藝術(shù)真誠缺失我國當(dāng)下電視劇創(chuàng)作流弊思考

TheProblemofTVSeries文黃金華/Text/Huang提要： 的電視劇創(chuàng)作，至2012年已經(jīng)是連續(xù)第三年未能產(chǎn)生精品了。 出功利與浮躁。電視劇創(chuàng)作者們陷入這樣的氛圍中，或者隨波逐流，或者，漸漸地就都把對創(chuàng)作來說最基本的一條即真誠給丟棄了：真誠電視劇創(chuàng)作流弊生命力引《2012《，12年但在喧鬧沉寂，終究會發(fā)現(xiàn)，在這數(shù)量堆砌起來的繁榮的表面之下，22其實缺乏質(zhì)量上乘、既經(jīng)得起各方挑剔又經(jīng)得起時間考驗的精品。而更令人沮喪的是，這已不是第一年這樣尷尬的創(chuàng)作現(xiàn)實了：事實上，這一現(xiàn)象在2010年已初現(xiàn)端倪，2011年則形成了明顯—《空鏡子》、《燃燒的歲月》、 大帝《炊事班的故事》 這些作品，題材迥異，故事和人物類型多樣，講故事的方式以及作品形成的風(fēng)格也差別明顯，但國電視劇創(chuàng)作的成就甚至了更何況，如 評定的標(biāo)準(zhǔn)不是這么苛刻

話，那么，在2000—2009年的電視劇作品里，們完全可以推出一份更加龐大的來：《《《鐵齒銅牙》、《少年天》、《突出重《《這些電視劇雖然未能進(jìn)入前述的“優(yōu)秀”樣的“好”作品可以相媲美的電視劇，2010《媳婦的美好時代》、《之前》和《大秦》這2011而像前文所列舉的那一批出類拔萃的優(yōu)秀作品，則連續(xù)三年——直至2年——未能見到。， ，創(chuàng)作質(zhì)量總體呈現(xiàn)出下滑的趨勢。有人可能會對此當(dāng)然也包括22年，都有一些電視劇獲得相當(dāng)不錯的收率者了和觀的。這不實為 起的理由。就收視率而言，且不說 收視率統(tǒng)計中人為的因素，即便那些收視率是真實的，們也得把它放在 國龐大的人口基數(shù)背景下來討論——就會發(fā)現(xiàn)觀眾群體的比例有多微小觀眾流失的現(xiàn)象又有多嚴(yán)重！再看看和觀眾熱議電視劇的現(xiàn)。其次，熱議的聲勢雖大，但這其中的是制作方在發(fā)動和推動的，而則出于利益或人還有人會對此說法不以為然，因為他們對電視劇向來持著這樣一種態(tài)度EVISIONSTUDIES

這種觀點及其依據(jù)貌似很有說服力，但有一個事實被這些人有意無意地忽略了，那就是國在電視劇創(chuàng)作上的投入—放眼世界各國，看有哪個國家在電視劇創(chuàng)作上會有如此巨大的投入呢，更何況中相當(dāng)例的投是行為！。因為 的電視劇創(chuàng)作處在一個復(fù)雜的現(xiàn)實環(huán)境及。那些安于現(xiàn)狀的尤其是創(chuàng)作失敗的人，也總是會拿這些客觀因素說事兒，以此來為自己開脫。然而前文所列舉的那些“優(yōu)秀”作品，不也是在這樣的現(xiàn)實環(huán)境下產(chǎn)生的嗎！筆者認(rèn)為造成兩者之間這綜觀那些“優(yōu)秀”的電視劇作品，不管它們從內(nèi)容到形式有著多么大的差異，但它們的創(chuàng)作者都秉持著真誠—這是他們創(chuàng)作的出發(fā)點，也是他們切追求出。二看一看上關(guān)于電視劇創(chuàng)作的吧，看一也看一看當(dāng)下的電視劇評論吧，看大家所關(guān)注是什么樣的題材會比較討巧容易獲獎；是哪位名導(dǎo)的新作又瞄準(zhǔn)了什么獎項；是哪部作品又有了“大尺度”的突破；是哪位“大腕”的稿酬漲到了幾位數(shù)；是拍攝的種種花絮和的真假緋聞；是金錢堆砌的宣傳乃至無的；??在這樣的氛圍里 看到的，除了功利 或者隨波逐流，或者，漸漸地就都把對于創(chuàng)作來說是最基本的一條即真誠給丟棄，繼而削弱的是追求的動力，從而導(dǎo)致各個創(chuàng)作環(huán)節(jié)功傾向最， 創(chuàng)過程結(jié)都遠(yuǎn)了。此種流弊的惡劣影響首先體現(xiàn)在題材選擇上。為什么 的電視劇創(chuàng)作中題材跟風(fēng)現(xiàn)象如此普遍？為什么跟風(fēng)現(xiàn)象雖經(jīng)相關(guān)管理部門一再勒令禁材那卻就

是在選擇創(chuàng)作題材時對個人的創(chuàng)作權(quán)利的主動放棄嗎？放棄，是因為懶惰—一種創(chuàng)作的惰性！也就是說他們放棄了對生活的關(guān)注，尤其是對百姓， ，現(xiàn)實題材的少之又少，現(xiàn)實題材而且是現(xiàn)實主義風(fēng)格的少于像貧嘴的活》樣的也新世以完全。筆者更傾向于認(rèn)為， 的電視劇現(xiàn)實題材的作品少，最主要的其實是創(chuàng)作者們畏懼其創(chuàng)作者獨而這恰恰是 太多的電視劇創(chuàng)作者所缺乏的。也正因此， 的電劇門造、編造現(xiàn)象泛濫自就是可的了。但是人物的生活環(huán)境和言行特征往往與其不這主要是因為創(chuàng)作者放棄了對生活的關(guān)注，因而缺乏對社會各個階層的真切了解，也就難以把握住不同的人物的言行舉止的特征。當(dāng)然，也有其二，人物性格單一，人物要么缺少發(fā)展，要么往往會發(fā)生重大的但顯然是不合情理的性格轉(zhuǎn)變。下電視劇中的人物，多少就像是“孿生”的一樣，既沒有個性，又缺乏內(nèi)涵。這樣的人物，怎能走進(jìn)觀眾的心里，獲得觀眾由衷的認(rèn)同和喜愛呢！12《叫王土地》，它集中而又突出地反映了當(dāng)下電視劇創(chuàng)作在人物形象塑造上的諸多問題——有不止一個人物行止與身的嚴(yán)不。最明顯的例子是水的“地是出了名的先生，劇中也多次提到他幫大戶人家尤其是當(dāng)?shù)厥赘稽S錦繡水選址，已經(jīng)挖成了好幾條引水渠。因此，在那個極其缺水的地方，他可是百姓心目中一個了不得的人物。但當(dāng)王土地來到里且對址產(chǎn)了很了這樣的配角。殊不知，這樣一來，的及其能力也就受到了根本性的質(zhì)疑，人物形象嚴(yán)重受損。而當(dāng)被如此貶低，事實上王土地的《叫王土地》中，多數(shù)人物性格特征單一；而且表現(xiàn)手法簡單，夸張過度，甚至自相。比如，人。王土地這樣一句話來形容他的—義—“他吃別人的流汗大一是他不愿意黃錦繡繳納水費，把自己的養(yǎng)女黃錦做小證心疼而人一例是他家遭到，他撲在散了一地的銅錢上面竭力想要護(hù)住那些錢而死不撒手，一副要錢不樣。如說這一事確能畫大義的遺匪對義楊大義究竟希望如何去抗衡黃錦繡這樣做要冒怎么能相信他是一個鬼呢除了這樣明顯的疏漏，此劇更大的缺憾在于，人物的性格缺少次的底蘊和豐富的內(nèi)涵，因此，不管是楊大義，還是王土地和黃錦繡等，他們的某一性格特征對于觀眾來說只有熱鬧的意思而缺乏人生命運的況味，再加上此劇在塑造人物時一味地夸在其心被。至于像人物出現(xiàn)性格的突變或者在重大上比如，起初因為他所愛的格愛上了王土地，便不顧一切地要和王土地決斗；后來僅僅再比如，黃錦繡出場時那么的心狠、寡情，后來對這般地深情、專一，其變化令人乍舌令人費解；而對王土地的態(tài)度也有反復(fù)且動輒，開始時是令人難以理解地矢志不渝，后凡此種種，都反映出創(chuàng)作者在人物處理上的隨意性，而隨意性的背后是草率的、不負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作心態(tài)。這樣的人物，怎么能打動觀眾？怎么可能有 關(guān)注的，是缺乏真誠對于作品呈現(xiàn)的價值觀的影響。任何一部作品，

活的還是刻板機械的人物刻畫，每個人物都會持有各自不同的價值觀，不同的人物不同的價值觀也許互相對立也許彼此認(rèn)同，但最終，隨著人物運發(fā)展直至各個人物塵埃落定，作品的價值觀會 問題有：識這一問題尤其突出地表現(xiàn)在婚戀和家庭教育上，最缺乏的是對于生命的尊嚴(yán)的和敬重。曾的丈夫有外遇——只是懷疑并非事實，她便著丈夫把自己的洗腳水喝掉，兩個人不可避免地分開了??但劇情后來的發(fā)展，居然讓丈夫回到了妻子的法挽回的，這是一定的。因為這關(guān)乎生命的尊嚴(yán)，而從創(chuàng)作的角度來說，這關(guān)乎作品的價值觀?，F(xiàn)的價值觀是什么，他們在意的只是煽情效果——哪怕它是虛有太多的作品打著的，或者為了嘴的生活不為劇中人的居住困境感到震撼，誰能忘得掉一家一部作品的價值觀雖然在作品中是逐漸成形最終才得以體現(xiàn)的，但事實上卻是從一開始就已被作者的精神世界所決定了的，因此，真誠對于一作的值影響決的。結(jié)本文正視了當(dāng)下電視劇創(chuàng)作中存在的種種問