三章-動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律-動(dòng)畫常見(jiàn)運(yùn)動(dòng)2-2版課件

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律AnimationSportRegulation

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律AnimationSportRegula1第二章動(dòng)畫常見(jiàn)運(yùn)動(dòng)26動(dòng)作的夸張變形7動(dòng)作的交搭8動(dòng)作的透視（重要）9復(fù)合運(yùn)動(dòng)10對(duì)話與口型（對(duì)口型，詳）（表演，略）第二章動(dòng)畫常見(jiàn)運(yùn)動(dòng)26動(dòng)作的夸張變形26-動(dòng)作的夸張變形動(dòng)作的夸張：生活中的動(dòng)作與動(dòng)畫中運(yùn)用的動(dòng)作夸張是有很大區(qū)別的.動(dòng)畫中的夸張效果是根據(jù)物體的性質(zhì),運(yùn)用拉長(zhǎng),壓扁等夸張手法加強(qiáng)動(dòng)勢(shì),其運(yùn)用完全由創(chuàng)作者主觀掌握.將動(dòng)作賦予適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作性的夸張，使動(dòng)作準(zhǔn)確地傳達(dá)視聽(tīng)語(yǔ)言，是很有意思的工作。要點(diǎn)：1.漫畫化的力的作用；2.觀察與想象6-動(dòng)作的夸張變形動(dòng)作的夸張：生活中的動(dòng)作與動(dòng)畫中運(yùn)用的動(dòng)作31、動(dòng)勢(shì)的夸張：動(dòng)畫中夸張的運(yùn)用是根據(jù)動(dòng)勢(shì)的需要來(lái)安排的拉長(zhǎng)、壓縮、扭曲等變形手段要隨著動(dòng)勢(shì)改變而改變。當(dāng)物體被壓扁時(shí),體積不變.1、動(dòng)勢(shì)的夸張：動(dòng)畫中夸張的運(yùn)用是4圖例:圖例:52、速度引起的夸張變形:在動(dòng)作極快的情況下,兩個(gè)單獨(dú)的動(dòng)作之間產(chǎn)生了重疊,眼睛看到的是疊加在一起的動(dòng)作,于是就產(chǎn)生了變形.2、速度引起的夸張變形:在動(dòng)作極快的情況下,兩個(gè)單獨(dú)的動(dòng)作之6圖例:圖例:73、綜合的夸張手法：動(dòng)畫片的藝術(shù)形式是戲劇化的表現(xiàn)形式，漫畫化的物體和自然狀態(tài)的物體有著同樣的特性

不同3、綜合的夸張手法：動(dòng)畫片的藝術(shù)形式是戲劇化的表現(xiàn)形式，漫畫8圖例：圖例：9視頻舉例:視頻舉例:107-動(dòng)作的交搭動(dòng)畫角色身體的不同部分之間有一個(gè)時(shí)間差(指因和果或一個(gè)現(xiàn)象和另一個(gè)相關(guān)現(xiàn)象中間的相隔時(shí)間），被稱為交搭動(dòng)作。比起一次完成的動(dòng)作，它更有動(dòng)作層次的效果。圖例：7-動(dòng)作的交搭動(dòng)畫角色身體的不同部分之間有一個(gè)時(shí)間差(指因和11跑動(dòng)的狗，首先停止的是前腳，先被壓縮短（夸張）—然后它的后腿和后腳從后面向前—四只腳都著地—身體抬高之后回到原位（余震）—耳朵繼續(xù)擺動(dòng)…動(dòng)作的一系列交搭圖例：跑動(dòng)的狗，首先12如何理解動(dòng)作的交搭:動(dòng)畫片交搭動(dòng)作根據(jù)的原則是將一組連貫的動(dòng)作分別按順序動(dòng)，產(chǎn)生的層疊結(jié)果；交搭動(dòng)作在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中要注意必須得是分別完成而非一次完成。如何理解動(dòng)作的交搭:動(dòng)畫片交搭動(dòng)作根據(jù)的原則是將一組連貫的動(dòng)13動(dòng)作交搭圖例2：動(dòng)作交搭圖例2：14動(dòng)作交搭運(yùn)用的巧妙，就可形成重疊動(dòng)作，在主要?jiǎng)幼髦杏行?dòng)作，增加運(yùn)動(dòng)的層次和趣味；動(dòng)作交搭運(yùn)用的巧妙，就可形成重疊動(dòng)作，在主要?jiǎng)幼髦杏行?dòng)作，15圖例:圖例:16交搭動(dòng)作與跟隨動(dòng)作的區(qū)別:確有相似的地方,不過(guò)跟隨動(dòng)作與整體動(dòng)作同時(shí)發(fā)生,交搭動(dòng)作一般發(fā)生在前一動(dòng)作之后.交搭動(dòng)作與跟隨動(dòng)作的區(qū)別:確有相似的地方,不過(guò)跟隨動(dòng)作與整體178-動(dòng)作的透視(重要章節(jié)）要設(shè)計(jì)出準(zhǔn)確的透視動(dòng)畫，1、懂得幾何圖形的知識(shí)，2、當(dāng)角色以透視角度走路時(shí)，先畫好正確的透視格子，以求角色身體高度和步伐長(zhǎng)度的合理變化，3、形象的各個(gè)部分都保持應(yīng)有的正確比例。圖例：8-動(dòng)作的透視(重要章節(jié)）要設(shè)計(jì)出準(zhǔn)確的透視動(dòng)畫，1、懂得幾18三章-動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律-動(dòng)畫常見(jiàn)運(yùn)動(dòng)2-2版課件19第一步：沿著人物要經(jīng)過(guò)的地方畫一條動(dòng)作軌跡與消失點(diǎn)相連，畫一條線，用人物跨步姿勢(shì)的最高點(diǎn)與消失點(diǎn)相連，得出透視角，畫平行垂線AC和BD，這是通過(guò)跨步的腳跟做出的.第一步：沿著人物要經(jīng)過(guò)的地方畫一條動(dòng)作軌跡與消失點(diǎn)相連，畫一20第二步：將A和D連接起來(lái)，同時(shí)也要連接BC，利用AD和BC的夾角點(diǎn)與消失點(diǎn)相連，得到G點(diǎn)，AG相連得到F點(diǎn)，F(xiàn)點(diǎn)才是符合透視規(guī)律的透視點(diǎn)然后做垂線FE，F(xiàn)E與BD是平行的，得出下一步的透視位置．第二步：將A和D連接起來(lái)，同時(shí)也要連接BC，利用AD和BC的21第三步：再依次畫出角色的完整原畫，并加入中間畫，形成完整的運(yùn)動(dòng)。第三步：再依次畫出角色的完整原畫，并加入中間畫，形成完整的運(yùn)22運(yùn)用透視的技巧正面的透視效果是以中心點(diǎn)為地平線消失點(diǎn),將透視線以立方體的效果畫出而得到的.運(yùn)用透視的技巧正面的透視效果是以中心點(diǎn)為地平線消失點(diǎn),將透視232、確立人物自身透視關(guān)系的時(shí)候，可以用立方體盒子來(lái)明確．2、確立人物自身透視關(guān)系的時(shí)候，可以用立方體盒子來(lái)明確．24圖例：人物空間透視關(guān)系圖例：25在制作動(dòng)畫時(shí)，立體的形象也需要用立體的思維來(lái)完成運(yùn)動(dòng)：在制作動(dòng)畫時(shí)，立體的形象也需要用立體的思維來(lái)完成運(yùn)動(dòng)：263、在動(dòng)畫中，放低水平線或改變消失點(diǎn)可以造成透視上的變化，這需要經(jīng)驗(yàn)。在所有透視動(dòng)作中重量必須明顯，在透視鏡頭中，假如已有適當(dāng)?shù)臏?zhǔn)備動(dòng)作，一個(gè)角色從前景起跑可以只用很少格數(shù)就可跑出地平線。圖例:3、在動(dòng)畫中，放低水平線或改變消失點(diǎn)可以造成透視上的變化，這274、生動(dòng)的形象要求動(dòng)作有空間和立體的幻覺(jué)，不然，角色會(huì)顯得太呆板。利用一切可能的機(jī)會(huì)作夸張的透視動(dòng)作是有好處的，例如一個(gè)對(duì)象或一個(gè)形象的某部分緊貼著鏡頭前經(jīng)過(guò)，在畫稿上應(yīng)突出形體的增大。4、生動(dòng)的形象要求動(dòng)作有空間和立體的幻覺(jué)，不然，角色會(huì)顯得太28將夸張，透視，交搭綜合用的例子：孩子與禮物：將夸張，透視，交搭綜合用的例子：孩子與禮物：29上午的課程告一段落，課堂作業(yè)：1、動(dòng)作的交搭：可以設(shè)計(jì)機(jī)械造型，并讓它產(chǎn)生交搭運(yùn)動(dòng)（簡(jiǎn)）；有生命物體的運(yùn)動(dòng)交搭（難）2、做物體向地平線的透視運(yùn)動(dòng)，主要為了掌握運(yùn)動(dòng)透視的畫法，要求有中間畫。完成這兩套動(dòng)作需要一秒鐘的時(shí)間，一拍二的手法。上午的課程告一段落，309-復(fù)合動(dòng)作復(fù)合動(dòng)作的高難度復(fù)雜動(dòng)畫，指的是形象眾多，動(dòng)作性強(qiáng)，運(yùn)動(dòng)幅度大，形態(tài)多角度透視變化強(qiáng)烈，以及技術(shù)操作上比較復(fù)雜的動(dòng)畫，這種高難度復(fù)雜動(dòng)畫鏡頭數(shù)量的多少，要看影片的具體內(nèi)容，風(fēng)格和要求。復(fù)合動(dòng)作的表演內(nèi)容，則是指故事情節(jié)需要角色以清楚的表演來(lái)完成，一個(gè)情緒的變化需要多個(gè)小動(dòng)作，表達(dá)簡(jiǎn)單完整，干凈利落；9-復(fù)合動(dòng)作復(fù)合動(dòng)作的高難度復(fù)雜動(dòng)畫，指的是311.透視變化強(qiáng)烈的中間動(dòng)作，例如：人或動(dòng)物的全身和局部，上下左右多角度的透視變化等；1.透視變化強(qiáng)烈的中間動(dòng)作，例如：人或動(dòng)物的全身和局部，上下322.包含多種規(guī)律復(fù)合運(yùn)動(dòng)的中間動(dòng)作，指的是在同一張畫面上，有人物.動(dòng)物.道具及附著物等多種形態(tài)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律的復(fù)合中間動(dòng)作。2.包含多種規(guī)律復(fù)合運(yùn)動(dòng)的中間動(dòng)作，指的是在同一張畫面上，有333.在一張畫面上，眾多人物或動(dòng)物同時(shí)活動(dòng)的大場(chǎng)面動(dòng)畫，這種鏡頭的角色不一定都有大幅度的動(dòng)作變化，但是，不同的人物或動(dòng)物姿態(tài)不同，運(yùn)動(dòng)幅度大小也各異。3.在一張畫面上，眾多人物或動(dòng)物同時(shí)活動(dòng)的大場(chǎng)面動(dòng)畫，這種鏡349-2表演角色在場(chǎng)景中所要敘述的故事情節(jié)，都需要以清楚的表演來(lái)完成有個(gè)性的表演動(dòng)作是藝術(shù)性的，是技術(shù)，表演，和動(dòng)畫時(shí)間掌握恰到好處的混合體。9-2表演角色在場(chǎng)景中所要敘述的故事情節(jié)，都需要以清楚的35表現(xiàn)角色情緒需要設(shè)定大量角色的豐富表情來(lái)完成：表現(xiàn)角色情緒需要設(shè)定大量角色的豐富表情來(lái)完成：36表現(xiàn)復(fù)雜，激烈的動(dòng)作，需要綜合運(yùn)用動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作手段，運(yùn)用連續(xù)制作或者重點(diǎn)制作的方式來(lái)完成；表現(xiàn)復(fù)雜，激烈的動(dòng)作，需要綜合運(yùn)用動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作手37三章-動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律-動(dòng)畫常見(jiàn)運(yùn)動(dòng)2-2版課件38圖例：表現(xiàn)抑郁，沮喪，悲哀等情緒需要慢一些的動(dòng)作，而表現(xiàn)興高才烈的情緒，動(dòng)作要快些，其他如驚奇，迷惑和懷疑則依靠面部表情和身體姿態(tài)。再加上背景氣氛，以及一切可以烘托視覺(jué)效果的處理。圖例：表現(xiàn)抑郁，39一個(gè)情緒可能需要十多個(gè)小動(dòng)作來(lái)表達(dá)。每一個(gè)小動(dòng)作都必須清楚的表達(dá)，簡(jiǎn)單完整、干凈俐落是這個(gè)原理的要求標(biāo)準(zhǔn)太過(guò)復(fù)雜的動(dòng)作在同一時(shí)間內(nèi)發(fā)生，會(huì)讓觀眾失去觀賞的焦點(diǎn)。一個(gè)情緒可能需要十多個(gè)小動(dòng)作來(lái)表達(dá)。每一個(gè)小動(dòng)作都必須清楚的40動(dòng)畫圖例：動(dòng)畫圖例：41表演的例子：表演的例子：4210對(duì)話與口型口型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，是十分重要的一環(huán)。對(duì)白一般是前期錄音的，動(dòng)畫家反復(fù)聽(tīng)以確定發(fā)音方式，聲音的起伏都在腦子里做到清楚明白。10對(duì)話與口型口型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，是十分重要的一環(huán)。43先要明確的問(wèn)題：我們?cè)谡f(shuō)話的時(shí)候，每一個(gè)元音和輔音都不是固定的模式，是要根據(jù)每一個(gè)角色所反映的性格具體而定的．有規(guī)律的地方：當(dāng)發(fā)元音：A,E,I,O,U（ay,ee,eye,oh,yoo)時(shí)是張開(kāi)的；而發(fā)輔音B,M,P,F,T,V(bee,em,pee,eff,tee,vee)時(shí)嘴是閉上的．先要明確的問(wèn)題：我們?cè)谡f(shuō)話的時(shí)候，每一個(gè)元音和輔音都不是固定4420世紀(jì)50年代以后,電視動(dòng)畫的出現(xiàn)要求更方便,更有效率的動(dòng)畫生產(chǎn),動(dòng)畫制作者找到了一條捷徑:“A—H”口型制度，目前已被所有動(dòng)畫公司所采用，有利于不同地區(qū)的合作生產(chǎn)．“A—H”口型制度，就是歸納說(shuō)話常見(jiàn)的口型，總結(jié)出八種來(lái)代表所有的口型．A號(hào)口型：一個(gè)閉起來(lái)的口型，用來(lái)表現(xiàn)所有需要閉嘴的音節(jié)，如B,P，B號(hào)口型：稍微張口，常常只露一點(diǎn)牙齒的口型，如Y,Z,S等，20世紀(jì)50年代以后,電視動(dòng)畫的出現(xiàn)要求更方便,更有效率的動(dòng)45C號(hào)口型：口張得更大些，并稍微顯露出一條舌頭，如E,H等，D號(hào)口型：嘴大張，如A,I等，E號(hào)口型：開(kāi)始把張開(kāi)的嘴，嘴角聚攏成略微撅嘴的樣子，如O,R等，C號(hào)口型：口張得更大些，并稍微顯露出一條舌頭，如E,H等，46F號(hào)口型：嘴向前努，撅得很緊，如W，G號(hào)口型：牙齒輕輕咬住下唇,如F,V等,H號(hào)口型嘴略張,口中的舌頭抵著上顎,如L,較少用．F號(hào)口型：嘴向前努，撅得很緊，如W，47理念:“A—H”口型是流水線動(dòng)畫制作中比較好用的方法,不能說(shuō)所有的角色嘴動(dòng)就那么幾下子吧!特別是帶有情緒的臉部動(dòng)作.它是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),但要做的出彩就要有所突破.理念:“A—H”口型是流水線動(dòng)畫制作中比較好用的方法,不能說(shuō)48嘴型說(shuō)的內(nèi)容：Hello,Lopete.Fineday,isn’t?Howareyou?角色發(fā)出的是五個(gè)元音：A,E,I,O,U嘴型說(shuō)的內(nèi)容：Hello,Lopete.Fineday491、在制作說(shuō)話的節(jié)奏時(shí)，要注意干脆利落地表達(dá)，發(fā)元音不需要過(guò)渡（即沒(méi)有中間畫），先發(fā)重音在過(guò)渡回來(lái)，注意先重后輕例如Bang!!的發(fā)音．或者在重音前加一個(gè)緩沖，再爆破到“ng”音1、在制作說(shuō)話的節(jié)奏時(shí)，要注意干脆利落地表達(dá)，發(fā)元音不需要過(guò)502、比如，表達(dá)“hey”或者“wow”這樣的音節(jié)時(shí)，不要用漸進(jìn)的方式，那樣會(huì)顯得非常拖拉和柔弱．丟掉中間位置干脆地說(shuō)出來(lái)，可以產(chǎn)生更多活力．＃在日式動(dòng)畫中臉的形狀不隨口型的改變而改變，在歐美動(dòng)畫中，臉型是要改變的2、比如，表達(dá)“hey”或者“wow”這樣的音節(jié)時(shí)，不要用513、對(duì)口型的關(guān)鍵是找準(zhǔn)詞的發(fā)音,而不是單字的發(fā)音.準(zhǔn)確把握單詞的口型并確保我們能看清楚,選擇主要的口型而避免把每一個(gè)細(xì)節(jié)都畫出來(lái).找準(zhǔn)一個(gè)詞開(kāi)始的第一個(gè)元音和每個(gè)詞的最后一個(gè)重音,中間音節(jié)一帶而過(guò),口型就趨于吻合了.圖例:3、對(duì)口型的關(guān)鍵是找準(zhǔn)詞的發(fā)音,而不是單字的發(fā)音.52以單詞“fortune”(財(cái)富）為例：重復(fù)的表現(xiàn)方法：簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)方法：以“hello”為例，重復(fù)的方法：簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)方法：以單詞“fortune”(財(cái)富）為例：534、牙齒在嘴里是固定不變的，不要把牙齒當(dāng)成橡皮筋5、不要加入說(shuō)話時(shí)舌頭的中間畫，舌頭動(dòng)起來(lái)很快，看起來(lái)只有上下運(yùn)動(dòng)，中間的過(guò)程根本看不見(jiàn)．4、牙齒在嘴里是固定不變的，不要把牙齒當(dāng)成橡皮筋546、對(duì)白不是僅僅表現(xiàn)變化的口型就行了，還要伴隨頭部的高低轉(zhuǎn)折，表情及身體動(dòng)作．角色說(shuō)的是：NOW!!（現(xiàn)在）6、對(duì)白不是僅僅表現(xiàn)變化的口型就行了，還要伴隨頭部的高低轉(zhuǎn)折55片子以