2023學(xué)年完整公開(kāi)課版書(shū)法藝術(shù)

●簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、圓融含蓄的篆書(shū)線(xiàn)條●飛動(dòng)伸展、波挑起伏的隸書(shū)點(diǎn)畫(huà)●精嚴(yán)整飭、儀態(tài)萬(wàn)方的楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)●連綿盤(pán)曲、縱意奔放的草書(shū)點(diǎn)畫(huà)漢字獨(dú)特的表意性象形指事會(huì)意形聲例如“山、田、井、火、羊”等，字的形體與字所指事物的形象相像甘、本、刃”等，字義也與字形密切相關(guān)如“休、歪、炎、森”等，字義和字的各個(gè)部分組成有關(guān)如“洞、桐、銅、筒”等，字表示語(yǔ)音的聲旁相同或相近，字義與形旁相關(guān)衛(wèi)夫人筆陣圖橫點(diǎn)撇折∣

?勹如千里陣云如高峰落石如陸斷犀象如百鈞弩發(fā)如萬(wàn)歲枯藤如崩浪雷奔如勁弩筋節(jié)

橫畫(huà)，如同千里陣云，隱隱于天空，看似無(wú)形，實(shí)則有形。點(diǎn)畫(huà)，像高山墜石，磕然有聲，如山裂石崩之響。撇畫(huà)：如利劍斬?cái)嘞＝桥c象牙一樣有力。戈畫(huà)，如百鈞之力發(fā)弩，強(qiáng)勁有力。豎畫(huà)，像萬(wàn)年枯藤一樣蒼勁雄強(qiáng)。背拋鉤，如崩浪奔雷，氣勢(shì)非凡。

橫折鉤，像強(qiáng)勁的弩，堅(jiān)挺的竹

彩陶紋樣

古老優(yōu)美的漢字，一字一圖畫(huà)，一字一故事。甲骨文金文小篆楷書(shū)草書(shū)行書(shū)隸書(shū)

漢字是形、音、義的結(jié)合體。彩陶紋樣甲骨文漁：會(huì)意。從水,從魚(yú)。本義：捕魚(yú)。小篆甲骨文涉：會(huì)意。從水步。甲骨文字形。中間是水,兩邊兩只腳,象涉水之形。本義:趟水過(guò)河。甲骨文步：甲骨文字形,由兩只腳的象形符號(hào)重疊而成,表示兩腳一前一后走路。本義:行走。小篆金文止：“趾”的本字。象形。甲骨文字形。上象腳指頭，下象腳面和腳掌。本義:腳。小篆小篆甲骨文

以漢字為載體的書(shū)法藝術(shù)從日常書(shū)寫(xiě)衍生而來(lái)。使用特定的工具材料，按照一定的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)點(diǎn)畫(huà)，塑造字形，安排行間字距，組織篇章布局。甲骨文商祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭甲骨文主要指殷商時(shí)代刻在龜甲獸骨上的文字。是商代后期（前14～前11世紀(jì)）王室用于占卜記事而刻（或?qū)懀┰邶敿缀瞳F骨上的文字。甲骨文是中國(guó)已發(fā)現(xiàn)的古代文字中時(shí)代最早、體系較為完整的文字。春秋欒書(shū)缶及銘文

金文是指鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。因?yàn)橹芤郧鞍雁~也叫金，所以銅器上的銘文就叫作“金文”；青銅器的禮器以鼎為代表，樂(lè)器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。又因?yàn)檫@類(lèi)銅器以鐘鼎上的字?jǐn)?shù)最多，所以又叫作“鐘鼎文”。金文應(yīng)用的年代，上自商代的早期，下至秦滅六國(guó)，約1200年。戰(zhàn)國(guó)中晚期杜虎符隸書(shū)草書(shū)楷書(shū)行書(shū)金文甲骨文小篆

書(shū)法中的點(diǎn)畫(huà)，泛指書(shū)法作品中的筆畫(huà)線(xiàn)條。漢字?jǐn)?shù)千年來(lái)經(jīng)歷了不同的歷史階段，點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)與字形結(jié)構(gòu)發(fā)生了多次美妙的嬗變?！窈?jiǎn)潔質(zhì)樸、圓融含蓄的篆書(shū)線(xiàn)條

不做任何裝飾，均細(xì)而勁挺，婉轉(zhuǎn)而流暢，回環(huán)盤(pán)曲，藏頭護(hù)尾，筆勢(shì)多下垂。不同弧度，不同長(zhǎng)短的曲線(xiàn)與直線(xiàn)巧妙組合，使它更具美感。粗細(xì)均勻禁及弧度變化，長(zhǎng)短不一的曲線(xiàn)對(duì)比護(hù)尾藏頭

向下垂引●飛動(dòng)伸展、波挑起伏的隸書(shū)點(diǎn)畫(huà)

隸書(shū)以波勢(shì)著稱(chēng)。在隸書(shū)中毛筆的功能已得到了較為充分的發(fā)揮線(xiàn)條在小篆的基礎(chǔ)上變連為斷，畫(huà)弧為直，改轉(zhuǎn)為折，產(chǎn)生了點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折等基本筆畫(huà)。點(diǎn)畫(huà)有肥瘦變化，用筆有輕重提按的不同，起止有藏鋒露鋒的區(qū)別，更具變化。

隸書(shū)的縱向筆畫(huà)一般較短，橫向筆畫(huà)多朝左右伸展，有翩翩飛揚(yáng)之勢(shì)。各征孝提按用筆產(chǎn)生粗細(xì)變化筆畫(huà)粗細(xì)均勻變連為斷、改轉(zhuǎn)為折●精嚴(yán)整飭、儀態(tài)萬(wàn)方的楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)

楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)法度森嚴(yán)，一筆不茍，精致多變，形態(tài)更具完備。橫平豎直、方整妍美。直線(xiàn)居多卻直中見(jiàn)曲致，藏露結(jié)合以藏鋒為主。提按變化，對(duì)比強(qiáng)烈，橫輕豎重，撇輕捺重等節(jié)奏規(guī)律。方藏鋒懸針露鋒垂露圓

斜點(diǎn)如鳥(niǎo)之翻然側(cè)下，取其斜勢(shì)。橫如千里云陣，筆勢(shì)舒展開(kāi)闊。撇如象牙，堅(jiān)挺鋒利。

豎彎鉤如浮鵝戲水，昂頭翹尾，生機(jī)盎然。平捺如生蛇渡水，抬頭平尾，生動(dòng)自然。●連綿盤(pán)曲、縱意奔放的草書(shū)點(diǎn)畫(huà)

草書(shū)的點(diǎn)畫(huà)以曲線(xiàn)為主，多呈不規(guī)則狀。圓轉(zhuǎn)多于方折，意趣多于法度。線(xiàn)條的走勢(shì)隨字形盤(pán)曲勾連，不斷改變運(yùn)行方向，忽引忽駐，或藏或露，乍徐乍疾，時(shí)連時(shí)斷，意態(tài)縱橫，變幻莫測(cè)。《自敘帖》局部懷素唐代濃枯轉(zhuǎn)折斷連藏鋒露鋒如流泉飛瀑，縱意奔放。懷素《自敘帖》如枯藤纏繞，筆走龍蛇。王鐸《草書(shū)贈(zèng)鄭公度草書(shū)詩(shī)卷》如流星電閃，不可端倪。張瑞圖《自書(shū)詩(shī)冊(cè)》王羲之《上虞帖》如煙云繚繞，若斷還連?！读H藺相如列傳》局部草書(shū)黃庭堅(jiān)北宋

廉頗者，趙之良將也。趙惠文王十六年，廉頗為趙將，伐齊，大破之，取陽(yáng)晉，拜為上卿，以勇蘭亭集序王羲之

《蘭亭序》帖，全文324字，28行，在字形上隨字的勢(shì)和字本身靈活處理。把字形的大小、寬窄、開(kāi)合、長(zhǎng)短等不同形狀表現(xiàn)的淋漓盡致，字勢(shì)飛動(dòng)，大小錯(cuò)綜，變化迷離，生動(dòng)自然。重字多變美，或方圓，或伸縮，或相背，或粗細(xì)，或疾澀，都寓其中；偏旁變化美。對(duì)相同的偏旁部首分別安排，巧妙處之?；蚵朵h，或藏鋒，或映帶，或分筆，各具形態(tài)。體現(xiàn)了王羲之在《書(shū)論》中所說(shuō)：“若作一紙之書(shū)，須字字意別，勿使相同”。祭侄文稿觀《祭侄稿》，滿(mǎn)紙?jiān)茻煟P觸厚實(shí)，凝重，頓挫郁勃，斷然沒(méi)有《蘭亭序》的灑脫飄逸的用筆、妍美流水的結(jié)體?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)真卿憤筆疾書(shū)，血淚交迸，情感不能自禁的神情，滿(mǎn)腔的悲憤化作筆下或粗或細(xì)或濃或淡的縷縷線(xiàn)條，這線(xiàn)條猶如一個(gè)個(gè)攝人心魂的音符，匯合成章，猶如一曲洪亮高亢的悲愴樂(lè)趣。文中多處涂改增刪，但沒(méi)有削弱作品的整體氣息，相反地這些黑團(tuán)墨與字里行間的一些空白形成了鮮明的黑白對(duì)比，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，加之書(shū)寫(xiě)速度急緩變化，有時(shí)因不及蘸墨而仍揮寫(xiě)不止，形成了墨色由濃濕到枯淡的變化，枯潤(rùn)交錯(cuò)，更增強(qiáng)了作品的感染力。而這些全出乎天然。料想魯公當(dāng)時(shí)作書(shū)，斷然不會(huì)以之為藝術(shù)佳構(gòu)而作。然顏真卿深厚的書(shū)法功力，在這看似粗頭亂服，不衫不履，涂改增刪中表現(xiàn)出深厚的筆力。

運(yùn)筆的輕重、疾澀，虛實(shí)、強(qiáng)弱、轉(zhuǎn)折傾挫、節(jié)奏韻律。凈化了的線(xiàn)條如同音樂(lè)旋律一般，它們竟成了中國(guó)各類(lèi)造型藝術(shù)和表現(xiàn)藝術(shù)的魂靈。

——李澤厚《美的歷程》《墨竹》鄭板橋（清代）“書(shū)畫(huà)同源”中國(guó)畫(huà)與書(shū)法使用同樣的工具材料，同樣以線(xiàn)條為造型手段。

“文人畫(huà)”主張“以書(shū)入畫(huà)”，強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的書(shū)法功底。《葫蘆》吳昌碩（清代）奇景帝肖道生修安陵麒麟

用體積造型的雕塑，也刻意展現(xiàn)靈動(dòng)而富