世界現(xiàn)代設計史二戰(zhàn)前后的設計

世界現(xiàn)代設計史二戰(zhàn)前后的設計第一頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二一、包豪斯的歷史二、包豪斯的設計教學體系三、包豪斯的設計成就四、包豪斯的歷史作用及影響第六章現(xiàn)代主義設計教育體系的形成——包豪斯復習現(xiàn)代主義教育體系－－包豪斯第二頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二一、德國1930s～1950s的工業(yè)設計二、美國二戰(zhàn)及戰(zhàn)后的設計三、意大利現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展四、戰(zhàn)后日本工業(yè)設計的起步五、戰(zhàn)后英國現(xiàn)代設計的發(fā)展六、斯堪的納維亞國家現(xiàn)代設計的發(fā)展本章主要內容第七章現(xiàn)代設計的成熟時期——二戰(zhàn)前后的設計第三頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二二戰(zhàn)（1939年－1945年）背景：二戰(zhàn)是迄今為止，人類社會所進行的規(guī)模最大，傷亡最慘重，造成破壞最大的全球性戰(zhàn)爭。參戰(zhàn)國：戰(zhàn)爭最高峰時期，全球有61個國家和地區(qū)參戰(zhàn)，有17億以上的人口被卷入戰(zhàn)爭。交戰(zhàn)雙方是以美國、蘇聯(lián)、中國、英國、法國等國組成的反法西斯同盟與以德國、日本、意大利等法西斯國家組成的集團。結束：1945年9月2日日本向盟國投降。第七章現(xiàn)代設計的成熟時期——二戰(zhàn)前后的設計1930s～1950s第四頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二莫索里尼裕仁第七章現(xiàn)代設計的成熟時期——二戰(zhàn)前后的設計1930s～1950s第五頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二一、德國1930s～1950s的工業(yè)設計1.設計的規(guī)范化、標準化運動

（1）戰(zhàn)爭期間：納粹政府宣揚“強大民族論”措施：①打擊包豪斯的現(xiàn)代主義，復興新古典主義；②為了全民統(tǒng)一化，大力推行標準化運動。設計：標準化符合包豪斯設計的理性主義內涵，利于批量化生產，提高了生產水平、產品質量，與民族嚴謹、理性的精神吻合，延續(xù)了30年代設計的冷漠、理性、科學的特征。第六頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二一、德國1930s～1950s的工業(yè)設計2.納粹時期的設計（二戰(zhàn)期間）汽車設計－理性設計甲克蟲（典范）、阿德勒車第七頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二甲克蟲阿德勒設計強調實用功能和幾何性原則，忽略消費者對于象征性、趣味性等的追求，設計則難于成功?！耙惠v車美的標準并不取決于它的裝飾配件，而是取決于它的功能，少空話，多符合功能。”第八頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二3.烏爾姆設計學院和戰(zhàn)后德國設計風格的形成背景：戰(zhàn)后德國人開始重振設計事業(yè)和設計教育業(yè)，希望通過嚴格的設計教育來提高德國產品設計水平，振興戰(zhàn)后凋敝的國民經濟，在國際貿易中取得新的主導地位。

學院由舒爾于德國烏爾姆1950年創(chuàng)建，旨在繼承發(fā)揚包豪斯精神，培養(yǎng)掌握工業(yè)設計實踐和專業(yè)知識的人才。第九頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二（1）比爾時期－“戰(zhàn)后包豪斯”遵循包豪斯的理論學說，教學過程關注探索產品的形式與其功能和技術方式之間的關系。（2）馬爾多那多－開創(chuàng)現(xiàn)代設計理性、科學研究的開端培養(yǎng)目標：科學型的設計師教學：單純的注重形式教學－＞與設計相關的人文及科技領域設計方法：系統(tǒng)設計（3）烏爾姆設計風格壓抑個性強調設計的企業(yè)性格、工業(yè)性格、批量生產的特點。產品風格：嚴峻、簡潔、富有條理

局限：過分強調功能，導致設計單一化，阻礙設計理論的發(fā)展，即遵循人性與感性的自由設計思想。第十頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二4.烏爾姆設計學院與布勞恩公司設計學院與生產企業(yè)的合作真正實現(xiàn)了設計教育服務于工業(yè)生產的宗旨，成為德國高度幾何化、理性化、功能化、高質量化設計的典型。

設計目的：將技術轉化成產品以及使產品滿足人的生理和心理需要。

“設計是人體工學、功能和美學的等值?！钡谑豁摚舶耸捻?，編輯于2023年，星期二代表人物：蘭姆斯設計主張：功能單元組合設計設計方法：系統(tǒng)設計表現(xiàn)形式：（1）以一個主功能單元為基礎，根據需要配置各種輔助配件；（2）每個單元都具有獨立功能，單元組合成具有復合功能的產品。1962年1968年第十二頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二第十三頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二二、美國二戰(zhàn)及戰(zhàn)后的設計

竭力將現(xiàn)代主義設計發(fā)展成國際主義風格。

1.歐洲設計師的大量移居和戰(zhàn)爭期間的設計設計活動：一是試圖建立類似德國包豪斯的設計學院，二是探索美國本土文化特色、適應時代的設計風格。平面設計：從事各種為戰(zhàn)爭服務的視覺傳達設計。第十四頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二1942年卡洛的設計第十五頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二1960年1939年卡洛的設計第十六頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二阿塞頓作品第十七頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二考弗作品1941第十八頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二2.美國二戰(zhàn)后工業(yè)設計的飛速發(fā)展

歐洲的功能主義設計思想對美國設計的影響深遠1940s～1950s經濟在戰(zhàn)后飛速發(fā)展（1）汽車設計與“計劃廢止制”流線型設計形成潮流，產生設計樣式追隨銷售的趨勢?！坝媱潖U止制”目的：以人為方式有計劃地迫使商品在短期內失效，促使消費者不斷購買新產品。

第十九頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二2.美國二戰(zhàn)后工業(yè)設計的飛速發(fā)展手段：①功能性廢止：不斷開發(fā)更多、更新功能的新產品②款式性廢止：不斷推出新的流行式樣③質量性廢止：在設計中預先限定產品使用壽命“計劃廢止制”的缺陷：導致了極有害的用畢即棄的即時消費主義浪潮，造成資源的巨大浪費；強調樣式的設計偏離了功能主義的軌道。第二十頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二別克系列19271938第二十一頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二夢之車第二十二頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二金鶯鳥Ⅰ1952金鶯鳥Ⅱ1956金鶯鳥Ⅲ1958第二十三頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二（2）家具、室內設計與新材料、新工藝的應用設計風格：彈性結構、可移動組合①依姆斯CharlesEmas，1907-1978關注新材料的應用與新造型的可能性1948年依姆斯夫婦為紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦的“低價家具設計國際比賽”設計的DAX椅子，獲獎。

分離椅子的靠背和座位的設計。依姆斯夫婦第二十四頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二第二十五頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二建筑采用易裝配框架，整個框架只花16小時即完成，被設計界作為現(xiàn)代房屋的典型代表。第二十六頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二在兩次世界大戰(zhàn)之間，機械化和批量生產已成為制造業(yè)的主流，而新材料則推動了現(xiàn)代設計的發(fā)展。大多數材料上的革新出自美國。1）

、沖壓成型。這種成形技術產生了“機殼”的概念，在20世紀20—30年代，它成為從汽車到電熨斗的許多技術型消費品的一個重要特點。福特公司在沖壓成形技術上處于領先地位。2）

、技術鍍鉻。在小型消費品的金屬表面鍍鉻，這既是一種防銹措施，也是將批量生產的消費品轉變成一件裝飾品的手段。鍍鉻件被廣泛應用于汽車設計之中。第二十七頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二3）、無縫鋼管。材料質量輕、強度大，并且有強烈的現(xiàn)代感。各種鋼管椅成了現(xiàn)代設計的典范，象征著利用新材料創(chuàng)造一種新穎而輕巧的家具美學，并打破了沿襲已久的家具設計傳統(tǒng)。第二十八頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二4）

、塑料。塑料是作為一些昂貴材料如牛角、象牙和玉石等的代用品而在19世紀發(fā)展起來的。最早出現(xiàn)的塑料是賽璐珞，1860后就在美國得到商業(yè)性應用。1909年美國人發(fā)明了酚醛塑料，最初用于生產電器零件。20世紀30年代，塑料在設計中大顯身手，照相機、辦公機器和收音機等新產品采用塑料外殼。這一方面是由于塑料易于成形和脫模，另一方面也由于這些新產品尚未建立起自己的視覺特征，有利于探索新材料的造型特點。第二十九頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二②諾爾集團第三十頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二第三十一頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二薩里寧（EeroSaarinen）設計第三十二頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二薩里寧（EeroSaarinen）設計第三十三頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二哈瑞?貝爾托亞(HarryBertoia1915~1978)第三十四頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二哈瑞?貝爾托亞(HarryBertoia1915~1978)第三十五頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二③米勒公司設計理念：A.設計是企業(yè)的有機組成部分，不可或缺；B.設計要符合經濟法則；C.產品必須誠實；D.充分尊重設計師的主動權，相信好的產品必然會有市場。設計師：羅德（GilbertRhode）第三十六頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二羅德設計第三十七頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二（3）波音707飛機設計與人機工程學的運用人機工程學在設計中的運用是美國工業(yè)設計發(fā)展的一大特點，波音飛機堪稱人機學運用于大型工業(yè)設計項目的成功典范。第三十八頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二3.二戰(zhàn)后美國設計教育的發(fā)展

目標：為市場培養(yǎng)人才，重視實際技能、市場意識、消費意識、消費心理的研究。

辦學：與企業(yè)聯(lián)合辦學第三十九頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二三、意大利現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展

意大利設計得益于馬歇爾計劃引入美國工業(yè)生產模式。

設計風格：意大利線條（吸收流線式樣）尼佐里設計始軟終硬、柔媚與硬氣合而為一。第四十頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二龐蒂設計第四十一頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二Cassina設計第四十二頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二卡斯蒂格里奧尼兄弟設計第四十三頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二CabrioletCabriolet瑪莎拉蒂第四十四頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利設計戰(zhàn)后重建（1945-1960）

在有用和無用之間，工業(yè)時代機械產品必須擁有明確的實用和審美特征。一個藝術品與一個工業(yè)品的區(qū)別在于后者是機器制造，且可以成批生產。即使工業(yè)產品的基礎中有手工因素，但其成批生產的事實，尤其是本該是獨一無二的激動時刻因此有可能被無數次重復，當務之急是在形成無用的藝術品和有用的物品的過程中尋找一種一致性，或一種相似性。第四十五頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二名字：LEXIKON80001打字機

設計師：馬塞羅?尼佐里

設計：1945投入生產：1948

材料：鋁合金壓模鑄造

在戰(zhàn)后社會文化環(huán)境中，為了迅速掃盲（1950年，1/6的意大利人仍是文盲，1/4沒有學位），尼佐里設計的Lexikon80毫無疑問是超前的產品，它滿足了意大利社會經濟的更高需求，用一種復雜的并將在辦公中廣泛應用的打字技術，它試圖以獨特的方式來重新界定人與機器的關系。Lexikon80的形狀圓潤彎曲，蓋子和結構的線條流暢，舒適的圓柱鍵盤用來順手，轉動滾筒的手柄具有動態(tài)手指的造型感。第四十六頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利設計名字：VESPA（黃蜂）002踏板小摩托車

設計師：科拉迪諾?達斯卡尼奧（直升飛機師）

設計：1946投入生產：1946材料：鋼板承重外殼

設計旨在讓踏板小摩托車遠離反戰(zhàn)摩托車的體育競賽傳統(tǒng)，而成為減輕日常勞作的輕便交通工具，把它稱為黃蜂型是因為它腰細和運用了空氣動力原理。

采用了標準的銀灰色。它的形狀讓人驚嘆：不見馬達，小小的輪子被蓋住一半，前擋泥板的頂上是車燈，后擋泥板幾乎觸及地面。年輕人立即把它作為身份的象征，1953年的《羅馬的假日》（奧黛麗?赫本）第四十七頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利設計名字：T8004燭臺

設計師：比埃羅?德?維基

設計：1947投入生產：1947

材料：鍍銀金屬

獎項：1947第8屆三年展榮譽獎

一個結，一個圓，一個8，似乎是為了強調工藝美術傳統(tǒng)與系列生產的新現(xiàn)實相結合的需要。T8的構思是讓它形如一塊可以獨立存在的模塊，或座位牌，或可與其他模塊一起組成一個巴洛克風格的餐桌擺件。實用的價值：寬大的底座極其穩(wěn)定，插蠟燭的口挺身向上，兩側的結可作為把手，方便燭臺的移動。在戰(zhàn)后貧困時期，采用貴金屬幾乎是不可能的，所以最初的T8是鍍銀，在鋁上應用銀匠工藝。只是在五十年后的1997年，它才被制成銀器。第四十八頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利設計

莫利諾設計的首件家具，并沒有考慮到工業(yè)生產的需要。功能：桌子底座的急拐彎是為了置放報刊，桌子結構由彎曲和切割的復合板組成。創(chuàng)意：輪廓和圖案來源于高蒂的造型理念。玻璃平面的曲線暗示臥女的身體。與極少主義和僅重實質的風格不同，莫利諾的設計在空間中成形的：龐大豐滿、物質感強、明顯擁有偏愛體積的審美趣味。

名字：ARABESCO005桌子

設計師：卡爾洛?莫利諾

設計：1949投入生產：1997

材料：彎曲復合板，油漆櫸木貼面，焊接在玻璃上的不繡鋼螺帽第四十九頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利設計戰(zhàn)后幾年中，許多設計師與農村中的手工藝人合作，重新把藤作為珍貴材料，用它來制造椅子、椅座、桌子和籃子。低廉的加工材料及在最后成本中所占比例不高的勞務費，使產品得以種類繁多。該設計是當時流行的藤編家具中最著名的范例：籠子式的構造舒適又富有彈性，白藤編織顯得透明和輕盈，包卷的椅面和扇形的椅背坐起來尤其舒服，符合當時社會的裝飾口味。

名字：MARGHERITA（雛菊）007椅子

設計師：弗朗科?阿爾比尼，弗朗卡?埃格

設計：1950投入生產：1951

材料：棕櫚樹干架子，白藤編織，海綿橡膠座墊

獎項：1951第9屆三年展金獎

第五十頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利設計名字：SOLE（太陽）010椅子

設計師：比埃羅?佛納塞迪

設計：1950投入生產：1950

材料：熱彎復合板，印刷裝飾圖案

設計師親自監(jiān)制每件產品，繪圖、上漆、軋制。最常用的裝飾圖案中，太陽肯定是最具深義的一個，它作為符號、辯識要素和設計師形象世界的標志，被廣泛用在瓷磚、家具和布料上。形狀與圖案的中央性和重復性相呼應：燦爛的金黃色圍繞著風格化的擬人太陽，它的光線照亮了椅背椅面。

第五十一頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利設計名字：CICOGNINO（幼鶴）013服務桌

設計師：弗朗科?阿爾比尼

設計：1952投入生產：1952

材料：紅木

物體的制造在于服務人體，日常物品首先應該保證它們的形狀與人體的形態(tài)及骨骼建立起一種完滿的功能關系，但有些時候，形狀脫離了功能。例如，這個由阿爾比尼設計的便于挪動的小桌，就是以風格化的手筆來暗示鶴的形狀：其中的一個腳伸長成把手，手柄象是鶴的脖子或嘴，它處在桌子的正中間。功能：桌面周圍鑲貼的的一圈木片使桌子變成了容器，使Cicognino成為一個雅致的擬動物的服務小桌，它幾乎可以被稱作“家庭雕塑”。

第五十二頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利設計名字：PESCIERA022魚盆

設計師：羅貝爾托?桑博內特

設計：1957投入生產：1957材料：鋼

獎項：1970年第10屆金圓軌獎

造型：海洋生物的形狀：一個兩瓣的鋼板貝殼。魚盤功能：既可以放入烤箱又能上菜的容器，魚盤不僅可以裝魚，也可以裝其他食品（兩個瓣，通過簡單的絞鏈，可在兩個方向打開，或脫開后分別使用），我們也可以決定拋棄它的實用功能，而僅僅欣賞它的符號和審美的品質，如同設計家本所說，把它作為雕塑，一件可以使用的雕塑。第五十三頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二

名字：SGARSUL（流浪兒）027搖椅

設計師：嘉艾?阿烏萊狄

設計：1962投入生產：1962

材料：櫸木、橡膠、海綿填料、鋁部件

它是新自由風格的標志產品，作為對現(xiàn)代派理性主義的反抗，這一意大利流派于六十年代初誕生。恢復使用與常用形狀構成諷刺性對照的口味，引用造型藝術和以往經驗中的陽春白雪或下里巴人，從中汲取靈感。搖椅造型：水滴形狀的連續(xù)和彎曲的線條。為減少縫紉的工作，椅面經過了多次修改，它采用有彈性的布料，內裝橡膠海綿。如同評論家所言，一個這樣的物品完成了“從長方形幾何時代向纏繞的感性的過渡?！币獯罄O計第五十四頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二第五十五頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二意大利的設計既不同于商業(yè)味極濃的美國設計,也不同于傳統(tǒng)味極重的斯堪的納維亞設計。意大利的設計師在每一件設計品中,既注重緊隨潮流，重視民族特征，也強調發(fā)揮個人才能，他們的設計是傳統(tǒng)工藝、現(xiàn)代思維、個人才能、自然材料、現(xiàn)代工藝、新材料等等的綜合體。意大利風格：趨向務實的浪漫。二戰(zhàn)以后，尤其是在50年代以后，意大利成為現(xiàn)代設計最具活力的地方，意大利設計師們的創(chuàng)造性才能，極大地豐富了現(xiàn)代設計的內容。60年代后期意大利成為激進設計運動的發(fā)源地。第五十六頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二四、戰(zhàn)后日本工業(yè)設計的起步

日本在戰(zhàn)后把設計作為國策之一，引入設計先導的理念，強化設計教育。在實施的過程中，首先建立起強大的專業(yè)化的專家系統(tǒng)，設計是由這個專家系統(tǒng)來完成的，而不是由國家管理部門制定完成。1.日本現(xiàn)代設計意識的確立與藝術教育體系的建立

教育的培育與人才的訓練，是日本現(xiàn)代設計成長主要因素之一，日本設計組織的活躍和興起，促進設計資源的交流、提升設計的水準、整合設計的資源。

第五十七頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二產業(yè)博覽會上展出的大量優(yōu)質的美國產品，使日本政府認識到設計對于國民經濟和世界貿易的重要意義。

促進設計的措施：（1）成立“日本出口貿易研究組織”，為政府提供設計情報，負責對外的設計交流活動。（2）成立“工業(yè)設計促進會”，幫助日本企業(yè)保護自己的設計不被抄襲，并處理外國指控日本抄襲其設計的事務。（3）政府成立設計最高獎“Gmark”獎，鼓勵工業(yè)設計的創(chuàng)新精神。（4）邀請優(yōu)秀設計師赴日講學，進行現(xiàn)場設計指導。（5）教育界成立設計系科，產業(yè)界成立設計組織。第五十八頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二G-MARK優(yōu)良設計獎

G-MARK(G-Marksystem)獎項設立于1957年，由日本國際貿易及產業(yè)部舉辦，是世界最專業(yè)的產品設計評價獎項之一，也是優(yōu)良設計的選拔制度。1998年正式更名為優(yōu)良設計獎(GoodDesignAward)。

優(yōu)秀設計獎的目的是從產品與設備的層面上挑選出優(yōu)良的設計，然后再向社會大眾推薦。1958年起，“G-mark”開始成為獲獎產品的標志，“G-mark”是“高品質”、“高可用性”、“高穩(wěn)定性”的代名詞,其社會價值己被廣泛認同。

評判的標準：外形的美觀、產品的各種基本要求，如功能、品質、安全、對提高生活品質的創(chuàng)新貢獻。設計師期待的是人、產品與環(huán)境三者之間更好、更和諧的關系。第五十九頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二1957年1964年1972年1986年1997年2003年第六十頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二Availablein256MBupto4GBmodels(Taipei)

/第六十一頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二CesaroniDESIGN(USA)第六十二頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二2.五十年代日本的工業(yè)設計及成就（1）日本風格的確立：為了尋求創(chuàng)新之路，設計打破最初走美國的商業(yè)設計和德國的理性設計模式，逐步形成傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行的體制，確立“日本風格”。日本傳統(tǒng)設計：（1）少而精的簡約風格；（2）建立了以榻榻米為標準的模數體系。（3）由于本國資源缺乏、居住空間狹小，所以日本民族喜歡小型化、多功能化的產品。第六十三頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二（2）成功企業(yè)案例：Sony、Panasonic、Sanyo

Sony設計和開發(fā)的原則：①產品必須有好的功能；②產品設計要美觀大方；③產品設計要有獨創(chuàng)性；④產品設計要有合理性；⑤產品需具有形態(tài)和功能的關聯(lián)性；⑥堅固、耐用；⑦產品對社會應具有和諧、美化的作用。第六十四頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二第六十五頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二

二○○三年度GDA獎松下株式會社タニタオージー技研株式會社三菱電機第六十六頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二五、戰(zhàn)后英國現(xiàn)代設計的發(fā)展背景：無休止的理論爭執(zhí)，缺乏設計實踐的探討；一戰(zhàn)后世界的藝術和生產工業(yè)中心由歐洲轉到了美國。

一戰(zhàn)到二戰(zhàn)期間，英國設計落后的原因：（1）設計界熱衷于理論爭執(zhí)：一是“如何最有效地教育好設計師”，二是“如何最有效地教育好消費者，讓他們懂得怎樣去理解和欣賞設計師的工作?！保?）政府不重視，沒進行引導和支持。

第六十七頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二五、戰(zhàn)后英國現(xiàn)代設計的發(fā)展1.戰(zhàn)后英國政府對設計的重視（1）政府認識到設計在經濟發(fā)展中的作用，干預設計：制定“標準緊急時期家具”設計要求。（2）政府成立英國工業(yè)設計委員會（COID)。2.戰(zhàn)后英國現(xiàn)代設計的主要表現(xiàn)及成就

（1）工業(yè)設計：汽車（大眾化）收音機、飛機第六十八頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二莫里斯小車奧斯汀A40子爵式飛機第六十九頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二（2）家具與室內設計：注重功能、經濟法則、現(xiàn)代感家具設計通過對水晶和分子的形式分析，發(fā)掘新樣式。Ernest

Race羚羊椅康蘭設計第七十頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二（3）平面設計弗拉奇的設計第七十一頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二六、斯堪的納維亞國家現(xiàn)代設計的發(fā)展

各國設計組織在全國或地方層次上舉行了大量展覽，這些活動成為20世紀50年代的一個主要特點。斯堪的納維亞設計年展輪流在各國舉辦，影響十分廣泛。風格：堪的納維亞設計是功能主義的，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機形”，使形式更富人性和生氣。原色也為20世紀40年代漸次調和的色彩所取代，更為粗糙的質感和天然的材料受到設計師們的喜愛。第七十二頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二六、斯堪的納維亞國家現(xiàn)代設計的發(fā)展1.瑞典工業(yè)設計

現(xiàn)代工業(yè)基礎雄厚，能適應新的工業(yè)的需要。設計的人情味體現(xiàn)于工業(yè)裝備的設計上。

風格：德國現(xiàn)代主義設計思想+自身的文化第七十三頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二瑞典“現(xiàn)代家具之父”－卡爾·馬姆斯登第七十四頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二瑞典設計volvo

“亞馬遜”別斯頓家具第七十五頁，共八十四頁，編輯于2023年，星期二2.丹麥工業(yè)設計－以人為