視聽(tīng)語(yǔ)言復(fù)習(xí)題三套題及參考答案復(fù)習(xí)資料

名詞解釋：特寫：特寫指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個(gè)景別。有時(shí)候特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭，表現(xiàn)人物主觀視點(diǎn)。場(chǎng)面調(diào)度：本義指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上的表演活動(dòng)、空間位置的安排與調(diào)度。引申到影視藝術(shù)中，場(chǎng)面調(diào)度獲得了更豐富的可能性：它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機(jī)以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)各部門、各元素的調(diào)度。對(duì)比調(diào)度：在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比，音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多彩。人聲：指人在聲音表達(dá)思想和喜怒哀樂(lè)等感情時(shí)所發(fā)出的各種聲音。按表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成對(duì)話、獨(dú)白和旁白三部分。聲畫同步：也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀幕上與發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動(dòng)作和它發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)、并且同時(shí)消失，兩者吻合一致。理性蒙太奇：愛(ài)森斯坦對(duì)雜耍蒙太奇進(jìn)一步發(fā)展，提出理性電影的觀念，追求電影富于激情的敘述和理性思想的傳達(dá)?！袄硇悦商胬碚摰囊饬x在于：理性電影是能夠克服邏輯語(yǔ)言和形象語(yǔ)言之間的不協(xié)調(diào)的唯一手段。在電影辯證法的基礎(chǔ)上，理性電影將不在是故事的電影，也不是軼聞的電影。更改電影將是概念的電影。它將是整個(gè)思想體系的直接表現(xiàn)?！比c(diǎn)布光法：經(jīng)典的好萊塢電影制作，每個(gè)鏡頭內(nèi)至少有三個(gè)光源——主光、補(bǔ)光及逆光，這樣的布光系統(tǒng)就是“三點(diǎn)布光”。主光，首先把光源放在被攝主體的前面，與主體形成一定的角度。補(bǔ)光，在主光源造成的陰影一側(cè)位置布置補(bǔ)光，部分地清除主光投射下的陰影。逆光，把光源放在被攝主體的后面，使主體看起來(lái)輪廓清晰、富有立體感?？v深調(diào)度：在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近、或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感。旁白：是指以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言。旁白的發(fā)出者比較自由，可以是影片中的某一個(gè)人物，也可以是跟劇情完全沒(méi)有關(guān)系或影片完全沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的局外人。10.音響：音響是指電影中除了人聲、音樂(lè)之外，在電影時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。11.后期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。所以紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多采用此方法。12.聲畫分立：又稱聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分立意味著聲音和形象具備相對(duì)的獨(dú)立性，它們通過(guò)分離形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧統(tǒng)一。13.重復(fù)調(diào)度：相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，具有敘事母題的意義，會(huì)引發(fā)觀眾聯(lián)想，使他們?cè)诒容^之中，領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)涵，從而增強(qiáng)作品的敘事、表意、抒情的力量。14.內(nèi)心獨(dú)白：是影視藝術(shù)中以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心自白。內(nèi)心獨(dú)白是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達(dá)的不是外部世界所看得見(jiàn)和聽(tīng)得見(jiàn)的東西，而是人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)。15.同期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。所以紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多采用此方法。16.聲畫對(duì)位：指的是聲音和畫面形象各自獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。（具體來(lái)說(shuō)，聲畫對(duì)位首先在形式上可以概括于聲畫分立范疇之內(nèi)，指聲音和畫面在形式上不同步、不吻合、相互對(duì)立；其次在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲音傳達(dá)的信息在性質(zhì)和情緒基調(diào)上存在很大反差，甚至完全矛盾、對(duì)立；最后，兩者雖然相互對(duì)立，但又彼此對(duì)列、彼此配合、彼此策應(yīng)，從不同的角度為同一個(gè)人物塑造或主題表達(dá)所服務(wù)，既分頭并進(jìn)又殊途同歸。）17.．雜耍蒙太奇：又叫吸引力蒙太奇，就是挑選一些有感染力的鏡頭，使它們對(duì)觀眾的情緒施加影響，以接受影片中的意識(shí)形態(tài)觀念。愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇手段的核心是創(chuàng)造觀眾的心理聯(lián)想，達(dá)到感知和情緒對(duì)觀眾的控制。18.．反應(yīng)鏡頭：一個(gè)動(dòng)作開(kāi)始了，然后我們切出去觀看那個(gè)動(dòng)作造成的反應(yīng)，當(dāng)我們回到動(dòng)作上來(lái)的時(shí)候，它已經(jīng)前進(jìn)到另一新位置，卻沒(méi)有使我們注意到那取消了的一段時(shí)間。簡(jiǎn)答題1、 簡(jiǎn)要回答構(gòu)圖的重要原則。P22① 平衡原則。根據(jù)人眼觀察真實(shí)世界的的正常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)，需要盡量遵循平衡原則。畫框內(nèi)的構(gòu)圖，基本需要保持地平線的水平，各元素的重心基本能夠位于畫框中央或接近中央，各元素對(duì)比要讓人感覺(jué)協(xié)調(diào)，但這也不是絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，需要依照情況而定。② 變化原則。相對(duì)而言，人眼對(duì)不平衡的、富于變化與動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖更為敏感，如在一片相對(duì)靜態(tài)的物體中，個(gè)別動(dòng)態(tài)的物體就會(huì)首先吸引人的注意，平衡的構(gòu)圖中，如果重心突然發(fā)生改變，也會(huì)吸引人的注意，所以，有時(shí)候，我們利用變化原則，可以表達(dá)特定的內(nèi)涵。③ 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的原則。因?yàn)橛跋袷腔顒?dòng)的，相對(duì)于靜態(tài)構(gòu)圖而言，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖在通常的點(diǎn)線面色光等要素之外，又加入運(yùn)動(dòng)這個(gè)因素。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中，各元素在時(shí)刻發(fā)生變化，這與剪輯有很大的關(guān)聯(lián)。2．談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。P127① 保持時(shí)間上的連續(xù)性。保持時(shí)間的連續(xù)性關(guān)鍵在于保證動(dòng)作的流暢性，保持動(dòng)作的流暢性要做到1、機(jī)械的保持動(dòng)作的連續(xù)性。2、運(yùn)用觀眾心理補(bǔ)償實(shí)現(xiàn)時(shí)間的省略。② 保證空間上的完整性。在表現(xiàn)一段相對(duì)連續(xù)的時(shí)空的時(shí)候，空間往往被要求看起來(lái)是一個(gè)完整的空間，這是在我們構(gòu)筑一個(gè)連續(xù)時(shí)空的時(shí)候在空間問(wèn)題上需要?jiǎng)?chuàng)造的幻覺(jué)。保持空間的完整性要遵循：軸線原則用全景表明空間關(guān)系3、創(chuàng)造上下鏡頭在空間商明晰的因果關(guān)系。3．鏡頭運(yùn)動(dòng)的作用。P49鏡頭運(yùn)動(dòng)也就是運(yùn)動(dòng)鏡頭。敘事的作用。塑造三維空間的作用③抒情的作用運(yùn)動(dòng)鏡頭在敘事上具有更大的主動(dòng)性，可以引領(lǐng)著觀眾去看，讓觀眾的眼睛與鏡頭的視點(diǎn)合一，積極介入敘事的情境。⑤ 可以形成自己的拍攝風(fēng)格。4．拍攝的角度有哪些，拍攝角度的作用。P30①正面拍攝角度②側(cè)面拍攝角度③ 背面拍攝角度④ 平視的拍攝角度⑤仰視的拍攝角度⑥ 俯視的拍攝角度作用：①最基本的作用是敘事②特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種感情，表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵③有著自己風(fēng)格的導(dǎo)演，往往傾向于選擇某一類型的角度，所以不同的角度可以表達(dá)不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵5．簡(jiǎn)要概括景別的作用。P25-27最基本的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。① 遠(yuǎn)景用來(lái)變現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢(shì)、場(chǎng)景等的宏大，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的表現(xiàn)力。有抒發(fā)情感、渲染氣氛的效果，常常應(yīng)用于影片或者某個(gè)獨(dú)立的敘事段落的開(kāi)篇和結(jié)尾。② 全景通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別。全景具有敘事、描寫的功能，側(cè)重交代說(shuō)明。③ 中景是一種展現(xiàn)場(chǎng)景局部或人物膝蓋以上部位的景別。中景在表現(xiàn)人與人、人與物之間的行動(dòng)、交流，生動(dòng)的展現(xiàn)人物的動(dòng)作、姿態(tài)方面具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。④ 近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，主要用于通過(guò)面部表情刻畫人物性格，在近景中，人物周圍的環(huán)境變得次要，演員的面部表情則相當(dāng)重要。⑤ 特寫指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個(gè)景別。特寫也是一種超常規(guī)的視點(diǎn)，用以表達(dá)特定的情感、特殊的視點(diǎn)。6．聲音和畫面的關(guān)系。P108聲音和畫面是影視藝術(shù)語(yǔ)言的兩大元素，這兩大元素既相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，既能交融相處，又存在一定矛盾。聲畫同步2、聲畫分立3、聲畫對(duì)位7.焦距的作用。變焦攝影的出現(xiàn)，豐富了影像的表現(xiàn)力，具體作用如下：① 有助于敘事② 有助于抒情③ 本質(zhì)上說(shuō)，攝影機(jī)的對(duì)焦與變焦的過(guò)程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼與鏡頭的合一④ 形成特殊的美學(xué)效果與風(fēng)格8.色彩在電影中的運(yùn)用不同的色彩可以構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵，不同的導(dǎo)演有著自己的色彩偏好，可以表達(dá)作者的主觀情緒，渲染氣氛，表達(dá)不同的文化內(nèi)涵，奠定影片整體的基調(diào)。色彩在很大程度上起象征的作用。9．聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用影視中的聲音是一個(gè)完整的表意系統(tǒng)，不可或缺，在影視創(chuàng)作中具有重要作用：① 影視作品經(jīng)常會(huì)通過(guò)人物的對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白等聲音塑造人物形象，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀表達(dá)。② 影視創(chuàng)作者利用聲音作為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素③ 很多影視作品從選材到人物刻畫都與聲音有關(guān)④ 聲音還可以擴(kuò)展畫面的表現(xiàn)范圍10．制造空間深度感的方法有哪些。P61①多層面交疊②借助直線條近大遠(yuǎn)小的透視性構(gòu)圖③讓部分層面對(duì)焦、其他層面處理為失焦，包括“空氣透視法”④ 攝影機(jī)在全景長(zhǎng)鏡頭中的運(yùn)用與調(diào)度⑤ 借助色彩與燈光來(lái)構(gòu)圖⑥ 借助于煙霧、演員的運(yùn)動(dòng)等場(chǎng)面調(diào)度方法⑦ 利用聲音的方向感與空間感，借助于現(xiàn)場(chǎng)音效的控制11．什么是拉鏡頭？它的表現(xiàn)作用是什么？答：拉鏡頭也稱拉，是畫面構(gòu)圖由近視距景別過(guò)度到遠(yuǎn)視距景別，即由近及遠(yuǎn)的拍攝方法。拉鏡頭的表現(xiàn)作用：1、由某一主體拉開(kāi)到整個(gè)環(huán)境空間表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。2、拉出意外人物，讓畫面不斷的進(jìn)入新的造型元素。3、用于蒙太奇段落的結(jié)尾畫面，造成一種段落結(jié)束感，這種結(jié)束感往往有孤獨(dú)、惆悵、苦悶等較強(qiáng)的抒發(fā)色彩。4、拉鏡頭常常從特寫拉到全景，作為下一個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)頭畫面。用于轉(zhuǎn)場(chǎng)，有連貫流暢的效果。12．畫面語(yǔ)言及其構(gòu)成元素有哪些：答：畫面語(yǔ)言主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺(jué)形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和各種手段和技法的總和。其中包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語(yǔ)言表達(dá)方式。（1）構(gòu)圖語(yǔ)言：主要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺(jué)形象鎖傳遞的思想和感情。構(gòu)圖語(yǔ)言是畫面的基礎(chǔ)，畫面是構(gòu)圖語(yǔ)言的表現(xiàn)形式。一幅畫面的主體、陪體、環(huán)境和空白必須做到和諧和平衡。（2）光效語(yǔ)言：是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗所體現(xiàn)出的千差萬(wàn)別的變化，構(gòu)成極為豐富的光效語(yǔ)言。光效語(yǔ)言的作用大概有記敘時(shí)序、描寫環(huán)境、塑造人物和表現(xiàn)感情等幾種。（3）色彩語(yǔ)言：是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是影視構(gòu)圖的重要組成部分，色彩同線條、光效、影調(diào)想融合，構(gòu)成十分和諧的色彩語(yǔ)言。它的作用主要有描述自然環(huán)境、抒發(fā)深層感情、確定情緒基調(diào)等。（4）影調(diào)語(yǔ)言：是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)的明暗層次、明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了影視藝術(shù)的影調(diào)語(yǔ)言。它也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型，構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語(yǔ)言手段。它主要以影調(diào)層次、影調(diào)反差和影調(diào)對(duì)比為表現(xiàn)方式。論述題一、試論述聲畫同步對(duì)非連貫性剪輯的影響聲音的出現(xiàn)對(duì)非連貫性剪輯的影響是顯而易見(jiàn)的。主要體現(xiàn)在下面幾個(gè)方面：聲音加強(qiáng)了畫面的現(xiàn)實(shí)感。無(wú)聲的畫面無(wú)論如何重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，看上去總有一種非現(xiàn)實(shí)的意味，而一旦畫面配上了聲音，在現(xiàn)實(shí)感上，幾乎就是無(wú)所缺憾了。但充滿現(xiàn)實(shí)感的畫面和畫面組合顯然并不適合非連貫剪輯的嘗試，非連貫性剪輯不是創(chuàng)造一個(gè)現(xiàn)實(shí)的幻境，而是致力于對(duì)這個(gè)幻境的打破，而畫面一旦加之以聲音，觀眾就會(huì)傾向于關(guān)注它的現(xiàn)實(shí)意義而不是象征意義，象征意義的被忽略，非連貫剪輯特別是理性蒙太奇主張的鏡頭與鏡頭之間的沖突就變得很難實(shí)現(xiàn)。聲音加強(qiáng)了畫面之間的連貫性。在多重聲音相互交織的有聲片中，常見(jiàn)的形式是一個(gè)畫面伴隨多重聲音，一種聲音持續(xù)多個(gè)畫面。這給畫面帶去的必然結(jié)果就是畫面與畫面的聯(lián)系緊密了，連貫性加強(qiáng)了，當(dāng)一種或者幾種聲音在前一個(gè)畫面出現(xiàn)，切到下一個(gè)畫面它們依然在持續(xù)時(shí)，觀眾易于認(rèn)為這些畫面屬于一個(gè)整體而會(huì)傾向于把它們放在同一個(gè)時(shí)空去解釋。因此聲音的運(yùn)用加強(qiáng)了畫面之間的連貫性而減弱了它們的沖突性。劇情聲釘死了畫面的時(shí)間和空間。聲音加強(qiáng)了畫面之間的連貫性，事實(shí)上這種連貫性的增強(qiáng)不僅僅是觀眾心理上的，也是在畫面選擇上的。聲音中的劇情聲釘死了畫面的時(shí)間和空間，聲音是連續(xù)的，因此伴有劇情聲的畫面必然是處在連續(xù)時(shí)間和同一空間中的，在這樣的段落中，非連貫性剪輯是不可能的。綜上所述，聲音特別是劇情聲的出現(xiàn)大大降低了非連貫性剪輯的可能性和創(chuàng)造性，當(dāng)運(yùn)用非連貫性剪輯時(shí)，劇情聲往往是要被回避的，而連貫的劇情聲也會(huì)反過(guò)來(lái)削弱畫面之間非連貫的意味。二、電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類，試舉例分析。（電影時(shí)空結(jié)構(gòu)大體分為三大類：線性時(shí)間結(jié)構(gòu)、時(shí)間關(guān)系淡化、時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)）（一）、線性時(shí)間結(jié)構(gòu)：線性時(shí)間結(jié)構(gòu)或可稱為“大情節(jié)電影”，即電影開(kāi)始于時(shí)間中的某一點(diǎn)，在基本連貫的時(shí)間中不省略地運(yùn)行，并終結(jié)于某個(gè)晚些的時(shí)刻。這種結(jié)構(gòu)的電影各個(gè)段落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。具有人物、行動(dòng)動(dòng)力、目標(biāo)、幫手、敵手的生成要素，在開(kāi)端、發(fā)展、高潮的幾大敘事段落，在電影結(jié)束前故事有明確的結(jié)局。主流商業(yè)電影多采用線性時(shí)間結(jié)構(gòu)來(lái)完成故事。（舉例說(shuō)明之：例如《天下無(wú)賊》、《瘋狂的石頭》、《變形金剛》都是典型的線性時(shí)間結(jié)構(gòu)的電影。）（二）、時(shí)間關(guān)系淡化：區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動(dòng)力和表現(xiàn)內(nèi)容，而是以場(chǎng)景情境的魅力為主表現(xiàn)的影片。非常像散文或詩(shī)的結(jié)構(gòu)，時(shí)間感不明顯。（舉例說(shuō)明之：例如侯孝賢的電影很多采用這種結(jié)構(gòu)，刻意把故事的因果關(guān)系沖淡在日常時(shí)間感受中，帶有紀(jì)實(shí)性和個(gè)人記憶的色彩。再如費(fèi)里尼的《大路》，雖然的順序結(jié)構(gòu)，但時(shí)間感不明顯，旅程中的各個(gè)事件之間也沒(méi)有明顯的因果聯(lián)系，而影片所表達(dá)的在那樣的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命運(yùn)輕若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出來(lái)。）（三）、時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)：時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)以復(fù)雜的結(jié)構(gòu)“反結(jié)構(gòu)”，用顛覆經(jīng)典電影結(jié)構(gòu)“三一律”的方法結(jié)構(gòu)作品，突出的特點(diǎn)是時(shí)間和場(chǎng)景的次序并不按照因果、閃回、閃前這樣觀眾可以理解的方式組織。這在很多先鋒實(shí)驗(yàn)電影中常見(jiàn)。時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)和人類探索用電影表達(dá)更深刻的哲學(xué)命題相關(guān)，從這個(gè)角度說(shuō)，敘事結(jié)構(gòu)的革新不應(yīng)是技術(shù)上的實(shí)驗(yàn)，而應(yīng)是創(chuàng)作者講述故事、表達(dá)思想的自然選擇，否則就會(huì)以文害意，成為花哨的噱頭。（舉例說(shuō)明之：如《重慶森林》中用人物接力、多視點(diǎn)敘事的方式分段講述了兩個(gè)愛(ài)情故事?！侗┯陮⒅痢泛汀兜退仔≌f(shuō)》是幾組人物交叉，分頭展開(kāi)故事，再重合到一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的圓形敘事的時(shí)空組織法。再如《羅拉快跑》，《紅》《藍(lán)》《白》，《神秘列車》等。展開(kāi)說(shuō)明理由即可。）二．用具體實(shí)例說(shuō)明音樂(lè)在影視作品中的功能有哪些。（一）、音樂(lè)可以表達(dá)用語(yǔ)言和行動(dòng)都無(wú)法表達(dá)的情感，創(chuàng)造出令人心動(dòng)的情緒氛圍。（舉例說(shuō)明之：如伯格曼在《猶在鏡中》里只用了一首古典樂(lè)曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩。再如美國(guó)影片《愛(ài)情的故事》《魂斷藍(lán)橋》中國(guó)影片《城南舊事》中人物的感情與命運(yùn)都與特定的音樂(lè)聯(lián)系在一起，音樂(lè)都起到了表達(dá)情感、烘托情緒的功能。）（二）、音樂(lè)可以表現(xiàn)民族特征與地方特色。從音樂(lè)中人們可以大體了解到故事發(fā)生的地域。一個(gè)民族的特征，精神特點(diǎn)、習(xí)俗、命運(yùn)、氣質(zhì)，都可以在音樂(lè)中鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。不同階層，宗教也都有各自的特色。（舉例說(shuō)明之：如《城南舊事》中有《驪歌》作為音樂(lè)主題，深深地烙印上了那個(gè)特定時(shí)代的印記，歌聲本身就可以將人帶入那個(gè)年代的特定情境之中。）（三）、音樂(lè)可以表達(dá)時(shí)代感。每個(gè)時(shí)代都具有自己獨(dú)特的樂(lè)曲的音調(diào)、曲式、演唱方式以及流行的樂(lè)器都有所不同。（如澳大利亞影片《鋼琴課》中的音樂(lè)運(yùn)用）（四）、音樂(lè)也可以直接參與劇情的推動(dòng)。（如《莫扎克》這部既通俗又具有嚴(yán)肅主題的傳記片中，莫扎特的音樂(lè)不僅起到襯托作用，而且始終推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，成為電影敘事的重要組成部分。）（五）、音樂(lè)對(duì)于奠定整部影片的主題基調(diào)和影像風(fēng)格，也能起到至關(guān)重要的作用。（舉例說(shuō)明之：《我的兄弟姐妹》中開(kāi)篇出現(xiàn)的煽情感人的主題音樂(lè)，就鮮明地交待了全片懷舊、溫情的感情基調(diào)。）（六）、聲音在電影中也可用于制造緊張氣氛，預(yù)示將要發(fā)生的事情。（舉例說(shuō)明之：例如恐怖片和驚悚片中音樂(lè)的使用。《我知道你去年夏天做了什么》）（七）、音樂(lè)可以表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。（舉例說(shuō)明之：《2001：漫游太空》開(kāi)頭連續(xù)運(yùn)用兩個(gè)施特勞斯的作品表現(xiàn)人類幾十萬(wàn)年的文明進(jìn)貨史。《發(fā)條橙》中庫(kù)布里克運(yùn)用音樂(lè)作為一種保持距離的手段。）（八）、音樂(lè)還有聲畫組接的作用。用一段音樂(lè)將幾個(gè)不同的鏡頭連接起來(lái)，形成一種整體感。（舉例說(shuō)明之：如《砂器》中用音樂(lè)把主人公不同的閃回畫面用音樂(lè)連接成一個(gè)具有豐富視聽(tīng)信息的藝術(shù)整體。）三．試論述視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)構(gòu)成的主要元素有哪些。答：視聽(tīng)語(yǔ)言不是某種單一的語(yǔ)言形態(tài)，它是多種語(yǔ)言因素的復(fù)合體，故而形成一整套相互交織，組合嚴(yán)密的語(yǔ)言系統(tǒng)。視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)主要有三大部分構(gòu)成，一為“畫面語(yǔ)言”，其中包括構(gòu)圖語(yǔ)言、光效語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言、影調(diào)語(yǔ)言；一為“有聲語(yǔ)言”,其中包括人聲語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言、音響語(yǔ)言；一為畫面與聲音相結(jié)合而產(chǎn)生的“造型語(yǔ)言”，其中包括心理造型語(yǔ)言、哲理造型語(yǔ)言、象征造型語(yǔ)言、觀念造型語(yǔ)言。甚至包括“鏡頭語(yǔ)言”、“編輯語(yǔ)言”、“特技語(yǔ)言”等，正是這一些語(yǔ)言元素，構(gòu)成了龐大的視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)。一、畫面語(yǔ)言所謂“畫面語(yǔ)言”，主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺(jué)形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技法的總和。這其中主要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語(yǔ)言表述方式。1、構(gòu)圖語(yǔ)言，它主要是由被攝對(duì)象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺(jué)形象所傳遞的思想和感情。2、光效語(yǔ)言，是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗，所體現(xiàn)的千差萬(wàn)別的變化，構(gòu)成了極為豐富的光效語(yǔ)言。它起到了描寫環(huán)境、塑造人物、表現(xiàn)感情等作用。3、色彩語(yǔ)言，是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是電視構(gòu)圖的重要組成部分。色彩同線條、光效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了十分和諧的電視色彩語(yǔ)言。它主要起到了描述自然環(huán)境，抒發(fā)深沉感情，確定情緒基調(diào)的作用。4、影調(diào)語(yǔ)言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語(yǔ)言。影調(diào)語(yǔ)言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語(yǔ)言手段。二、有聲語(yǔ)言：有聲語(yǔ)言主要是指在電視屏幕上凡是能夠表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂(lè)、音響，總稱之為有聲語(yǔ)言，大致由三個(gè)部分組成，人聲語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言、音響語(yǔ)言。1、人聲語(yǔ)言，除了表達(dá)邏輯思維，傳遞各種信息的功能之外，尚有因其音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素的不同而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力。2、音樂(lè)語(yǔ)言，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一個(gè)重要的表意、抒情的語(yǔ)言元素，是一種表達(dá)深層情感的語(yǔ)言，音樂(lè)語(yǔ)言的表意功能只有在與畫面的相互結(jié)合，相互作用中才能得以體現(xiàn)。3、音響語(yǔ)言，是除了人聲語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言之外，所有能夠傳遞信息、表達(dá)思想、交代環(huán)境的一切聲音形態(tài)。應(yīng)用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響。在電視藝術(shù)作品中，能夠烘托氣氛，擴(kuò)大視野，增強(qiáng)生活實(shí)感，并賦予畫面以具體的深度和廣度。三、造型語(yǔ)言造型語(yǔ)言就是對(duì)生活紀(jì)實(shí)畫面，給予藝術(shù)的超越和升華，具有較強(qiáng)的繪畫性、雕塑性、何可讀性，給觀眾以立體感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、聯(lián)想豐富、內(nèi)涵充實(shí)、藝術(shù)沖擊力強(qiáng)。并與有聲語(yǔ)言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨(dú)特屏幕語(yǔ)言形態(tài)。造型語(yǔ)言的本質(zhì)意義在于它的美學(xué)內(nèi)涵和情感外延的直接體現(xiàn)。因此。造型語(yǔ)言不僅具有客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性，更具有主觀內(nèi)涵的表現(xiàn)性。造型語(yǔ)言的表現(xiàn)方式多種多樣，大致分為如下幾種：觀念造型語(yǔ)言：通過(guò)獨(dú)特的屏幕造型語(yǔ)言，含蓄的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想觀念。象征造型語(yǔ)言：通過(guò)屏幕上特定的景物或物體，便先創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，深感其中蘊(yùn)含著的意境。心理造型語(yǔ)言：通過(guò)特定的屏幕造型語(yǔ)言，形象而深刻的揭示出人物豐富的內(nèi)心世界。模糊造型語(yǔ)言：造型語(yǔ)言在思想內(nèi)涵的表達(dá)上，具有較強(qiáng)的不確定性，只給觀眾一種朦朧的意識(shí)，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象思維，引發(fā)觀眾在創(chuàng)造能力的拼木造型語(yǔ)言。四．什么是影調(diào)語(yǔ)言？在電視藝術(shù)作品中主要有幾種表現(xiàn)方式，試結(jié)合具體實(shí)例說(shuō)明。答：影調(diào)語(yǔ)言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對(duì)比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語(yǔ)言。影調(diào)語(yǔ)言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語(yǔ)言手段。影調(diào)語(yǔ)言，是物體的結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，