T臺模特的基本臺步知識

Word第第頁T臺模特的基本臺步知識T臺模特的基本臺步學問篇1

路線是模特位移的軌跡，表演中應當直線行走，斜線行進還是曲線行進要有編排道理，是不行忽視的改變因素，不同的路線會構成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞臺之間的不同關系，路線轉變著隊形，隊形轉變著視覺效果。

臺步，就是模特在T型臺上走步。俗稱“貓步”，由于模特走臺時雙腳要在一條直線上行走。走臺時，模特身體要挺起來，要感覺有一種向上拉動的力作用在身上，但不能發(fā)硬。脖子要直，頭部要正，但不能僵。下巴要平，肩要自然下垂，雙手要自然，忌挺腹撅臀，要挺胸收腹提臀。邁步時，出胯帶動大腿，然后提膝，以小腿帶動腳，走出直線，模特擺臂要自然，練習時以肩關節(jié)為軸，兩臂自然伸直，前后交替搖擺。臺步要做到挺而不僵，柔而不懈。切忌內八字或外八字腳。模特練習走步時，要留意頭、肩、胯、腿等部位的協(xié)調。

1．光腳練習

光腳練習主要是踮腳步訓練，在泳裝表演時常用踮腳步，因踮腳行走可以保持模特身體高度。踮腳練習的要領是，行走時腳跟離地，腳尖踮起，身體重心放在腳尖上，慢速一步一步前進。前后腳要踩在一條直線上。大腿、小腿與腳尖要呈直線狀。向前邁腿時，要略提胯，步幅可大一些。練習時要保持上身平穩(wěn)，避開左右搖擺。

2．著鞋訓練

著鞋練習有高跟鞋和平跟鞋之分。高跟鞋一般是指鞋跟在10cm以上，高度確定后，鞋跟可先選用粗跟，經(jīng)過訓練適應后，再改用細跟。練習時，要以一字步〔貓步〕為根基〔雙腿在一條直線上行走〕，腳、腿、腰、頭、手形成整個身姿韻態(tài)，表現(xiàn)和諧的樂感。行走時要有提胯的感覺。古人說：“運上丹田氣，精神士氣增”，可見假如小腿用上力氣，行走效果會更好。穿高跟鞋行走時腳尖應先落地，穿平跟鞋練習時腳跟先落地，但要有腳尖先著地的感覺，以保證小腿要和大腿在同始終線上，這樣表演才能到達抱負效果。

3．特別練習

A．慢步練習

慢步是時裝表演中常用的步態(tài)，在練習時，要側重加強身體平衡度的訓練。晚禮服、旗袍表演時都需要慢步而行。慢步行走時要留意落地時的身體重心，保持好身體平衡。

B．臺階練習

如今的大型時裝表演，往往使用造型臺，在臺上設置一些臺階，供模特行走。所以，模特在基本功訓練時，要加強臺階練習，以把握要領。臺步隨模特著裝的款式不同要有改變，如胯部搖擺幅度大小、步態(tài)平穩(wěn)或跳動等。著休閑裝、便裝〔新潮〕的臺步，跨部搖擺可大些，運動裝、青春活力裝的臺步可用跑跳步，也可用具有舞蹈成分的臺步，旗袍、晚禮服一般實行慢步，步態(tài)要平穩(wěn)。

4．轉身

走臺時的轉身可分90°、180°、270°、360°、540°或連續(xù)轉等多種狀況，90°、180°、270°、540°轉身是轉變走臺方向時實行。360°、720°轉身后行走方向不變。轉身練習時要留意重心的把握，左轉以左腳為軸，重心落在左腿上，右轉身以右腳為軸，重心落在右腿上。

5．神態(tài)

時裝模特表演時的神態(tài)是通過面部表情和形體姿勢共同來表達的。模特在表演過程中，最重要的表情就是眼神。眼神是心理活動的直接反映，它可以表現(xiàn)出人的喜、怒、哀、樂等心理改變。模特對時裝的理解通過面部表情直觀的反映出來。模特應依據(jù)時裝的不同風格做出相應的表情。如：禮服的表演，一般以冷面孔給人一種名貴的感覺。表演便裝、休閑裝時要全身心投入又要給人以輕松之感。在目視前方的同時眼睛適當向兩側觀看，要給人一種隨便的感覺。這樣才能更好地與觀眾溝通，以產(chǎn)生應有的共鳴。神態(tài)的練習要和臺步訓練同時進行。

T臺模特的基本臺步學問篇2

時裝模特走秀時臺步是動態(tài)的

但是起步是靜態(tài)的姿態(tài)，所以其要領從體態(tài)開頭，模特教練提示要留意讓身體挺起來，有向上拉動的力氣，脖子直，頭部正，下巴平，肩膀自然下垂，雙手不要顯得僵硬無力，上身盡量放松，避開多余的動作，防止腹部前挺與臀部后撅，走動時臀部不能向一側扭動，要收腹挺胸，不要低頭含胸俯視地面。邁步時，出跨帶動大腿，然后提膝〔膝蓋稍彎〕，膝蓋內側要貼近，最終小腿帶動腳，出腳是直線不能畫小半圓落地，前腳尖向外撇，這是由于中國模特的小腿呈0型，腳尖外撇能訂正一點。

路線是模特位移的軌跡

表演中應當直線行走，斜線行進還是曲線行進要有編排道理，是不行忽視的改變因素，不同的路線會構成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞臺之間的不同關系，路線轉變著隊形，隊形轉變著視覺效果。

T臺步中的朝向也是一種語言

面對面的朝向是親熱的，背對背的朝向是對比的。面對觀眾時展現(xiàn)的是服裝的正面效果，由于模特此時與觀眾溝通比較直接，也就簡單受到重視?；爻瘫硌菀硨τ^眾，但這并不意味著表演將結束了，而是另一種視覺方式的開頭，由于運動中的服裝表演是四維藝術，反面的動感效果是不行替代的。

盡管臺步有特定的規(guī)章

但模特仍可以走出自己風格，他們的.體型特點、性格類型應當在臺步中展現(xiàn)出來。這一方面要靠自己去摸索，另一方面也要看編導的目光了，他們假如寬容的對待表演獨特，不把自己的要求強加給基本功已經(jīng)成熟的模特，給屬下以表現(xiàn)自己的空間，在面對一些超規(guī)范的動作中，能分出什么是缺乏訓練的結果，什么是獨特風格的流露，他就是一位有水平的藝術家了，并不是每一個編導都有這樣的素養(yǎng)，都這樣豁達。

走臺節(jié)奏反應

模特對音樂與表演這兩門藝術的協(xié)調水平，要用舒緩、急促和中速幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應力量，特殊要選用一些節(jié)奏性不太強。不用打擊樂器的曲調來摸索模特的感覺，這是最簡單暴露出模特分解旋律結構的弱點。

服裝表演時的步態(tài)時有改變的

中式服裝可以含蓄些，西服沉穩(wěn)些，新潮服裝的胯部搖擺大些，腳步不肯定守在一條線上，可以如