《為奴十二五》黑奴題材的先聲

《為奴十二五》黑奴題材的先聲

在第86屆奧斯基特獎上，電影《為奴隸工作12年》無疑是犯罪現(xiàn)場的焦點(diǎn)，并獲得了最佳電影、最佳劇本和最佳男女。影片根據(jù)所羅門·諾瑟普的自傳體小說《為奴十二年》改編,云集了切瓦特·埃加福特、邁克爾·法斯賓德、本尼迪克特·康伯巴奇、布拉德·皮特等一眾大牌,講述了一個名叫所羅門的富足黑人,本來有著體面的工作和幸福的家庭,突然有天被白人騙到華盛頓,一覺醒來淪為黑奴的故事。主人公長達(dá)12年的奴隸生涯中,從最初的反抗吶喊到最后的隱忍茍活,備受凌辱,目睹了人性中最丑惡的一面,最終,主人公憑著堅(jiān)強(qiáng)的意志以及對自由的渴望,在加拿大進(jìn)步人士的幫助下重新回歸為自由人?！稙榕辍防锼醒輪T的表現(xiàn)都令人印象深刻,無論是大牌明星抑或是初出茅廬的新人演員,都把角色發(fā)揮到極致,同時配上大師漢斯·季默創(chuàng)作的背景音樂,奏響屬于那個陰暗時代的奏鳴曲。當(dāng)然,最突出的表演屬于男主角切瓦特·埃加福特,他全身心地投入這個黑人的悲慘命運(yùn)中,無論是眼神、動作還是每一次不經(jīng)意的嘆息,觀眾都為之命運(yùn)擔(dān)憂。影片通過所羅門的視角,揭露了奴隸制度的罪惡以及人性的扭曲,是一部黑奴斗爭的血淚史。一、未來的命運(yùn):被騙、剝削男主角所羅門(切瓦特·埃加福特飾)是個小提琴演奏家,受過教育,工作穩(wěn)定,家庭幸福,而這一切都被兩個外地人的到來打破。這兩人衣著體面,談吐得體,一見面就盡顯諂媚,說被所羅門的精湛演技折服,希望他去華盛頓到更大的場合去演奏,最吸引男主角的是豐厚的工資,隨后便跟著來到華盛頓,兩個人帶他享受了頓大餐,喝了很多酒,正當(dāng)所羅門憧憬美好的未來時,沒想到這是他人生噩夢的開始,一覺醒來恍如隔世,醒過來時手腳套著鐵鏈,躺在黑漆漆冰冷的小破屋里,才發(fā)覺被騙了,他萬萬沒想到自己遇到的竟是販賣奴隸的人販,從此命運(yùn)完全被改變。接下來,面對其他人販,剛開始所羅門強(qiáng)力辯解自己的自由人身份,得到的卻是一頓毒打并被告知自己的身份是從蓄奴州逃出來的黑奴,在被運(yùn)往南方的船上,結(jié)識了幾個和他一樣境遇的同伴,還包括一位母親和兩個孩子。在此過程中,他見證了無數(shù)骯臟的罪惡,黑人動不動就被人販暴打,黑人母親為了和子女團(tuán)聚,不得不忍受人販的猥褻,有個黑人在沖突中對人販表示了反抗,卻為此送掉了性命,人販直接把尸體投入大海,沒有絲毫憐憫,黑人沒有任何權(quán)利,不能有絲毫反抗,必須任人擺布。在人販眼里,黑人就是可以出售的商品,換取錢財?shù)膭游?為了金錢,人販活生生把黑人母親賣掉,拆散母女留下黑人小女孩待其長大后獲取更大利潤。目睹了人販的所作所為,所羅門意識到在這種殘酷的制度下,反抗毫無意義,逃出去也無非是送死,只能茍延殘喘,等待時機(jī)。二、奴隸主的人性扭曲(一)奴隸、黑人對自己利益的保護(hù)種植園主威廉·福特(本尼迪克特·康伯巴奇飾)從人販買回了所羅門,之后所羅門的日子已經(jīng)不能用痛苦來概括了,白天繁重的農(nóng)活還可以在夜間得到休息,但心中的絕望是常人無法理解的,夜晚想到家鄉(xiāng)的妻子孩子,常常以淚洗面。由于所羅門受過教育,比別的黑奴懂得一些技能,因此受到主人福特的賞識,卻遭到了白人監(jiān)工約翰的妒忌,對他惡語相向,所羅門被逼無奈,出手打了監(jiān)工,監(jiān)工怎能接受黑奴打自己的事實(shí),之后約翰伙同其他白人對所羅門施以私刑,用繩子套在他的脖子上高高吊起,昏迷的他最終被掙扎再三的福特先生救下,雖然內(nèi)心有一絲對所羅門的同情,但迫于當(dāng)時制度,福特先生此時暴露出他的軟弱性,不想也不敢繼續(xù)收留他,說所羅門要想活下去,就必須賣給埃德蒙·艾普斯(邁克爾·法斯賓德飾)。所羅門敞開心扉,告訴福特先生其實(shí)他不是奴隸,但是福特先生說“我不能聽你說這個”,“他有債要還”,身不由己?？梢钥闯雠`主福特內(nèi)心人性還沒有完全泯滅,但面對當(dāng)時的制度,白人幫助黑人是要受到刑罰的,而且也會受到其他白人的輕視和嘲笑,因此他無法幫助所羅門,不能與白人作對,保護(hù)自身利益是第一要務(wù)。片中出現(xiàn)的最為諷刺的一幕是監(jiān)工約翰在黑奴面前教唱“黑奴好、黑奴妙、黑奴跑著去上吊”的惡俗小調(diào),面無表情的黑奴就是聽著這個曲子開始一天的辛苦勞作,無疑對他們的心理和靈魂都是一種徹底的扭曲。(二)施虐者對人類造成了創(chuàng)傷就這樣所羅門被賣到了有“黑奴終結(jié)者”之稱的埃德蒙·艾普斯,可以說所羅門的噩夢才剛剛開始,此人與福特截然不同,性格暴躁,虐奴成癮,對所羅門更是百般刁難,無疑所羅門的日子更是雪上加霜。艾普斯每天開工前都要給黑奴誦讀《圣經(jīng)》,進(jìn)行奴化教育,告誡他們要相信宿命,相信一切都是上帝的旨意,奴隸天生就要接受白人的統(tǒng)治,不要有徒勞的反抗,他還要求黑奴每天最少必須采摘200磅棉花,否則就要接受鞭刑。艾普斯除了瘋狂壓榨奴隸之外,還對有些姿色的年輕女黑奴抱有邪念,肆意玩弄,把那些可憐的女人當(dāng)做自己的性奴,帕特茜就是其中一位受害者。艾普斯時不時拿帕特茜當(dāng)作發(fā)泄獸欲的工具,稍有不滿就遭到毒打,與此同時,艾普斯夫人出于嫉妒也是利用一切機(jī)會來虐待這個可憐的小姑娘,終于有一天帕特茜忍受不了這種生不如死的境遇,祈求所羅門殺死她以求解脫。影片的高潮發(fā)生在一個下午,艾普斯由于找不到帕特茜發(fā)泄淫欲而暴怒,等她回來時禽獸般地扒光她的衣服綁在樹上,命所羅門用皮鞭抽打她的脊背,并且威脅如果所羅門不用勁抽,就打死所有的黑奴,萬般無奈,所羅門只能用全力抽打,有那么一刻所羅門認(rèn)為或許這樣是對帕特西最好的解脫。但是這樣艾普斯還不解恨,他親自上陣,近乎瘋狂地抽打,直到帕特茜背上傷痕累累,血肉模糊。矛盾終于爆發(fā),自私的艾普斯再也無法忍受帕特茜不能在心靈上真正歸屬于自己而將其狠痛鞭打,原因只是因?yàn)榕撂剀缛e人家要了一塊香皂想要洗澡(夫人百般刁難,故意不給她發(fā)香皂),可以看出,奴隸當(dāng)時不僅沒有自由的權(quán)利,連清潔身體的基本權(quán)利都沒有,奴隸主完全不把奴隸當(dāng)人看待,隨意打罵凌辱。奴隸主由于制度賦予他們的施虐角色,也使得他們中的大多數(shù)都放棄了對人類的憐憫,終日沉浸在訓(xùn)斥黑奴耕作的喜悅及鞭笞黑奴的快感中,他們需要享受權(quán)威感和優(yōu)越感,早已禽獸不如。艾普斯夫人認(rèn)為所羅門在黑奴中頭腦還算機(jī)靈,就經(jīng)常派他去鎮(zhèn)上買些東西,所羅門利用這個時機(jī)偷偷買了紙張(錢是所羅門給別的奴隸主演奏小提琴掙的),想給北方的朋友寫信求救。有一天艾普斯家里住進(jìn)來了一位白人工人,平時和所羅門相處得還算不錯。有天深夜,所羅門掙扎再三,終于敲開白人的房間,把所有演奏小提琴掙的錢都交給了這個白人,祈求他務(wù)必把所羅門冒著生命危險用樹枝寫的信送出去,白人欣然答應(yīng),還擔(dān)保絕不告訴任何人,誰知白人拿了錢立刻跑到艾普斯那里告發(fā)所羅門,幸虧所羅門隨機(jī)應(yīng)變,編造了理由說服了艾普斯,躲過一場致命災(zāi)難,可以看出白人和黑人之間無論存不存在雇傭關(guān)系,都存在不可調(diào)和的種族矛盾,當(dāng)時的社會制度下,白人對黑奴的歧視根深蒂固,白人的人性逐漸在泯滅。三、影片中人性人物的運(yùn)用奴隸主對奴隸越來越肆無忌憚,很多奴隸終日生活在打罵凌辱中,漸漸失去了斗志,目睹了因反抗或逃跑被抓回的悲慘下場,已經(jīng)開始認(rèn)命,絕大多數(shù)人選擇了屈服、逃避,甚至麻木,他們甚至開始割棄對別的黑奴的同情和憐憫,出于自保,只求茍延殘喘地活在這世上,留著一口氣。于是我們在影片中看到,當(dāng)所羅門被監(jiān)工約翰高高吊起,只能痛苦地用腳尖撐在地上維持生命,一天下來都沒有黑奴來解救他,其他人都在平靜地度過他們正常的一天,似乎什么都沒發(fā)生,這種場景他們見過太多,死亡對他們來說已經(jīng)變得非常渺小。影片中這一幕沒有任何對白或音樂,只有無休止的知了聲,遠(yuǎn)處草坪上玩耍的黑奴小孩和所羅門痛苦的呻吟、腳尖的掙扎形成強(qiáng)烈對比。炎熱的夏天,所羅門全身濕透,汗?jié)n累累,兩只腳尖顫抖地支撐著維持生命的地面,他必須用盡全力保持這個姿勢,絲毫的動彈都可能有生命危險———這個鏡頭長達(dá)數(shù)分鐘,臺下觀眾就這樣靜靜地看著,內(nèi)心難過得如同有蠕蟲啃噬一般,因?yàn)樗_門的這個近乎靜止的極端狀態(tài)就是他忍辱負(fù)重這十幾年奴隸生涯的縮影,直到傍晚才被回來的主人福特救下。這一天里,院子里的黑奴來來往往,只有一個黑奴女孩戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地喂過所羅門一口水,其余的黑奴們,也許懼怕了奴隸主的鞭打,對遭受痛苦的同伴置若罔聞,熟視無睹。影片中黑奴里除了男主角的演技逼真之外,女黑奴帕特茜無疑也是一個出彩的演員,她把一個悲哀絕望、飽受蹂躪的奴隸形象刻畫得入木三分,年輕漂亮,有著一雙充滿靈氣渴望自由的大眼睛,不幸淪為奴隸主的性奴,還不斷受到女主人的虐待和攻擊,過著生不如死的生活,直到一天晚上,帕特西祈求所羅門幫她一個忙,就是殺死她,她已經(jīng)喪失了所有希望,惟一的解脫就是死亡,她說死亡是神的慈悲,可以看出當(dāng)時這些黑奴被逼到何種境地,只求一死了之。影片的最后,當(dāng)所羅門終于可以逃離這個人間煉獄,重獲自由之時,他能為帕特西做的惟一一件事就是緊緊地?fù)肀?給予力量,當(dāng)馬車消失在遠(yuǎn)方時,帕特西的心情無比復(fù)雜,高興、羨慕、嫉妒、絕望,重重地昏倒在地……我們知道,這是多么無奈的結(jié)局。四、《為奴十二年》的鏡頭這是一部個人史詩一般的傳記電影,一部最有力地呈現(xiàn)一個人所遭遇的絕境的電影,這是一部闡述人類行為和社會制度的關(guān)系的電影,絕大多數(shù)時候,主人公是一種無助亦無能的狀態(tài)。反映本土黑奴斗爭的影片一直以來是美國電影界的敏感話題,很多導(dǎo)演都不敢涉足,這一次導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因從個體的視角揭露奴隸制度下人性的丑惡以及探討奴隸制度下人性的扭曲,影片整體的基調(diào)是壓抑的,麥奎因在好萊塢延續(xù)了自己的風(fēng)格,用一個人在極端狀況下的身體和精神狀態(tài)的直接展示(同時盡量簡化臺詞)對觀眾進(jìn)行最本能的沖擊。視覺方面非常好,每個鏡頭都有其意義。巧妙的是還淡化了“十二年”這個概念,強(qiáng)調(diào)一種狀態(tài)的延續(xù)性,連長鏡頭都成了這種延續(xù)性和推進(jìn)節(jié)奏的工具,后半段令人窒息,