我喜歡的藝術(shù)家

一：巴勃羅.畢加索PabloPicasso，1881～1973出生在西班牙馬拉加（Malaga），西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表作家是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索也是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計，他的作品總計近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。2011.02沐柄媛畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。30歲以后畢加索進(jìn)入一個又一個不安分的探索時期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來來去去，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對自由才適合他。2011.02沐柄媛主要藝術(shù)活動時期1900年至1903年藍(lán)色時期由1900年起畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間。1904年在巴黎定居，住在著名的“洗衣坊”。其時他的作品仍受到在巴塞羅那大行其道的象征主義影響。畢加索當(dāng)時的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯·勞特累克畫風(fēng)的影響，加上在西班牙受教育時染上的西班牙式的憂傷主義，這時期的作品彌漫著一片陰沉的藍(lán)郁。1904年至1906年粉紅時期1906年畢加索結(jié)識了馬蒂斯。其后又認(rèn)識了德蘭和布拉克，與費(fèi)爾南德·奧利維耶在蒙馬特同住。其時他的經(jīng)濟(jì)已好轉(zhuǎn)，生活比前愉快，畫作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫對象亦由藍(lán)色時期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的婦女。1906年至1910年非洲時期(黑人時期)1906年畢加索從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，直至年底，其作品一直受非洲面具影響，此即為畢加索的非洲時期。他筆下的人體健碩而深沉，這種特征，在1907年的《阿威農(nóng)的姑娘》中顯露無遺，由不同組件組成的人體可從幾個角度來觀看，揭示畢加索的立體主義時期的來臨。然而，整個時期仍有受塞尚影響的痕跡。1910年至1914年分析立體主義當(dāng)時的立體主義體驗(yàn)達(dá)到巔峰。雅克·比斯這樣評論他：“作品由素描建構(gòu)，色與調(diào)弱化到最起碼的灰色與淺暗橘黃色；形體是幾何圖形化與綜合而成的，造成跡近壓抑其可辨認(rèn)身份的效果，闖出桎梏，最終與形體剝離。”仿如從一面棱鏡的焦點(diǎn)去看一個單一影象的多元角度。生活本來就是如此，然而畢加索把它延伸到肖像上。他與布拉克制作出第一批拼貼畫。1914年綜合立體主義1914年，戰(zhàn)爭使立體主義畫家分道揚(yáng)鑣，各奔前程。畢加索重拾自由與個人在色彩上的品味，還有那旺盛的精力。無論從風(fēng)格與繪畫的對象上，他的“立體印象派”創(chuàng)作變得更加自由。縱觀他的所有作品，他并未把自己局限于立體主義，而是繼續(xù)從各方面探索。例如，1915至1916年的作品是自然主義的；1917年的卻是現(xiàn)實(shí)主義。1917年至20年代新古典時期這段較安逸生活正值畢加索創(chuàng)作生涯的新古典時期，1921年與1926年他繼續(xù)制作立體主義作品，1923年的作品卻走現(xiàn)實(shí)主義路線。1925年至1932年，畢加索進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)主義時期。1933年至1934年逗留西班牙期間，牛首人身怪作品出現(xiàn)。在大奧古斯丁路的新工作坊內(nèi)，畢加索創(chuàng)作了大型制作《格爾尼卡》，其間做了許多籌備制作工作。1945年他在瓦洛里斯繪畫了一系列的靜物畫，并創(chuàng)作陶瓷。他的兒子克洛德于1947年出生，1949年再誕下女兒帕洛瑪。他的作品中除了顯示這種簡單家庭生活的快樂之外，還表達(dá)了他對政治的承擔(dān)：1944年繪制《骸骨的藏室》，1947年有《為了法國而死的西班牙人》。他繼續(xù)繪畫靜物、風(fēng)景、肖像……1950年，庫爾貝的《塞納河邊的女人》啟動了他的圍繞名家大師作品的變奏創(chuàng)作。2011.02沐柄媛代表作《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難；2011.02沐柄媛亞威農(nóng)的少女卡思維勒像2011.02沐柄媛2011.02沐柄媛格爾尼卡2011.02沐柄媛和平鴿系列2011.02沐柄媛感想畢加索是一個藝術(shù)的天才。不僅僅因?yàn)樗嘧兊娘L(fēng)格開啟了一生燦爛輝煌的藝術(shù)之旅，更因?yàn)樗S沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來來去去，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對自由才適合他。[2011.02沐柄媛二：徐悲鴻（1895年7月19日－1953年9月26日），漢族，生于中國江蘇宜興屺亭橋。中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。他擅長素描、油畫、中國畫2011.02沐柄媛主要作品概覽《田橫五百士》……徐悲鴻的成名大作畫中人物伸展的手臂、踮起的腳尖、前跨的腿、支立著的木棍、陰森鋒利的長劍構(gòu)成了一種畫面節(jié)奏，寓動于靜，透出一種英雄主義氣概。2011.02沐柄媛愚公移山圖，徐悲鴻在這幅作品中將中西兩大傳統(tǒng)技法有機(jī)地融會貫通成一體，獨(dú)創(chuàng)了自己"中西合璧"的寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格。2011.02沐柄媛奔馬圖九方皋徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬古凡馬空"，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。2011.02沐柄媛2011.02沐柄媛感想徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國熱情。他是我國少有的同時精通東西方華發(fā)的畫家。他堅(jiān)毅，刻苦，在西方舉辦過多長美術(shù)作品展，贏得了世界的矚目！2011.02沐柄媛三：齊白石（1864－1957），漢族，湖南湘潭人，二十世紀(jì)十大畫家之一，世界文化名人。曾被授予“中國人民藝術(shù)家”的稱號、榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎、1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”等等。2011.02沐柄媛藝術(shù)風(fēng)格齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。他的繪畫，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰2011.02沐柄媛