演示文稿音樂的表現(xiàn)手段

演示文稿音樂的表現(xiàn)手段當(dāng)前第1頁\共有46頁\編于星期五\5點（優(yōu)選）音樂的表現(xiàn)手段當(dāng)前第2頁\共有46頁\編于星期五\5點音的四種性質(zhì)

高低、長短、強弱、音色

當(dāng)前第3頁\共有46頁\編于星期五\5點音樂的表現(xiàn)手段旋律節(jié)奏節(jié)拍調(diào)式速度織體和聲力度音色曲式當(dāng)前第4頁\共有46頁\編于星期五\5點聲音的高低當(dāng)前第5頁\共有46頁\編于星期五\5點

聲音的高低

明亮、輕巧興奮、緊張沉重、神圣壓抑、邪惡高音低音當(dāng)前第6頁\共有46頁\編于星期五\5點《大象》選自《動物狂歡節(jié)》鋼琴奏出沉重有力的舞蹈節(jié)奏，倍大提琴以渾厚低沉的音色奏出圓舞曲主題，表現(xiàn)了大象沉重笨拙的舞蹈形象。當(dāng)前第7頁\共有46頁\編于星期五\5點高音區(qū)與低音區(qū)的運用明媚的陽光，湛藍(lán)的天空。蒙蒙的細(xì)雨，和煦的春風(fēng)．叮咚的山泉，鳥雀的爭鳴。青春的活力，喜悅的心情。滿天的烏云，惆悵的心情。巨大的壓力，哀傷的哭聲。沉重的物體，混暗的光影。遲鈍的行進，蒼老的年齡。當(dāng)前第8頁\共有46頁\編于星期五\5點聲音的長短

——節(jié)奏與節(jié)拍

當(dāng)前第9頁\共有46頁\編于星期五\5點（一）節(jié)拍：音樂中強、弱音有規(guī)律的反復(fù)。單拍子：2/43/43/8

復(fù)拍子：4/46/8音樂中的節(jié)拍最基本的只有兩種：2拍子和3拍子

2拍子的強弱運動規(guī)律是一強一弱，交替鮮明，適宜于表現(xiàn)朝氣蓬勃、斗志昂揚的隊列歌曲或進行曲?！洞筮M行曲》片段、《保衛(wèi)黃河》

3拍子的強弱運動規(guī)律是強弱弱，強拍推遲出現(xiàn)，顯得比較柔和，適于表現(xiàn)比較優(yōu)美抒情的內(nèi)容?！抖霹N圓舞曲》《乘著歌聲的翅膀》當(dāng)前第10頁\共有46頁\編于星期五\5點（二）節(jié)奏：組織起來的音的長短關(guān)系。音樂中的節(jié)奏來源于生活。悠長的節(jié)奏可以給人以寬廣、舒展、平靜、安祥、傷感等感受。<無間道>《牧歌》內(nèi)蒙民歌當(dāng)前第11頁\共有46頁\編于星期五\5點短促的節(jié)奏短促的節(jié)奏，可以給人以緊張、急促、不安、興奮、歡快、熱烈等感受?！稛o窮動》《閑聊波爾卡》

當(dāng)前第12頁\共有46頁\編于星期五\5點音樂的節(jié)奏源于生命，源于自然。呼吸心跳走路奔跑舞蹈動作風(fēng)舞樹搖波濤起伏晝夜晨昏春夏秋冬當(dāng)前第13頁\共有46頁\編于星期五\5點旋律當(dāng)前第14頁\共有46頁\編于星期五\5點旋律是作曲家表達情感、塑造音樂形象的最基本的手段，是音樂的靈魂。例：柴可夫斯基《天鵝湖》

旋律——音樂的靈魂旋律——雙簧管甜美的音色，生動地刻畫了白天鵝高潔美麗的形象。背景——豎琴緩緩起伏的琶音，象是平靜湖面上的陣陣微波。映襯——弦樂輕柔透明的震音，仿佛是天鵝湖水面上籠罩著的神秘薄霧。當(dāng)前第15頁\共有46頁\編于星期五\5點旋律的起伏變化是與人的語調(diào)、情感變化等，有著密切的關(guān)系。一般規(guī)律：

(一)：旋律方向不同1.上行----適于表現(xiàn)開朗、激動、高昂的意境或情緒，或祈求疑問。如《祝你生日快樂》《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》《怒吼吧，黃河》《國歌》《索爾薇格之歌》等

當(dāng)前第16頁\共有46頁\編于星期五\5點2.平行----適于表現(xiàn)堅定、呆滯的情緒或加強語氣。

如《解放軍歌》《怒吼吧，黃河》《碼頭工人歌》等

3.下行----適于表現(xiàn)傷感悲痛的情緒或放松。如《黃河怨》《小白菜》等

當(dāng)前第17頁\共有46頁\編于星期五\5點旋律線的起伏與人的語言音調(diào)有著密切的關(guān)系。表示肯定或命令——常常是下行的音調(diào)表示請求或疑問——常常是上行的音調(diào)當(dāng)前第18頁\共有46頁\編于星期五\5點男青年禮貌地發(fā)出邀請姑娘羞澀地婉言謝絕當(dāng)前第19頁\共有46頁\編于星期五\5點（二）旋律音程不同

1.級進----比較平穩(wěn)，適于訴說抒情如《半個月亮爬上來》等；或用以表現(xiàn)“流動”（快速）。如《野蜂飛舞》《沃爾塔瓦河》引子

《春之聲》當(dāng)前第20頁\共有46頁\編于星期五\5點2.小跳----可以表現(xiàn)輕快、活躍的情緒，或稍帶激動的情緒，或用以表現(xiàn)“流動”如《再不要去做情郎》《輕騎兵序曲》等3.大跳----四度以上，音程越大越激動，如《黃河頌》當(dāng)前第21頁\共有46頁\編于星期五\5點速度、力度一般來說，激動、興奮、歡快、緊迫等常用快速；抒情、田園風(fēng)常與中等速度結(jié)合；頌歌、哀歌、沉思冥想往往用慢速。同一旋律，由于速度、力度的不同，所表示的情緒會有很大的不同《掀起你的蓋頭來》《肯肯舞曲》《烏龜》《cancan》當(dāng)前第22頁\共有46頁\編于星期五\5點

音色即指人聲或器樂的音質(zhì)。它猶如繪畫中的色彩，是音樂形態(tài)中直接作用于人耳的最為感性的要素。

和聲：兩個以上的音按照一定的規(guī)律結(jié)合在一起同時發(fā)響?！稅廴恕贰肚啻何枨藩毘?合唱

《第九交響曲》片段當(dāng)前第23頁\共有46頁\編于星期五\5點調(diào)式調(diào)性：

按照一定關(guān)系組織起來的一組音（一般在七個以內(nèi)），并以其中某個音為中心（主音）形成一個體系，叫調(diào)式。

大調(diào)式色彩一般較明亮1234

5671ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ小調(diào)式色彩一般較暗淡。67123

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《沃爾塔瓦河》主題

《怨蒼天變了心》《啊朋友》當(dāng)前第24頁\共有46頁\編于星期五\5點

在大小調(diào)中，第Ⅰ級、第Ⅲ級、第Ⅴ級音起著支柱作用，并給人以穩(wěn)定感，叫穩(wěn)定音級，其中主音最穩(wěn)定；第ⅡⅣⅥⅦ級音人以不穩(wěn)定感，叫不穩(wěn)定音級。不穩(wěn)定音級具有進行到穩(wěn)定音級的特性，叫傾向。不穩(wěn)定音級按照傾向進行到穩(wěn)定音級，叫做解決。

當(dāng)前第25頁\共有46頁\編于星期五\5點（民族）五聲調(diào)式：宮調(diào)式12356商調(diào)式23561

角調(diào)式、征（zhi）調(diào)式、羽調(diào)式五聲調(diào)式由于缺少半音和三全音的音程關(guān)系，音的傾向性不很尖銳。

當(dāng)前第26頁\共有46頁\編于星期五\5點六、曲式：樂曲（歌曲）的結(jié)構(gòu)形式。(一)單一部曲式：只有一個樂段。

1.單樂句樂段

2.二樂句樂段：《牧歌》《蘭花花》3.四樂句樂段：是樂段結(jié)構(gòu)中最主要、最典型的類型。要求各樂句間形成起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)?！度?八》《槐花幾時開》《阿里郎》當(dāng)前第27頁\共有46頁\編于星期五\5點4.多樂句樂段

五樂句《學(xué)習(xí)雷鋒》

六樂句《九九艷陽天》

《歡樂頌》(二)單二部曲式：由A+B兩個樂段構(gòu)成，A段是主要樂思，B段是進一步的發(fā)展，兩部分構(gòu)成一個整體?！段覀冏咴诖舐飞稀贰段业淖鎳贰段业奶枴?/p>

當(dāng)前第28頁\共有46頁\編于星期五\5點(三)單三部曲式：由三個樂段構(gòu)成。帶再現(xiàn)：A+B+A《笑傲江湖》不帶再現(xiàn)A+B+C《歌唱祖國》《天堂》(四)復(fù)二部曲式：由A+B構(gòu)成，與單二部曲式相似，但每一個部分是一個單二部或單三部結(jié)構(gòu)。如施光南的《祝酒歌》當(dāng)前第29頁\共有46頁\編于星期五\5點(五)復(fù)三部曲式：由三個單二部或單三部構(gòu)成A呈示部+B中間部+A＇再現(xiàn)部貝多芬：《Ｇ大調(diào)小步舞曲》‖：a+b：‖‖：c+d：‖‖：a+b：‖老約翰.施特勞斯《拉德斯基進行曲》

當(dāng)前第30頁\共有46頁\編于星期五\5點(六)變奏曲式：A+A1+A2+A3+A4+A5＋……莫扎特：《小星星變奏曲》(七)回旋曲式：Ａ＋Ｂ＋Ａ＋Ｃ＋Ａ＋……比才：《卡門序曲》貝多芬《獻給艾麗絲》當(dāng)前第31頁\共有46頁\編于星期五\5點(八)奏鳴曲式：樂曲的結(jié)構(gòu)形式之一。是18世紀(jì)下半葉以來，各種大型器樂體裁中最常見的、也是最重要的一種曲式。大多數(shù)交響曲的第一樂章都用“奏鳴曲式”寫成，其結(jié)構(gòu)大致如下：引子(有時省略)———呈示部（主部—連接部—副部—結(jié)束部）——展開部——再現(xiàn)部——尾聲

當(dāng)前第32頁\共有46頁\編于星期五\5點奏鳴曲式總是用“快板”寫成，所以常被稱為“快板樂章”。關(guān)于三部分的關(guān)系，有人比喻為：呈示部好象是提出矛盾的、可爭論的問題；展開部好象是進行討論甚至矛盾間互相斗爭,再現(xiàn)部則是統(tǒng)一認(rèn)識，作初步的結(jié)論；尾聲是總結(jié)。

當(dāng)前第33頁\共有46頁\編于星期五\5點奏鳴曲式的這種“對比——發(fā)展——統(tǒng)一”的結(jié)構(gòu)布局，很適合表現(xiàn)復(fù)雜的、甚至是戲劇性的內(nèi)容，所以奏鳴曲式不但是“奏鳴曲”“交響曲”和“協(xié)奏曲”中不可缺少的一個樂章，而且管弦樂“序曲”“交響詩”等也常采用奏鳴曲式寫成。

當(dāng)前第34頁\共有46頁\編于星期五\5點小提琴協(xié)奏曲當(dāng)前第35頁\共有46頁\編于星期五\5點引子(江南春景)當(dāng)前第36頁\共有46頁\編于星期五\5點呈示部主部:A+B+A三部曲式

A愛情主題+B草橋結(jié)拜+A主題再現(xiàn)

連接部：自由華彩

副部：回旋曲式Ａ＋Ｂ＋Ａ＋Ｃ＋Ａ

三載同窗、共讀共嬉

結(jié)束部：長亭惜別

當(dāng)前第37頁\共有46頁\編于星期五\5點展開部：

英臺抗婚、樓臺相會、哭靈投墳當(dāng)前第38頁\共有46頁\編于星期五\5點再現(xiàn)部：（省略副部）雙雙化蝶當(dāng)前第39頁\共有46頁\編于星期五\5點梁祝何占豪、陳鋼作于1959年。本曲按照越劇《梁?！穭∏榈牟季謽?gòu)思,結(jié)合運用交響樂與民間戲曲的創(chuàng)作方法,將“梁祝相愛”“英臺抗婚”“墳前化蝶”三個主要情節(jié),分別納入奏鳴曲式的呈示部、展開部和再現(xiàn)部,以表現(xiàn)梁祝的忠貞愛情和對封建禮教的控訴和反抗.最后的化蝶描寫富于浪漫主義色彩。

當(dāng)前第40頁\共有46頁\編于星期五\5點

引子（寫景）

樂曲開始，在弦樂器輕柔的顫音與豎琴的分解和弦的背景上，長笛與雙簧管奏出優(yōu)美的旋律，描繪出風(fēng)和日麗，鳥語花香的江南春景。

呈示部（主部、連接部、副部、結(jié)束部）

主部（三部曲式：A+B+A）

當(dāng)前第41頁\共有46頁\編于星期五\5點A主部主題：由獨奏小提琴以柔緩而富于歌唱性的旋律奏出，表現(xiàn)了梁祝間純真的友誼和真摯的情感；B小提琴和大提琴的對答，描繪了草橋結(jié)拜的情景A樂隊全奏主部主題

連接部：由獨奏小提琴演奏華彩樂段

當(dāng)前第42頁\共有46頁\編于星期五\5點副部：（回旋曲式A+B+A+C+A）由越劇過門變化來的副部主題A歡快活潑，表現(xiàn)了三載同窗、共讀共嬉的生活

結(jié)束部：由主部主題發(fā)展而來，舒緩的節(jié)奏，斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，表現(xiàn)了長亭惜別、依依不舍的情景。

展開部：英臺抗婚、樓臺相會、哭靈投墳

當(dāng)前第43頁\共有46頁\編于星期五\5點英臺抗婚：樂曲轉(zhuǎn)為低沉陰暗，驚惶不安的小提琴與大提琴沉悶陰冷的音調(diào)，把人們帶入悲劇性的氣氛之中。銅管樂奏出嚴(yán)峻、低沉的音調(diào)，象征封建禮教勢力的兇暴殘酷；之后，獨奏小提琴用戲曲性散板的節(jié)奏，敘述了英臺的悲痛與驚惶，強烈的和弦與切分節(jié)奏，表現(xiàn)了英臺的憤慨和抗議；銅管與小提琴交替出現(xiàn)，形成矛盾對立的兩個方面反復(fù)較量。

當(dāng)前第44頁\共有46頁\編于星期五\5點樓臺相會：大、小提琴時分時和、如泣如訴的音調(diào)，表現(xiàn)了梁祝會面時的哀傷、悲嘆與痛訴衷情的場面?？揿`投墳：樂曲的節(jié)奏激昂而果斷，運用了戲曲緊打慢唱的手法，表現(xiàn)了英臺在墳前悲痛欲絕、泣不成聲的慘狀，以及哀、怨、憤的情緒。

再現(xiàn)部：化蝶樂曲重復(fù)引子，又回到鳥語花香的