中國古代山水畫《千里江山圖》

咫尺千古中代里國山水畫山水山畫水山代畫水山里代畫水山問題一、你見過哪些中國古代山水畫?

中國古代山水畫的主要描寫對象是自然風(fēng)景。它不但表現(xiàn)了豐富多彩的自然美，而且體現(xiàn)了中國古代人民的自然觀與社會審美意識，甚至從側(cè)面間接地反映了社會生活。中國山水1.通過看到的圖片說說中國古代山水畫的理解?1．青綠山水2．水墨山水3．淺絳山水4．沒骨山水等一中國古代山水畫的分類北宋徽宗年間出現(xiàn)了一幅畫長11.91米，寬0.51米的青綠山水代表作品比同一時(shí)期的《清明上河圖》還要大兩倍。

其畫氣象磅礴吞吐山河簡直就是宋代國家形象記錄片堪稱宋朝版《航拍中國》

學(xué)生帶著問題欣賞作品1、通過觀察瀏覽，這幅畫首先給你留下了什么深刻印象？（感悟）2、目識心記，畫面中都有描繪哪些具體物象？（觀察）3、關(guān)于這幅畫，你有什么相關(guān)知識線索分享給大家嗎？（知識）4、宋徽宗傾心于此畫，僅僅是因?yàn)榧挤ǖ母叱瑔?？（知識）自主探究11、色彩豐富鮮艷2、構(gòu)圖3、與真實(shí)的景色不太一樣4、意境之美5、有印章有詩詞探究結(jié)果：黃山云海

（攝影）1、山水畫的景色與自然景色有一樣嗎？“青綠山水”“水墨山水”比較：筆下山水與眼中山水

中國山水畫不以忠實(shí)于自然景物的形似為目的，而是要求在師造化中目識心悟抒發(fā)感受，在認(rèn)識過程中，將物質(zhì)世界的自然屬性精神化，賦予了一種內(nèi)在精神力量的意象。

注重形神兼?zhèn)洌瑥?qiáng)調(diào)象外之意，要求作品既含情又寓理，給人以畫外聯(lián)想。唐代畫家張璪主張“外師造化，中得心源”，證明山水畫家是以抒發(fā)自我情懷為目的，在藝術(shù)表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)借物詠志，傾泄胸中逸氣的主觀情緒。意在筆先：外師造化，中得心源

2、詩中有畫，畫中有詩，詩和畫是怎樣的一種關(guān)系？

漁夫圖

吳鎮(zhèn)（元）寒江獨(dú)釣圖馬遠(yuǎn)（宋）比較：筆下山水與眼中山水千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅,孤洲蓑立翁,獨(dú)釣寒江雪。

詩、書、畫、印堪稱“四絕”。這是因?yàn)樵姟嫸际菍懭死L景；詩畫并舉，相映生輝，形成中國畫一道亮麗的風(fēng)景。

中國山水畫的語匯是詩化的境界

中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀，古典的東方哲學(xué)和美學(xué)思想滋養(yǎng)了它的精神內(nèi)涵，筆、墨、紙、硯四寶造就了它的表現(xiàn)形態(tài)。

以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識，咫尺天涯的視覺意識，一直成為山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)，山水畫便是民族的底蘊(yùn)、古典的底氣、人的性情。“天人合一”是中國山水畫的思想核心。中國人認(rèn)為人的一呼一吸都與宇宙相通。藝術(shù)家的精神無處不與廣闊的宇宙相感應(yīng)，相交游。人與自然是融合為一，人與自然是和諧統(tǒng)一。中國古代山水畫所表達(dá)的審美理想自主探究21．《千里江山圖》如何評價(jià)有其什么特點(diǎn)?2．《千里江山圖》里運(yùn)用了哪些材料，為什么鮮艷亮麗？3．《千里江山圖》與西方繪畫對比有其怎樣的繪畫觀？4．《千里江山圖》滲透古人怎樣的做人理念？探究結(jié)果1.它不是一幅畫，而是五幅畫（水墨勾底——赭石上色，讓后期的冷暖對比更鮮麗——石綠上色——再疊加一層石綠，使顏色更豐富有層次——石青上色，完成）

2.顏料頂級《千里江山圖》卷繪制所用的珍貴寶石、礦物質(zhì)及藥材共計(jì)有：孔雀石、青金石、硨磲、藍(lán)銅礦、石青、石綠、赭石、朱砂、雌黃、阿膠等，且均需為上等品才堪使用，“上等的寶石，都是用來畫畫的……3.技法的運(yùn)用以大觀小山水繪畫觀（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)），全景俯瞰的方法表現(xiàn)江山的磅礴氣象。注意山石結(jié)構(gòu)（筆墨虛實(shí)），勾、皴、擦、點(diǎn)、染。4、細(xì)致入微踏實(shí)做人認(rèn)真做事匠人精神。古代山水畫以大觀小山水繪畫觀古代山水畫構(gòu)圖三遠(yuǎn)法古代山水畫的構(gòu)圖的民族形式

運(yùn)用散點(diǎn)透視法，平遠(yuǎn)如同“漫步在山陰道上”，邊走邊看，焦點(diǎn)不斷變化，可以畫出非常長的長卷，括進(jìn)江山萬里；高遠(yuǎn)如同乘降落傘從山頂緩慢下降，焦點(diǎn)也在變化，從山頂畫到山腳，可以畫出立軸長卷；深遠(yuǎn)則運(yùn)用遠(yuǎn)近山的形態(tài)濃淡對比，畫出立體，山谷深邃的效果。

自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。是從下面向上仰視，才覺得高遠(yuǎn)，我們今天應(yīng)用透視學(xué)的觀點(diǎn)，即把物象放在視平線上。古代山水畫的構(gòu)圖的民族形式

自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn).由前面往里畫出深奧之感覺叫深遠(yuǎn)。畫中進(jìn)深大，造成一種具有深遠(yuǎn)空間的意境。

古代山水畫的構(gòu)圖的民族形式

自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)平遠(yuǎn)景色要畫出前后左右遼闊的空間。古代山水畫技法的程式美各種皴法皴法：用以表現(xiàn)山石和樹皮的紋理，在表現(xiàn)山石的質(zhì)感上創(chuàng)造了許多行之有效的表現(xiàn)程式披麻皴斧劈皴米點(diǎn)皴牛毛皴探究3課堂實(shí)踐

利用學(xué)習(xí)單，用中性筆試一試，古代山水畫的皴法，體驗(yàn)獨(dú)特的中國畫技法。提出問題：在欣賞古代山水畫作品的時(shí)候，要注意哪些行為？與什么法律有關(guān)？

千里江山圖》在繪畫上的獨(dú)特貢獻(xiàn)在于：一、超長尺幅的布局和諧一致，局部優(yōu)美耐看，整體氣象恢宏，這是不可復(fù)制的；二、使用大青大綠的色調(diào)，運(yùn)用厚重的石青色與石綠色，解決了以前青綠山水畫不易用重色的問題；三、運(yùn)用了大量的皴法，通過皴法把山的質(zhì)地表現(xiàn)出來。完美地糅合了皴法，從而使青綠山水和水墨山水畫一樣注重自然寫實(shí)，一樣具有了筆墨情趣。四、以大觀小的山水繪畫觀（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)），“景隨步移”的藝術(shù)效果，全景俯瞰的方法表現(xiàn)江山的磅礴氣象。五、反映出宋代主流審美是清淡素雅的極簡主義，追求平淡自然，更是文人理想世界的縮影?！肚Ю锝綀D》北宋王希孟

王希孟，18歲為北宋畫院學(xué)生，才華橫溢，畫藝早熟。後召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後嘔心瀝血完成《千里江山圖》，不久便去世了，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品。中國十大傳世名畫之一。江山如此多嬌：《千里江山圖》

《千里江山圖》是以一匹整絹創(chuàng)作的青綠山水畫長卷，氣魄宏大，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫精細(xì)，色彩絢麗，充分展示了中國山水畫的風(fēng)貌。畫家在布局上獨(dú)具匠心,使之“咫尺有千里之趣”。此畫用筆精細(xì),既能把握住山水景物的起伏變化大勢,對各個(gè)局部的刻畫又細(xì)致入微,畫面既顯得富麗凝重而又和諧統(tǒng)一。充滿了作者對美好生活境界的向往。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

江山如此多嬌：《千里江山圖》中國十大傳世名畫之一。卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐「緝熙殿寶」、「乾隆御覽之寶」等印二十八方。

于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫。在運(yùn)筆上，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫法，更趨細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動態(tài)鮮明逼真。萬頃碧波，皆一筆一筆畫出。漁舟游船，蕩漾其間，使畫面平添動感。

用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皴點(diǎn)畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力。人物活動栩栩如生。江山如此多嬌：《千里江山圖》點(diǎn)畫暈染均一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動態(tài)鮮明逼真。萬頃碧波，漁舟蕩漾，皆一筆一筆畫出，畫面平添動感。

在用色上，于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。繼承了唐以來的青綠畫法，用赭色為襯托，于單純統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)中求變化。山石以大青綠設(shè)色，在勾、皴后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顏料，本來覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊加，質(zhì)感凝重，與整幅畫的墨青、墨綠基調(diào)渾然一體，鮮艷而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金線，卻依然感覺滿幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。江山如此多嬌：《千里江山圖》設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性；

《千里江山圖》絹本大手卷，畫面上江水浩蕩，浩渺天際，是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，巖斷崖，卻是北方山景。布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則，擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝，展現(xiàn)了大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹叢竹林以及人類的創(chuàng)造：亭臺水榭，寺觀莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計(jì)數(shù)、各行其是的眾人，是那么的繁復(fù)而又融洽。全圖刻畫工細(xì)，水面滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。江山如此多嬌：《千里江山圖》南方水色+北方山景布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則

眾物皆合比例、透視，布置合理

在這個(gè)提筆忘字的時(shí)代，能夠意識到書法和繪畫作品中所承載著中華人文的精神，延綿不息、薪火相傳的是中華文脈，了解古人我們