《畫(huà)山水圖答大愚》題畫(huà)詩(shī)賞析

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荊浩

恣意縱橫掃，峰巒次第成①。

筆尖寒樹(shù)瘦，墨淡野云輕。

巖石噴泉窄，山根到水平。

禪房時(shí)一展，兼稱苦空情②。

【解釋】

①次第：頃刻間。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷四：“次第，迅急之辭。白居易《觀幻》：‘次第花生眼，須臾燭過(guò)風(fēng)?！c須臾對(duì)舉，猶云頃刻也。”②苦空情：苦修參禪、四大皆空的意思。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自劉道醇《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》、《全唐詩(shī)》卷七二七。

荊浩(生卒年不詳)，唐末五代畫(huà)家，字浩然，沁水(今屬山西)人。業(yè)儒，博通經(jīng)史，善屬文。避戰(zhàn)亂，隱于太行山之洪谷，自號(hào)洪谷子。他工于書(shū)畫(huà)，尤善畫(huà)山水，重視用筆、用墨。他曾說(shuō)：“吳道子畫(huà)山水，有筆而無(wú)墨，項(xiàng)容有墨而無(wú)筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體?！?郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》)劉道醇將荊浩山水畫(huà)列入“神品”中(《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》)，湯垕則以為他的山水畫(huà)是“唐末之冠?！?《畫(huà)鑒》)他總結(jié)自己和他人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，寫(xiě)成《山水訣》和《筆法記》各一卷。荊浩豐富了我國(guó)水墨山水畫(huà)的技法，對(duì)我國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。

關(guān)于本詩(shī)的寫(xiě)作本事，劉道醇《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》有記載，云：“時(shí)鄴都青蓮寺沙門(mén)大愚，嘗乞畫(huà)于浩，寄詩(shī)以達(dá)其意，曰：‘六幅故牢建，知君恣筆蹤。不求千澗水，止要兩株松。樹(shù)下留盤(pán)石，天邊縱遠(yuǎn)峰。近巖幽濕處，惟籍墨煙濃。’后浩亦畫(huà)山水圖以貽大愚，仍以詩(shī)答之，曰：(略)?！贝笥藓蜕懈鶕?jù)自己的審美情趣，大體地構(gòu)想了畫(huà)境，寫(xiě)成詩(shī)寄給荊浩。荊浩根據(jù)他的詩(shī)意，也參照自己的審美理想，畫(huà)了一幅水墨山水圖贈(zèng)給他，并寫(xiě)詩(shī)一首，闡發(fā)自己構(gòu)思布局、運(yùn)筆用墨的匠心，以回答大愚，開(kāi)啟了宋以后畫(huà)家親自題詩(shī)的風(fēng)氣。

荊浩這首題畫(huà)詩(shī)最重要的藝術(shù)特征是，描寫(xiě)畫(huà)面具象和闡發(fā)畫(huà)理融合起來(lái)，渾然一體，而他的整體藝術(shù)構(gòu)思是從詩(shī)題上的“答”字生發(fā)的。首聯(lián)“恣意縱橫掃，峰巒次第成”就是回答大愚“知君恣筆蹤”意，他告訴大愚，我滿足你的請(qǐng)求，放筆作畫(huà)，恣意揮灑，頃刻之間已成峰巒。荊浩重“意”，他說(shuō)：“運(yùn)于胸次，意在筆先。”(《筆法記》)先要恣意縱橫，才能“恣筆蹤”。頷聯(lián)再現(xiàn)畫(huà)面景色，同時(shí)也交代了自己用筆、用墨的技法特點(diǎn)。荊浩畫(huà)樹(shù)，用禿筆、尖筆細(xì)寫(xiě)，形如古篆字，形象細(xì)瘦，故云“筆尖寒樹(shù)瘦”。樹(shù)瘦，意象似乎很新，其實(shí)韓愈早已寫(xiě)過(guò)：“南山逼冬轉(zhuǎn)清瘦”。(《游青龍寺贈(zèng)崔大補(bǔ)闕》)荊浩畫(huà)飛云，用淡墨暈染，顯出輕盈的質(zhì)感和動(dòng)態(tài)，故云：“墨淡野云輕”。頸聯(lián)“巖石噴泉窄”，形容畫(huà)面上巖間噴泉的形狀，曰“窄”，是說(shuō)巖泉細(xì)小湍急，回應(yīng)大愚詩(shī)“不求千澗水”意。“山根到水平”句，形容畫(huà)面上巖石的形狀，曰：“平”，是說(shuō)水邊巖石呈平寬之狀，回應(yīng)大愚詩(shī)“近巖幽濕處”意。尾聯(lián)點(diǎn)明作畫(huà)本意，告訴大愚，這幅畫(huà)贈(zèng)給你，讓你在禪房里不時(shí)展玩，從畫(huà)境里領(lǐng)悟到的情趣，和你的苦空心情完全契合。詩(shī)的結(jié)穴處仍然落到“答”字上，回應(yīng)大愚乞畫(huà)的心愿。

荊浩繼承唐代水墨山水畫(huà)“水暈?zāi)拢d吾唐代”(荊浩《筆法記》)的藝術(shù)傳統(tǒng)，總結(jié)唐代畫(huà)家的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在畫(huà)學(xué)理論著作《筆法記》里提出“六要”，在重視用筆的同時(shí)，也重視用墨技巧，指出：“墨者，高低暈淡，品物淺深，文采自然，似非因筆。”本詩(shī)充分體現(xiàn)出自己的美學(xué)追求。這是南朝謝赫“六法”尚未論及的畫(huà)法。荊浩的努力，他在繪畫(huà)理論和創(chuàng)作