管弦樂(lè)隊(duì)中大號(hào)的演奏技巧

管弦樂(lè)隊(duì)中大號(hào)的演奏技巧

大號(hào)是德國(guó)威普勒斯特發(fā)明的銅管樂(lè)器。它有降E調(diào)、降B調(diào)、C調(diào)的三種型號(hào)。大號(hào)又是管弦樂(lè)隊(duì)中最大的低音部銅管樂(lè)器,其音色渾厚低沉、威嚴(yán)莊重,在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)當(dāng)著最低音聲部。在當(dāng)時(shí)銅管樂(lè)器組的低音樂(lè)器編配上,曾經(jīng)使音樂(lè)家們傷透了腦筋。從許多總譜中可以看出,過(guò)去的銅管樂(lè)器組所運(yùn)用的低音樂(lè)器顯得非?；靵y,為了獲得理想的銅管樂(lè)器組的低音樂(lè)器,經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的研究、探索、創(chuàng)新,一直到19世紀(jì)末才逐漸地完善并固定下來(lái),這就是現(xiàn)在管弦樂(lè)隊(duì)中所使用的大號(hào)。在銅管樂(lè)器的家族中,根據(jù)吹奏的音域分為高音、中音、低音吹奏樂(lè)器。大號(hào)在銅管樂(lè)器家族中是音域最低的樂(lè)器,稱為低音吹奏樂(lè)器。由于大號(hào)的號(hào)嘴大,氣息用量多,在吹奏上需要科學(xué)的訓(xùn)練與正確的吹奏方法,這樣才能更好地完成各種音樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)。因而,在吹奏方法上應(yīng)做到以下幾點(diǎn):一、大號(hào)基礎(chǔ)練習(xí)(一)保持重點(diǎn)呼吸大號(hào)吹奏的氣息練習(xí)方法是,在吹奏之前需要練習(xí)氣息,也就是吹奏時(shí)的呼吸。呼吸對(duì)一個(gè)管樂(lè)吹奏者來(lái)說(shuō),除了滿足氣體交換需要外,還是管樂(lè)發(fā)音的動(dòng)力。在大號(hào)吹奏中,氣量的大小決定了你吹出音的質(zhì)量和音色,所以呼吸對(duì)練習(xí)大號(hào)是非常重要的。最好的方法是胸腹式呼吸,因?yàn)樾馗故胶粑谖鼩鈺r(shí)可以使肋骨外展并上抬,胸腔增寬,肺橫向擴(kuò)大,橫膈膜下降,胸腔拉長(zhǎng)肺部同時(shí)縱向擴(kuò)大,使人體的空間擴(kuò)大,吸進(jìn)來(lái)的氣也就增多了。要練習(xí)這種吸氣方法可以徒手呼吸訓(xùn)練,練習(xí)的方法是:兩腳分開(kāi)站立與肩同寬,全身處于自然放松的狀態(tài),手叉腰或者用手撫摩腹部體會(huì)腹部肌肉的放松有收縮感覺(jué);同時(shí)氣息一定要下沉,這樣能幫助體會(huì)氣息集中的感覺(jué)。吸氣時(shí)要注意的三點(diǎn)是:(1)不聳肩。因?yàn)橛械娜藶榱吮M量多吸氣,就用很大勁猛吸一口,雙肩聳得很高,以為這樣氣就吸得多,實(shí)際上,由于聳肩使肩胛上抬,胸廓局限在很小的范圍內(nèi)擴(kuò)張,易疲勞,姿勢(shì)也很難看。(2)不拱小腹。有人以為吸氣要盡量向下,這樣才吸得深,于是就用力去拱小腹,似乎要將氣吸入小腹內(nèi)。我們知道,腹腔是內(nèi)臟集中之處,空氣不可能吸到那里,結(jié)果搞得腹部咕咕地響,而且因拱小腹使胸腔肋骨被拉下,胸腹部肌肉都處于很緊張的狀態(tài),若是因橫膈膜下降,腹部?jī)?nèi)臟向下擠壓,這種感覺(jué)是對(duì)的,但不能只從形式上去拱小腹。(3)不假吸氣。有時(shí)在吸氣時(shí)會(huì)出現(xiàn)這樣的情況,腹部和腰圍都膨脹得很大,其實(shí)只是強(qiáng)迫肌肉收縮了,并未吸進(jìn)空氣,就是用了很大勁,吸進(jìn)的氣也不多。有的人甚至只將腹肌向前一挺,使肌肉挺起,實(shí)際并未吸進(jìn)多少氣,又極易疲勞。因此,正確地使用呼吸是銅管演奏的極端重要的一個(gè)組成部分。(二)保持并保持作用嘴勁就是我們所說(shuō)的口角的力,要想使高音、低音吹奏自如地發(fā)揮,就必須做到口角有力、口角肌發(fā)達(dá)。因此,在吹奏的時(shí)候我們首先要保持一個(gè)正確的嘴形。其方法是:將嘴角向兩邊拉,使口風(fēng)變小,然后再慢慢放松,就這樣持續(xù)一松一緊來(lái)練習(xí)嘴勁。練習(xí)號(hào)嘴的時(shí)候也需要全身自然放松,把號(hào)嘴放在兩唇中間的位置上,號(hào)嘴正好被分為上下二分之一。在吹號(hào)嘴吸氣的時(shí)候,也應(yīng)該注意用嘴角和鼻子一起吸氣,一定要使氣息下沉。嘴唇是配合氣息發(fā)音的工具,在號(hào)嘴里就好像簧管樂(lè)器里的簧片,所以嘴角一定要向兩邊拉緊,口角要打開(kāi)使氣息能夠順暢地吹入號(hào)嘴。吹號(hào)嘴的時(shí)候最好按音階吹,有矯音器或者鋼琴最好,吹號(hào)嘴的時(shí)候一定要注意音準(zhǔn),還可以吹三度的跳進(jìn)。在用號(hào)嘴吹音階的時(shí)候也要注意嘴形,號(hào)嘴的嘴形應(yīng)該保持不變,用氣來(lái)找音,每次吹號(hào)前準(zhǔn)備活動(dòng)最好在30分鐘以上,這樣可以使你的嘴唇充分地放松,在吹練習(xí)曲和音樂(lè)作品的時(shí)侯,吹號(hào)的嘴形感覺(jué)更加順暢。(三)松弛容易使音不準(zhǔn)長(zhǎng)音是在不同的音上練習(xí)的呼吸吹奏方法,所以在吹長(zhǎng)音的時(shí)候一定要注意氣息的變化與嘴型的變化;另外吹奏低音與高音的時(shí)候嘴型最好不要變。吹低音的時(shí)候嘴不要太松懈,松懈容易使音不準(zhǔn);吹高音的時(shí)候也不要太緊,太緊容易使音色變差。吹高音的時(shí)候一定要把嘴向中間聚,嘴角的肌肉向兩邊拉,使口風(fēng)變小,用氣息來(lái)找音,這樣不僅能鍛煉氣量,也能使音色變得更渾厚。所以每次吹號(hào)的時(shí)候不光要吹號(hào)嘴,還要吹長(zhǎng)音練習(xí)。長(zhǎng)音練習(xí)最好是吹音階從低到高,長(zhǎng)音練習(xí)可以讓你充分體會(huì)氣息與號(hào)嘴的配合,因?yàn)殚L(zhǎng)音練習(xí)的時(shí)候可不用顧及其他的技術(shù)問(wèn)題,可以較專心地注意呼吸。練習(xí)長(zhǎng)音不僅有利于呼吸的發(fā)展,而且對(duì)口形的穩(wěn)定、音質(zhì)的改善、力度的變化都起著極大的作用。(四)巧的快速結(jié)合的練習(xí)連音練習(xí)指的是不用舌頭而是在氣息控制與嘴唇肌肉動(dòng)作的配合下吹奏兩個(gè)以上不同高低連音的練習(xí),是在長(zhǎng)音的基礎(chǔ)上用氣把音連起來(lái)的吹奏方法,是腹部的氣息控制能力與嘴唇的各種吹奏技巧的快速結(jié)合的練習(xí),是在練習(xí)時(shí)要改變音高、要在手指運(yùn)動(dòng)和口形肌肉上有一定的變化的練習(xí),同時(shí)也練習(xí)了呼吸。在連音吹奏練習(xí)時(shí),首先必須對(duì)各種能產(chǎn)生高低音的關(guān)系認(rèn)識(shí)清楚,然后在實(shí)際吹奏練習(xí)中去體會(huì)不同高低音形成的關(guān)系。連音練習(xí)方法是:(1)多吹摸進(jìn)形式的音節(jié),這個(gè)練習(xí)可以提高吹奏時(shí)嘴部肌肉適應(yīng)不同情況的變化,可以提高音的連貫性。(2)連音練習(xí)是為培養(yǎng)高音吹奏能力的根本練習(xí)。(3)用收口形的吹奏方法作連音練習(xí),有助于提高長(zhǎng)時(shí)間的吹奏耐力。(4)用微笑形的吹奏方法作連音練習(xí),直接影響高音的發(fā)展。(五)音色的演奏技巧在練習(xí)音色的時(shí)候,要知道它的不同音區(qū)的音色表現(xiàn),低音區(qū)發(fā)音厚實(shí)、豐滿,最低幾個(gè)音發(fā)音較困難;中音區(qū)音色飽滿、圓潤(rùn)、柔和,是常用的音區(qū);高音區(qū)音色稍明亮,稍有緊張感,最高的幾個(gè)音不易奏出。因而,掌握了不同音區(qū)的音色演奏的方法,在吹奏不同音區(qū)練習(xí)音色的時(shí)侯,一定要選擇慢速的連音練習(xí)曲,要帶有一定的調(diào)性。它可以是一個(gè)完整的練習(xí)曲,也可以是一個(gè)樂(lè)段甚至一個(gè)樂(lè)句。這些練習(xí)不但能發(fā)展呼吸,使呼吸和口形、吐音、運(yùn)指方面協(xié)調(diào)發(fā)展;另外還可以選用適合于不同音區(qū)的樂(lè)曲練習(xí),使之發(fā)出優(yōu)美動(dòng)人的聲音,其低沉、渾厚的音色中,能給人留下較深刻的印象,同時(shí)還能幫助和提高理解音樂(lè)作品及演奏技術(shù)全方面的藝術(shù)修養(yǎng)。二、大型管弦樂(lè)隊(duì)的運(yùn)用大號(hào)是管弦樂(lè)隊(duì)中最大的低音部銅管樂(lè)器,在大中型管弦樂(lè)隊(duì)里,都用一個(gè)或兩個(gè)大號(hào),它主要用來(lái)作低音伴奏。由于大號(hào)的音色渾厚低沉,威嚴(yán)莊重,在樂(lè)隊(duì)起到了烘托音樂(lè)達(dá)到高潮的作用。(一)樂(lè)隊(duì)低音部的演奏方法大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中主要是構(gòu)成銅管組的低音部。正像弦樂(lè)組的低音提琴、木管組的大管在各組所起的作用一樣,大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中經(jīng)常與低音提琴、大提琴、大管等樂(lè)器結(jié)合演奏,低音效果良好。在樂(lè)隊(duì)中大號(hào)最常見(jiàn)的用法是作為樂(lè)隊(duì)低音線進(jìn)行。在樂(lè)隊(duì)規(guī)模較大、音響較強(qiáng)、音樂(lè)性格較宏亮?xí)r,經(jīng)常與其他樂(lè)器同度或八度齊奏低音部;在樂(lè)隊(duì)規(guī)模較小、音響較弱、音樂(lè)性格較柔和時(shí),大多采用大號(hào)做獨(dú)立的低音部,不用其他樂(lè)器重復(fù)。大號(hào)也可與圓號(hào)構(gòu)成八度的低音部。有時(shí)用大號(hào)與長(zhǎng)號(hào)構(gòu)成八度來(lái)代替弦樂(lè)的低音部。大號(hào)的音響非常濃厚、沉重,在重要的段落用作低音部極有效果。用大號(hào)單獨(dú)演奏弱的或倍弱的延續(xù)音是常見(jiàn)的。有時(shí)也用大號(hào)演奏延續(xù)音來(lái)支持與充實(shí)其他低音樂(lè)器的節(jié)奏型,或用大號(hào)的弱奏來(lái)支持較強(qiáng)或強(qiáng)奏時(shí)的圓號(hào)或木管聲部。如果要得到更厚實(shí)一些的延續(xù)音,大號(hào)也可與其他樂(lè)器構(gòu)成八度,例如與第四圓號(hào)構(gòu)成弱奏的八度延續(xù)音,能很好地表達(dá)音樂(lè)的意境。(二)復(fù)合樂(lè)器的運(yùn)用在樂(lè)隊(duì)全奏中,大號(hào)是不可缺少的樂(lè)器之一,它擔(dān)負(fù)起了整個(gè)樂(lè)隊(duì)音響的和聲重心。它總是與長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)、甚至圓號(hào)組合在一起以f或ff的力度演奏,通常還與另外兩組樂(lè)器重復(fù)。大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中經(jīng)常重復(fù)低音提琴、大提琴、大管等樂(lè)器,它們音色融合,效果良好。另外大號(hào)音色兼有長(zhǎng)號(hào)與圓號(hào)的部分特點(diǎn),因而它與三支長(zhǎng)號(hào)可以構(gòu)成美妙的低音區(qū)四部和聲,也可充實(shí)圓號(hào)的低音聲部,可以同它們構(gòu)成令人滿意的和聲效果,使整個(gè)樂(lè)隊(duì)音響表現(xiàn)出龐大的體積和音量。(三)演奏大師的創(chuàng)作成果成為樂(lè)隊(duì)編制并創(chuàng)作的并在一般的獨(dú)奏中發(fā)揮起主導(dǎo)作用大號(hào)這一低音銅管樂(lè)器,經(jīng)過(guò)樂(lè)器制造家、作曲家、演奏家的緊密結(jié)合,在長(zhǎng)期的探索研究和發(fā)展中,使大號(hào)的結(jié)構(gòu)、吹奏方法、演奏技巧都有了飛躍的發(fā)展。同時(shí)還出現(xiàn)了很多大號(hào)的優(yōu)秀演奏大師,他們?yōu)榱素S富大號(hào)的吹奏技巧,把小號(hào)的吹奏技巧經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的科學(xué)練習(xí),運(yùn)用于大號(hào)的吹奏中。大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)中起著低音的演奏作用,能在交