圖案基礎(chǔ)第二版教學(xué)課件第一章圖案的起源于發(fā)展

01圖案的起源與發(fā)展第一節(jié)圖案概述第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第一章圖案的起源與發(fā)展第一節(jié)圖案概述1.圖案的起源遠(yuǎn)古時(shí)期，在人類由低級(jí)向高級(jí)進(jìn)化的過程中，逐漸出現(xiàn)了石斧的雕琢，勞動(dòng)工具的美化，以及用獸骨、獸牙等制作的項(xiàng)鏈，圖案便由此隨著造物而產(chǎn)生，這些都印跡在史前圖案中。這些史前圖案以壁畫、巖畫、地畫等形式，繪制在原始人居住的洞穴內(nèi)、崖壁上或地面上得以保留至今，其中負(fù)有盛名的代表有法國拉斯科洞窟壁畫（見圖1-1）、西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫、墨西哥圣弗朗西斯科山脈巖畫（見圖1-2），以及我國境內(nèi)的江蘇連云港將軍崖巖畫（見圖1-3）、寧夏賀蘭山巖畫、內(nèi)蒙古陰山巖畫、甘肅天水大地灣地畫（見圖1-4）等。史前圖案不僅是圖案的起源，同時(shí)也是繪畫藝術(shù)的起源，代表了造型藝術(shù)史的開端。一、圖案的基本概念第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述圖1-1法國拉斯科洞窟壁畫《野?！穲D1-2墨西哥圣弗朗西斯科山脈巖畫第一節(jié)圖案概述圖1-4甘肅天水大地灣地畫圖1-3江蘇連云港將軍崖巖畫2.圖案的釋義從廣義上講，圖案是將物象的造型、色彩、構(gòu)成等方面，依據(jù)一定的使用目的和審美需求與工藝材料相結(jié)合的設(shè)計(jì)方案；從狹義上講，圖案是指裝飾在器物上的圖形，一般依附于被裝飾的主體而不具有獨(dú)立的使用價(jià)值。第一節(jié)圖案概述3.圖案的應(yīng)用范圍圖案的應(yīng)用范圍包括紡織產(chǎn)品、商品包裝、建筑裝飾、廣告制作、書籍裝幀以及飾物掛件、家具燈具、陶瓷器皿、工藝禮品等眾多領(lǐng)域，如圖1-5所示。此外，現(xiàn)代社會(huì)生活中，圖案也常常作為一種欣賞性藝術(shù)形式而獨(dú)立存在，稱之為裝飾畫。裝飾畫是用裝飾手法表現(xiàn)自然物象或想象中的物象，具有獨(dú)立性、完整性，能夠表現(xiàn)特定題材的豐富內(nèi)容。第一節(jié)圖案概述1.實(shí)用性圖案與繪畫、雕塑、攝影等視覺造型藝術(shù)不同，它主要用于修飾人們生活中的實(shí)用物品（見圖1-6），經(jīng)過裝飾的物品，在滿足人們?nèi)粘Ｎ镔|(zhì)生活需要的同時(shí)，還能給人以美的享受。在現(xiàn)代生活中，圖案的實(shí)用性還體現(xiàn)在通過美化商品達(dá)到提高購買力、創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益的作用。二、圖案的基本特征第一節(jié)圖案概述2.適應(yīng)性圖案的適應(yīng)性體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是對(duì)工藝制作技術(shù)的適應(yīng)，由于圖案只有通過一定的材料工藝加工成為物質(zhì)產(chǎn)品（見圖1-7），才能體現(xiàn)其價(jià)值功能，所以不同類別的圖案必須適應(yīng)不同的工藝制作條件及材料特性，并且適應(yīng)不斷改進(jìn)的新工藝和不斷出現(xiàn)的先進(jìn)技術(shù)設(shè)備；二是對(duì)使用目的及使用環(huán)境的適應(yīng)，圖案設(shè)計(jì)必須考慮使用對(duì)象的審美習(xí)慣等因素。第一節(jié)圖案概述3.裝飾性圖案屬于造型藝術(shù)，具有一種獨(dú)特的藝術(shù)性語言，表現(xiàn)為物象造型的概括、變形與夸張，色彩處理的主觀性、歸納性，表現(xiàn)手法的平面化、單純化，組織構(gòu)成的秩序感、條理性，吉祥寓意、奇思聯(lián)想和理想化形象的組合美，以及與加工技術(shù)相適應(yīng)的材質(zhì)美、工藝美等。第一節(jié)圖案概述1.按應(yīng)用目的分類按應(yīng)用目的，圖案可分為基礎(chǔ)圖案和工藝圖案。基礎(chǔ)圖案（見圖1-8）主要研究圖案的造型、色彩、構(gòu)成規(guī)律和繪制技法，一般不考慮工藝和實(shí)用性要求。工藝圖案是按照生產(chǎn)需要，結(jié)合一定的工藝制作和使用功能要求來設(shè)計(jì)的，如服飾圖案、陶瓷圖案（見圖1-9）、建筑圖案（見圖1-10）、染織品圖案（見圖1-11）等。三、圖案的分類第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述?圖1-8基礎(chǔ)圖案/鄭旭?圖1-9陶瓷圖案?圖1-10建筑圖案?圖1-11染織品圖案2.按表現(xiàn)維度分類按表現(xiàn)維度，圖案可分為平面圖案和立體圖案。平面圖案是以平面二維形式存在的圖案，如地毯（見圖1-12）圖案、織錦圖案、刺繡圖案等；立體圖案是以立體多維形式存在的圖案，如陶瓷圖案（見圖1-13）、建筑圖案（見圖1-14）等。第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述3.按表現(xiàn)形式分類按表現(xiàn)形式，圖案可分為具象圖案和抽象圖案。具象圖案是從具象的自然形態(tài)中美化、創(chuàng)造出來的圖案（見圖1-15）；抽象圖案是不表現(xiàn)客觀物體形態(tài)，而以點(diǎn)、線、面為基本元素，按形式美法則組成的圖案（見圖1-16）。第一節(jié)圖案概述4.按組織構(gòu)成分類按組織構(gòu)成，圖案可分為單獨(dú)圖案、適合圖案和連續(xù)圖案。單獨(dú)圖案可分為對(duì)稱紋樣圖案和均衡紋樣圖案，適合圖案可分為填充紋樣圖案和角隅紋樣圖案，連續(xù)圖案可分為二方連續(xù)圖案和四方連續(xù)圖案，如圖1-17所示。第一節(jié)圖案概述5.按表現(xiàn)題材分類按表現(xiàn)題材，圖案可分為植物圖案、動(dòng)物圖案、人物圖案、風(fēng)景圖案和器物圖案，如圖1-18所示。第一節(jié)圖案概述第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.新石器時(shí)期的圖案新石器時(shí)期，在彩陶上繪制的圖案紋樣題材極為豐富，呈現(xiàn)出造型純樸、裝飾有趣、虛實(shí)相生、陰陽相伴的特點(diǎn)（見圖1-19）。一、中國傳統(tǒng)圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展2.商周時(shí)期的圖案商周時(shí)期的圖案在青銅器、玉器、漆器、織物等領(lǐng)域呈現(xiàn)出極大的豐富性，以青銅器的紋飾最為出彩。青銅器紋飾有一種獰厲之美，神秘、威嚴(yán)、精細(xì)，最常見紋飾有：（1）饕餮紋（獸面紋）饕餮紋以獸面的鼻梁為中線，突出正面造型，兩側(cè)對(duì)稱排列，上端第一道是角，角下有目，較具體的饕餮紋在目上還有眉，目側(cè)有耳，多數(shù)有爪，兩側(cè)有左右展開的體軀和獸尾，少數(shù)簡(jiǎn)略形式的則沒有獸體和尾部?？梢哉f，所有的饕餮紋基本上都是按這一模式塑造的，只是動(dòng)物形有所不同，如圖1-20、圖1-21所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（2）夔紋、龍紋夔紋主要表現(xiàn)傳說中的一種近似龍的動(dòng)物，圖案多為一角、一足、口張開、尾上卷（見圖1-22）。夔紋的變化形式很多，兩個(gè)相對(duì)的夔紋可以組成一個(gè)饕餮紋。龍紋作為一種較常見又結(jié)構(gòu)復(fù)雜的圖案，在商周不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的樣式，即便同一時(shí)期也會(huì)出現(xiàn)多種樣式的龍紋，常見的有夔龍紋、花冠龍紋（見圖1-23）、蟠龍紋（見圖1-24）等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-22青銅器上的夔紋第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（3）鳳鳥紋鳳鳥紋是吸取各種鳥禽的特點(diǎn)而組成的圖案。商代鳳鳥紋多為短尾，長翎垂尾或長尾上卷，做前視或回首狀（見圖1-25）。西周早期的鳳鳥紋多為長尾，呈上下翻卷狀。西周中期的鳳鳥紋鳥體變大，鳥冠發(fā)達(dá)并垂于胸前，且有首尾分離的現(xiàn)象。西周晚期出現(xiàn)了回首鳥、大鳳鳥等紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（4）其他動(dòng)物紋在商周時(shí)期的青銅器紋飾中，除了上述幾種神獸紋樣外，還有流行于商代早期的龜紋，流行于商代中期的象紋，流行于商代晚期的虎紋（見圖1-26）、犀牛紋（兕紋）、魚紋、蛙紋、蟬紋（見圖1-27），出現(xiàn)于商代晚期至西周早期的蛇紋（見圖1-28），流行于西周至春秋時(shí)期的目紋、垂鱗紋、重環(huán)紋等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（5）幾何紋幾何紋在商周時(shí)期的青銅器中應(yīng)用廣泛，主要用作底紋的裝飾，常見的有云雷紋（見圖1-29）、雷紋、渦紋（火紋）（見圖1-30）、乳釘紋、回形紋（見圖1-31）、折線紋（見圖1-32）、三角紋（見圖1-33）、蕉葉紋（見圖1-34）等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展?圖1-31回形紋?圖1-32折線紋?圖1-33三角紋?圖1-34蕉葉紋（6）人物形象紋商周時(shí)期人物形象紋飾的典型代表是人面和大禾人面方鼎這兩件青銅器物。其中人面為人首龍身紋飾，蓋為一有角人頭造型，五官俱全，身紋樣是由幾何紋和獸面紋構(gòu)成的龍身（見圖1-35）。大禾人面方鼎四面的中心紋飾為人面，形象寫實(shí)，屬青銅器中的孤例（見圖1-36）。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-36大禾人面方鼎3.春秋戰(zhàn)國時(shí)期的圖案春秋戰(zhàn)國時(shí)期的圖案設(shè)計(jì)最富活力。此時(shí)期的工藝美術(shù)品種豐富，成就最大的有青銅器、玉器（見圖1-37）、漆器（見圖1-38）、織繡等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-37鏤空龍鳳紋玉佩圖1-38戰(zhàn)國鳳紋漆盤4.秦漢時(shí)期的圖案秦漢時(shí)期是我國歷史上一個(gè)輝煌的時(shí)期，這一時(shí)期的裝飾藝術(shù)風(fēng)貌造型古樸、形象生動(dòng)，圖案內(nèi)容以人物、動(dòng)物為主，并刻畫了許多富有情節(jié)的生活場(chǎng)面，以及神話、傳說故事等。在此時(shí)期，畫像石（見圖1-39至圖1-41）、畫像磚（見圖1-42、圖1-43）、瓦當(dāng)（見圖1-44）、帛畫、織繡等藝術(shù)形式取得了極大發(fā)展。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展5.魏晉南北朝時(shí)期的圖案魏晉南北朝時(shí)期佛教的興起為政局的穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇、藝術(shù)風(fēng)格的形成注入了新的活力。這一時(shí)期的圖案呈現(xiàn)出造型古樸、形象飽滿的特點(diǎn)。飛天（見圖1-45）、蓮花（見圖1-46）及忍冬草（見圖1-47）為該時(shí)期圖案的代表性紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展6.隋唐五代時(shí)期的圖案隋唐五代時(shí)期是一個(gè)文學(xué)藝術(shù)成就非常高的時(shí)期，詩、書、畫、歌舞等各門類藝術(shù)都得到了長足發(fā)展。這一時(shí)期的圖案飽滿而挺拔、簡(jiǎn)潔而有力，在裝飾上講求華麗、雍容富貴，呈現(xiàn)出題材豐富、結(jié)構(gòu)豐滿的特點(diǎn)。卷草（見圖1-48）、折枝花（見圖1-49）、團(tuán)花（見圖1-50）、寶相花是該時(shí)期圖案的主要紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展7.宋元時(shí)期的圖案宋代是中國古代陶瓷藝術(shù)的高峰時(shí)期，出現(xiàn)了鈞、汝、官、哥、定五大名窯（見圖1-51）。因此，宋代圖案的特點(diǎn)和風(fēng)格集中體現(xiàn)在陶瓷藝術(shù)上，主要風(fēng)格特點(diǎn)為清秀挺拔、莊重高雅、工藝精湛，沒有富麗的色彩裝飾，但十分耐看，常見的裝飾圖案為牡丹花和蓮花（見圖1-52）。元代的圖案內(nèi)容多以花卉為主。相比宋代，這一時(shí)期的花卉圖案從形態(tài)結(jié)構(gòu)上看，更加細(xì)膩、具體、多變而和諧，如圖1-53所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-53元代瓷器花卉紋樣8.明清時(shí)期的圖案明清時(shí)期的瓷器品種十分豐富，表現(xiàn)形式繁雜密集、細(xì)膩多變，圖案內(nèi)容涵蓋了花鳥、草蟲、動(dòng)物、人物、風(fēng)景等（見圖1-54、圖1-55）。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-54明代瓷器五彩鳳穿花紋樣圖1-55清代瓷器山水紋樣9.民國時(shí)期的圖案民國時(shí)期的民間工藝美術(shù)品主要包括雕刻、版畫（見圖1-56）、刺繡（見圖1-57）、印染（見圖1-58）、編織、剪紙（見圖1-59）、玩具（如圖1-60至圖1-62）、皮影（見圖1-63）等。這類工藝美術(shù)品中的圖案多與百姓的生產(chǎn)、生活習(xí)俗聯(lián)系密切，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方特色，內(nèi)容多具有祈祥納福、美好寓意等象征意義。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.古埃及文明圖案古埃及文明圖案大部分為人物構(gòu)圖，圖中人物的頭部往往以側(cè)面表現(xiàn)，因?yàn)閭?cè)面人像鼻子、嘴巴的輪廓起伏最為明顯；由于眼睛是以正面表現(xiàn)最為清楚，故將正面的眼睛畫到了側(cè)面的臉上；肩為正面，腰部以下為側(cè)面，如圖1-64至圖1-68所示，形成了具有鮮明古埃及文化特色的圖案表現(xiàn)形式。二、外國傳統(tǒng)圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展在古埃及文明圖案中，還有許多以植物為題材的圖案，其中比較典型的有蓮花和紙草。這兩種植物生長于尼羅河邊，在埃及人的生活中，蓮花是幸福的象征，紙草可以用來寫字。這兩種經(jīng)過變形后的植物被廣泛應(yīng)用，表現(xiàn)形式以對(duì)稱為主，圖案格式多為分層柱式或四方連續(xù)式，如圖1-69至圖1-72所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-70對(duì)稱蓮花圖案圖1-69對(duì)稱紙草圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展?圖1-71分層柱式圖案?圖1-72四方連續(xù)圖案2.古希臘文明圖案古希臘文明的圖案紋樣，最常見的是掌狀葉的各種變形。在神廟的天花板、邊飾，以及陶器的帶狀裝飾上多采用掌狀葉作為連續(xù)圖案，并配以忍冬草紋樣，組合出紛繁的花飾。此外，萬字紋也是古希臘文明圖案的常用紋樣，如圖1-73所示。古希臘瓶畫（見圖1-74）是古希臘文明的重要藝術(shù)載體，它是希臘陶器上的裝飾畫，依附于陶器而得以流傳下來，其內(nèi)容豐富、寓意深刻、風(fēng)格多樣，曾出現(xiàn)過東方風(fēng)格、黑繪制風(fēng)格和紅繪制風(fēng)格等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展3.印第安文明圖案印第安文明圖案的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在巨石雕塑、建筑、雕刻、陶器（見圖1-75、圖1-76）等方面，圖案中的人物形象具備極強(qiáng)的寫實(shí)性，又具有濃郁的宗教色彩。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展4.文藝復(fù)興時(shí)期圖案文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲文明的重要轉(zhuǎn)型時(shí)期。意大利的文藝復(fù)興最早，興起于14世紀(jì)中葉。這一時(shí)期圖案的紋樣構(gòu)成以求心式、放射式、對(duì)稱式、回旋式為主，內(nèi)容著重于描繪自然形象，風(fēng)格莊重大方。在表現(xiàn)手法上，經(jīng)常將卷葉、花枝紋樣以反復(fù)的渦形為主干做兩面均齊或四面均齊處理，色彩富麗，構(gòu)圖自然。法國文藝復(fù)興早期，在圖案上沒有形成獨(dú)特的風(fēng)格，以重復(fù)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的圖案為主。直到路易十四、路易十五時(shí)期，才逐漸形成具有特色的法式風(fēng)格圖案。路易十四時(shí)期的圖案風(fēng)格為巴洛克風(fēng)格，以豪華著稱。在巴洛克風(fēng)格的家具、建筑上，常在中央部分出現(xiàn)橢圓形、圓形、方形或其他截角形的形狀，并在這些形狀周邊配有富麗的花邊裝飾，如圖1-77所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展路易十五時(shí)期的圖案風(fēng)格為洛可可風(fēng)格，紋樣變幻不拘，色彩艷麗，線條細(xì)薄輕快，極具浪漫主義風(fēng)格，如圖1-78所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展18世紀(jì)下半葉發(fā)生在英國的工業(yè)革命，掀開了人類歷史的新紀(jì)元。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)作為工業(yè)革命的產(chǎn)物，具備了新的時(shí)代屬性。首先，工業(yè)革命確立起的機(jī)械化生產(chǎn)方式，帶來了產(chǎn)品的大量生產(chǎn)，促使產(chǎn)品設(shè)計(jì)與產(chǎn)品制造過程相分離，成為一個(gè)獨(dú)立部分。第二，工業(yè)革命的批量化生產(chǎn)也確立了批量消費(fèi)的商業(yè)化模式。在商業(yè)化條件下，圖案不僅成為工業(yè)社會(huì)中進(jìn)行藝術(shù)、美學(xué)與社會(huì)交流的載體，而且成為一種重要的市場(chǎng)傳播與商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的手段。在此背景下，一大批為工業(yè)化生產(chǎn)服務(wù)的圖案設(shè)計(jì)相繼而生，令人耳目一新。三、現(xiàn)代圖案的發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.威廉·莫里斯圖案設(shè)計(jì)威廉·莫里斯是英國藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“現(xiàn)