復(fù)三部曲式課件

第一講：復(fù)三部曲式的概述一、復(fù)三部曲式的概念二、復(fù)三部曲式的基本結(jié)構(gòu)三、復(fù)三部曲式的第一樂部四、復(fù)三部曲式的分類第一講：復(fù)三部曲式的概述一、復(fù)三部曲式的概念復(fù)三部曲式一、復(fù)三部曲式的起源：古組曲和大協(xié)奏曲中兩首題材相同的舞曲的交替二、概念：是按照三部性結(jié)構(gòu)原則組合而成的曲式，包含三個(gè)部分，其中至少有一個(gè)部分是大于樂段的結(jié)構(gòu)。復(fù)三部曲式一、復(fù)三部曲式的起源：復(fù)三部曲式的基本結(jié)構(gòu)1、第三樂部再現(xiàn)第一樂部，第一樂部多為三段或二段曲式結(jié)構(gòu)2、中部與兩端部分形成對比，曲式結(jié)構(gòu)很靈活（一段，二段，三段等）3、結(jié)構(gòu)圖示：【A】【B】

【A】ABACDABA復(fù)三部曲式的基本結(jié)構(gòu)1、第三樂部再現(xiàn)第一樂部，第一樂部多為三思考：復(fù)三部曲式與單三部(三段)曲式的主要區(qū)別？1、復(fù)三部曲式包括三個(gè)部分，其中至少有一個(gè)部分是大于樂段的結(jié)構(gòu)。2、在主題材料的運(yùn)用上：三段曲式的中段常用第一部分的主題展開；復(fù)三部曲式的中部主題則與第一部分主題形成對比思考：復(fù)三部曲式與單三部(三段)曲式的主要區(qū)別？復(fù)三部曲式的第一部分典型結(jié)構(gòu)是：二段曲式或三段曲式，以單主題的形式較為典型.如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》的第一樂部。復(fù)三部曲式的第一部分典型結(jié)構(gòu)是：二段曲式或三段曲式，以單主題中部的結(jié)構(gòu)類型1、三聲中部（呈示型中部）2、插部（展開型中部）中部的結(jié)構(gòu)類型1、三聲中部（呈示型中部）作業(yè)：1、分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》第一樂部。2、分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－收獲》第一樂部。注意：動(dòng)機(jī)、樂句、樂段之間的關(guān)系，以及動(dòng)機(jī)所表現(xiàn)的意境！作業(yè)：第二講：復(fù)三部曲式的中部類型一、復(fù)三部曲式的三聲中部的特點(diǎn)二、復(fù)三部曲式的插部的特點(diǎn)第二講：復(fù)三部曲式的中部類型一、復(fù)三部曲式的三聲中部的特點(diǎn)復(fù)三部曲式的三聲中部（呈示型中部）的特點(diǎn)：1、在奏鳴曲套曲中，常用于小步舞曲和諧謔曲樂章，是世態(tài)風(fēng)俗性樂章2、主題上：引進(jìn)新主題，與第一樂部形成鮮明的對比，主題材料比較統(tǒng)一,比較平靜和穩(wěn)重，兩端與中部的對比通常是動(dòng)與靜的對比；3、結(jié)構(gòu)上：常為三段結(jié)構(gòu)、二段結(jié)構(gòu)或樂段，結(jié)構(gòu)完整，段落分明，收攏性終止；復(fù)三部曲式的三聲中部（呈示型中部）的特點(diǎn)：1、在奏鳴曲套曲4、和聲、調(diào)性：引進(jìn)新調(diào)性，調(diào)性較穩(wěn)定，有一個(gè)中心調(diào)5、調(diào)式：與兩端部分形成對比。“小調(diào)部分”“大調(diào)部分”6、在速度、力度、音色、節(jié)拍、織體等方面與兩端部分形成對比7、寫法：三聲中部的內(nèi)部對比不大聽覺分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－收獲》4、和聲、調(diào)性：引進(jìn)新調(diào)性，調(diào)性較穩(wěn)定，有一個(gè)中心調(diào)柴.《八月-收獲》第一樂部主題柴.《八月-收獲》第一樂部主題柴.《八月-收獲》三聲中部主題柴.《八月-收獲》三聲中部主題以“插部”（展開型中部）為中部的主要特點(diǎn)：1、在奏鳴曲套曲中，常用于慢樂章，具有一定的戲劇性；2、主題材料上：有時(shí)比較繁復(fù)，有時(shí)比較統(tǒng)一，兩端與中部的對比通常是靜與動(dòng)的對比；3、結(jié)構(gòu)上：是展開性的部分，表現(xiàn)為自由松散的不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，段落劃分不太清楚，內(nèi)部不重復(fù)，多用活躍的展開性結(jié)構(gòu)；以“插部”（展開型中部）為中部的主要特點(diǎn)：1、在奏鳴曲套曲中4、和聲：不穩(wěn)定，變化頻繁；5、調(diào)性：不穩(wěn)定，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，有時(shí)整個(gè)插部沒有一個(gè)中心調(diào)；6、結(jié)束時(shí)通常會有起連接作用的段落來準(zhǔn)備再現(xiàn)；7、寫法：內(nèi)部變化較大（因調(diào)性、和聲多變引起的）。聽覺分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》19世紀(jì)以后的作曲家常把三聲中部和插部的特點(diǎn)結(jié)合起來，二者的差別已逐漸消失4、和聲：不穩(wěn)定，變化頻繁；復(fù)三部曲式課件復(fù)三部曲式課件作業(yè)：分析：1、馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》2、肖邦的《夜曲》OP.48NO.1作業(yè)：第三講：復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部類型一、復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部的分類二、變化再現(xiàn)的類型三、復(fù)二部曲式的特點(diǎn)第三講：復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部類型一、復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部的分類復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部分類：一、嚴(yán)格再現(xiàn)（靜止再現(xiàn)）二、變化再現(xiàn)（動(dòng)力再現(xiàn)）復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部分類：變化再現(xiàn)的類型1、緊縮的再現(xiàn)部聽覺分析：馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》2、裝飾變奏的再現(xiàn)部3、動(dòng)力性再現(xiàn)（變形的再現(xiàn)部）:因速度、節(jié)拍、調(diào)式、織體的改變，使主題性格發(fā)生很大變化聽覺分析：肖邦的《c小調(diào)夜曲》OP.48NO.1變