經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

國(guó)內(nèi)平面設(shè)計(jì)師作品分析經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(1)陳幼堅(jiān)作品賞析——上海外灘美術(shù)館LOGO（標(biāo)志）經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

陳幼堅(jiān)設(shè)計(jì)公司(ACDC)為美術(shù)館設(shè)計(jì)之標(biāo)識(shí)字體，以RockbundArtMuseum的簡(jiǎn)寫RAM組成，利用簡(jiǎn)潔的線條反映美術(shù)館簡(jiǎn)約、充滿空間感的建筑特色；標(biāo)識(shí)的設(shè)計(jì)穩(wěn)重之余亦不失親切感，體現(xiàn)美術(shù)館與城市及生活互動(dòng)的特色。其現(xiàn)代簡(jiǎn)約的風(fēng)格不論映襯舊建筑，或是與當(dāng)代藝術(shù)一同展示都表現(xiàn)出和諧與大氣。

標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)亦配合美術(shù)館作為永久文化機(jī)構(gòu)的屬性，其中性的風(fēng)格令標(biāo)識(shí)歷久常新。RAM簡(jiǎn)寫的A字特意鏤空，令字體的線條更簡(jiǎn)約之余，亦反映美術(shù)館寬闊的空間，以及DavidChipperfield所創(chuàng)造的建筑風(fēng)格。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(2)陳幼堅(jiān)作品賞析——“大木設(shè)計(jì)”設(shè)計(jì)品牌形象LOGO經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析1、大木標(biāo)識(shí)用了象征吉祥中國(guó)的紅色，強(qiáng)調(diào)中國(guó)精神。

2、八個(gè)木相圍有著中國(guó)傳統(tǒng)的圍合內(nèi)涵，就象四合院建筑，明詣大木設(shè)計(jì)所涉及領(lǐng)域。

3、整體形態(tài)是一個(gè)閉合的網(wǎng)絡(luò)，象征著大木強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的組織結(jié)構(gòu)和團(tuán)結(jié)協(xié)作的品牌精神及強(qiáng)大內(nèi)部凝聚力。

4、除圍合結(jié)構(gòu)外，整體標(biāo)識(shí)明八暗九，還是一個(gè)九宮盤，“九木”即“大木”：華夏自古以九為大、以九為圣，天以九重為尊，地以九州為大，即華夏九州。九宮即是九州的象征，具有濃郁的中國(guó)哲學(xué)色彩，也暗示了大木設(shè)計(jì)覆蓋中國(guó)大地、爭(zhēng)創(chuàng)第一的遠(yuǎn)大理想和氣勢(shì)；而九宮只填滿八宮，其勢(shì)不用盡,符合中國(guó)“滿遭損,謙受益”的陰陽(yáng)辯證內(nèi)涵。

5、整體形色為木(形)火(色)相生，易學(xué)里,喜木者宜木業(yè)、家具、裝璜裝飾；喜火者，宜藝術(shù)、經(jīng)營(yíng)；兩者相和，準(zhǔn)確代表了室內(nèi)設(shè)計(jì)這行業(yè)。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(3)陳幼堅(jiān)作品賞析——嬌蘭佳人新LOGO設(shè)計(jì)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析Logo以一條彩帶組成”g”“l(fā)”。這個(gè)標(biāo)識(shí)讓“嬌蘭佳人”四個(gè)字生動(dòng)了起來(lái)，讓人有極大的想象空間，同時(shí)又能很好的詮釋出嬌蘭佳人的品牌形象。彩帶能代表喜悅、嬌柔、貼心、活潑、美麗、健康的狀態(tài)寓意嬌蘭佳人所提供的產(chǎn)品與服務(wù)能帶給消費(fèi)者的貼心，喜悅的感覺(jué)、同時(shí)反映時(shí)尚生活的狀態(tài)。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(4)陳幼堅(jiān)作品賞析——國(guó)家大劇院標(biāo)識(shí)LOGO設(shè)計(jì)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

國(guó)家大劇院標(biāo)識(shí)識(shí)別設(shè)計(jì)選用了紅色，加強(qiáng)中國(guó)文化元素。設(shè)計(jì)上下對(duì)稱，有如大劇院建于水上倒影一樣。

陳幼堅(jiān)認(rèn)為設(shè)計(jì)時(shí)運(yùn)用了大劇院之正面透視線條，把建筑設(shè)計(jì)的精髓融合于平面標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)當(dāng)中，從而表現(xiàn)大劇院的標(biāo)志性建筑設(shè)計(jì)將成為中國(guó)人文精神屹立于世界的新象征符號(hào)。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(5)陳幼堅(jiān)作品賞析——萬(wàn)科地產(chǎn)標(biāo)志LOGO設(shè)計(jì)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

設(shè)計(jì)師陳幼堅(jiān)詳盡地闡述了萬(wàn)科新標(biāo)志的創(chuàng)作思路，四個(gè)“V”朝向不同角度，寓意萬(wàn)科理解生而不同的人期盼無(wú)限可能的生活空間，積極響應(yīng)客戶的各種需要，創(chuàng)造性地為人們提供差異化的理想居住空間。

四個(gè)“V”旋轉(zhuǎn)圍合成中國(guó)傳統(tǒng)民宅中常見(jiàn)的窗花紋樣，體現(xiàn)了萬(wàn)科專注于中國(guó)住宅產(chǎn)業(yè)的業(yè)務(wù)戰(zhàn)略。

四個(gè)“V”形狀規(guī)整有序，象征萬(wàn)科推進(jìn)更加工業(yè)化的全新建筑模式，從而提高住宅質(zhì)量水準(zhǔn)，減少環(huán)境污染和材料浪費(fèi)。

四個(gè)“V”相互呼應(yīng)循環(huán)往復(fù)，代表萬(wàn)科積極承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，堅(jiān)持可持續(xù)發(fā)展經(jīng)營(yíng)理念。

四個(gè)“V”鮮艷活潑，寓意萬(wàn)科人健康豐盛、充滿激情的性格特征。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(6)陳幼堅(jiān)作品賞析——香港品牌標(biāo)志LOGO設(shè)計(jì)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析“香港品牌”更新后的形象標(biāo)志保留了原來(lái)的飛龍圖案，但看起來(lái)更富現(xiàn)代感。帶有神話色彩，充滿力量的飛龍，把這個(gè)城市的歷史背景，動(dòng)力和時(shí)代氣息結(jié)合起來(lái)，并巧妙地嵌進(jìn)了香港英文名稱的縮寫“香港”。

由飛龍延伸出來(lái)的藍(lán)，綠彩帶，分別代表藍(lán)天綠地和可持續(xù)發(fā)展的環(huán)境;紅色彩帶則勾劃出獅子山山脊線，象征香港人“我做得到”的拼搏精神。彩帶飄逸靈動(dòng)，代表香港人應(yīng)變靈活。而繽紛的色彩則代表這個(gè)城市多元化，富活力。這套新的形象由香港著名設(shè)計(jì)師陳幼堅(jiān)完成。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(7)陳幼堅(jiān)作品賞析——藍(lán)月亮品牌標(biāo)志LOGO設(shè)計(jì)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

藍(lán)月亮新標(biāo)識(shí)的書寫更加動(dòng)感流暢，字與字之間筆筆相連，“亮”字的最后一筆帶出一彎月牙，意喻藍(lán)月亮正如夜空中初升之月一樣般充滿生命力，堪稱神來(lái)之筆。

陳幼堅(jiān)版的藍(lán)月亮標(biāo)識(shí)，優(yōu)化了漢字結(jié)構(gòu)中不和諧的部分，并增強(qiáng)了藍(lán)月亮的品牌形象，一氣呵成，雖看似平淡無(wú)奇，卻也恰到好處。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(8)陳幼堅(jiān)作品賞析——竹葉青品牌標(biāo)志LOGO設(shè)計(jì)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

企業(yè)及品牌識(shí)別設(shè)計(jì)以“竹葉青”獨(dú)有的修長(zhǎng)茶葉形態(tài)，拼湊成一個(gè)“竹”字，表現(xiàn)產(chǎn)品屬性及其專有特色。而LOGO中圓形的線條代表品嘗竹葉青時(shí)專用的透明玻璃茶杯?！爸瘛弊指≡诓璞校笳髦袢~青茶葉垂直浮在水中的狀態(tài)，充分表現(xiàn)出一種休閑﹑平和的意境。除了把竹葉青睿智﹑內(nèi)斂的品牌個(gè)性流露出來(lái)，還顯現(xiàn)出“平常心”的品牌理念。整個(gè)設(shè)計(jì)線條簡(jiǎn)約流暢，茶葉造型清雅修長(zhǎng)。配以青綠色為品牌主色，一種品茶時(shí)閑適、舒服、自然的狀態(tài)躍然于眼前。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(9)陳幼堅(jiān)作品賞析——冰純嘉士伯品牌標(biāo)志LOGO設(shè)計(jì)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

陳幼堅(jiān)表示，作品就應(yīng)該結(jié)合現(xiàn)在的生活習(xí)慣和品牌內(nèi)涵進(jìn)行創(chuàng)作?，F(xiàn)在的都市人生活壓力越來(lái)越大，追求簡(jiǎn)約而開心的生活日益成為了一種時(shí)尚，“不準(zhǔn)不開心”成為年輕人自發(fā)自覺(jué)追逐的口號(hào)，設(shè)計(jì)與創(chuàng)意應(yīng)該滿足這種訴求。恰巧的是，這與Chill冰純嘉士伯一直倡導(dǎo)“開心的力量”、提倡簡(jiǎn)單而開心的生活態(tài)度不謀而合。在大師的雕琢下，冰純嘉士伯全新Logo延續(xù)了一貫的簡(jiǎn)約風(fēng)格，但主元素“Chill”字樣對(duì)比舊版商標(biāo)顯得簡(jiǎn)練卻更突出，構(gòu)圖緊湊而富動(dòng)感；給人簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單，年輕而有活力的感覺(jué)。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一、(10)陳幼堅(jiān)作品賞析——香港國(guó)際機(jī)場(chǎng)標(biāo)志LOGO設(shè)計(jì)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

陳幼堅(jiān)設(shè)計(jì)的香港國(guó)際機(jī)場(chǎng)，充分體現(xiàn)了香港這個(gè)簡(jiǎn)約現(xiàn)代感的一面。主體的設(shè)計(jì)就是香港國(guó)際機(jī)場(chǎng)的一個(gè)縮影。淡淡的藍(lán)色代表了天空，優(yōu)美的弧度給人以悠閑自然之感。充分體現(xiàn)出了簡(jiǎn)單當(dāng)中的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

二、(1)靳埭強(qiáng)作品賞析——澳門回歸招貼經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

這是澳門回歸祖國(guó)的招貼設(shè)計(jì)，很好的體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的巧妙結(jié)合。

類似的作品還有很多，如大家熟悉的中國(guó)銀行的標(biāo)志設(shè)計(jì)以及多幅招貼，都能體現(xiàn)這一特點(diǎn)。這些都是很值得我們學(xué)習(xí)的。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二、(2)靳埭強(qiáng)作品賞析——《互動(dòng)》經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

此作品提取了中國(guó)的傳統(tǒng)元素：毛筆的筆觸，結(jié)合日式的構(gòu)圖，巧妙的體現(xiàn)了溝通交流的主題。讓人感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化智慧與現(xiàn)代商業(yè)文明的和諧對(duì)話。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

二、(3)靳埭強(qiáng)作品賞析——《美的回響》經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

這幅海報(bào)是靳埭強(qiáng)先生為世界環(huán)境日畫展所做的海報(bào)《美的回響》。這幅海報(bào)中試用了道家思想，以毛筆為蓮，配上水墨蜻蜓，表現(xiàn)了大自然萬(wàn)物融和的意境；又運(yùn)用了重心偏移的平衡手法，大面幅的余白象征自然清新廣闊的空間。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二、(4、5)靳埭強(qiáng)作品賞析經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

以靜凸現(xiàn)動(dòng)，以余白凸現(xiàn)主題，是靳先生海報(bào)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手法之一。大量的余白使觀者產(chǎn)生一種沉靜空靈之感，以凸顯主題之凝重強(qiáng)烈，使之產(chǎn)生出一種對(duì)比與和諧。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二、(6、7)靳埭強(qiáng)作品賞析經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

在靳埭強(qiáng)先生的許多作品中都出現(xiàn)了一個(gè)重要的元素——紅點(diǎn)，一個(gè)朱紅而鮮亮的紅點(diǎn)。他說(shuō)“紅點(diǎn)是我在八十年代開始衍生的一個(gè)視覺(jué)元素，也是精神元素，它可以融匯我的設(shè)計(jì)意念，有生命地傳遞著豐富的訊息。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

二、(8)靳埭強(qiáng)作品賞析——《破勇成規(guī)》經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

這幅海報(bào)是靳埭強(qiáng)先生在中央工藝美術(shù)學(xué)院舉行設(shè)計(jì)教學(xué)活動(dòng)的海報(bào)《破勇成規(guī)》（1992），則以余白中潛藏活力，靜中寓動(dòng)，契合圖中的“圓分尺斷”，重新構(gòu)成了破舊立新之后的新篇章。靜而非空，余白中充滿了氣的流動(dòng)。虛中有實(shí)，靜中有動(dòng)，無(wú)為而無(wú)不為。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二、(9)靳埭強(qiáng)作品賞析——《自在》經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析“一藝術(shù)品，須能代表一民族，一時(shí)代，一地域，一作家，方為合格”。靳埭強(qiáng)先生的海報(bào)《自在》系列，行云流水般的水墨元素與表達(dá)主題的物體共同出現(xiàn)在畫面中，其畫面元素安排風(fēng)格各異，或行云流水，或憨態(tài)可掬，或自由自在，或木訥若拙，無(wú)不契合“行”、“坐”、“睡”、“吃”、“玩”等生命之真諦，給人以氣韻生動(dòng)之感。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

二、(10)靳埭強(qiáng)作品賞析——《漢字》經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析“濕筆取韻，枯筆取氣”。靳埭強(qiáng)先生在臺(tái)灣印象海報(bào)展邀請(qǐng)參展作品《漢字》系列中飽含濃情的“山”、“水”、“風(fēng)”、“云”磅礴大氣讓人心儀，使人深感山之“偉岸博大”、風(fēng)之“驟動(dòng)無(wú)影”、云之“飄逸非凡”、水之“靈動(dòng)幽遠(yuǎn)”，以及其中天地萬(wàn)物潛藏的天人合一的陰陽(yáng)脈動(dòng)，可謂將水墨的性靈發(fā)揮得淋漓盡致，在視覺(jué)上給人以強(qiáng)烈的沖擊感。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析國(guó)外平面設(shè)計(jì)師作品分析經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一.（1）福田繁雄作品展《貝多芬第九交響曲》海報(bào)系列（1985年-2001年）經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

福田繁雄的作品在其設(shè)計(jì)作品中，他所運(yùn)用的置換元素不僅僅是對(duì)圖形形態(tài)的簡(jiǎn)單更換，而是對(duì)置換元素進(jìn)行反復(fù)推敲，始終保持著整體風(fēng)格的一致性，達(dá)到其設(shè)計(jì)意圖。

其著名的作品《貝多芬第九交響曲》海報(bào)系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對(duì)人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識(shí)出海報(bào)中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時(shí)，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運(yùn)用到他的這一系列海報(bào)中，這些元素豐富了同一主題海報(bào)的內(nèi)涵，同時(shí)充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者豐富的想象力。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析一.（2）福田繁雄作品展《F》海報(bào)系列(部分作品)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

福田繁雄《F》海報(bào)系列，主畫面為福田名字的首字母"F"，對(duì)該字母進(jìn)行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，對(duì)其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號(hào)或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號(hào)，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一.（3）福田繁雄京王百貨宣傳海報(bào)1975年經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

在1975年為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)中，福田就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關(guān)系來(lái)探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉(zhuǎn)"。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報(bào)中有代表性的視覺(jué)符號(hào)。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一.（4）福田繁雄《UCC咖啡館》海報(bào)1984年經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析1984年《UCC咖啡館》海報(bào)，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯(cuò)，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動(dòng)態(tài)意味的手法，稱之為"放射狀圖底反轉(zhuǎn)"。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析一.（5）福田繁雄1986年作品展海報(bào)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析1986年福田繁雄作品展海報(bào)，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯(cuò)重組，造成圖底交叉匯合的錯(cuò)視，我們可稱之為影像的“水平交錯(cuò)式圖底反轉(zhuǎn)”。

在其作品中這種互生互存的圖底關(guān)系，不僅可將主題與背景相互交融成為一個(gè)共同體，也會(huì)使整體畫面具有包容性與雙重性的合作關(guān)系。也使圖形在簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖中給人視覺(jué)的沖擊，讓人在趣味中獲得新的思維。這種正負(fù)形交錯(cuò)的設(shè)計(jì)手法，是其慣用的造型理念。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析一.（6）福田繁雄《福田繁雄招貼展》招貼設(shè)計(jì)1987年經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析1987年在《福田繁雄招貼展》的招貼設(shè)計(jì)中，福田將靜止坐在臺(tái)前的人的四個(gè)不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對(duì)比，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。這種空間意識(shí)的模糊，在視覺(jué)表現(xiàn)上具有多重意義的特性。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

一.（7）福田繁雄為日本松屋百貨集團(tuán)創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒?dòng)設(shè)計(jì)的海報(bào)1999年經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析1999年福田為日本松屋百貨集團(tuán)創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒?dòng)設(shè)計(jì)的海報(bào).在同一畫面中呈現(xiàn)兩個(gè)視角不同的人形，一個(gè)是仰視的角度，一個(gè)俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺(jué)的悖論，從而帶來(lái)視覺(jué)趣味。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析一.（8、9）福田繁雄作品賞析經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

圖左：此標(biāo)題為《TheMarriageofFIGARO》的海報(bào)，借用音符、捲曲、男女的腳表達(dá)結(jié)婚快樂(lè)的樂(lè)章之意。紅色的背景有喜慶的氛圍。

圖右：主題為《Accident》，以手、捲曲表現(xiàn)相互指責(zé)的火爆場(chǎng)面。紅色的背景有怒火的氣氛。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析一.（10）福田繁雄作品賞析——1945年的勝利1975

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

他1975年設(shè)計(jì)的“1945年的勝利”這張海報(bào)，就采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出一種簡(jiǎn)潔、詼諧的圖形語(yǔ)言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)者自食其果，含義深刻。這張紀(jì)念二戰(zhàn)結(jié)束30周年的海報(bào)設(shè)計(jì)，獲得了國(guó)際平面設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)作品中的這種幽默、風(fēng)趣，均能帶給觀者一種視覺(jué)愉悅。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二.（1）岡特·蘭堡作品探析——書籍經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

書籍是蘭堡創(chuàng)作的另一個(gè)設(shè)計(jì)主題。在蘭堡眼中，書籍能給人帶來(lái)光明和希望。他每年至少為S·費(fèi)舍爾出版社設(shè)計(jì)一幅招貼。

這個(gè)系列作品中展現(xiàn)了平面書籍給人帶來(lái)的想象空間十分廣闊。他往往把平面設(shè)計(jì)元素分成幾個(gè)層次，如書被手握住，這只手由平面轉(zhuǎn)向立體，書似乎懸浮在空中并投下陰影，營(yíng)造出一種失重的空間感。它傳達(dá)了把握住了知識(shí)就擁有了力量的設(shè)計(jì)理念。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二.（2、3）岡特·蘭堡作品探析——書籍經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

而圖中書上的手有只筆，這只筆將書的一維空間向整幅畫面的三維空間轉(zhuǎn)化，自然而有力。筆在背景上寫出出版社的名字，宣傳意味油然而生。這種視覺(jué)的空間轉(zhuǎn)換自然地引導(dǎo)觀賞者的視線開始流動(dòng)最終定格在下面的字母上,有異曲同工之妙。這種視覺(jué)引導(dǎo)式的宣傳方法很讓人過(guò)目難忘。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二.（4、5）岡特·蘭堡作品探析——書籍經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

這幅作品將光線巧妙地運(yùn)用在書籍的投影上，似乎書籍由內(nèi)向外透著一股亮光。書上的燈泡和窗戶是將書從平面轉(zhuǎn)換到空間的一個(gè)過(guò)渡，這些過(guò)渡讓人們更想探尋亮光后面的另一個(gè)空間。如此幾個(gè)式樣重疊出現(xiàn)，簡(jiǎn)單的一維空間就轉(zhuǎn)變成了復(fù)雜的三維空間，這就給了觀賞者一個(gè)追根究底的理由，也達(dá)到了為出版社宣傳的效果。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二.（6）岡特·蘭堡作品探析——書籍經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

這幅社會(huì)文化招貼是蘭堡運(yùn)用張力凸顯這種方法的典型代表。我們?cè)诟兄@些畫面不動(dòng)的式樣時(shí)，又感受到了一種運(yùn)動(dòng)的具有傾向性的張力。圖中密密麻麻的人頭讓人感覺(jué)壓抑，人群似乎在由遠(yuǎn)而近地蠕動(dòng)，并有向紙邊涌出的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。這種“不動(dòng)之動(dòng)”具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。一幅靜止的平面作品的運(yùn)動(dòng)感往往和構(gòu)成平面作品本身的骨架有關(guān)，它的運(yùn)動(dòng)方向基本上和構(gòu)造骨架的主軸方向一致。經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二.（7）岡特·蘭堡作品探析——書籍經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

這幅文化招貼中兩本書直接交叉，純粹的制造出一種強(qiáng)烈的立體空間感。這是蘭堡最直白的表現(xiàn)方法。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析二.（8、9）岡特·蘭堡作品探析經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

圖中基本元素的環(huán)形聚集，構(gòu)成了畫面中螺旋的空洞，這種圓形構(gòu)成具有的運(yùn)動(dòng)特征就是以圓心為中心向外呈發(fā)射狀運(yùn)動(dòng)。圖中錐形聚集的運(yùn)動(dòng)特征則是從頂點(diǎn)向等腰三角形的底邊方向呈發(fā)射狀運(yùn)動(dòng)。因?yàn)榫邆淞诉@種運(yùn)動(dòng)的傾向性，平面中的畫面不再單調(diào)，反而凸顯出一種具有傾向性的張力。如此，人們的視覺(jué)鎖定在元素的聚集點(diǎn)，疏密得當(dāng)?shù)陌才攀沟卯嬅娴木奂l(fā)散效果更加強(qiáng)烈。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

二.（10）岡特·蘭堡作品探析——土豆經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

土豆是岡特·蘭堡作品中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)設(shè)計(jì)主題，其土豆的系列海報(bào)曾在威斯巴登博物館的個(gè)人展上展出過(guò)。岡特·蘭堡出生于二戰(zhàn)的發(fā)源地德國(guó)，土豆伴隨蘭堡度過(guò)了苦難的青少年時(shí)期，因此土豆深深地印在了他的腦海里。蘭堡對(duì)土豆有一種特殊的感情，他認(rèn)為土豆是德國(guó)的民族文化。他的土豆招貼令人稱道的不是土豆本身，而是奇特的創(chuàng)意和視覺(jué)效應(yīng)的魅力。土豆系列招貼體現(xiàn)了蘭堡對(duì)土豆的鐘情，也反映了蘭堡對(duì)同一種設(shè)計(jì)主題的執(zhí)著。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

二.（11、12）岡特·蘭堡作品探析——土豆經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

如中的土豆系列招貼，每個(gè)畫面都是以土豆為表現(xiàn)主題，不同的是對(duì)土豆的處理方式。他將土豆削皮、纏繞、切塊、上色，再堆砌……不同的組成形式之間存在著某些共同點(diǎn)，那就是蘭堡在構(gòu)圖時(shí)把土豆形的輪廓線和塊的色彩結(jié)合在一起。輪廓線和色彩是繪畫中最能表現(xiàn)區(qū)域的元素。圖中的土豆因?yàn)楸砥さ馁|(zhì)地相同而成為一個(gè)整體，又因?yàn)槿藶榈姆指钚纬奢喞€，加之高純度的色彩渲染從而成為若干個(gè)部分。土豆中紅綠黃藍(lán)兩對(duì)補(bǔ)色的運(yùn)用使土豆的內(nèi)部分裂更加完善。土豆與黑色背景在色彩上的迥異使得分裂多變的土豆緊密地團(tuán)結(jié)在一起，整體性更強(qiáng)。通過(guò)輪廓線和色彩的疊加，土豆的個(gè)性與整體相互映襯，這種整體和部分的關(guān)系就形成了一些縱深的空間，讓觀賞者不僅僅停留在土豆這個(gè)二維表面，而是繼續(xù)往下探尋第二個(gè)、第三個(gè)層次的空間。這種平面上的深度分離效果完全依賴于線條和色彩在背景中亮度和色相上的差異。最終，這些土豆像立在紙面上的一個(gè)個(gè)實(shí)體，似乎唾手可得。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析三.（1）美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)大師西摩?切瓦斯特作品探析

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析《消除口臭》（EndBadBreath）是切瓦斯特在1968年（37歲）設(shè)計(jì)的反戰(zhàn)海報(bào)，反對(duì)美國(guó)在越南戰(zhàn)爭(zhēng)（1959年～1975年）中對(duì)河內(nèi)進(jìn)行轟炸。這幅海報(bào)以濃郁的色彩、簡(jiǎn)潔的標(biāo)語(yǔ)、漫畫的形式來(lái)表現(xiàn)反戰(zhàn)主題，只要我們仔細(xì)觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn)海報(bào)里男子口中描繪的正是飛機(jī)轟炸的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而標(biāo)語(yǔ)“EndBadBreath”中的“BadBreath”在英文中是“口臭”的意思，以“消除口臭”來(lái)影射“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)”，傳遞熱愛(ài)和平的愿望。海報(bào)以標(biāo)志美國(guó)的“星條旗”為背景，以此來(lái)諷刺美國(guó)對(duì)越南的無(wú)理干涉，并激發(fā)美國(guó)民眾考慮受戰(zhàn)爭(zhēng)侵襲的越南人民的感受，從中可看得出切瓦斯特作為一名藝術(shù)家其熱愛(ài)民主、和平的人文主義情懷。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析三.（2）美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)大師西摩?切瓦斯特作品探析

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析《三分錢的歌劇》（TheThreePennyOpera）是切瓦斯特的一幅畫冊(cè)封面作品，他利用平面設(shè)計(jì)中不同的風(fēng)格，如德國(guó)表現(xiàn)主義的木刻、超現(xiàn)實(shí)主義的空間布局以及大膽的色彩表現(xiàn)與畫冊(cè)的宣傳功能、歌劇的音樂(lè)調(diào)性相呼應(yīng)。這種打破以往傳統(tǒng)刻板的寫實(shí)面貌，將個(gè)人的歌劇觀念通過(guò)形象來(lái)體現(xiàn)，正是其觀念與形象融合的魅力所在。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析三.（3）美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)大師西摩?切瓦斯特作品探析

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

在切瓦斯特的設(shè)計(jì)作品中，異質(zhì)同構(gòu)是十分常見(jiàn)的表現(xiàn)手法。他似乎十分熱衷于忽略對(duì)象的外形，將組合要素中的內(nèi)部材質(zhì)的改變或影響來(lái)塑造出人意料的視覺(jué)效果和心理震撼。例如這幅作品是切瓦斯特異質(zhì)同構(gòu)應(yīng)用的典型代表作品。他將鋼筆與房子同構(gòu)，兩種元素連接成一體從而組成新的別具韻味的形象，以形容作家筆尖下的紐約城市就是故事素材的源泉。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析三.（4）美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)大師西摩?切瓦斯特作品探析

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

這幅作品是切瓦斯特為“圖釘”集團(tuán)所做的宣傳海報(bào)，他用一個(gè)公雞頭置換穿著西裝的紳士的頭部，將主題元素進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，說(shuō)明“圖釘”集團(tuán)是一只敢斗的雄雞，追求標(biāo)新立異、敢于創(chuàng)新、雄起執(zhí)著的精神。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析三.（5）美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)大師西摩?切瓦斯特作品探析

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

在切瓦斯特的設(shè)計(jì)作品中有一個(gè)突出的共性——即卡通化的漫畫造型。他在設(shè)計(jì)表現(xiàn)上運(yùn)用已經(jīng)簡(jiǎn)化了的卡通化的漫畫造型來(lái)表現(xiàn)他的思維，使其平面設(shè)計(jì)作品幽默、詼諧，又具有良好的裝飾效果。他在設(shè)計(jì)上大量地從兒童讀物的插圖、連環(huán)畫等吸取參考養(yǎng)分，并力求作品通俗易懂、充滿生機(jī)。他善于把握美國(guó)社會(huì)和生活中某些沉積的文化和象征，以藝術(shù)家敏銳的視角捕捉流行文化，并以卡通化、幾何化的漫畫形式表達(dá)大眾熟悉的文化符號(hào)。

這幅作品是特為在美國(guó)科羅拉多州的阿斯彭（ASEASPEN）舉辦的設(shè)計(jì)會(huì)議所創(chuàng)作的海報(bào)。他很巧妙地將形式與主題進(jìn)行融合，會(huì)議本是正式的場(chǎng)合，但他卻運(yùn)用卡通化的漫畫造型來(lái)表現(xiàn)，將會(huì)議主題與設(shè)計(jì)表現(xiàn)巧妙結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了形式為主題服務(wù)的功能。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析三.（6）美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)大師西摩?切瓦斯特作品探析

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析《圖釘與未來(lái)》（PushpinandBeyond）是切瓦斯特在1997年為“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)在日本大阪三得利美術(shù)館設(shè)計(jì)的展覽海報(bào)。海報(bào)以卡通化、幾何化的機(jī)器人來(lái)表現(xiàn)主題，用鮮明的色彩和簡(jiǎn)單的線條勾勒出卡通的人物外形，有意思的是機(jī)器人還叼著煙斗，漫畫的造型活潑、幽默，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者天馬行空般的藝術(shù)表現(xiàn)才能。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

三.（7、8）注重個(gè)人觀念的風(fēng)格

作品通俗活潑，追求自由性經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析三.（9、10）反戰(zhàn)系列海報(bào)經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析四、（1）五十嵐威暢作品賞析經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

這是五十嵐威暢在1980年和1983年期間根據(jù)軸側(cè)原理設(shè)計(jì)的多款DESIGN。其中點(diǎn)，線，面和體的運(yùn)用變化十分豐富。相當(dāng)一部分被應(yīng)用在日本設(shè)計(jì)促進(jìn)會(huì)主辦的雜志《設(shè)計(jì)新聞》的年度封面上。雖然在當(dāng)時(shí)已經(jīng)開始用電腦作為輔助工具，但這些作品仍然是用手繪完成的。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

四、（2）五十嵐威暢作品賞析—《日本鹿島建設(shè)企業(yè)150周年紀(jì)念冊(cè)》封面設(shè)計(jì)

1988

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

圖為五十嵐威暢為《日本鹿島建設(shè)企業(yè)150周年紀(jì)念冊(cè)》所做的封面設(shè)計(jì)，封面中僅僅采用了“150”這三個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字作為設(shè)計(jì)元素，并運(yùn)用有體塊和空間感的縱向延伸的方式，力圖每個(gè)數(shù)字除了橫向反映數(shù)字的形體外，在縱向上也有其獨(dú)特的形體特征，這樣就使得一種能夠體現(xiàn)出建筑體量美感的立體雕塑展現(xiàn)在我們的面前，既明快大方，又耐人尋味，也反映出了鹿島建設(shè)企業(yè)不平凡的150年，以及其中發(fā)生的富有內(nèi)容的成功故事。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

四、（3）五十嵐威暢作品賞析—日本CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)1982

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

圖為“日本CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)，該獎(jiǎng)杯由兩個(gè)立體字母“C”和一個(gè)底座構(gòu)成，并采用黃銅鍍金的材料、字母“C”的兩層的下側(cè)邊緣固定，可以展開，展開后原來(lái)的字母“C”的兩層交錯(cuò)排列變成了字母“S”，大大地增加了獎(jiǎng)杯和獲獎(jiǎng)?wù)咧g的動(dòng)態(tài)互動(dòng)。這便是充分利用了體塊文字的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)疊加、分離的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，不僅表現(xiàn)出CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的主題，而且具有很大的趣味性和變化感。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

四、（4）五十嵐威暢作品賞析—德國(guó)占德士造紙公司廣告年歷設(shè)計(jì)1989

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

圖為德國(guó)占德士造紙公司設(shè)計(jì)的廣告年歷，此設(shè)計(jì)同樣也是運(yùn)用了建筑化的立體文字效果，但是不同于前面的對(duì)稱變化，其字體設(shè)計(jì)在縱向上不再突出體塊變化，而是巧妙地運(yùn)用文字傾斜、翻轉(zhuǎn)、倒置等方式，強(qiáng)化了文字的體塊和空間感，增加字體自身的趣味性，更能突出具有鮮明特色年歷的視覺(jué)效果。

經(jīng)典平面設(shè)計(jì)作品分析

四、（5）五十嵐威暢作品賞析—鏡面字體雕塑一經(jīng)