小學(xué)生文學(xué)常識積累匯總：詩歌知識

小學(xué)生文學(xué)常識積累匯總：詩歌知識⑴詩歌是文學(xué)體裁的一種。它要求以高度凝煉的語言，形象的表達(dá)豐富的思想和感情，集中地反映社會生活，并有肯定的節(jié)奏韻律。

⑵詩歌的特點(diǎn)

詩歌內(nèi)容是社會生活最集中的反映。

詩歌的語言具有精練、形象、音調(diào)和諧、節(jié)奏鮮亮等特點(diǎn)。

詩歌的形式：不是以句子為單位，而是以行為單位，分行又主要是依據(jù)節(jié)奏，而不是以意思為主。

⑶詩歌的分類：

詩歌按時(shí)代可分為現(xiàn)代詩歌和古典詩歌(舊體詩)兩大部分。

現(xiàn)代詩歌按形式又可分為新詩和以舊體詩形式反映現(xiàn)代生活和思想感情的詩歌(如毛澤東的《沁園春?長沙》)。

新詩按內(nèi)容有無完整的故事和人物可分為抒情詩和敘事詩。

抒情詩又可以有直接抒情、借景抒情和借人、事的描寫抒情等幾種形式。

新詩按形式分為格律詩(如聞一多的《死水》)、自由式、散文詩。

新詩按來源分為群眾創(chuàng)作的民歌(歌謠)和文人詩作。

古典詩歌又有古體詩(古詩、古風(fēng))、近體詩(今體詩)、詞(又名“詩余”“長短句”“曲詞”“曲子詞”“倚聲”“填詞”)、曲等幾種不同形式。

古體詩就是古代的自由詩，形式自由，篇幅不限，每句字?jǐn)?shù)不定(指雜言)，不講對仗，押韻自由等。它經(jīng)常有四言古詩(最早消失于《詩經(jīng)》)、五言古詩(成熟于漢，如《古詩十九首》)、七言古詩(成熟于唐代，如《長恨歌》)、樂府詩(標(biāo)題有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名稱，如《琵琶行》)等。

近體詩就是古典格律詩，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定聲，韻有定位。它一般又有五言絕句、七言絕句兩種形式的絕句和七言律詩、五言律詩、排律等多種形式的律詩。

按字的多少，詞一般又有小令(58字內(nèi))、中調(diào)(59-90字內(nèi))和長調(diào)(91字以上)三種形式。詞調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲，韻有定位。

曲有散曲和雜劇兩種形式。散曲又有小令(短小的曲子)和套數(shù)(又名“套曲”)兩種形式。

⑷詩、詞、曲的有關(guān)學(xué)問。

1新詩舊體詩

新詩是指五四運(yùn)動前后，新文化運(yùn)動提倡的用白話寫的自由體詩，如《再別康橋》《我愛這土地》都是新詩。用文言寫的格律詩稱為舊體詩，如：毛澤東的《沁園春長沙》，陳毅的《梅嶺三章》。這些都是現(xiàn)代詩歌。

2信天游

又稱“順天游”，陜北民歌形式，其特點(diǎn)是：形式自由敏捷;兩句一節(jié)，可以換韻，也可一韻究竟;多用比興手法;句子以七言為主，敏捷多變。如：李季的《王貴與李香香》。

3古體詩近體詩

古體詩和近體詩是從詩的音律角度來劃分的。二者的主要區(qū)分是：古體詩多指唐代以前的詩歌，近體詩是指唐初開頭形成的，在字?jǐn)?shù)、聲韻、對仗等方面都有嚴(yán)格規(guī)定的一種格律等。

4律詩絕句(又叫截句)

律詩和絕句的區(qū)分主要在于句數(shù)上。絕句只有四句，可以對仗，也可以不對仗。律詩共八句，一二兩句為首聯(lián)，三四兩句為頷聯(lián)，五六兩句為頸聯(lián)，七八兩句為尾聯(lián);首聯(lián)和尾聯(lián)可對仗，可不對仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)必需對仗;無論律詩還是絕句，都有平仄聲的要求。八句以上的律詩成為排律。

5歌行引

古代詩歌體裁，三者無嚴(yán)格區(qū)分。音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言，如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《琵琶行》《李憑箜篌引》。

6樂府新樂府

樂府，本是漢武帝時(shí)掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌，，簡稱為樂府。新樂府，創(chuàng)于初唐。初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，有少數(shù)詩人另立新題，已與原聲韻不同，故稱新樂府，到白居易確定了新樂府的名稱。

7標(biāo)題詞牌

詞的標(biāo)題和詞牌是有著嚴(yán)格區(qū)分的，詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的體現(xiàn)，詞牌是一首詞的曲調(diào)名稱。如《念奴嬌?赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是詞的標(biāo)題，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁”。詞必需有詞牌，但不肯定有標(biāo)題。一首詞或詞的一段叫“一闕”，“闕”是樂曲終了的意思。

8豪放派婉約派

豪放派和婉約派是宋代詞壇上的兩大流派。豪放派作品氣概豪放，意境雄渾，布滿豪情壯志，多給人一種樂觀向上的力氣。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主。婉約派作品語言清麗、含蓄，表達(dá)的感情動聽纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或膚淺幽怨，刻工精細(xì)，題材較狹窄，往往多是寫個(gè)人遭受，男女戀情，也間有寫山水，融情于景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。

9散曲

散曲是宋元時(shí)代興起的，由詞蛻化出來的一種和樂演奏的歌曲。體式和詞相近而比詞自由，可以在字?jǐn)?shù)定非常加襯字;較多使用口語。散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令只含一支曲子，如《越調(diào)?天凈沙?秋思》只有“天凈沙”一曲。而套數(shù)是合一個(gè)曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，一套中曲子數(shù)不定，少則兩曲，多則不限;每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名;全套曲必需同一宮調(diào)，有首有尾，一韻究竟;結(jié)尾處多用“煞”，用多少遍沒有規(guī)定。如《般涉調(diào)?哨遍?高祖還鄉(xiāng)》，它含有屬于“般涉調(diào)”這一宮調(diào)的八支曲子，而其中“哨遍”是這套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲牌。

10元雜劇

雜劇是宋金時(shí)期在諸宮調(diào)等的基礎(chǔ)上成長起來的文學(xué)樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈、表演等結(jié)合起來的戲曲藝術(shù)形式。在結(jié)構(gòu)上一般每本為四折(也有五折六折的)，必要時(shí)加“楔子”，每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲(參看下面11)，雜劇可分為旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)兩種，如《竇娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宮”調(diào)。元雜劇劇本由科、唱、白組成，“科”是劇本中對主要動作、表情和舞臺效果作出的規(guī)定;“唱”就是唱詞;“白”是賓白，賓白分為對白(人物對話)、獨(dú)白(人物自敘)、旁白(背著別的人物自敘心理)、帶白(唱詞中的插話)。元雜劇的主要角色是：旦(女角色)，扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等;末(男角色)，扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等;外(外末)，扮老年男子;凈，俗稱大花臉，大都扮演性格、相貌上有特異之點(diǎn)的人物(如張飛、李逵);丑，俗稱小花臉，大都扮演男性次要人物;扮演老年婦女的稱卜兒。

11宮調(diào)曲牌

曲牌和詞牌一樣，是曲的音樂譜式。不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、平仄、押韻上往往不同，如《長亭送別》中的《滾繡球》《叨叨令》《愉快三》《四邊靜》《朝天子》《滿庭芳》《五煞》等都是曲牌。每一個(gè)曲牌，在韻