巴黎公社運(yùn)動(dòng)時(shí)期的庫(kù)爾貝

巴黎公社運(yùn)動(dòng)時(shí)期的庫(kù)爾貝

19世紀(jì)下半葉，歐洲藝術(shù)市場(chǎng)非常繁榮。在工業(yè)化時(shí)代，法國(guó)的沙田文化盛行，藝術(shù)品消費(fèi)日益繁榮。貴族和新興資產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始用繪畫(huà)裝飾墻壁。這為藝術(shù)家提供了在官方渠道之外獲得經(jīng)濟(jì)收益和名聲的一條捷徑,畫(huà)商也充分利用這種新的市場(chǎng)活力,滿足人們的新需要。畫(huà)家?guī)鞝栘惻c官方美術(shù)機(jī)構(gòu)的關(guān)系一直疏遠(yuǎn),他的作品數(shù)次被沙龍展拒之門(mén)外,因此,早在巴黎公社運(yùn)動(dòng)之前,他就已經(jīng)開(kāi)始多方尋求新的方法來(lái)推出自己的畫(huà)作,找到贊助者或是購(gòu)買(mǎi)者。研究者讓-雅克·費(fèi)爾尼埃(Jean-JacquesFernier)曾經(jīng)將庫(kù)爾貝比喻為“企業(yè)主”,因?yàn)樗捎昧怂械默F(xiàn)代手段,例如舉辦個(gè)人展覽、主動(dòng)尋找私人贊助者、建立起畫(huà)作銷(xiāo)售商和購(gòu)買(mǎi)者的網(wǎng)絡(luò),并且發(fā)表關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的著作、宣言和報(bào)刊聲明,與文藝界同仁交好以得到他們的評(píng)論支持,這樣來(lái)使自己的聲名傳播開(kāi),在畫(huà)壇占有一席之地。庫(kù)爾貝需要得到公眾的認(rèn)可,同時(shí)也希望實(shí)踐他自己的革命性思想,為人民創(chuàng)造一種藝術(shù),讓人民接近藝術(shù)。當(dāng)然,庫(kù)爾貝的這些做法中并不乏商業(yè)操作的意圖,而且他總是希望繞過(guò)中間者,直接走向他的公眾和潛在的購(gòu)畫(huà)者。庫(kù)爾貝相對(duì)于官方機(jī)構(gòu)的這種獨(dú)立性,使得他不遺余力地?cái)U(kuò)大自己在法國(guó)和外國(guó)的顧客圈。雖然在50年代的時(shí)候,他還聲稱(chēng)自己的藝術(shù)“過(guò)于嚴(yán)肅而無(wú)法和商業(yè)掛鉤”,但到了60年代,他的論調(diào)發(fā)生了明顯變化,他毫不猶豫地與一些藝術(shù)品商人結(jié)盟,盡管如此,庫(kù)爾貝還是希望實(shí)現(xiàn)一種雙重的獨(dú)立,即擺脫政府和剝削藝術(shù)家的畫(huà)商的掌控。他在給布呂亞(Bruyas)的信中表達(dá)了自己的愿望,“我希望在我的生命中實(shí)現(xiàn)一個(gè)奇跡,我希望一生都以自己的藝術(shù)為生,同時(shí)也絕不背離自己的準(zhǔn)則,不違背自己的良知,不需要為了取悅別人或是出售作品來(lái)畫(huà)畫(huà)。”[1]雖然奇跡并沒(méi)有發(fā)生,但他的努力是卓有成效的,很多收藏家直接來(lái)到他的畫(huà)室下訂單。而在庫(kù)爾貝達(dá)到這樣的聲望之前,其身邊就已經(jīng)有了不少私人庇護(hù)者或贊助人,提供精神與金錢(qián)上的支持,幫助他獲得非官方的承認(rèn),其中最典型的一例就是布呂亞。此外,還有很多文化界尤其是文學(xué)圈的朋友也以自己的方式幫庫(kù)爾貝作宣傳,其中有他童年時(shí)代的朋友馬克斯·布雄(MaxBuchon),哲學(xué)家和社會(huì)活動(dòng)家蒲魯東,50年代十分推崇現(xiàn)實(shí)主義的評(píng)論家尚弗勒里(Champfleury),以及大詩(shī)人波德萊爾,這些人都曾專(zhuān)門(mén)為庫(kù)爾貝撰寫(xiě)過(guò)文章。庫(kù)爾貝并非學(xué)院出身,但他的作品還是從1849年起陸續(xù)入選沙龍展,這給他提供了一個(gè)展示自己的舞臺(tái),此外他不忘利用一切機(jī)會(huì)來(lái)制造轟動(dòng)效應(yīng),嘗試在官方美術(shù)沙龍和市場(chǎng)之間找到第三條道路,也就是舉辦個(gè)人展覽。庫(kù)爾貝在1855年和1867年巴黎舉辦世博會(huì)之機(jī)兩次舉辦個(gè)人畫(huà)展。這種做法在倫敦有過(guò)先例,但在當(dāng)時(shí)的法國(guó)尚屬罕見(jiàn)。除了在法國(guó)的活動(dòng),庫(kù)爾貝還積極地把自己的作品送到海外參加各種展覽,以擴(kuò)大其在海外的知名度。1851年,他就在布魯塞爾展出了《打石工》,1852年又把《奧爾南的葬禮》等作品送去法蘭克福展出,同時(shí)計(jì)劃在維也納和柏林組織其它展覽。顯然庫(kù)爾貝不放過(guò)任何展示自己畫(huà)作的機(jī)會(huì),并借機(jī)結(jié)交外國(guó)當(dāng)?shù)禺?huà)家和畫(huà)商,擴(kuò)大自己的關(guān)系網(wǎng)。巴黎公社運(yùn)動(dòng)是庫(kù)爾貝藝術(shù)家生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),他積極參與到公社運(yùn)動(dòng)中。運(yùn)動(dòng)失敗之后,1873年,法國(guó)法庭對(duì)庫(kù)爾貝參與巴黎公社和推倒旺多姆紀(jì)念柱事件進(jìn)行了判決,他的很多作品被國(guó)家沒(méi)收扣押,同時(shí)還必須為重建旺多姆紀(jì)念柱支付數(shù)額巨大的賠償金。庫(kù)爾貝因此陷入了前所未有的經(jīng)濟(jì)與生活的困境,所以在這個(gè)時(shí)候,庫(kù)爾貝選擇把畫(huà)作送到維也納俱樂(lè)部和倫敦的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)參展,其目的主要是為了使這些作品免予被國(guó)家扣押的命運(yùn)。而且在經(jīng)歷了巴黎公社之后,他在瑞士、德國(guó)、英國(guó)和奧地利等國(guó)聲望更高,產(chǎn)生了此后不再在法國(guó)舉辦自己的展覽,只去外國(guó)展覽的念頭。庫(kù)爾貝延續(xù)了以往這些宣傳手段,大量依靠自己在過(guò)去的二十年里已經(jīng)建立起來(lái)的各種關(guān)系,竭盡全力推廣自己的作品,尤其是在法國(guó)以外,以期得到畫(huà)商和收藏者的青睞,他的聲名甚至跨越了大西洋。庫(kù)爾貝到處尋求訂單,全力投入到以售賣(mài)為目的的繪畫(huà)創(chuàng)作中,有時(shí)甚至是大批量地“生產(chǎn)”畫(huà)作。1871年6月他因公社事件入獄,獄中他開(kāi)始了自己的水果靜物畫(huà)系列(圖1和圖2),出獄后仍繼續(xù)以這一題材進(jìn)行創(chuàng)作,而他把這些水果靜物畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)期都標(biāo)為圣佩拉吉監(jiān)獄時(shí)期,一方面是為了不斷提醒人們他所遭遇到殘酷的不公正待遇,來(lái)為自己的被囚鳴冤。同時(shí)也許是因?yàn)樗庾R(shí)到了一點(diǎn),即提及監(jiān)獄生涯會(huì)給他的作品增加一些感情分,尤其是在買(mǎi)畫(huà)者眼中,這樣能給他帶來(lái)更大的商業(yè)利潤(rùn)。當(dāng)庫(kù)爾貝重新開(kāi)始繪畫(huà)時(shí),他是在為自己、為自己的親朋好友而作,但很快他就開(kāi)始接受一些訂制,恢復(fù)到以繪畫(huà)為生的畫(huà)家生活常態(tài)。1871年9月,庫(kù)爾貝在給妹妹朱麗葉特(Juliette)的信中就說(shuō)到對(duì)自己的作品和名望都很有信心,而且他還收到了來(lái)自德國(guó)、英國(guó)和瑞士的祝賀信。在里亞和布隆東所列出的《庫(kù)爾貝被囚期間的繪畫(huà)清單》手稿中,就把他當(dāng)時(shí)的這些作品去向分為幾類(lèi):一類(lèi)是作為禮物贈(zèng)送給親密友人,如歐仁·布丹;另一類(lèi)是與畫(huà)商丟朗-呂厄(Durand-Ruel)的交易,還有就是他接受的訂制。[2]甚至可以說(shuō),從1872年起,這些所謂的被囚期間的繪畫(huà),就已形成了一個(gè)真正的市場(chǎng)。庫(kù)爾貝在1872和1873年給親友的信中曾屢次提到過(guò)他的畫(huà)賣(mài)得很好,從商業(yè)上來(lái)看獲得了很大的成功。在1873年給卡斯塔那利的信中他就說(shuō)到自己接到的訂制畫(huà)都畫(huà)不完,必須找些學(xué)生來(lái)幫忙才能滿足這些需求。1873年1月,庫(kù)爾貝接到來(lái)了自收藏家愛(ài)德華·巴斯德(EdouardPasteur)的一筆8000法郎的大訂單。[3]這年2月,他在給妹妹們的家書(shū)中說(shuō)道:“畫(huà)家帕塔已經(jīng)來(lái)奧爾南督促我工作,4天來(lái)我畫(huà)了10幅畫(huà),都是賣(mài)去美國(guó)的,能給我賺不少錢(qián)。”[4]他還試圖前往法國(guó)以外的歐洲國(guó)家,與德國(guó)、瑞士、奧地利的畫(huà)家和收藏者取得聯(lián)系,在維也納舉辦展覽。4月,他告訴妹妹們:“我們接下數(shù)不清的訂單,要畫(huà)100來(lái)幅畫(huà)。巴黎公社想讓我成為百萬(wàn)富翁?！覀兠總€(gè)月能掙2萬(wàn)法郎?！盵5]庫(kù)爾貝1873年流亡瑞士后,他苦于瑞士市場(chǎng)的局限,更加寄希望于在其它國(guó)家打開(kāi)局面,在歐洲各地參加展覽。1876年,他還送了四幅作品參加在美國(guó)費(fèi)城舉辦的百年展覽,其中有兩幅都是西庸城堡(圖3)的風(fēng)光,他的畫(huà)作也遠(yuǎn)銷(xiāo)英國(guó)、美國(guó)。此外,1871年后,庫(kù)爾貝早年的朋友有的已經(jīng)離世,還有的和他逐漸疏遠(yuǎn)不再往來(lái)。但在庫(kù)爾貝生命中的最后幾年里,仍然有一些忠實(shí)的友人和庇護(hù)者陪伴在他身邊,給他支持和鼓勵(lì)。與庫(kù)爾貝往來(lái)最密切、提供幫助最大的人可以分為以下幾類(lèi):庫(kù)爾貝kraft早年給庫(kù)爾貝提供支持,并購(gòu)買(mǎi)和訂制了庫(kù)爾貝許多重要作品的一位主要人物是布呂亞,他構(gòu)建起了一整套獨(dú)特的收藏,第二帝國(guó)時(shí)期沒(méi)有人比他更清楚地理解藝術(shù)的現(xiàn)代性意義。1853年畫(huà)家與布呂亞結(jié)識(shí)后,這位來(lái)自蒙彼利埃的年輕收藏家購(gòu)買(mǎi)了當(dāng)時(shí)飽受爭(zhēng)議的《浴女》,為庫(kù)爾貝的藝術(shù)生涯打開(kāi)了新的局面,同時(shí)也開(kāi)啟了19世紀(jì)繪畫(huà)史和博物館史的新章節(jié)。此后他大量購(gòu)藏了庫(kù)爾貝的作品,資助庫(kù)爾貝舉辦個(gè)人展覽。庫(kù)爾貝則給當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)帶來(lái)了新的生命力和家鄉(xiāng)的氣息。兩人達(dá)成共識(shí),找到了突破被官方嚴(yán)格把控的藝術(shù)界的方案,也就是畫(huà)家在私人場(chǎng)所舉辦個(gè)人展覽,收藏家則在自己的私人畫(huà)廊定期展出畫(huà)家的作品。庫(kù)爾貝通過(guò)自己的作品《相遇》(又名《早安庫(kù)爾貝先生》),鮮明而驕傲地表明了這位新贊助人的重要性。但是兩人的關(guān)系在1857年之后開(kāi)始漸漸冷淡下來(lái),在60年代和70年代中雖然仍保持了一定的來(lái)往,但布呂亞減少了庫(kù)爾貝作品在自己開(kāi)辦的畫(huà)廊中的可視度,轉(zhuǎn)向了其他收藏。布呂亞于1877年1月去世。此外,圣董日的埃蒂安·博德里和諾曼底的施瓦澤爾(Choiseul)都給庫(kù)爾貝提供了很大的幫助。70年代與庫(kù)爾貝仍然往來(lái)較多的是埃蒂安·博德里(EtienneBaudry),他是一個(gè)富有的土地主,在森特(Saintes)附近的羅什蒙(Rochemont)擁有一座城堡,1862年,他曾邀請(qǐng)庫(kù)爾貝前往圣董日小住數(shù)月。1868年,庫(kù)爾貝為他的作品《資產(chǎn)者陣營(yíng)》繪制了插圖。庫(kù)爾貝在巴黎公社之后接受審判時(shí),博德里雖然無(wú)法親自出庭為庫(kù)爾貝作證,但還是寫(xiě)了一封很長(zhǎng)的行政信件為庫(kù)爾貝辯護(hù)。1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)前夕,博德里打算購(gòu)買(mǎi)庫(kù)爾貝的四幅油畫(huà)和一些習(xí)作,但這些作品在畫(huà)室被盜,直到1874年博德里和卡斯塔那利(Castagnary)才在巴黎的一個(gè)商店里發(fā)現(xiàn)了這些作品,在博德里的努力下,這些畫(huà)作以合理的價(jià)錢(qián)被購(gòu)回,為此庫(kù)爾貝特意在1874年6月2日給他寫(xiě)信表達(dá)自己的感謝。在同年6月29日給他的信中,庫(kù)爾貝更是誠(chéng)懇地稱(chēng)贊博德里為他所做的一切,他說(shuō):“您是一位好同志,如果沒(méi)有您和卡斯塔那利,我都不知道自己會(huì)變成什么樣子?！盵6]1875年6月2日,庫(kù)爾貝又寫(xiě)信委托博德里去同畫(huà)商丟朗-呂厄交涉,解決庫(kù)爾貝留在那里的畫(huà)作問(wèn)題,他列出了作品的名單,請(qǐng)博德里去看看丟朗-呂厄那里的賬本和存放的作品清單,然后再代表他去其他畫(huà)商那里索要畫(huà)作和欠款。在庫(kù)爾貝流亡瑞士的整個(gè)期間,博德里一直在法國(guó)幫助他收回存放在各個(gè)畫(huà)商那里的畫(huà)作。1875年4月底,博德里前往瑞士看望庫(kù)爾貝,在拉圖爾德佩茲停留了一個(gè)月。一直到庫(kù)爾貝去世時(shí),他們都保持著親密友誼和書(shū)信往來(lái)。定期購(gòu)買(mǎi)的畫(huà)物丟朗-呂厄既是收藏家也是畫(huà)商,他非常具有戰(zhàn)略眼光,是最早的現(xiàn)代型藝術(shù)商人之一,通過(guò)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)家的作品,協(xié)助他們舉辦個(gè)人展覽,為新的繪畫(huà)流派的出現(xiàn)起到了促進(jìn)作用,尤其是為巴比松畫(huà)派和印象派的興起推波助瀾。他在1869年創(chuàng)辦了《藝術(shù)和古玩國(guó)際畫(huà)報(bào)》,1871年4月在倫敦舉辦了第四屆“法國(guó)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)”的展覽。同年,他在倫敦發(fā)現(xiàn)了莫奈和畢沙羅,隨后又購(gòu)買(mǎi)了大量馬奈的作品,其中有《月光》、《杜伊勒里花園音樂(lè)會(huì)》和《吹短笛的男孩》,一共支付了52600法郎,[7]這對(duì)馬奈來(lái)說(shuō)無(wú)異于獲得了正式的承認(rèn)。因?yàn)轳R奈的畫(huà)直到那時(shí)都很少有畫(huà)商或愛(ài)好者購(gòu)買(mǎi),盡管他已經(jīng)很受評(píng)論界關(guān)注。1872年,他以2500法郎的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)了德加的作品《歌劇院里的舞蹈演員休息室》,[8]鼓舞了德加的創(chuàng)作。1876年,丟朗-呂厄在自己的畫(huà)廊為印象派畫(huà)家舉辦了第二屆印象派展覽。1880到1886年期間,他從精神和資金上給印象派畫(huà)家提供幫助,是唯一一個(gè)定期購(gòu)買(mǎi)和展出印象派畫(huà)作的畫(huà)商。從庫(kù)爾貝的書(shū)信來(lái)看,丟朗-呂厄在60年代的時(shí)候就已經(jīng)購(gòu)買(mǎi)庫(kù)爾貝的作品,巴黎公社之后,仍然始終繼續(xù)支持庫(kù)爾貝。庫(kù)爾貝給丟朗-呂厄的助手阿爾豐斯·勒格朗(AlphonseLegrand)的信件表明,在庫(kù)爾貝出獄后到他離開(kāi)法國(guó)前往瑞士之間這段時(shí)間,丟朗-呂厄購(gòu)買(mǎi)了大量庫(kù)爾貝的作品。[9]首先,1872年3月,丟朗-呂厄在畫(huà)廊展出了30多幅庫(kù)爾貝作品,與此同時(shí),以60000法郎的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)了庫(kù)爾貝的一些作品。同年8月,又以10000法郎的價(jià)格從庫(kù)爾貝那里購(gòu)買(mǎi)了《集市歸來(lái)》這幅畫(huà)。1873年2月,庫(kù)爾貝同意丟朗-呂厄在維也納的世博會(huì)展出他購(gòu)買(mǎi)的屬于自己的3幅畫(huà),此后不久,庫(kù)爾貝寫(xiě)信給阿爾豐斯·勒格朗,信中提到要用一幅畫(huà)與丟朗-呂厄交換自己的另外兩幅,然后將《浪花中的女人》以50000法郎的價(jià)格轉(zhuǎn)讓給丟朗-呂厄。與此同時(shí),丟朗-呂厄在自己的畫(huà)廊里還定期展出米勒的畫(huà)作,米勒的主要畫(huà)作在拍賣(mài)會(huì)上每幅售15000至20000法郎。[10]但是到了1875年,根據(jù)庫(kù)爾貝的書(shū)信,丟朗-呂厄似乎無(wú)法支付向庫(kù)爾貝購(gòu)買(mǎi)畫(huà)作的錢(qián),因此庫(kù)爾貝請(qǐng)卡斯塔那利去查看丟朗-呂厄的賬本,并且從那里盡可能收回存放的作品。他聲稱(chēng)丟朗-呂厄欠了自己33000法郎,而且對(duì)政府是否扣押了存放在丟朗-呂厄那里的畫(huà)作表示懷疑,兩人之間的合作出現(xiàn)了裂痕。通過(guò)庫(kù)爾貝在巴黎的訴訟代理人,丟朗-呂厄與他之間達(dá)成了償還欠款的協(xié)議。1876年12月,庫(kù)爾貝給卡斯塔那利的信中說(shuō)到“,我不得不承認(rèn)這位丟朗-呂厄很令人失望。莫奈和夏凡納的畫(huà)售價(jià)都更高一些?！盵11]可見(jiàn)此時(shí)丟朗-呂厄的商業(yè)重心在逐漸向其他畫(huà)家轉(zhuǎn)移,庫(kù)爾貝對(duì)此感到失落。一直到庫(kù)爾貝去世時(shí),他與丟朗-呂厄之間都往來(lái)不斷。在庫(kù)爾貝流亡瑞士期間,與巴黎公社鐵路負(fù)責(zé)人、藝術(shù)品商人保羅·皮阿(PaulPia)也有不少交易往來(lái)。庫(kù)爾貝的作品在皮阿位于日內(nèi)瓦的畫(huà)廊中長(zhǎng)期陳列,并委托他代為出售。1874年3月,皮阿幫助庫(kù)爾貝將畫(huà)作送去倫敦參加展覽。兩人同時(shí)也有一些糾紛,皮阿似乎試圖按照自己的想法出售庫(kù)爾貝在自己畫(huà)廊展出的畫(huà)作,以從中獲利。在3月的一封信中,庫(kù)爾貝指責(zé)他利用自己的艱難處境,重申了自己的畫(huà)并非皮阿所有:“我可以肯定地告訴您,我的畫(huà)只是寄存在您那里,我可以找到20個(gè)人來(lái)證明這一點(diǎn)?！盵12]同年12月,庫(kù)爾貝寫(xiě)信告訴皮阿要給他寄兩幅剛剛完成的作品“,我希望這兩幅畫(huà)賣(mài)掉后我能得到1200法郎”。[13]兩人之間雖有不愉快,但并沒(méi)有交惡,庫(kù)爾貝在1875年還寫(xiě)信給皮阿傾訴了妹妹澤利(Zélie)去世給他帶來(lái)的痛苦。此外,根據(jù)庫(kù)爾貝1876年11月給皮阿的一封信件,皮阿在替庫(kù)爾貝賣(mài)畫(huà)的時(shí)候通常收取15%的傭金,這個(gè)比例也是比較高的?？ㄋ顾抢麑?duì)庫(kù)爾貝的態(tài)度庫(kù)爾貝早年與波德萊爾和尚弗勒里結(jié)為了盟友,波德萊爾曾幫助庫(kù)爾貝撰寫(xiě)過(guò)官方信件,但兩人很快就減少來(lái)往,到了1855年之后,兩人再未謀面,這一點(diǎn)在庫(kù)爾貝1856年給布雄的一封信中提到過(guò)。至于尚弗勒里,他對(duì)現(xiàn)代性的追求讓他們逐漸接近,庫(kù)爾貝從這位年輕而才華橫溢的作家那里得到了強(qiáng)大的輿論支持,現(xiàn)實(shí)主義成為他們共同的藝術(shù)財(cái)富?，F(xiàn)實(shí)主義的興起和發(fā)展在很大程度上都得益于尚弗勒里,他在1857年出版了一部關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的文集,他對(duì)庫(kù)爾貝的畫(huà)作分析表現(xiàn)出深刻的洞察力,在庫(kù)爾貝早期的藝術(shù)生涯中起到了極為關(guān)鍵的作用。但是到了60年代,兩人的觀點(diǎn)出現(xiàn)分歧,漸行漸遠(yuǎn),直至最終決裂。繼而來(lái)到庫(kù)爾貝身邊的是卡斯塔那利。于勒-安托萬(wàn)·卡斯塔那利是圣董日人,年輕時(shí)學(xué)習(xí)法學(xué),后來(lái)成為一名記者,政治上傾向于社會(huì)主義,作為藝術(shù)評(píng)論家,他經(jīng)常出入各種沙龍展并撰寫(xiě)評(píng)論,對(duì)藝術(shù)界有很大的影響力。起初卡斯塔那利支持的是畫(huà)家米勒。在1857年的沙龍展時(shí),他對(duì)庫(kù)爾貝進(jìn)行了批評(píng),認(rèn)為“庫(kù)爾貝是一個(gè)對(duì)藝術(shù)表示深刻懷疑的人,在靈性上不夠活躍,從而無(wú)法意識(shí)到普世的精神”,而且他把庫(kù)爾貝看作是一個(gè)“在繪畫(huà)上滑稽地追隨蒲魯東的可憐家伙?！盵14]然而,1860年5月,在蒲魯東的律師居斯塔夫·肖代(GustaveChaudey)的引薦下,他來(lái)到了庫(kù)爾貝的畫(huà)室。在畫(huà)家工作室昏暗的光線中,卡斯塔那利對(duì)庫(kù)爾貝的看法發(fā)生了徹底改變,他終于感受到了這些風(fēng)景、肖像和風(fēng)俗畫(huà)中的力量,承認(rèn)這位過(guò)去被他貶低為“畫(huà)工”的畫(huà)家是一個(gè)有著“杰出感性的詩(shī)人”。[15]這次會(huì)面是他們友誼的開(kāi)端,盡管庫(kù)爾貝要年長(zhǎng)11歲,但他們兩人有著相似的世界觀,而且都喜歡炫耀和別出心裁。也就是在這之后,庫(kù)爾貝先前的盟友尚弗勒里和他日益疏遠(yuǎn),卡斯塔那利填補(bǔ)了這個(gè)空缺,不管是在理論層面還是從感情出發(fā),他都逐漸成為庫(kù)爾貝的堅(jiān)定捍衛(wèi)者和最忠實(shí)的朋友,不僅撰寫(xiě)有關(guān)庫(kù)爾貝的評(píng)論,而且?guī)鞝栘惡髞?lái)的一些重要公開(kāi)信件都是由他代筆,例如1870年6月庫(kù)爾貝為拒絕接受榮譽(yù)勛位寫(xiě)給當(dāng)時(shí)的美術(shù)部長(zhǎng)莫里斯·里查爾(MauriceRichard)的信。[16]70年代的時(shí)候,卡斯塔那利繼續(xù)全力支持和幫助困境中的庫(kù)爾貝,庫(kù)爾貝在凡爾賽接受審判期間,卡斯塔那利為了幫助他,曾建議杜比尼為庫(kù)爾貝收集請(qǐng)?jiān)笗?shū)。此后,又與施瓦澤爾伯爵一起為庫(kù)爾貝作證,肯定了庫(kù)爾貝保護(hù)藝術(shù)的舉措。由于卡斯塔那利對(duì)巴黎公社的支持態(tài)度,庫(kù)爾貝被囚于圣佩拉吉這段時(shí)間里,他沒(méi)有得到探望庫(kù)爾貝的許可,兩人只能通過(guò)書(shū)信保持聯(lián)系。1872年,庫(kù)爾貝送去參加沙龍展的兩幅畫(huà)遭到拒絕,沒(méi)有任何藝術(shù)媒體對(duì)此表示不滿,只有卡斯塔那利在《世紀(jì)報(bào)》上撰文批評(píng)沙龍?jiān)u委梅索尼埃。庫(kù)爾貝逃亡到瑞士后,卡斯塔那利在法國(guó)替他處理訴訟案,協(xié)助庫(kù)爾貝的律師進(jìn)行辯護(hù),并四處尋找被盜竊的作品,追查假畫(huà),聯(lián)系畫(huà)商買(mǎi)賣(mài)畫(huà)作,進(jìn)行財(cái)產(chǎn)的管理等其它諸多事宜。從某種意義上來(lái)說(shuō),他成了庫(kù)爾貝的免費(fèi)秘書(shū)、管家和媒體聯(lián)絡(luò)人,還曾前往拉圖爾德佩茲看望庫(kù)爾貝。庫(kù)爾貝曾在1876年12月寫(xiě)給父親妹妹的信中感慨人情淡薄,他說(shuō):“當(dāng)你遭遇不幸時(shí),沒(méi)有人敢再照顧你。我認(rèn)識(shí)的所有法國(guó)人、我所有的朋友,都不再理睬我,每個(gè)人都像風(fēng)中的樹(shù)葉一樣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢?！盵17]但是并非所有人都不理睬他,忠誠(chéng)的卡斯塔那利從來(lái)沒(méi)有背叛過(guò)他。所以庫(kù)爾貝在1877年初給卡斯塔那利的信中肯定了他們之間的友誼“,我從來(lái)沒(méi)有懷疑過(guò)您對(duì)我的深厚情誼”。[18]甚至在庫(kù)爾貝去世后,卡斯塔那利都堅(jiān)持不懈地為恢復(fù)他的聲譽(yù)而努力。第四類(lèi):庫(kù)爾貝的弟子與追隨者:庫(kù)爾貝作坊還是庫(kù)爾貝畫(huà)派?盡管巴黎公社之后庫(kù)爾貝在法國(guó)受到無(wú)情的羞辱和打擊,呈現(xiàn)未老先衰的落魄狀態(tài),但他還是保留了一批忠實(shí)的擁護(hù)者。在弗朗什-孔代地區(qū),一個(gè)風(fēng)景畫(huà)派逐漸在庫(kù)爾貝的影響下形成。這些地方上的風(fēng)景畫(huà)家對(duì)庫(kù)爾貝表達(dá)了真誠(chéng)的崇敬。這些人中,最年輕的是馬塞爾·奧爾蒂奈爾(MarcelOrdinaire),后來(lái)還追隨他去了瑞士。最年長(zhǎng)的是勃艮第人讓·科爾努(JeanCornu),他主要畫(huà)的是汝拉山區(qū)的風(fēng)景。其中最活躍的則是瑞士人帕塔(Pata),庫(kù)爾貝1871年在巴黎與他結(jié)識(shí),帕塔還與庫(kù)爾貝一起參與巴黎公社運(yùn)動(dòng)。當(dāng)庫(kù)爾貝瀕臨絕望之際,帕塔從旁協(xié)助他重新拿起畫(huà)筆,帶著庫(kù)爾貝到大山里去完成別人的訂制,還幫他上色。這些都使得帕塔的畫(huà)風(fēng)極為接近庫(kù)爾貝,而他模仿起庫(kù)爾貝的技