如何具體評(píng)析一部紀(jì)錄片

關(guān)于如何具體評(píng)析一部紀(jì)錄片第1頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三評(píng)析方法

有學(xué)生擔(dān)心自己沒有系統(tǒng)全面學(xué)習(xí)影視藝術(shù)方面的專業(yè)知識(shí)，寫出來的文章不夠?qū)I(yè)，這種擔(dān)心大可不必。重要的是同學(xué)們對(duì)影視作品的感悟能力，對(duì)影視作品最初始的本質(zhì)感受，而不在乎你運(yùn)用了多少專業(yè)名詞。假如你對(duì)影視專業(yè)知識(shí)一知半解、生搬硬套，這樣寫出評(píng)析文章來反而是驢不驢馬不馬，弄巧成拙，還不如老老實(shí)實(shí)寫出自己最深切的感受。當(dāng)然并不是空發(fā)幾句議論，而是有分析、有說理的，當(dāng)然，在此基礎(chǔ)上如能加以專業(yè)理論知識(shí)的觀照，就更好了。

第2頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三

總體分為以下幾步：

第一步：評(píng)析前，必須依據(jù)一定的材料——選擇一部自己感興趣的紀(jì)錄片。

第二步：看片時(shí)，有意識(shí)地記錄一些作品素材和自己的觀點(diǎn)要點(diǎn)。

第三步：看完后，提煉并確定評(píng)析其主旨與藝術(shù)特色，然后，根據(jù)最能表現(xiàn)其主旨與特色的材料，一一展開評(píng)析。第3頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三具體來說：先觀看紀(jì)錄片（材料），后提煉主旨與總體特色，再具體一一展開評(píng)析。也可確定你所要重點(diǎn)評(píng)析的某個(gè)方面，或評(píng)鏡頭運(yùn)用，或評(píng)細(xì)節(jié)運(yùn)用，或評(píng)音響運(yùn)用，或評(píng)情節(jié)鋪排，或評(píng)線索安排，或評(píng)人物描寫，等等，然后在觀片時(shí)就專門選擇與你所要評(píng)析的某方面內(nèi)容相貼切的材料作為例證。這就要求我們觀片時(shí)必須要作好相應(yīng)的記載。第4頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三

為能很好地從觀片進(jìn)入到評(píng)析，列提綱的方法是很有用的。提綱實(shí)際上提供了一個(gè)范式，使評(píng)析思路能相對(duì)集中，選擇材料也有很強(qiáng)的針對(duì)性。

電視片觀賞分析提綱（邊看片邊記錄）

電視片內(nèi)容概括、現(xiàn)實(shí)價(jià)值

20%

總體藝術(shù)特色概括20%具體藝術(shù)特色分析

50%

指出缺點(diǎn)與不足

10%第5頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三影視作品具體分析參考要素一、評(píng)片中人物二、評(píng)攝影攝像三、評(píng)敘事結(jié)構(gòu)四、評(píng)開頭與結(jié)尾第6頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三一、評(píng)片中人物

對(duì)人物的評(píng)價(jià)原則，主要有：自然。人物角色符合生活中的自然現(xiàn)實(shí)，看不出人為加工的生硬痕跡。人物活動(dòng)既有內(nèi)心的心理根據(jù)，又有外在的活動(dòng)流程?？尚?。角色符合生活規(guī)范，觀眾認(rèn)可。

感人。角色能給人以震撼力。只有人物形象動(dòng)人心魄，才能取得感人的藝術(shù)效果。個(gè)性。個(gè)性是創(chuàng)造的標(biāo)記。當(dāng)角色牢牢打上創(chuàng)造所產(chǎn)生的印記，個(gè)性便獲得了。第7頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三二、評(píng)攝影攝像

1、構(gòu)圖。攝影攝像鏡頭在畫面上所占的位置及相互連接的關(guān)系。

（1）景別。常用“景別”主要有五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。景別的變化是根據(jù)創(chuàng)作需要而決定的。遠(yuǎn)景、全景主要表現(xiàn)空間關(guān)系；近景、特寫則可以表現(xiàn)局部和細(xì)節(jié)，中景則可兩者兼顧。

（2）角度。常見的拍攝表現(xiàn)角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在于劇情的演示和感情的寄寓。構(gòu)圖的意義，是要自然地表現(xiàn)生活故事，在敘述過程中，使觀眾感受著影視片的形式美。第8頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三

2、用光。包括對(duì)自然光（太陽和月亮）、人工光（燈光）的利用。由于攝影攝像必須在一定的場(chǎng)合下表現(xiàn)某種特定的環(huán)境，在有光線的情況下才能使觀眾看到所拍攝的內(nèi)容。

光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，用光表現(xiàn)特定環(huán)境下的人與景物，起著真實(shí)氣氛的作用。

光的第二作用則是對(duì)拍攝對(duì)象的強(qiáng)調(diào)，或強(qiáng)或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對(duì)事物的某種強(qiáng)調(diào)。

綜合起來，光的運(yùn)用是表現(xiàn)環(huán)境的特定性。從更深的層面來說，則表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。第9頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三

3、色彩。色彩可分兩大色調(diào)體系：暖色調(diào)（白紅黃紫、黃色為主），冷色調(diào)（黑藍(lán)綠灰、藍(lán)色為主）色彩有著重要作用。影片中的色彩，首先是對(duì)生活中物體色彩美麗的還原。另外，體現(xiàn)創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與創(chuàng)造。

4、鏡頭的移動(dòng)。在拍攝運(yùn)動(dòng)著的人物或事物時(shí)，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中跟蹤拍攝對(duì)象，是攝影攝像中越來越重要的手段，同時(shí)也顯露出攝影攝像師的技巧與風(fēng)格。第10頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三三、評(píng)敘事結(jié)構(gòu)

文學(xué)、戲劇、電影、電視的故事表達(dá)，總要預(yù)先有個(gè)情節(jié)骨架，這個(gè)“骨架”就是情節(jié)的布局，也就是敘事結(jié)構(gòu)。敘事結(jié)構(gòu)最主要的任務(wù)之一就是安排結(jié)構(gòu)?；緮⑹陆Y(jié)構(gòu)都會(huì)有一個(gè)開端、展開、高潮、結(jié)尾這樣一個(gè)過程。第11頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三四、評(píng)開頭與結(jié)尾

影視片是一個(gè)整體，作為局部的開頭、結(jié)尾，具有對(duì)藝術(shù)整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性的特殊意義。

好的開頭，應(yīng)當(dāng)具有特點(diǎn)：

（1）在敘述最合適的地方開始。（2）吸引觀眾。（3）交待清楚、利落。（4）自然發(fā)展。第12頁，講稿共14頁，2023年5月2日，星期三

好的結(jié)尾的特點(diǎn)：

（1）收束適宜。在問題解決后，或懸念澄清了，觀眾心中的疑團(tuán)解決以后，就應(yīng)當(dāng)馬上結(jié)束全片。

（2）留有余味?；?yàn)閺?qiáng)化主題，或?yàn)榻沂救宋锩\(yùn)，作品