民族音樂(lè)概論

民概1、說(shuō)唱也叫曲藝，是一種糅合文學(xué)、音樂(lè)、表演于一體，用以講唱?dú)v史、傳說(shuō)、故事的藝術(shù)形式。說(shuō)唱的特點(diǎn)：音樂(lè)帶有很強(qiáng)的敘事性旋律有半說(shuō)半唱和似說(shuō)似唱比其他民間聲樂(lè)藝術(shù)更具地域性色彩2、說(shuō)唱品種：“陶真”、“涯詞”、“小唱”、“貨郎兒”、“鼓子詞”、“諸宮調(diào)”3、說(shuō)唱按音樂(lè)風(fēng)格不同劃分為：彈詞類、鼓詞類、牌子曲類、琴書類、漁鼓道情類、走唱類。例子：彈詞類：揚(yáng)州彈詞，長(zhǎng)沙彈詞鼓詞類：京韻大鼓，梅花大鼓牌子曲類：?jiǎn)蜗遗谱忧?、河南大調(diào)琴書類：楊調(diào)、梳妝臺(tái)漁鼓道情類：山東漁鼓、湖北漁鼓走唱類：東北二人轉(zhuǎn)甩手絹4、說(shuō)唱的表演特點(diǎn)：一人一臺(tái)戲，綜合技藝的展示5、說(shuō)唱的音樂(lè)特點(diǎn)：a.敘事性b.音樂(lè)與語(yǔ)言的密切結(jié)合(與語(yǔ)言聲調(diào)、語(yǔ)言節(jié)奏、語(yǔ)言音色的結(jié)合6、說(shuō)唱的音樂(lè)結(jié)構(gòu)：曲牌體，板腔體曲牌體：也叫聯(lián)曲體，即音樂(lè)由多種的唱段組成，根據(jù)作品情節(jié)的需要選擇不同的曲牌演唱。板腔體：也叫板式變化體，唱詞基本為齊言句，講究押韻與平仄，唱腔是以簡(jiǎn)單的上下句為基礎(chǔ)，用節(jié)拍變化的手法來(lái)發(fā)展處大段的唱腔，同時(shí)在曲調(diào)上也有變化。7.曲牌：古代詞曲創(chuàng)作原是“選詞配樂(lè)”，后來(lái)逐漸將其中動(dòng)聽的曲調(diào)篩選保留，依照原詞及曲調(diào)的格律填制新詞，這些被保留的曲調(diào)任多沿用原曲名稱，如：天凈沙，懶畫眉等，遂成曲牌。8.、單弦：產(chǎn)生于北京，又稱單弦牌子曲，最初是在北京的滿族八旗子弟中流行的“八角鼓”藝術(shù)，主要的伴奏樂(lè)器是三弦，八角鼓。8,、岔曲：分為小岔曲和大岔曲。小岔曲：由于結(jié)構(gòu)短小，小岔曲的內(nèi)容通常為抒情寫景的詩(shī)篇，單弦有八首著名的小岔曲作品，俗稱“八大曲”，即春夏秋冬（景），風(fēng)花雪月（贊）。大岔曲：大岔曲是在小岔曲的基礎(chǔ)上形成的，即在小岔曲的第四句后插入語(yǔ)言性強(qiáng)的數(shù)唱段落（一至三段不等）?！洞壕啊分饕獦?lè)器：八角鼓、三弦。這體現(xiàn)在唱腔中大量的切分、閃板（空前半拍）、從前一小節(jié)弱拍延至下一小節(jié)強(qiáng)拍的節(jié)奏，這些節(jié)奏的處理使音樂(lè)聽上去搖曳、舒展、富有彈性。這種詞、曲交錯(cuò)的節(jié)奏打破了韻文工整、均衡的感覺，使韻文詩(shī)篇唱起來(lái)具有散文式的美感，顯得自由靈動(dòng)。還運(yùn)用了一種叫做“臥?！钡木涫筋愋?。9.石慧儒——單弦女王10《大岔曲.松月繞》11、四川清音：因?yàn)闅v史上藝人演唱時(shí)自彈月琴或琵琶，一度被稱為“唱月琴”或“唱琵琶”。12、清音有一種富有特色的唱法，叫“哈哈腔”。這是一種跳躍式的連續(xù)頓音唱法，常用于拖腔旋律中，這種唱法要求演員講究用氣，聲音位置準(zhǔn)確并富有彈性，需要良好的控制力。13、四川清音著名女藝人——李月秋14、京韻大鼓的前身是流行于河北省滄州、河間一帶農(nóng)村的木板大鼓。15、劉寶全貢獻(xiàn)：一、將木板大鼓的口音改為北京話；二、廣泛吸收戲曲、民歌以及其他說(shuō)唱曲種的曲調(diào)來(lái)豐富大鼓的唱腔；三、將木板大鼓的板式改為一板三眼的慢中板和有板無(wú)眼的緊板為主，增強(qiáng)了大鼓的抒情氣質(zhì)；四、創(chuàng)新新腔，編創(chuàng)新劇。16、白云鵬：開創(chuàng)“白派”大鼓藝術(shù)。17、駱玉笙：宗“劉派”，后兼采“少白派”、“白派”，形成“駱派”風(fēng)格。唱腔深沉瀟灑，醇厚自如，顫音尤為動(dòng)人，《劍閣聞鈴》、《紅梅閣》18、“加帽”：一般起到加強(qiáng)語(yǔ)氣、情緒轉(zhuǎn)折的作用?！凹忧丁保浩鸬骄o張激烈、富有戲劇性的情感表達(dá)效果?！皹巧蠘恰?起到加強(qiáng)語(yǔ)氣、補(bǔ)充說(shuō)明、渲染氣氛的作用。19、在唱腔上，京韻大鼓采用板腔體結(jié)構(gòu)，常用的板式有慢板、剁板、緊板。其中慢板便于行腔，是京韻大鼓最主要、占據(jù)篇幅最多的板式。京韻大鼓主要伴奏樂(lè)器為大三弦、四胡?！冻竽┮酢?0、蘇州彈詞在道光年以后，出現(xiàn)了陳玉乾、馬如飛、俞秀山。21.蘇州彈詞藝術(shù)形式：a.唱時(shí)多用三弦或琵琶伴奏，b.彈詞開篇一般沒有說(shuō)白，音樂(lè)性強(qiáng)，用歌唱敘述一件事情，過(guò)去用于長(zhǎng)篇書目開場(chǎng)之前，起到引子和定場(chǎng)的作用，后來(lái)逐漸演化成可以獨(dú)立演唱的音樂(lè)段落。22.三大體系：以蒼勁渾厚為特點(diǎn)的陳（遇乾）調(diào)；以敘事爽利為特點(diǎn)的馬（如飛）調(diào)；以抒情婉轉(zhuǎn)為特點(diǎn)的俞（秀山）調(diào)。24蔣調(diào)，吸收各家之長(zhǎng)，將抒情性與敘事性相結(jié)合，行腔深沉含蓄、瀟灑飄逸。25.緊彈寬唱——楊調(diào)26、二人轉(zhuǎn)：表演形式有單、雙、群、戲四種。1.世界三大古老戲劇:中國(guó)戲曲、希臘戲劇、印度梵劇戲曲是一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它集合了文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)、雜技、表演等多種藝術(shù)為一身（理解）2．戲劇的形成：中國(guó)戲曲成熟形式的真正出現(xiàn)是宋代，宋代的北曲和南曲是我國(guó)最早的兩個(gè)戲曲樣式。A、北曲產(chǎn)生于北宋，也叫北雜劇，宋雜??；B、南曲產(chǎn)生于北宋宣和后至南宋光宗朝，也叫南戲，戲文。3.發(fā)展：第一次戲劇發(fā)展高峰是體現(xiàn)在元代雜劇中，4.明代中期，南戲“四大聲腔”余姚腔，海鹽腔，弋陽(yáng)腔和昆山腔。5.清代新興的地方聲腔中，以梆子腔和皮簧腔的影響最大。戲曲藝術(shù)個(gè)空弦音進(jìn)行，節(jié)奏多板起板落，并喜愛用切分，閃板，弱拍連至強(qiáng)拍的節(jié)奏，音樂(lè)更具流動(dòng)感，西皮適合于表現(xiàn)慷慨激昂，明快活潑的情緒。皮簧腔代表劇種——京劇20.四大徽班：三慶四喜春臺(tái)和春21.老生三杰：程長(zhǎng)庚張二奎余三勝22.老生行當(dāng)?shù)淖T鑫培：生于戲曲世家，藝名“小叫天”開創(chuàng)了譚派老生表演藝術(shù)，時(shí)至今日仍是京劇老生中最具影響力的流派，拍攝了中國(guó)電影史上的第一部電影——《定軍山》22.四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尙小云、荀慧生23.老生演員周信芳：海派京劇的代表人物，此人藝名“麒麟童”，他的麒派老生藝術(shù)擅長(zhǎng)做工，善于通過(guò)形體唱腔古樸別致，以氣勢(shì)取勝。孟小冬：中國(guó)第一女老生，人稱梨園東皇?！端压戮裙隆酚玫氖抢仙稍??！段髌ち魉酚玫氖俏髌で?，《蘇三離了洪洞縣》西皮流水唱腔京劇還使用四平調(diào)、高撥子、南梆子、吹腔、昆曲曲牌、插曲（包括山歌、琴歌、吟詩(shī)）和雜腔小調(diào)（南鑼、娃娃）等聲腔。24．評(píng)?。盒纬捎诤颖碧粕?，其前身是河北說(shuō)唱藝術(shù)蓮花落和東北的歌舞“蹦蹦”。成兆才：著名評(píng)劇作家和演員，為評(píng)劇的形成作出巨大貢獻(xiàn)，編寫的經(jīng)典作品有《楊三姐告狀》《杜十娘》《花為媒》等。新鳳霞：著名評(píng)劇青衣，花旦演員，以一部《劉巧兒》轟動(dòng)全國(guó)，唱腔清新甜潤(rùn)，玲瓏婉轉(zhuǎn)，開創(chuàng)了新派評(píng)劇藝術(shù)。25．戲曲中的輕音樂(lè)——越?。浩鹪凑憬B興嵊縣一帶流行的“落地唱書”。袁雪芬：越劇著名旦角演員，被譽(yù)為“越劇新后”。20世紀(jì)40年代創(chuàng)辦“雪聲劇團(tuán)”改革越劇音樂(lè)，編創(chuàng)《祥林嫂》等新劇，開創(chuàng)的“袁派”唱腔風(fēng)格質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚，唱法上擅長(zhǎng)以情帶聲，聲情交融。26.黃梅戲：起源于皖，鄂，贛一帶流行的采茶戲劇目大致分為兩類，一類來(lái)自民間小戲，人物少情節(jié)多表現(xiàn)民間百姓生活，生動(dòng)活潑，如《打豬草