xì)膩描繪，表現(xiàn)出對(duì)梅花超俗、高潔品格的贊頌。全曲通過對(duì)比手法，描繪了梅花的靜動(dòng)之美，富于簡(jiǎn)練的音樂美感。（見書例3-3，p44）第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（三）《梅花三弄》《陽(yáng)關(guān)三疊》又名《送元二使安西》，由唐代詩(shī)人王維所作。渭城指今陜西咸陽(yáng)一帶，陽(yáng)關(guān)指甘肅敦煌的西南。因樂曲在演唱時(shí)將其中某些詩(shī)句再三疊唱，所以稱為《陽(yáng)關(guān)三疊》。這首歌曲在唐代廣為流行，成為友人惜別時(shí)勸酒詠唱的佳作，感情真摯，旋律動(dòng)人，從中可以尋覓出古代歌曲的韻味與情感。琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》的主題為商調(diào)式，音樂結(jié)構(gòu)為“起、承、轉(zhuǎn)、合”，每句尾部為“合尾”方式，第三句作“移調(diào)”處理，突出“轉(zhuǎn)”的感覺（見例3-4）。（見書例3-4，p45）第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（五）《綠腰》唐代的小型娛樂性舞蹈有健舞和軟舞之分。健舞動(dòng)作快捷、剛健，軟舞動(dòng)作安詳、溫婉、細(xì)膩。唐代的健舞有《渾脫》、《劍器》、《胡旋》、《胡騰》、《拓枝》、《達(dá)摩支》等。其中，《劍器》是唐代著名的健舞之一。唐代的軟舞有《涼州》、《綠腰》、《蘇合香》、《屈柘枝》、《團(tuán)亂旋》、《垂手羅》、《春鶯囀》、《烏夜啼》等。其中，《綠腰》是唐代著名的軟舞之一。五代畫家顧閎中所繪