《末代皇帝》觀后有感

《末代皇帝》觀后有感《末代皇帝》觀后感

一部由法國(guó)，意大利，中國(guó)，英國(guó)，香港四國(guó)合拍的電影，導(dǎo)演是意大利人貝托魯奇，令人驚奇的是它是首部在大陸獲得拍攝的電影，是政府允許的，創(chuàng)建于1987年。那時(shí)作者還未出生，而中國(guó)大陸的文化大革命結(jié)束于1976年，片中主要人物，主角溥儀在現(xiàn)實(shí)逝世于1967年，出版過著作《我的前半生》。片中全片采用英文對(duì)白，那么由此可想劇本當(dāng)然是由導(dǎo)演的國(guó)外團(tuán)隊(duì)編寫。片中也有日本人，中國(guó)人使用本國(guó)語言。不過不都涉及在影片重要的角色之上，那么這樣來說劇本也會(huì)涉及到別國(guó)的文學(xué)影響，只不過不太重要。它是一部很綜合的電影，由西方人主導(dǎo)，歷史戲劇觀的角度拍攝并且制作的。并不是中國(guó)人，自己站在自己的角度來講述，而是第三者他人對(duì)這段歷史的看法。相對(duì)來說是比前者客觀，公正的，有說服力，也會(huì)有他國(guó)的政治思想觀念，對(duì)待人物的觀念，簡(jiǎn)化了中國(guó)對(duì)于皇室，對(duì)于政治事實(shí)主觀的描述，對(duì)正視人物的歪曲的糾正有著很重要的影響。那么這樣來說片中的溥儀是很普通人的視角，淡化了很復(fù)雜的因政治缺乏的人性感，人性觀。是有著正常普通人的喜怒哀樂道德價(jià)值取向等觀念，由一個(gè)復(fù)雜的歷史政治人物，因他國(guó)的介入由此簡(jiǎn)化了實(shí)在一個(gè)普通人的人物命運(yùn)，對(duì)于事實(shí)事物的選擇，更能的凸顯一個(gè)因上時(shí)代的變化，因家庭出身等等原因產(chǎn)生的個(gè)人的不幸，而對(duì)于共同歷史來說又是萬幸的，由于他的下臺(tái)，結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)208年滿清專制的統(tǒng)治，由于他的離開結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)5000年中國(guó)封建的社會(huì)制度，而由此走向了現(xiàn)代化。

令作者影響之深的是導(dǎo)演背景的音樂與鏡頭的運(yùn)用十分的打動(dòng)人，經(jīng)典的片中臺(tái)詞“Openthedoor”一共出現(xiàn)了3次以上，實(shí)在讓人聯(lián)想起由當(dāng)時(shí)慈禧太后統(tǒng)治的舊時(shí)代中國(guó)的“閉關(guān)鎖國(guó)”政策，而極具諷刺的是溥儀的家人死于吸食鴉片，而鴉片正視當(dāng)時(shí)英法等國(guó)，敲開舊時(shí)中國(guó)的很重要的敲門磚。科技思想的落后終于促使我們“Openthedoor”了。()不在固步自封，自以為是，就像片中經(jīng)典的段落溥儀趴在古老的故宮地磚上，聽到陳舊的厚實(shí)的城墻外，喊殺打的聲音，仿佛那時(shí)的舊中國(guó)被厚厚的城墻所隔離，與外部世界斷開了聯(lián)系了，外界發(fā)生的任何事物與我們好像沒有任何的聯(lián)系，英法等西方國(guó)家已經(jīng)經(jīng)過過工業(yè)革命，文藝復(fù)興，不斷的推翻重來推翻重來，而這邊中國(guó)還在置辦慈禧的六十大壽而大費(fèi)國(guó)力……實(shí)在讓人啼笑皆非。等待被日本人，英法國(guó)人的大艦大炮兵臨城下時(shí)才猛然醒來。溥儀1908年接手慈禧，他父親是清光緒弟，于1927年正式下臺(tái)。而于后一直生活在紫禁城故宮，后被民國(guó)軍隊(duì)趕出此地……

總之這部電影很讓人再次想起那段不堪的歷史，片中溥儀提到的臺(tái)詞“他們就好像唱戲一樣，在戲臺(tái)一樣，我也不知道怎么會(huì)成這樣，”這是對(duì)他老師說道的，他看到那些他的仆人，后解放后溥儀成戰(zhàn)犯，關(guān)押10年釋放后回到北京，他遇見了關(guān)押他的所長(zhǎng)，他的同胞弟弟，被當(dāng)時(shí)的文革批判，打倒，指控關(guān)押。讓人可笑的是那時(shí)的紅衛(wèi)兵，念叨的“什么造反有理”還有那些片中女戰(zhàn)士在跳舞歌頌“新中國(guó)，革命”等等，讓作者實(shí)在是不得不想起溥儀的臺(tái)詞“他們好像是唱戲一樣，戲班子的”對(duì)于現(xiàn)實(shí)的描述，對(duì)于封建的遺留！讓人可怕，憎恨。那時(shí)不尊重任何人，不尊重任何事物，……憲法有用嗎？就像溥儀最后的那段他走到那個(gè)上面，把別人送給他的那個(gè)小盒子交到那個(gè)帶著紅領(lǐng)巾的少年手中一樣，小少年在看守著這一切，如同“新的中國(guó)”一樣年輕，無畏，不顧道德法？？

在看完這部電影后，再也對(duì)國(guó)內(nèi)，或是其他講訴民國(guó)的電影再次索然無味了……它實(shí)在是太優(yōu)秀了，本片獲得了奧斯卡9項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。很值得我們?nèi)リP(guān)注它！那時(shí)的西方文化與傳統(tǒng)中國(guó)文化之間的對(duì)立，矛盾，讓人不得不想起今天的種種的來源，今天世界中國(guó)文化的產(chǎn)生，未來歷史，科技思想的進(jìn)步……改變不再只是割掉隔斷那個(gè)陳舊的長(zhǎng)長(zhǎng)的讓人恥辱的辮子，還有心中的辮子什么時(shí)候才能斷開呢？是要對(duì)于愚昧無知的完全摒棄……對(duì)于今時(shí)今日，世界的，智慧的，先進(jìn)的。要加于重視！！盲目愚昧封建讓人可怕，陳舊落后讓人心酸退避。當(dāng)有一天明白這一切時(shí)，任何人都是不得不嘆息的……

還值得注意的是片中的音樂，美術(shù)的應(yīng)有采用了大量的日本人，而今天的電影人張藝謀在《十面埋伏》的主要音樂，美術(shù)設(shè)計(jì)也是由日本人完成……而這幾部電影都是很有歷史